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外国文学
外国文学复习题
第一章
1、神话:
神话是指各民族中长期流传的关于神和英雄的传统故事,以想象丰富、构思奇特爲主要特征,是古代人民对自然现象和社会生活的一种天真的解释和美丽的向往。
2、神话的意义:
(1)认识人类的童年时代
(2)有助于认识和把握一个民族的民族性和独特性
(3)使我们认识和理解西方现代文学
3、希腊神话的特点:
(1)神人同形、同性
(2)揭示了人性
(3)强调情欲
4、荷马史诗的主题:
(1)肯定人与神
(2)肯定人与自然
(3)积极的人生态度
5、荷马式比喻:
包含两种类型的比喻,一是漫长的比喻,占诗行的两行以上,扩大了比喻的容量,把被比事物细致入微的表现出来;二是繁复的比喻,运用多个比喻来喻同一对象,容量更大,形式更多样,表现力更强。
6、古希腊悲剧的特点:
(1)都取材于希腊神话
(2)知其不可为而为之
(3)趋于圆热的悲剧结构
(4)抒情因素贯穿始终
7、三大悲剧家:
埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯
8、喜剧的发展:
(1)旧喜剧
(2)过渡期喜剧(中期喜剧)(3)新喜剧
9、喜剧的特点:
(1)战争性和现实性
(2)寓教于乐
(3)人物刻画
10、喜剧的起源:
对酒神的祭祀
戏剧之父:
阿里斯托芬
第二章
1、列那狐是市民的化身,在它身上体现了市民阶级的二重性:
一方面,与象征豪门权贵的狮、狼、熊等大动物斗争,表现了市民阶级对封建统治阶级的反抗思想;另一方面,它又欺凌和残害象征贫苦人民的麻雀、乌鸦、鸡、兔等小动物,表现了市民上层与下层之间的斗争。
2、《神曲》的艺术特色:
A、梦幻与写实的交融
B、工整与协调的结构
C、象征、寓意、梦幻的手法
D、运用意大利语写成,采用意大利的民歌形式,打破正统的拉丁文写法。
3、为什么说但丁是“中世纪最后一位诗人,同时又是新时代的最初一位诗人”?
诗人所处的时代是个新旧交替的时代,因此他在看待事物的态度上常常是矛盾的。
A、诗人对古代文化知识的崇敬,表现出重知识重理智的理想;但又把引导他的维吉尔作为异教徒打入地狱。
B、对爱情的双重态度。
C、对待爱国主义者的态度。
D、对教皇的双重性。
第三章
1、文艺复兴:
A、14~17世纪初欧洲一系列新兴资产阶级思想文化运动的总称。
B、实质:
是反对封建,摆脱中世纪宗教教义和封建思想的桎梏,建立适应资本主义生产关系和资产阶级需要的新思想文化,是西方近代文化的开端。
C、它的指导思想是以“人”爲中心的人文主义。
2、主张一切以人为本,反对神的权威,主要内容:
A、用人权反对神权。
B、用个性解放反对禁欲主义。
C、用理性反对蒙昧主义。
D、拥护中央集权、反对封建割据。
3、十四行诗:
有其固定的格式,由两部分组成,前部分又由两节组成,各四行诗;后部分也有两节,各三行诗,每行有十一个音节,有一定的格律要求。
4、流浪汉小说:
16世纪中叶,在中世纪市民文学传统的影响下,产生的一种新型小说,以城市下层人物的活动为中心,以城市下层人物的角度去观察,分析社会上的种种丑恶,采用人物流浪史的形式,一般采用第一人称,自传体偶的形式,描写流浪主人公的所见所闻,反映广阔的社会生活。
5、《堂吉诃德》的复杂形象:
(1)喜剧因素:
由于被骑士小说毒害,他终日脱离现实。
(2)悲剧因素:
堂吉诃德的形象,反映了作者的人道主义思想。
(3)不涉及骑士时,他是一个具有渊博的学识,为理想而奋斗的战士。
(4)脑子里装着人文主义的理想,手中却提着中世纪的长矛,如此极端的矛盾集中在他身上,使得堂吉诃德这一人物形象既丰富又复杂。
6、大学才子派:
是在莎士比亚之前。
“大学才子”是对当时活跃于英国戏剧界的一批青年知识分子的统称,他们大多受过教育,具有人文主义思想。
他们的戏剧创作和演出活动为莎士比亚的出现奠定了基础。
7、莎士比亚化:
A、情节的生动丰富
B、个性鲜明的人物形象
C、广阔的社会背景
D、丰富多彩,具有个性化的语言
8、莎士比亚的喜剧(10部)基本主题:
歌颂爱情和友谊。
9、《哈姆莱特》(1601)、《奥瑟罗》(1604)、《李尔王》(1606)和《麦克白》(1606)被称为莎士比亚的“四大悲剧”。
10、福斯塔式的背景:
A、在莎士比亚第一时期的《亨利四世》中作者塑造了个最成功的喜剧形象:
福斯塔夫,他是个封建没落骑士的典型。
B、作品通过人物生活的“五光十色的平民社会”的描写,为主人公活动提供了一副广阔的“福斯塔夫式”的背景。
11、论述:
分析哈姆莱特的形象。
怎样看待哈姆莱特的忧郁和延宕?
阶级特征:
哈姆莱特是文艺复兴末期人文主义者的典型形象。
A、对人类报有美化的看法,充分肯定人的价值。
B、主张人与人之间平等互爱,反对封建等级制度。
C、强调智慧和理性。
12、哈姆莱特的性格特征:
犹豫、延宕
第四章
1、巴洛克文学:
A、巴洛克,特指17世纪欧洲流行的一种过分雕琢和华丽的建筑。
B、内容上多写带有神秘宗教色彩的生死、哀怨。
艺术上借鉴了中古文学特征、寓意、梦幻手法,并表现出华丽纤巧的风格。
2、《失乐园》的现实意义:
A、撒旦失去天上的乐园和亚当失去地上的乐园,都是人类历史上反复出现的严峻时代反映。
B、借神话巧妙讽刺现实。
C、长诗反映了诗人的矛盾:
人文主义和清教意识之间的矛盾。
3、三一律:
A、17世纪古典主义艺术创作法规。
B、规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致。
4、莫里哀的喜剧艺术成就:
A、莫里哀对喜剧形式加以改造。
B、莫里哀善于从情节和场景中制造笑料。
C、经常利用地位颠倒和意料不到的逆转来产生喜剧效果。
D、莫里哀具有丰富的舞台经验,他擅长用舞台动作制造笑的效果。
E、语言的笑料同样丰富。
5、分析答尔丢夫的形象及其社会意义。
A、表里不一:
表面上是虔诚的教士,“把世界看成粪土一般”,实际上是贪图享乐的酒肉之徒。
B、进一步揭露答尔丢夫伪装虔诚的罪恶用心在于贪图好色。
C、再进一步揭露了答尔丢夫伪善的危害使人家破人亡。
6、分析《伪君子》的艺术成就:
A、遵循了古典主义的“三一律”原则。
B、全剧结构严整紧凑。
C、喜剧还有机综合了多种喜剧因素。
D、人物语言高度个性化。
第五章
1、18世纪启蒙主义文学的基本特征:
A、18世纪古典主义仍占重要地位,但启蒙主义成就最高。
B、有鲜明的倾向性,要求文学为现实服务。
属于资产阶级性质文学思潮,反对国王宣传启蒙思想。
C、把第三等级的资产阶级和平民作为主人公来正面歌颂。
D、创造性地运用了多种形式的主体:
证据、哲理小说等。
2、感伤主义:
A、60年代至80年代末,在英国出现了感伤主义文学。
它不仅是19世纪浪漫主义文学运动的先驱,而且也是现代派文学的源头。
B、感伤主义开辟了一种以心理感觉为载体掺和外部现实世界的投影的叙述方式。
C、因斯泰恩的小说《感伤旅行》而得名。
3、狂飙突击运动:
A、18世纪德国发生了一次声势浩大的全国范围的文学运动,狂飙突击运动。
这一名称来源于克林格尔的同名剧本《狂飙突击》。
B、一大批文学青年,强烈要摆脱封建束缚,要求个性解放,强调民间文学和民族风格。
4、浮士德的形象及其意义:
浮士德是上升时期资产阶级先进分子的象征形象。
A、浮士德是一种积极进取精神的代表,是一个自强不息,执着探索者的形象。
B、具有人身上鲜明的两重性。
形象意义:
向人们指出了精神净化的道路,指出了人生的意义和人们应追求的生活理想,把人们引向崇高的理想而奋斗不息的伟大道路。
5、《浮士德》的艺术特色:
A、诗剧以幻想为主,将写实和幻想结合。
B、在人物塑造上:
辩证的方法。
C、形式多样化。
第六章
1、浪漫主义文学:
强调想象与情感,强调文学创造的绝对自由,追求宗教的神秘和象征感,是一种具有主观主义、理想主义、个性主义特征的文学。
2、浪漫主义文学的基本特征:
A、强烈的主观色彩,偏爱表现主观思想,注重抒发个人的感受和体验。
重主观,轻客观和重自我表现,轻客观模仿。
B、喜欢描写和歌颂大自然。
C、重视中世纪民间文学。
D、注重艺术效果:
异国情调、对比、夸张、人物形象的超凡性。
3、雨果《(克伦威尔)后序》的发展,树起浪漫主义的旗帜,是法国浪漫主义的宣言书。
19世纪法国浪漫主义的先驱是夏多布里昂。
4、湖畔派(英国第一代浪漫主义诗人)
(1)英国最早出现的浪漫主义作家是“湖畔派”
三诗人:
华兹华斯、柯勒律治、骚塞
(2)他们远离城市隐居湖区,都喜欢歌颂大自然,描写宗法制农村生活,以此来抵制资本主义的城市文明。
5、东方叙事诗:
A、1813~1816年拜伦完成了一组以东方故事为题材的故事,称《东方叙事诗》。
B、叙事诗中的主人公被称作“拜伦式英雄”,这些叙事诗又叫“叛逆者叙事诗”。
6、拜伦式英雄:
A、这些英雄大多出自于拜伦的《东方叙事诗》里。
B、他们个个热情勇敢,意志坚强,骄傲孤独,心怀人间悲哀而不惜同命运抗争,最后还是以失败、死亡告终。
7、简析《唐璜》的人物形象:
A.《唐璜》中的主人公在拜伦所有的主人公形象中独一无二,他热情、玩世不恭,但不绝望,不忧郁。
B、他随波逐流、听天由命、没有反抗和积极进取的精神(消极)。
C、他不为道德教条束缚的自然天性,在曲折恋爱冒险中起着讽刺虚伪道德的重要作用。
8、美丑对照原则:
A、在《克伦威尔序言》中,雨果提出了著名的“美丑对照原则”。
B、主要内容:
a、大自然中美丑并存
b、艺术想要取得好的效果,就应该通过强烈的美丑对照原则,同时采取艺术的夸张。
c、于是“渺小变成了伟大,畸形变成了美好”。
9、《欧那尼》于1830年上演,标志着浪漫主义文学对古典主义文学斗争的决定性胜利。
10、《悲惨世界》体现了作者的资本阶级人道主义思想:
(1)对贫苦人民的不幸遭遇表示深切的同情,对当时社会的控诉。
(2)以满腔热情歌颂了共和党人的英勇斗争精神,表达了他的人道主义思想。
(3)谴责了资产阶级的法律。
(4)塑造了人道主义最高理想“冉阿让”。
(5)人道主义的局限性:
借人道主义感化统治阶级的矛盾,这是不可能的。
11、多余人:
俄国贵族革命时期的产物,封建农奴制社会进步知识分子的典型。
开始觉醒但又找不到出路,看不惯贵族庸俗的生活,又摆脱不了自身的利己思想。
即不愿与贵族同流合污,又不能站在农奴一边,缺乏生活目的,受到渴望行动而又无力行动的矛盾心理的折磨,在彷徨、忧郁中浪费精力和才华,成了一事无成的“多余人”。
12、奥涅金是俄国贵族革命时期开始觉醒又找不到出路的贵族知识分子的典型形象(奥涅金的形象):
(1)他受到西欧民族思想的启蒙,具有人道主义和民主主义的思想,品格和气质都高于周围的贵族子弟。
(2)他没有明确的政治主张和社会理想,看不到出路和希望,所以苦闷、彷徨、忧郁、痛苦,对生活极端冷漠。
(3)他希望改变现状,但又不能与社会决裂,所以他不会与社会反抗,只能消极逃避。
是俄国文学史上第一个“多余人”典型。
第七章
1、现实主义文学的特征:
A、反映现实,揭示矛盾,注重细节真实
B、暴露黑暗,批判罪恶,宣扬人道主义
C、重视环境影响,塑造典型人物
D、扩大描写范围,发展艺术手法
2、司汤达《红与黑》的小说特色:
(1)政论性,把重大问题写进小说,表达政治观点
(2)心理描写优秀
(3)首创现实主义创作方法
3、《红与黑》
“红”指拿破仑时期士兵的红军装,代表资产阶级的力量。
“黑”指教职人员的黑教袍,代表封建社会反动力量。
书名象征:
复辟时期两大对立阵营,两种不同思想的斗争,突出了小说的政治意义。
4、于连的形象:
(1)于连的阶级地位和所受的教育,决定了他的英雄主义热情和虚荣心。
(2)于连的性格是矛盾的,受压后就反抗,当个人名利得到满足后就妥协、投降。
(3)于连的平民阶级意识并未完全泯灭。
(4)人物形象的局限性
5、巴尔扎克的全部作品分为3类:
(1)风俗研究
(2)哲学研究(3)分析研究
小说总集的主干部分“风俗研究”又分:
“私人生活场景”、“外省生活场景”、“巴黎生活场景”、“政治生活场景”、“军事生活场景”、“乡村生活场景”6个部分。
6、《人间喜剧》的现实主义思想内容:
(1)作品深刻描写了封建贵族衰亡史
(2)资产阶级的发展史
(3)社会风气日益颓废
7、《高老头》的艺术特色:
(1)结构精致,情节富有戏剧性
(2)从现实的精致观察进行精确生动的典型环境的描写
(3)广泛地运用了对比的原则
(4)语言多姿多彩,比喻深刻
8、狄更斯创作特色:
(1)具有广阔性和丰富性
(2)充满人道主义思想
(3)主观感情强烈
(4)人物类型分明
(5)幽默、讽刺突出
(6)结构尚欠严谨
9、《双城记》的主题思想:
(1)对贵族阶级做彻底的否定
(2)描写了法国人民在封建暴政下的悲惨生活
(3)描写了法国大革命轰轰烈烈的斗争场面
(4)小说突出地表现了作者的人道主义思想
10、《双城记》的艺术特色:
(1)结构复杂严谨,由三个对立而又相交织的线索组成
(2)浪漫色彩和现实手法有机结合
(3)大笔勾勒和粗雕细刻有机结合
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