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Chapters1718
第十七章当代英语戏剧的绝望和荒诞
♦概说
♦愤怒的年轻人传统:
约翰·奥斯本、阿诺德·威斯克、约翰·奥登、雪拉·黛兰妮
♦荒诞的传统:
塞缪尔·贝克特、哈罗德·品特、汤姆·斯托帕特
♦卡里尔·邱吉尔及其他剧作家
概说
♦一战后20年的剧本与以前在形式和内容上不同,有两类主要戏剧:
愤怒和荒诞
♦两种传统反映了两次世界大战对英国人心理的影响
♦首先,等级制动摇,但战后平等意识消失,年轻人愤怒
♦第二,战争极大地震撼了西方知识分子,怀疑、失望导致精神痛苦,生活意义变得空虚,愤怒变成了精神折磨,消极哲学产生
♦存在主义:
萨特,加缪,西西弗的神话
Existentialism存在主义
♦Existentialismisatermthathasbeenappliedtotheworkofanumberofnineteenthandtwentiethcenturyphilosopherswho,despiteprofounddoctrinaldifferencestookthehumansubject—notmerelythethinkingsubject,buttheacting,feeling,livinghumanindividualandhisorherconditionsofexistence—asastartingpointforphilosophicalthought.
♦Existentialphilosophyisthe“explicitconceptualmanifestationofanexistentialattitude”thatbeginswithasenseofdisorientation迷失方向andconfusioninthefaceofanapparentlymeaninglessorabsurdworld.Manyexistentialistshavealsoregardedtraditionalsystematicoracademicphilosophy,inbothstyleandcontent,astooabstractandremotefromconcretehumanexperience.
♦AngryYoungMen, variousBritishnovelistsandplaywrightswhoemergedinthe1950sandexpressedscornanddisaffection不满withtheestablishedsociopoliticalorderoftheircountry.Theirimpatienceandresentmentwereespeciallyarousedbywhattheyperceivedasthehypocrisyandmediocrity平庸oftheupperandmiddleclasses
♦TheAngryYoungMenwereanewbreedofintellectualswhoweremostlyofworkingclassoroflowermiddle-classorigin.TheysharedanoutspokenirreverencefortheBritishclasssystem,itstraditionalnetworkofpedigreedfamilies家谱,andtheelitistOxfordandCambridgeuniversities.
♦Theyshowedanequallyuninhibited无拘束的disdainforthedrabness单调乏味ofthepostwarwelfarestate,andtheirwritingsfrequentlyexpressedrawangerandfrustrationasthepostwarreformsfailedtomeetexaltedaspirationsforgenuinechange
Kitchen-sinkdrama端现实主义戏剧
♦ItwasatermcoinedtodescribeaBritishculturalmovementwhichdevelopedinthelate1950sandearly1960sintheater,art,novels,filmandtevesionplays,whose“heroes”couldbedescribedasangryyoungmen.Itusedastyleofsocialrealismwhichoftendepictedthedomesticsituationsofworkingclasslivinginrentedaccommodationandspendingtheiroff-hoursingrimypubstoexploresocialissuesandpoliticalcontroversies.
约翰·奥斯本
♦英国剧作家,由其剧本《愤怒的回顾》而闻名,被称为第一个愤怒的年轻人。
他对当代英国的批判还体现在《卖艺人》和《苏伊士运河西岸》等作品中。
其他剧本还有《路德》和《汤姆·琼斯》等
♦家境的贫寒使奥斯本进入收费低廉的公立寄宿学校读书。
痛恨该校的教育制度,加之健康状况不佳,18岁便辍学谋生,先后在学校和杂志社工作。
1948年,他第一次登台演出,从此开始了他的舞台生涯
♦《愤怒的回顾》是奥斯本戏剧生涯的重要转折点,他成了50年代英国文学的一个新流派“愤怒的青年”的代表
♦比较重要的剧本还有:
《卖艺人》、《路德》、《不能接受的证据》、《我眼中的爱国者》、《似曾相识》、《更高等级的人》
阿诺德·威斯克
♦36部剧本,当代英国戏剧重要人物之一
♦1998年出版性爱小说《国王的女儿们》,匿名投稿,找不到出版社,添上真名才得以出版
♦三部曲:
《大麦鸡汤》、《根》、《我在谈耶路撒冷》
♦对传统价值观念有敏感的社会意识,并持批判态度
约翰·奥登
♦既在公学又在大学接受扎实教育的为数不多的剧作家之一
♦与一女演员和剧作家结婚,与她合写了很多剧本
♦剧本有《巴比伦水域》、《像猪一样生活》、《莫斯格雷夫中士的舞蹈》
♦也出版随笔和小说
雪拉·黛兰妮
♦Thedaughterofabusinspector,sheisofIrishdescent.ShefailedtheElevenplusexam,buttransferredtoagrammarschoolattheageoffifteenfromasecondarymodernschool,gainingfiveOlevels.
♦ATasteofHoney,firstperformedin1958,issetinSalford,acitywhichDelaneyregardedasavaluableresourceforherwriting.Theplaysubsequentlyenjoyedarunof368performancesintheWestEndfromJanuary1959;itwasalsoseeninNewYork,andis“probablythemostperformedplaybyapost-warBritishwomanplaywright.”
♦Thescreenplay电影剧本ofthe1961filmadaptationofATasteofHoney蜜的滋味,whichsheco-wrotewithdirectorTonyRichardson,“contrivestokeepinDelaney‘sbestlineswhilecreatingacinematic电影的,ratherthanatheatricalexperience”.ItwontheBAFTAAward电影与电视艺术奖forBestBritishScreenplayandtheWriters’GuildofGreatBritainAwardin1962.Delaney‘sotherscreenplaysincludeTheWhiteBus,CharlieBubbles(both1967)andDancewithaStranger(1985).Shehasalsowrittenseveralradioplays.
Literatureoftheabsurd(荒诞派文学)
♦Thetermisappliedtoanumberofworksindramaandprosefictionwhichhaveincommonthesensethatthehumanconditionisessentiallyabsurd,andthatthisconditioncanbeadequatelyrepresentedonlyinworksofliteraturethatarethemselvesabsurd.
♦ThecurrentmovementemergedinFranceaftertheSecondWorldWar,asarebellionagainstessentialbeliefsandvaluesoftraditionalcultureandtraditionalliterature.Theyholdthebeliefthatahumanbeingisanisolatedexistentwhoiscastintoanalienuniverseandthehumanlifeinitsfruitlesssearchforpurposeandmeaningisbothanguishandabsurd.
♦Theateroftheabsurd:
(荒诞派戏剧)belongstoliteratureoftheabsurd.TworepresentativesofthisschoolareEugeneIonesco,FrenchauthorofTheBaldSoprano(1949)《秃头歌女》,andSamuelBeckett,IrishauthorofWaitingforGodot(1954)《等待戈多》.Theyprojecttheirrationalism,helplessnessandabsurdityoflifeindramaticformsthatrejectrealisticsettings,logicalreasoning,oracoherentlyevolvingplot.
塞缪尔·贝克特
♦出生于爱尔兰首都都柏林的一个犹太家庭,父亲是测量员,母亲是虔诚的教徒。
1927年毕业于都柏林的三一学院,获法文和意大利文硕士学位。
1928年到巴黎高等师范学院和巴黎大学任教,结识了爱尔兰小说家詹姆斯·乔尹斯。
精通数国语言的贝克特分被派作失明的乔伊斯的助手,负责整理《芬内根的觉醒》手稿。
♦1931年,他返回都柏林,在三一学院教法语,同时研究法国哲学家笛卡儿,获哲学硕士学位。
1932年漫游欧洲,1938年定居巴黎。
德国占领法国期间,他曾因参加抵抗运动,受法西斯的追捕,被迫隐居乡下当农业工人。
第二次世界大战结束后,曾回爱尔兰为红十字会工作,不久返回巴黎,成为职业作家
♦小说有三部曲《莫洛瓦》、《马龙之死》、《无名氏》,描述了现代人的困境
♦贝克特戏剧方面的成就尤为突出,最著名的是《等待戈多》,另外两部是《剧终》和《克拉普的最后一盘磁带》,这些剧作无论就内容或形式来说都是反传统的,因此被称为“反戏剧”
♦其中成名作《等待戈多》1953年在巴黎演出时引起轰动,连演了三百多场,成为战后法国舞台上最叫座的一出戏。
贝克特为此名噪一时,成为法国文坛上的风云人物。
♦由于“他那具有奇特形式的小说和戏剧作品,使现代人从精神困乏中得到振奋”,1969年贝克特荣获诺贝尔文学奖。
♦《等待戈多》是一个两幕剧,出场人物只有5个。
全剧的主题就是两个百无聊赖的人在等待“戈多”,而戈多却始终没有出现。
剧情上没有任何发展,结尾是开端的重复,没有冲突,只有一些乱无头绪的对话。
舞台的背景也显得简陋、压抑,令人窒息
♦西方评论界对《等待戈多》有各种各样的解释,而贝克特始终拒绝对自己的这部作品做出解释。
比较通行的看法是:
戈多是一种象征,可能是“虚无”、“死亡”也可能是某种被追求的超验。
戈多代表了生活在惶恐不安的现代社会的人们对未来若有若无的期盼。
英国评论家马丁·艾林斯认为:
“这部剧作的主题并非是戈多而是等待,是作为人的存在的一种本质特征的等待。
”
♦贝克特后期的剧作,如《剧终》等,基本也都延续了《等待戈多》所奠定的风格基调。
从某种程度上看,贝克特的创作思路深受萨特等存在主义哲学家和作家的影响。
而由他和尤奈斯库所开创的荒诞派戏剧的传统,也可以看作是存在主义小说在戏剧舞台上的延伸。
哈罗德·品特
♦HaroldPinter,(10October1930–24December2008),wasanEnglishplaywright,screenwriter,actor,theatredirector,poet,left-wingpoliticalactivist,cricketenthusiast,andNobellaureate.HewasoneofthemostinfluentialandimitatedofmodernBritishdramatists.Pinter'swritingcareerspannedover50yearsandproduced29originalstageplays,27screenplays,manydramaticsketches,radioandTVplays,poetry,onenovel,shortfiction,essays,speeches,andletters.
♦Hisbest-knownplaysincludeTheBirthdayParty生日宴会,TheCaretaker房管员,TheHomecoming回乡,andBetrayal背叛,eachofwhichheadaptedtofilm.Hisscreenplayadaptationsofothers‘worksincludeTheServant仆人(1963),TheGo-Between幽情密使(1970),TheFrenchLieutenant’sWoman法国都尉的女人(1981),TheTrial(1993),andSleuth足迹(2007).Hedirectedalmost50stage,television,andfilmproductionsandactedextensivelyinradio,stage,television,andfilmproductionsofhisownandothers'works
汤姆·斯托帕特
♦出生捷克,二战随父母到新加坡,以躲避纳粹分子,上了美国人兴办的学校,日本入侵时又同母亲、哥哥逃到印度,父亲被杀害,母亲嫁给英国军官,定居英国
♦17岁离校,当记者、作家,后放弃工作,专心写剧本:
《独自和解》、《水上行走》,涉及个人与社会的冲突,社会不接受他们的观点和生活方式
♦混乱与秩序的主题在其他作品中经常出现
♦其他作品:
《罗森格兰兹和杰尔登斯吞死了》(君臣人子小命呜呼)、《检察官的追捕》、《跳线》、《谐谑》、《每个孩子都该得恩宠》、《真情》、《世外桃源》、《印度之墨》、《爱的创造》
♦《罗森格兰兹和杰尔登斯吞死了》:
对莎士比亚《哈姆莱特》讽刺的思考,剧本有多种解读
♦一个重要主题是人的生存意义,生活像剧本,里面不存在因果关系,仅仅只有事情发生
♦《跳线》证明了社会充满了腐败
♦《谐谑》谈论复杂的学理问题,作者想要解释,真理的价值观念是主观的,常常由个人的经验而定
♦次于品特的最受欢迎的剧作家
卡里尔·邱吉尔
♦出生英国,1948-55生活在加拿大,牛津大学学英语文学,写了三个剧本《下楼》、《你不必惊慌》、《玩得高兴》
♦最佳剧本:
《第9朵云》和《最优秀的女生》
♦《第9朵云》:
触及种族主义、性别歧视、英国殖民主义等敏感问题,展示了西方殖民压迫和性压迫的平行关系,以后现代和超现实主义目光看性压抑,戏剧结构加强了主题
♦《最优秀的女生》:
关于女人在做遵循母道和获得事业成功之间的选择,剧本五个女人代表在整个历史和人生中的不同作用
第十八章当代英国小说的多样化主题
♦概说
♦威廉戈·尔丁
♦金斯利·艾米斯
♦阿伦·西利托
♦穆里尔·斯帕克
♦爱丽丝·默多克
♦多丽丝·莱辛
概说
♦本章谈及的作家很少共性,这些作家表达不同的主题,运用不同的文学技巧,提出不同的文学观点,其作用不可低估
♦戈尔丁1945年后最悲观作家,探讨性本恶的主题
♦艾米斯描述50年代年轻人失望、理想破灭和愤怒的情绪
♦西利托以工人阶级生活为主题
♦斯帕克展示现代社会人们面临的精神困境
♦莱辛擅长描述非洲场景,描写独立妇女的斗争,思考现代时期老年人和青年人的代沟
♦默多克的心理小说探讨自由和责任的意义
威廉·戈尔丁
♦威廉·戈尔丁是一位英国小说家,诗人,1983年诺贝尔文学奖得主。
他的小说富含寓意,广泛地融入了古典文学,神话,基督教文化以及象征主义。
其作品的主题一般是与黑暗邪恶有关,但他的小说中也表达一种昏暗的乐观主义。
他的第一本小说《蝇王》(1954年)突出了他一直不停探讨的主题:
人类天生的野蛮与文明的理性的斗争。
这部小说也奠定了他的世界声誉
♦ 戈尔丁是个多产作家,继《蝇王》之后,他发表的长篇小说有《继承者》(1955)、《品契·马丁)(1956)、《自由堕落》(1959)、《塔尖》(1964)、《看得见的黑暗》(1979)、《航程祭典》(1980)、《近方位)(1987)等。
其中《航行祭典》获布克·麦克内尔图书奖。
此外,他还写过剧本、散文和短篇小说。
《蝇王》
♦巴兰泰恩《珊瑚岛》讽刺的模仿
♦这个岛屿成为一个由恐惧和压迫统治的微型国家
♦本书的含义是:
男人只有在文明的种种限制迫使他们这样做的时候才能建立好的社会,但由于文明和社会是人类创造的,它们不可避免地具有其创造者邪恶本质的各种特征,社会制度和法律不能有效地控制人原始凶残的本能
《继承者》
♦故事发生在人类历史开始的古代,HomoSapiens(原始人类,能直立行走,开始使用工具)侵害、蹂躏Neanderthals(尼恩德特人,穴居人),像《蝇王》的孩子们一样,聪明的人类糟蹋了创建美好世界的机会,给所到之处带来邪恶,最终不能维持自己创造的文明
♦人性恶,天真与文明之间的冲突,人类内在的邪恶,一切暗藏的欲望与文明的存在同时产生,人类文明的历史也是人类邪恶的历史,邪恶只能在文明的社会里实现,只要人类存在,邪恶就不会消失,智人具有邪恶的本性,现代人是他们的继承者
金斯利·艾米斯
♦金斯利·艾米斯,诗歌和小说作家。
但他诗歌的影响远远不如他的小说。
1954年他出版了第一部小说《幸运的吉姆》(LuckyJim),小说里的主角吉姆·狄克逊被称做“愤怒的青年”,艾米斯从此成名。
1956年他发表了小说《露水情》,也是“愤怒的青年”类型的作品。
艾米斯从1961年起主要从事文学活动。
♦其他小说:
《我喜欢在这儿办》(ILikeitHere)、《英国胖子》(AFatEnglishman)、《翘辫子》(EndingUp)、《绿衣人》(TheGreenMan)、)、《翘辫子》(EndingUp)、《杰克的东西》(Jake’sThing)、《老魔鬼》(TheOldDevils)等。
他的这一类小说大多是揭露现实矛盾之作。
比如《翘辫子》尖锐揭露了英国社会老人的晚境凄凉,《杰克的东西》描写了中年人的庸碌无能,分析了其中的原因
阿伦·西利托
♦以工人阶级生活为创作题材
♦二战后无产阶级文学出现,西利托在这群作家中最出色
♦第一部小说《星期六晚上和星期天早晨》很成功,很畅销
♦其他小说:
《长跑运动员的孤独》、《威廉·波斯特之死》、《鳏夫的儿子》、《讲故事的人》
穆里尔·斯帕克(1918-2006)
♦小说家、诗人、剧作家、批评家
♦小说虽短,但意义浓缩,思想复杂,语言精确,50多部小说,作品译成20种不同的语言
♦出生爱丁堡,19岁去罗德西亚(津巴布韦),中非生活几年,婚姻不理想,非洲经历成为短篇小说素材,离婚后回英国,外交部工作
♦战后,伦敦诗社秘书长,《诗歌杂志》编辑两年,受排挤,创办《论坛》,同时继续以非洲背景写短篇,获奖,获得国际认可
♦皈依天主教,自传《履历》出版
♦后期小说包括《领土权》、《蓄意游荡》、《远离肯辛顿》、《现实与梦幻》
♦其他小说:
《罗宾逊》、《死亡的幻象》、《派克汉麦歌谣》、《窈窕淑女》、《曼陀巴姆门》、《公众形象》、《请勿打扰》、《东河岸边的温室》
♦根据斯帕克的观点,现实充满虚伪,生活是荒唐的,人是孤单的,要摆脱尴尬的局面,必须运用想象,飞往自由之乡,寻找理想之地,每每获得精神顿悟,人就脱离肮脏生活(潜在主题)
♦英国文坛上的一棵常青树,从20世纪50年代以《安慰者》享誉文坛以来,半个世纪来她的文学创作活动从来没有停止。
她的作品《琼·布罗迪小姐的青春》和《驾驶位》中译本的出版,也开始使她拥有了一批热心的中国读者。
据英国《文学评论》杂志2004年4月号报道,86岁高龄的斯帕克今年又 出版了一部长篇小说新作《进修学校》(TheFinishingSchool)
爱丽丝·默多克
♦DameIrisMurdochwasanIrish-bornBritishauthorandphilosopher,bestknownforhernovelsaboutp
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