《行尸走肉》影评团队意识非常重要.docx
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《行尸走肉》影评团队意识非常重要
影评知识
最近,我看了一部恐怖电影叫做《行尸走肉》,这部电视剧明显是刻意强调末日场景,开始没多长时间,就进入全世界死的只有很少幸存者。
。
。
给我的第一感觉就是美国防御能力不是一般的烂。
。
。
避难所都能成丧尸集中地。
在行尸走肉里丧尸除了身体不怕子弹,能感染人类。
行动思维上比人类差的不是一点半点。
。
有几百人拿木制长枪,守个水泥楼都能灭几千上万的这种渣。
再看看武器。
。
。
美国每年子弹生产量就算几枪杀一个丧尸也足够灭掉所有的丧尸了。
。
而且美国有合法的武器销售市场。
比起其他国家更容易补充弹药。
看了两季,都在说弹药不足。
。
真不合理。
在行尸走肉的世界里,人口,食物,弹药,汽油,还有一个能防御的基地。
差不多就可以在丧尸世界中生存繁衍了。
无论是瑞克还是肖恩,都是进攻有余,防守不足。
几次停脚的地方都没看出来有什么防御能力。
轻易被丧尸一次次杀掉本来就不多的人口。
到第二季时连个30人的小团体都怕。
其实他们的团队开始的也有30人左右了。
后面遇到的加入团队的总合都能超过50人了。
不过因为他们防守能力太差,死了大半。
相比较而言,瑞克在团结能力上比肖恩强不止一筹。
但肖恩也有他的优点,在一些问题处理上比瑞克果断。
瑞克在对小孩子的教育,引导上不如肖恩。
从肖恩对卡尔的交谈就可以发现,肖恩不但善于交流,而且能调动小孩子的学习能力。
瑞克这个团队最常用的交通工具是那个大客车,后面可以装载多人,但就是这个常用车。
都没有点加强下基本防御能力的想法。
。
像玻璃窗这种容易被打破的东西,完全可以在外面焊点铁栅栏。
就算没有焊接工具。
钉点铁皮什么的也比没有强。
在第一季,他们还能用树枝弄个支架什么的。
有这个时间弄几个结实的长棍子,前面削尖,或者上面绑个刀子,当长矛多容易。
对着丧尸脖子或者眼睛扎。
是个人都能弄死丧尸。
或者钉住丧尸,让别人把它脑子打穿,也容易多了。
明明汽油应该节省。
。
但为了一个不应该救的人,来回浪费汽油。
等真正逃跑时候要用。
又半路没油。
瑞克正义感明显过盛,但只是一些问题处理上有问题。
他老婆纯粹是个2货,在剧里除了挑拨了瑞克和肖恩内斗之外,我就没见她有一点作用。
一些我不太理解的地方。
。
莫尔又不是傻子。
。
没了钥匙第一反应是看看有没有别的东西能打开手铐才对,完全没必要把手锯断。
。
这等于把自己的生存能力减低大半,而且在那大喊大叫,加剧丧尸上楼的可能性,看了下那个手铐的链子,没多粗。
锯断估计也就一个小时不到的事。
或者锯那个铐住的烂铁管,也不是难事。
而且就算要锯手。
。
难道要把整个手锯下来?
只锯个大拇指什么的不是一样能让手脱困吗。
。
。
不知道是美国人一直都这样还是怎么的。
。
几个人都要争出个老大来。
。
而且莫尔这样的胡作非为真能当上老大?
就不怕别人弄死他?
没有一点团结其他人的能力。
。
。
这个小组织里的其他成员也明显没有遇到危机的感觉。
该虐妻的虐妻,该挖坑的挖坑。
。
有这力气不想想怎么求生。
。
第4集里遇到丧尸群,没有人在之前站岗放哨,突然遇到袭击后,大部分人身边连个能战斗的武器都没有。
。
更不用说什么防御了。
。
只几十个丧尸,防御的好了,一个都不用死。
艾米打开车门直接就被袭击。
。
吉姆打了那么多丧尸,结果被咬。
这都是事前没有防御的后果。
那个城市里吉列尔莫的小组织,里面至少有10个成年男子。
。
再加上瑞克最开始的那些人。
找个适合防守的地方,像第二集那种只能一两个丧尸向上爬的梯子,或者只能一两个丧尸过的门,足以杀掉所有城里的丧尸。
城市里的食物,汽油,武器,就这几十个人,足以坚持几个月了。
再以这为基点向外找合适的地方。
看完《行尸走肉》我明白了,面对困难我们要团结一致,不怕危险。
未来的洛杉矶,如今的上海,她们相遇于这部电影《her》。
现实的上海,每个人如黑色像素,在某一固定的时刻,随着熙攘的人群流动,从此到彼,步履匆匆。
似乎城市从来不带感情:
永远是远处在建的摩天楼,眼前永不熄灭的霓虹,以及从不停脚的陌生。
浮华背后,是一种人与周围世界巨大的疏离。
就如现在,人们渴望从手中的电话寻找寄托,到头来却发现,整个世界都被孤独占领。
因为,交流总在依靠于不相见。
然而导演斯派克·琼斯的眼里,似乎只有上海才配得上镜头中的未来之城。
陆家嘴的摩天大楼、盘绕于城市中心的环状天桥,科技馆的内部结构、一切都是他想要的未来构想。
于是,上海城的时代感,未来洛城的迷幻色,便统统融化在了这部电影中。
银灰
电影用来表达生活,而生活则丰富多彩的,如你可以从《her》中看到红黄蓝白。
信纸、灯光、笔迹......熟悉的现代之物在未来仍在使用,只是换了种方式,依靠着触动的智能。
而未来科技,似乎只有也只有一种色彩:
钢铁铸就的银灰。
如《her》的设计师说,他喜爱浦东陆家嘴的人行天桥(在电影中,是男主人公上下班的"必经之路"),从一个摩天大楼走到另一个,中间没有间断。
那种不锈钢扶手的曲线感,类似的场景在洛杉矶找不到,但这又恰恰是这部电影中"未来城市"所需要的感觉。
让人顿觉,原来色彩也有触感。
每一处的银灰,都透露着对科技未来的迷恋。
凭栏望窗,灰色与城市的白昼如此相称。
如不是当下人们抱怨污染的城市空气,这色彩反而成为了属于未来城市的天然。
于是,男主与科技的爱情,便诞生的顺其自然。
夜色与归家
白日属于工作,夜晚则归于生活。
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每当夜色来临,属于这城市的色彩便弥漫而出。
城市的繁华喧嚣,白昼的一切隐匿,便汩汩地从地下冒了出来。
高楼霓虹闪烁,车道流光溢彩,商业区人声鼎沸......似乎此时才开始一日的苏醒。
没有了白日匆忙,这城市开始放慢脚步。
电影中的夜色,似乎什么都可以发生。
而不发生故事的夜色,才不会叫做电影。
故事里,当夜色沉浸于这座城,主人公才从"述信"的工作中离去。
或许是从某封信件中读出了忧伤,或许是这微微夜色中一个人独自前行,一路上不断地切换悲伤的歌曲,而那些与己无关的订阅邮件也统统删去,最后却在地铁上从手机偷看某个性感人儿的浴照而偷偷窃喜。
于是,我们知道:
在归家的路上,他太孤单。
归家之后,沉浸于游戏的虚拟,口中谩骂着脏话,缓解城市带来的压抑。
于是,"家"的定义才真正的显现--可以肆无忌惮、可以随意而为。
但孤独觑视人心。
回忆趁夜色沉寂之时,铺面而来。
是一份爱情,关于他和她的美好回忆。
但是,越是甜蜜的记忆,越会让人伤悲,往事只能成为往事而已。
人与机器
城市、街道、地铁,我们面对面全是陌生,背靠背各自孤独。
在这繁华而又陌生的城市里,似乎什么都有,又好像缺少些什么。
没人知道主人公是谁,他不过是个旁观者,正在观看一部璀璨的夜景都市大片,看完后也并不知道脚步该往哪里挪动。
一个人意志再顽强,对于孤单也无可奈何,整个世界都被孤独占领。
因为,交流总在依靠于不相见。
感动于导演剧本的安排,在科技发达的未来,让人们保留了邮寄信件的交流方式。
不是毫无缘由,而是出于对如今交流方式的反抗。
透过电影,让我们再去发现,在信件交流的时代,透过笔迹,所表达的这个世界的美好。
主人公西奥多是一名书信师。
如同在对着相识多年的爱人表达情意,西奥多所创作的每一封信件都饱含着人世美好。
而也似乎依靠这样感情的书写,来排解他与恋人分手后的孤独。
萨曼莎的出现,让这份孤独寄托又重新得以分解,似乎失去恋人后的伤感空缺都让她的话语理解给抹平了一般,他爱上了能与他对话的手机。
然而机器的创造者是人而不是神,再智能的系统也不可能理解人类对于情感的琢磨不定。
而感情也不是替代品,真实的恋人失去后还可以相见,但作为操作系统的"语音人"在崩溃后,注定无法保存记忆、继续重启。
人类使用机器的目的之一就是让生活更加的方便智能,但任何事物总会有一个反面的存在:
《机械公敌》中的机械法则用来约束机器人,但机器人拥有了情感后却变成了悖论;《2001.太空漫步》中智能电脑既要执行人类的任务、却又要保守人类秘密,于是就陷入了两难。
而假如未来的智能系统真能够体会人类的情感,那么她的命运便逃不过最终的死机。
一件失败的产品,也注定了他们爱情的悲剧。
上海
这里是上海,是一座不夜的城池。
从上世纪30年代的"摩登",到如今的国际大都会,上海似乎一直走在时代的前沿。
由此来追问未来感的原因,或许就变得有迹可循。
在《让子弹飞》的最后,老三喊道:
"上海就是浦东,浦东就是上海。
"而从电影中看如今的上海,俨然成为了代表未来时代的化身。
如同每座城市都有属于自身的风格,上海既有怀旧,也在不断增添着新时代的摩登。
而那些古老的建筑,里弄和祠堂,也唯有驻守观望,漠视着这座城市的沧桑变迁。
但是,外表看上去如一个巨大刺猬的城市,给予人的疏离感从来都不曾停止。
一个点
我非常羡慕在未来能有"书信师"的职业。
像主人公一样坐下来去诉说每个互通心灵者的感受,拉近彼此的疏离。
身处于一座城市,尤其是当你午夜孤独,那个白日里行色匆匆的黑点,会在此时慢慢放大,消融弥散开来,融于整个夜色之中,然后四周的黑色都化作你内心的孤独。
城市的冷漠,让人抱怨与之相距太远,再强烈的渴望在这里也不过只是一个像素点。
然而,我们赞美夜色,她让灯光照亮、让约会成双,让每一个孤独者的心灵可以潜藏。
电影中的语音系统源自于一个原点,她可以衍生出一个个性十足、情感丰满的人类,也可以在无法维持的时候宣告崩溃。
但人类不同,首先在于他无法忘记。
这里是上海,这里是洛杉矶,这里也只是一个点。
未来的洛杉矶,如今的上海,她们相遇于这部电影《her》。
现实的上海,每个人如黑色像素,在某一固定的时刻,随着熙攘的人群流动,从此到彼,步履匆匆。
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永远是远处在建的摩天楼,眼前永不熄灭的霓虹,以及从不停脚的陌生。
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于是,上海城的时代感,未来洛城的迷幻色,便统统融化在了这部电影中。
银灰
电影用来表达生活,而生活则丰富多彩的,如你可以从《her》中看到红黄蓝白。
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而未来科技,似乎只有也只有一种色彩:
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如《her》的设计师说,他喜爱浦东陆家嘴的人行天桥(在电影中,是男主人公上下班的"必经之路"),从一个摩天大楼走到另一个,中间没有间断。
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夜色与归家
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没有了白日匆忙,这城市开始放慢脚步。
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而不发生故事的夜色,才不会叫做电影。
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上海
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