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坚持本土策略多元筹资途径
坚持本土策略 多元筹资途径
编者按:
2007年3月,在首都博物馆和中国美术馆相继上演的“余震:
英国当代艺术展”和“中英策展人论坛”为北京的春天带来一股强劲的英伦风。
英国现在被公认为世界上最重要的艺术中心之一。
这种声誉是在近些年才得到的,而这主要得益于20世纪80年代以来英国涌现出了大批富有创造性的当代艺术家,他们走出了欧洲以及美国现代主义的影响,创造出属于他们自己的艺术世界。
1988年,一群年轻的英国艺术家在伦敦东部的一个仓库里面展示了他们的作品。
在接下来9年的时间里,他们精彩的、富有创造力的作品在全世界范围内引起了一股热潮。
1997年,他们在伦敦最负盛名的皇家艺术学院举办了一场名为“感觉”的展览,吸引了30万名观众。
达?
赫斯特(DamienHirst)、特雷西?
埃敏(TracyEmin)和克里斯?
奥菲利(ChrisOfili)等已成为在英国乃至世界都家喻户晓的艺术家。
这些年轻英国艺术家的崛起,使得伦敦成为纽约之后又一个世界级艺术中心,当代艺术也不再是只存在于艺术家工作室、画廊和博物馆中的高雅文化,而成为大众传媒和公众广泛谈论的话题,参观现代艺术展览的观众与日俱增。
事实证明,英国最流行的旅游胜地之一就是泰特美术馆,一个致力于展示现当代艺术的博物馆。
它在伦敦、利物浦和圣艾弗斯拥有四处分馆,每年访问量达到650万人。
3月29日,泰特美术馆分馆之一,泰特英国的馆长斯蒂芬?
德查(StephenDeuchar)访问北京,在中央美术学院的讲座结束后,接受了本刊专访。
展览现场
《中国美术馆》:
泰特美术馆现在有四个分馆,全部都建在英国本土。
泰特以后的发展方向是怎样的,会继续坚持专注于本土,还是会像古根海姆、蓬皮杜那样向海外扩张?
斯蒂芬:
这个回答是否定的。
对于我们来说,现在有四个分馆就足够了,不会再考虑建新的分馆。
因为维护整个博物馆对我们来说已经很多了,我们有很多国际性项目,这些项目就是把泰特本土的展览做完之后,去国外进行巡展,对我们来讲,在世界各地影响延伸并不要以建新馆的形式,而且要向国际吸取新的项目。
《中国美术馆》:
据我所知,泰特美术馆资金来源50%是来自政府,50%是自筹资金。
前一段时间有报道说,英国政府最近削减了对包括美术馆在内的博物馆的支持,一些比较小的博物馆已经被迫关门,或者缩减对公众开放的时间,泰特有没有受到影响?
如果受到影响,采取了哪些应对措施?
斯蒂芬:
情况还没有那么糟。
由于2012年将在伦敦举行奥林匹克运动会,预算比一开始预想的要多一些,政府有可能会考虑把原来拨给博物馆的资金拨到奥运会。
对于现在来讲,还没有达到危机的状态,但对我们来说总是有一种挑战,我们总得不停地说服政府,让他们相信艺术是非常重要的。
《中国美术馆》:
另外50%自筹的这部分资金,是通过什么方式筹集的,能更详细的说明一下吗?
斯蒂芬:
整个50%来源是比较广泛的,不光是来自于公众,还有一部分是私人赞助。
第一部分是商业私人赞助;第二部分是公众部分,就是门票收入;第三部分是零售业,就是博物馆里面的商店;还有一部分是餐饮;一些慈善组织或者大型的基金会给的一些捐款;还有一些作为礼物送博物馆的艺术品,这也是有价值的,通过不同的方式筹集这50%的资金。
根本的事实(综合材料)
翠西?
艾敏1995年
纪念碑山谷(乙烯基铝上照片)
翠西?
艾敏1995年~1997年
椅子能赚很多钱(绣花扶手椅)
翠西?
艾敏1994年
《中国美术馆》:
泰特美术馆有一个非常成功的网站,每年的访问量达到5000万人次,我个人也经常访问。
这个网站对于博物馆本身有什么影响?
登录美术馆网络的人数实际已经远远超过参观美术馆的人数。
斯蒂芬:
这是一个正面的影响,网站访问量的增长和博物馆参观人数的增长是成正比的。
整个来看,这些访问网站的人都是没有能力立即来参观博物馆的人,可能他们在别的国家,也可能是来博物馆之前先在网站上看一看相关信息,比如说定一个讲座的座位;另外对很多人来说,网站是一个信息来源,比如说一些学生写论文,他可能在圣保罗那么远的地方,研究的是达?
赫斯特,就可以通过泰特美术馆的网站查到相关的资料,写到论文当中去。
也可能过了五年,他有机会来英国,那他一定会来参观博物馆。
对于泰特美术馆来说,网站访问量的增加和参观人数不断增多,这种联系本身不是一个巧合。
《中国美术馆》:
现在是网络时代,似乎一切都可以虚拟,人们可以通过网络虚拟参观博物馆,那么您认为还有什么必要让他们真正走进博物馆,博物馆能给观众提供什么独特的东西呢?
斯蒂芬:
对于这个问题,我感觉博物馆给大家的是一种真实的感受,任何复制品也无法复制这种感觉。
各种各样复制品在网络上越来越多,更使得原件变得越来越珍贵,人们更愿意找原件看,这种体验本身是各种复制品达不到的。
比如在泰特美术馆里展出的两件作品,一件是冰岛艺术家奥拉福尔?
埃利亚松的《天气项目》,位于泰特现代的漩涡大厅,在作品中他用了光线、镜子,并不停地产生水蒸气;另外一件是卡斯顿?
霍勒的作品《测试地》,用巨大的滑道管子将泰特现代美术馆涡轮大厅的各个部分连接起来,参观者被邀请顺着管子从上面非常快地滑下来。
这些体验都是无法在网上得到的。
还有一个例子,1842年特纳在瑞士山脉面前画的日出,原作所具有的那种非常细微的光线和色调的差别是复制品根本无法达到的。
兔子(综合材料)
莎拉?
卢卡斯
1997年~2004年
天真科学(综合材料)
马克?
奎安2004年
对逃亡的后天无能(综合材料)
达明安?
赫斯特1992年
女孩,喜欢男孩,喜欢男孩,喜欢女孩,就像女孩,喜欢男孩(绣花扶手椅)
达明安?
赫斯特1992年
《中国美术馆》:
关于当代艺术和博物馆的关系,您是如何看待的?
你们收藏当代艺术的标准是怎样的?
当代艺术是正在发生的艺术,而一个博物馆在策划展览和选择藏品的时候,又必须有一定的历史意识,您如何权衡?
斯蒂芬:
实际上对于每个馆长来讲,都面临着同样的选择问题:
在他面前的东西太多了,哪个好,哪个不好;收藏哪个,不收藏哪个,只能基于自己的信念作一个选择,最终的价值还是由历史来定。
比如说,亨利?
泰特,泰特美术馆的创始人,他收藏的很多19世纪的作品在当时来看是很有分量的,而现在来说几乎毫无价值,已经放到我们地库里了,从现在来看那个时候的选择是错误的。
但是,现在我们没法预料未来,我们所做的事情,只能由22世纪、23世纪的人来判断。
不同时期人的口味和标准都是不一样的,我们只能根据自己的信念做出相应的选择。
你要雇用那些优秀的、有才能的人,保证他们能看到大量的、多样的作品,要不停地和大家交流,不停地更新知识。
在这些人背后有一个强大的机构支持,可能做出一个相对而言明智的选择,仅此而已。
《中国美术馆》:
此时此刻在英国泰特利物浦美术馆正在举行一个中国当代艺术的展览,这是中国当代艺术首次在英国举行大展。
您对中国当代艺术是怎么看的?
斯蒂芬:
因为我没有看到展览,只是谈一般的感觉。
中国的当代艺术最近发展非常有活力,而且非常多样,有多种媒介和风格满足市场上的需求,在整个过程当中发展非常快速,而且给大家感觉这种活力是非常大的,是不可抑制的活力,也非常令人振奋。
应该说,艺术品已经存在了,需要一段时间来看,可能会产生很好的艺术品,不管怎么样现在是存在了。
《中国美术馆》:
那您如何看待中国当代艺术在国际市场上获得的成功,中国艺术品拍出非常高的价格,如何看待这种在市场上的成功?
斯蒂芬:
对于市场上的这些问题,我不会有太多的担心,因为在市场上的运作是一个可以被操纵的运作,可能有画商,还有很多的投机者。
市场很难预测,价格时高时低;但是,对于博物馆从业人员来讲,他的选择不应该受市场价格的影响,而是根据自己的信念去判断艺术品的价值,不是跟随画商,或者操纵这个市场的人。
《中国美术馆》:
最后一个问题,关于您个人的趣味,您个人是喜欢古典艺术还是当代艺术?
您自己收藏艺术品吗?
收藏哪种艺术品?
斯蒂芬:
我对各样各样的英国艺术都非常喜欢,尤其痴迷16世纪和当代艺术,有时候你看到一个当代艺术家和几百年前的某个艺术家在艺术上的呼应,那种穿越历史的联系很有意思。
我自己也收藏一些作品,可我只是个公务员,收入低得很。
我收藏了一些当代的作品,还有17世纪到18世纪的老家具。
(采访及文字整理:
唐泽慧)
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