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从《来自雪河的男人》看在全球环境下的澳大利亚电影
从《来自雪河的男人》看在全球环境下的澳大利亚电影
[摘要]在全球化环境下,澳大利亚电影担负着与世界对话的使命。
汤姆?
欧?
里根说澳大利亚电影要达到国际推广和国际认识,这就要求澳大利亚电影既有其独特性,即澳大利亚特征,又要有普遍性,即非澳大利亚特征。
本文通过对澳大利亚电影《来自雪河的男人》的澳大利亚特征和非澳大利亚特征的分析,来探析澳大利亚电影如何与世界对话。
[关键词]澳大利亚电影;文化;认同
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在《澳大利亚电影》一书中指出:
“在很多方面,澳大利亚电影就是社会的纽带。
”(ORegan,1996:
17)他还说,澳大利亚电影有多重作用,其中很重要的一个就是走向世界,通过电影让世界认识澳大利亚。
(ORegan,1996:
18)他所说的这段话在全球化的今天,意义尤其重大。
电影作为一种媒介,已经担负起在全世界推广本国文化的使命。
本文将通过分析澳大利亚影片《来自雪河的男人》来探究澳大利亚电影是如何将本国文化特征推向世界的,即澳大利亚如何通过电影来与世界对话。
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一种纽带,不仅可以使国内观众达到文化上的共识,也可以在世界范围内推广一种文化。
欧?
里根引述AD?
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“电影是一种工具,它们能使国内观众找到一种共同文化和集体意识,从而使他们更加团结。
”(ORegan,1996:
19)然而,这种作用只是一个方面。
在全球范围内,澳大利亚电影还有另外一个重要作?
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―将澳大利亚与世界连接。
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亚电影有其本身的优势。
托尼?
撒福德在澳大利亚电影制片人协会会议上说,澳大利亚电影对美国人很有吸引力,因为澳大利亚与美国有“共同的历史:
都是英国殖民地,都没有很长的历史,都是通过征服土著人获得土地来建立起国家的……”(ORegan,1996:
18)他的这番话有一定的道理,也是在为澳大利亚进入美国市场做铺垫。
并且,澳美两国语言相同,文化也相似,这也有助于澳大利亚电影在美国市场上推广。
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以在全球环境下,澳大利亚电影起着将本国与世界连接的作用,并且“它是通过把澳大利亚的特殊性(包括与其他社会相异之处与相似之处)展现给世界来实现这一功能的。
”(ORegan,1996:
18)通过将澳大利亚与世界连接,澳大利亚电影便能达到“国际推广和国际认识”的目标。
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含两个层次的含义――国际推广和国际认识。
前者的含义是为了在国际上推广,澳大利亚电影必须走向世界,去获得世界观众的喜爱。
此时,电影就成为把澳大利亚呈现给世界的一种工具。
因此通过电影的方式,澳大利亚达到自身文化的国际推广,其他国家的人得以了解到澳大利亚文化与社会。
“(澳大利亚)无论是政府还是私人公司都很注重展示民族特征。
”(ORegan,1996:
18)达到这一目的有多种途径,其中很重要的一点就是通过突出与他国的相异之处来达到此目的。
澳大利亚电影通过展现澳大利亚的独有特征,即澳大利亚特征来吸引全世界的观众,这是第一个层次。
第二个层次更深一层,即澳大利亚不仅要将自己展示给世人,更要让世人理解自己,即与世人达到共鸣,从而达到一种国际认识。
因此,澳大利亚电影可以通过注重与其他国家的相似性来达到这一目的。
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《来自雪河的男人》
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1982年,它曾在澳大利亚获得1720万美元的票房,而后在美国,其票房总数达到2060万美元。
此电影在制作时,正是澳大利亚私人投资电影业的上升时期,因此,导演特意试图将其拍成商业电影,意图是吸引尽量多的观众,无论是本国的,还是海外的。
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发行后,的确收到了不同凡响的效果,吸引了大量国内外的观众。
本部影片的受欢迎程度之深使澳大利亚电影业进一步走向世界。
澳大利亚电影越来越接近世界电影的水平。
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“思想败坏,技术很烂,大男子主义,台词很差,并且是无耻的商业电影”,(ORegan,1996:
137)这部电影依然得到很多好评。
由于它吸引了大量的观众,尤其是海外的观众,这部电影可以被视为国际化的电影,并帮助澳大利亚电影走向国际化,从而达到国际推广和国际认识的目标。
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展现澳大利亚与世界其他国家的不同之处和相似之处来实现上述两个目标的。
所谓的不同之处,即澳大利亚的独特之处或者说澳大利亚特征。
而相似之处就是指它的世界性的成分。
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、《来自雪河的男人》中的澳大利亚特征
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精确地反映澳大利亚的文化特征,它仍有很多澳大利亚独特的元素。
澳大利亚独特的风景特征是这部电影展示的一个很重要的部分。
与其他澳大利亚电影不同的是,其他电影大多以沙漠为背景,而这部电影将其视线转向了壮丽的维多利亚山脉地区。
就像凯瑟琳?
亚当所说的:
“在《来自雪河的男人》这部影片中,独特的风景是它的重要特征。
它不再像其他影片如《徒步旅行》和《悬崖上的野餐》里描述干燥的、贫瘠的沙漠地带,它关注的是美丽的、崎岖的维多利亚山脉地区。
”
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亚电影中关于风景的描写和设定有了一个转变,并形成了一种新的风景特征。
在观众心目中,澳大利亚的风景不仅包括一望无垠的沙漠,也包括风景秀丽的山脉,而且后者还是很有代表性的风景,其中“围场”周围的空地、雪河流经的乡村以及咄咄逼人的山峰,都是极具代表性的澳大利亚风景。
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与其他澳大利亚风景相似的地方在于它是咄咄逼人的,因为在澳大利亚,环境是很不友好的,普通人无法在这样恶劣的环境中生存。
澳大利亚观众能够从电影中找出澳大利亚环境恶劣的特征,这使得他们能从中体会到一种广泛的民族认同感。
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其他因素来表现澳大利亚民族身份的形成。
它包含了一些国民之间共同拥有的因素,从而能在国民中产生共鸣。
汤姆?
里根曾说过“国产电影业……能促使国民产生一种公民身份感和社会身份认同。
它能产生并展现一种活动和价值领域里共有的文化和政治核心。
它能使我们认为自己的民族是很优秀的。
(Oregan,1996:
19)《来自雪河的男人》就是这样一部能在公民中产生一种共鸣的电影。
戴博拉?
琼斯说这部电影有治疗国民的功效,“它将观众放在澳大利亚历史的背景下,并告诉国民‘我们有令人骄傲并值得庆祝的过去’。
”(Oregan,1996:
19)
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澳大利亚元素,它是根据澳大利亚著名诗人A.B.帕特森的同名诗歌改编拍成。
诗人说诗歌的主人是个真实存在的人物。
通过将一首19世纪的诗歌搬上银幕,这部《来自雪河的男人》在澳大利亚本国观众中掀起了一股追溯澳大利亚历史的浪潮,并且向世界展现了一个接近史实的澳大利亚故事。
所以,这首诗“曾在澳大利亚学校中成为必学内容”。
(Oregan,1996:
68)
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、《来自雪河的男人》中的非澳大利亚特征
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亚特征的元素很突出,许多评论家还是就电影的世界性特征达成一致意见,认为《来自雪河的男人》这部电影被世界电影趋势所影响。
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是一部“不知廉耻的商业”电影。
(Oregan1996:
137)从文化角度来讲,它的确是“不知廉耻”,因为它不能确切地代表澳大利亚的文化。
国内的评论是有他们的道理的。
然而,正因为这部电影是商业的,而且它在制作时是面向全世界观众的,它在发行后才能受到大量其他国家观众的喜爱和追捧。
其他国家的观众可能从这部电影中无法了解真正的澳大利亚文化,然而他们还是能够接触到澳大利亚文化的冰山一角。
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是为全球观众而制作的。
汤姆?
欧?
里根说“澳大利亚电影的目标……不仅要抢占国内市场,还要与世界元素相结合,来吸引国外观众的口味”。
拉摩纳?
巴利甚至给出这样的评论,说《来自雪河的男人》是“骗人的伪澳大利亚电影”,因为“它完全是好莱坞风格的电影,小男孩成长为一个男人,女人为他倾倒,不管她们一开始如何的桀骜不驯。
”(Oregan1996:
118)电影的剧情很符合好莱坞风格,一个很平庸的故?
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―“一个男孩,瞬间成了孤儿,有一个男的向他挑战,一个女孩帮助他成为一个男人。
”
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流行的美国西部电影。
电影人物特征与美国西部片中的人物特征很相似,可以称之为“袋鼠版的西部片”。
(Oregan,1996:
17)如果不仔细看,观众很容易就误以为它是一部美国拍的西部片。
凯瑟琳?
亚当评论道:
“从某种意义上来讲,它就是剽窃了骑在马背上奔腾的美国西部牛仔的形象。
”
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有这些元素都是为了吸引国外的观众。
尽管《来自雪河的男人》在国内、国外都受到广泛欢迎,但它采取了好莱坞风格,并增加了爱情故事,而且还邀请美国演员来参演(柯尔克?
道格拉斯是美国演员),这一切都使这部电影成为一部非澳大利亚特征的电影。
汤姆?
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里根说它的特征是:
“《来自雪河的男人》植根于当地的历史文化素材,却更多地受到了美国的影响。
”(ORegan,1996:
218)
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恰恰是这些非澳大利亚特征的因素促使澳大利亚电影能在世界上推广,帮助观众更好地理解电影的内容,澳大利亚文化在潜移默化中得到传播。
电影中的澳大利亚特征向观众展现了澳大利亚的独特文化,而非澳大利亚特征促使这些文化在世界范围内传播。
如果说,看了这部电影后,澳大利亚的观众能达成共识,从中找到共同文化,并萌发爱国情愫,而美国的观众则能从中得到彻底的娱乐。
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亚电影,汤姆?
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里根曾提出这样一个目标――国际推广和国际认识――澳大利亚电影应该与世界交流,并且被世界认可和理解。
他还说过:
“澳大利亚电影在世界传播是因为它体现的文化与其他文化既有相似性,又有不同之处。
”(Oregan,1996:
18)澳大利亚电影中承载着澳大利亚的文化。
通过探索与其他文化的相似之处与不同之处,我们能够看到澳大利亚是如何通过电影这个媒介在与世界对话。
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澳大利亚和澳大利亚文化展示给国内外的观众。
其中澳大利亚独有的特征和文化使得这部电影得以在国际推广,因为这些是这部电影的特色和在国际上推广所依赖的资本。
而其中的非澳大利亚特征,即与其他文化,尤其是美国文化相似的地方是其走向世界,被世界观众认可所需要的。
总之,通过对这部电影的分析,可以看出,澳大利亚在保持自己民族文化特征的同时也在尝试着与世界对话。
[参考文献]
[1]OReganTom.AustralianNationalCinema[M].LondonandNewYork:
TJPress(Padstow)Ltd,Padstow,Cornwall,Toutledge,1996.
[2]CollinsFelicity,DavisTherese.AustralianCinemaafterMabo[M].Cambridge:
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[3]SematiMM,SotirinPJ.HollywoodsTransnationalAppeal:
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[J].JournalofPopularFilm&Television,1999,26(04).
[4]SiemienowiczR.GlobalisationandHomeValuesinNewAustralianCinema[J].JournalofAustralianStudies(December),1999(10).
[作者简介]张静(1982―),女,河北邢台人,硕士,河北农业大学外国语学院助教,主要研究方向:
英语语言文学;杜伟华(1981―),男,河北石家庄人,硕士,河北农业大学外国语学院助教,主要研究方向:
英语语言文学。
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