中外电影史考题.docx

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中外电影史考题

单项选择

1.美国发明家B.汤姆斯爱迪生曾经利用他发明的维太放映机，在纽约公映他的影片。

2.以下选项哪一项不是形容电影的三大物质条件？

C.照相机

3.电影叙事的是从C.梅里埃的电影中开始。

4.格里菲斯的第一部长故事片是A.一个国家的诞生。

5.电影史上表现主义的奠基人是A.梅里埃

6.世界电影史上第一个完整、系统的电影美学的学派。

D.苏联蒙太奇学派

7.电影B.《党同伐异》是格里菲斯自我辩解的作品。

8.D.路易德吕克被称为第一个真正的电影学家。

9.最重要的“室内剧”作品是茂瑙的A.最卑贱的人

10.最具有代表性的“达达主义”电影是弗兰西斯皮卡比亚编剧的B.《幕间休息》.

11.在电影领域，代表先锋运动中最成熟，最超现实，最弗洛伊德式的电影是路易布努埃尔的C.《一条安达鲁狗》

12.路易德吕克的理论代表作D.《上镜头性》为电影成为独立的艺术奠基了理论基础。

13.以下哪项作品不属于印象主义代表人物阿尔培甘斯的？

D.《贝克与僧侣》

14.德吕克的剧本《西班牙的节日》有第一位女导演A.谢尔曼杜拉克拍成的电影。

15.B.杰杜拉克对印象主义理论作了明确的归纳与总结，指出电影B.杰杜拉克视觉的艺术。

16.A.达达主义是先锋派电影中产量最多的，最滥的电影流派。

17.好莱坞的黄金时代具体指20世纪B30-40年代。

18.C.《爵士歌手》是有声片诞生的标志，同时也是美国社会主义文化生活发生变化的一次预演。

19.赛那特是美国喜剧片的奠基人和创始人。

20.在电影史上第一部比较完整意义上的西部影片是鲍特的《火车大劫案》

21.奥森威尔斯以B.《公民凯恩》使好莱坞完成了视听语言模式的现代化转换

22.真正的记录片之父是美国人《菲拉哈迪》，

23.1929年，格涅尔逊摄制了A《漂网渔船》，这是他直接拍摄的唯一一部片子。

24.1976年，伊文斯拍摄了表现当时中国人民生活的毁誉参片的影片。

25.《诗意现实主义》是法国先锋派电影消退之后出现的电影新潮

26.1940年卓别林拍摄了《大独裁者》这是美国第一部反纳粹法西斯的影片

27雷内·克莱尔曾经拍摄过达达之父的代表作《幕间休息》

28让·雷诺啊的作品《朗吉先生的罪名》表现了工人自己组织起来进行生产自救。

被看做一部具有社会主义倾向的影片

29苏联“社会主义现实主义”作为一种创作准则，大致可分为五个阶段

30苏联“社会主义现实主义”成功时期最具典型标志影片。

是瓦西里耶夫兄弟摄制的影片《夏伯阳》

31在“电影荒年期”苏联电影创作遇到了严重破坏《1952》年全苏联的电影生产具有五部

32苏联70—80年代最具典型的战争片是罗斯托茨基拍摄的《这里的黎明静悄悄》

33以下那部电影不是让·雷诺阿导演的《雾码头》

34以下那部影片为了诗意现实主义的大鼎之作《游戏规则》

35以下那部不是标志新现实主义进入全盛时期的影片《偷自行车的人》

37德西卡最重要的新现实主义影片是《偷自行车的人》

38《罗西里尼》拍摄了三部标志先现实主义进入全盛阶段的影片

39标志罗西里尼预新现实主义告别的影片是《德意志·零年》

401951年德·西卡拍摄的《温别尔托-D》是一部虫棉悲观主义的影片

41《巴赞》创建了长镜头方法

42《巴赞》决定了战后电影的新方向。

直接影响了法国“新浪潮运动”

43《巴赞》将长镜头和景深镜头的审美价值与蒙太奇理论相对立

44巴赞创办的《电影手册》影响了一代人的电影研究

45电影《夜之门》的出现。

宣告了“诗意现实主义”电影的终结

46“新浪潮”的全盛时期在《1958--1959》之间

47“左岸派”电影的全盛时期。

它的标志性作品中有《阿仑雷乃》导演的《广岛之恋》

48“新浪潮”电影的全盛时期，它的标志性作品中有《戈达尔》导演的《筋疲力尽》

49“新浪潮”名正言顺正式挂牌是从弗·特里弗的《四百下》开始的

50弗·特里弗的封镜之作为《巴黎的最后一班地铁》

51《枪手》是戈达尔的第一部真正的“论文电影”

52“新浪潮”电影中最多产和最具批判精神的导演是《戈达尔》

53新藤兼人《裸岛》1960是一部独具风采的“现代无声片”

54日本电影新浪潮中影响最大的导演是《大岛渚》他的影片两大主题是性与暴力

55以下哪项影片不属于费里尼的“孤独”三部曲《甜蜜生活》

56被认为是费里尼顶峰之作的影片是《80》

57安东尼奥尼在1995年与那位德国导演合作拍摄了根据4部小说改变的影片《在云层深处》《维姆·艾德斯》

58以下那部影片不属于伯格曼“宗教三部曲”《狼的时间》

59以下那部影片不属于安东尼奥尼的“情感病态”《红色沙漠》

60以拍“公路片”而著名的德国导演是《维姆·爱德斯》

多项选择

1.一下选项那一项是形成电影的三大物质条件？

连续摄影术；胶片；活动放映术

2.一下影片那些是由格里菲斯执导的？

《一个国家的诞生》；《党同伐异》

3.卢米诶尔兄弟最早拍摄的影片商？

《火车进站》；《水浇园丁》《工厂大门》

4解决活动放音问题的最中国要的两组人是

汤姆斯。

爱迪生；卢米诶尔兄弟

5电影发明的第一个十年间，电影的拍摄活动主要集中在发明电影摄影机的

三个国家？

法国；英国；美国

6梅里埃的电影中出现了“叠画；渐隐；渐现等技术，他以此来实现电影的叙事

7先锋派具有“时间性；地域性；特定性”三个特性

8先锋派具有：

“反叙事；非理性；抽象性”三个美学特征

9“室内剧”代表作《最卑贱的人》在表现人物活动的过程中。

运用了“移动摄影；变换镜头；主观镜头”等电影叙事方法

10在德国表现主义文艺运动中。

先锋派画家们在“表现主义”和“印象主义”两方面开辟了电影的先锋运动。

11属于卡努社（第七艺术宣言）中所提到的其中艺术形式的有绘画；诗歌；电影

12莱昂·摩西那克在（电影的诞生）中讨论了两种节奏：

内在节奏和外在节奏

13一下哪项作品属于印象主义代表人物阿尔配·甘斯的？

《车轮》《拿破仑》《奥斯特里茨》

14以下选项那些是谢尔曼·杜拉克执导的影片？

《微笑的伯戴夫人》《贝壳与僧侣》

15电影制片系统包括制片；发行；放映

16下列哪项是好莱坞的五大电影公司之一？

米高梅；派拉蒙；20世纪福克斯

17好莱坞的三小公司分别是环球；联艺；哥伦比亚

18基顿戏剧被人称为“棍棒喜剧”他的代表作有？

《小夏洛克》《将军号》

19卓别林将戏剧推向了巅峰，以下纳西是他的代表作？

《大独裁者》《淘金记》

20希区克在英国时期的杰出代表作是？

《蓄意破坏》《39级台阶》

21德国女当眼里芬斯塔尔在纳粹时期拍摄了两部宣传德国纳粹思想的重要纪律片《意志的胜利》《奥林匹克·民族的节目》

22法国诗意现实主义过渡时期，电影导演的代表人物主要有“雷内·克莱斯”“让·维果”

23雷内·克莱尔的现实主义代表作有？

《巴黎屋檐下》《百万法郎》《自由属于我们》

24诗意现实主义的“黑色时期”出现的突出代表人物有？

“朱丽恩·杜威维尔”“雅克·费戴尔”

25以下不是法国先锋派电影消退之后出现的电影新潮达达主义：

诗意现实主义；意大利新现实主义

26请找出两部苏联电影“解冻”期的代表作？

《第四十一》《雁南飞》

27标志着“新现实主义”进入全盛时期的三部电影？

《罗马·不设防的城市》《游击队》《德意志·零年》

28“新浪潮”电影的哲学基础？

费罗伊德的精神分析说；存在主义思想；柏格森的直觉主义；巴赞的主体论

29“新浪潮”电影的创作侵向有哪些？

反传统；原创性；偶然性；杂合性

30日本是亚洲最早引进电影的国家，它主要的圈子电影企业有？

日活；松竹；东宝

31．50年代战后，日本最杰出的代表人物是？

黑泽明；沟口健二；小津安二郎

32以下哪项是日本电影新浪潮中影响最大的导演大岛渚的作品《感官王国》《感情王国》

33以下那部影片是“女性电影”大师沟口健二的作品？

《近松物语》《青楼姐妹》《西鹤一代女》

34小津安二郎是日本导演中最能体现其民族风格的人主要代表作有？

《我毕业了。

但是》《东京物语》

35费里尼的孤独三部曲？

道路；诈骗记；他在黑夜中

36意大利导演安东尼奥尼的“时代伟大的情感病态，三部曲是奇遇夜蚀

37瑞典导演福格玛·伯格曼的那几部作品为他奠定了世界电影大师的声誉？

《第七封印》《野草莓》

38以下哪些选项是被作为新德国电影的“四大师”青年导演？

施隆多夫赫尔措格

39以下那部影片属于伯格曼的“宗教三部曲”《狱在镜中》《冬日之光》《沉默》

40以下哪些影片是拍摄于新好莱坞时期的？

《邦尼和克莱德》《毕业生》《逍遥骑手》

填空题

1.电影走向成熟的标志是好莱坞现代工业化的整合。

建立了现代电影工业。

从而，使电影工业进入一个全盛时代

2.1895年12月28日，法国的卢埃尔兄弟在巴黎卡普辛路14号大咖啡的地下室第一次放映了自己拍摄的《火车到站》《工厂大门》《水浇园丁》等十余部短片，这一天就称为电影的诞生日

3.美国发明家爱迪生曾经利用他发明的维太（放映机）在纽约公映他的影片

4.《火车大劫案》共有14个镜头，讲述了一伙抢到抢劫火车，最后被击溃的经过

5.世界电影史上第一个完整、系统的电影美学的学派苏联蒙太奇学派

6.爱森斯坦将蒙太奇思想提高到认识的高度，确立了以爱森斯坦为核心的蒙太奇思想

7.“室内剧”代表作《最卑贱的人》在表现人物心理活动的过程中，运用了移动摄影和主管镜头和变形镜头等电影叙事手法

8.布努埃尔拍摄的《一条安达鲁狗》是1920年代欧洲超现实主义的代表作

9.“电影眼睛派“是在苏联十月革命后由吉加·维尔托夫创立的一个记录电影的流派

10.作为意大利新现实主义的最初的创作宣言，是从罗伯特·罗西里尼的《罗马，不设防的城市》开始的

11.从1895年至今，电影有一百多年的历史，电影吸收了雕塑、文学、音乐、绘画、舞蹈、建筑等人类艺术的各种元素和成果

12.叙事片就是通常所说的情节剧、纪录片：

非叙事片包括纪录片、科学实验片、广告片

13.麦克卢汉认为人类文明史经历了口头文化、印刷文化、电子文化三个发展阶段

14.最早提出“纯电影”口号的是法国电影家谢尔曼·杜拉克，这一口号后来成为了早期先锋派的主要口号，又称谢尔曼·杜拉克完整电影

15.著名电影理论家克拉考尔在其专著《从卡里加里到希特勒》一书中，第一次提到了“街道电影”这个概念

16.1939年，约翰·福特导演了有声电影《关山飞渡》被公认为是西部片的里程碑之作

17.《卡里加里博士的小屋》是电影史上有影响的第一部恐怖片

18.法国诗意现实主义电影运动奠基阶段的两个代表导演雷内·克莱尔、让·维果

19.1895年12月28日，电影诞生日

20.世界电影史上最早的一个电影流派为布莱顿

21.1940年卓别林拍出了自己第一部有声电影《大独裁者》

22.1957年，伯格曼接连拍摄了两部震惊世界影坛的杰作第七封印、野草莓

23.小津安二郎电影永恒的主题是家庭与亲子关系

24.安东尼·奥尼的奇遇1960、夜1961、蚀1962被合称为“关于人类情感”的三部曲

25.1982年伯格曼拍摄了自己告别影坛的最后一部电影《芬妮与亚历山大》

26.法国电影“左岸派”的著名领军人物是阿仑·雷乃其于1959年推出了自己第一部长篇《广岛之恋》

27.成熟期奥森·威尔斯的《公民凯恩》的出现，标志着进入了一个新阶段

28.黑泽明早期作品是表现明治时期日本柔道创始人故事的《姿三四郎》（1943）这部影片受军方重视，并拍摄续集

29.二战之后日本电影重见曙光，这一时期两部电影代表了新转折，他们分别是木下惠介的《大曾根家的早餐》和黑泽明的《无愧于我们的青春》

30.吉加·维尔托夫创立了电影眼睛派

31.吉加·维尔托夫提出了“真实的诗意”观念

32.“真实诗意”观念中的诗意是指政治热情

33.莱昂·摩西纳克《电影的诞生》中讨论了两种节奏：

内在节奏和外在节奏

34.路易·德吕克的理论代表作《上镜头性》为电影成为独立艺术奠定了基础

35.印象主义代表人物阿尔培·甘斯的主要作品有《车轮》《拿破仑》《奥斯特里茨》

名词解释

1.布赖顿学派：

最早期英国电影的代表，他的两位主要的代表人物：

乔治·阿尔培特·斯密士、詹姆士·威廉逊。

出生都在英国的海滨城市布莱顿，由此得名。

但该学派并不是学术意义上的一个“学派”，而是指他们创做的一种倾向。

既他们的电影在形式和内容上，表现出关注底层社会问题。

表现“真实生活的片段”的倾向。

代表作：

《俄罗斯战舰的暴动》、《士兵的归来》、《祖母的放大镜》等。

2.王朔电影年：

1988年，在商业大潮的冲击下，青年作家王朔的四部作品被同时搬上银幕：

米家山导演的《顽主》（根据同名小说改编），黄建新导演的《轮回》（根据小说《浮出海面》改编），叶大鹰导演的《大喘气》（根据小说《橡皮人》改编），夏钢导演的《一半是海水、一半是火焰》（根据同名小说改编）。

一年之内，同一作家的四部作品被搬上银幕，实属罕见，有人称1988年为“王朔电影年”，称这股王朔热为“王朔现象”。

3.诗意现实主义：

是法国先锋派电影消退之后出现的电影新潮，它是抒情性与现实性的结合。

现实主义植根于传统，意味着对现状的关怀和尊重，是作品的核心和主题；所谓诗意是人从现状出发的自由的心理诉求。

让·雷诺阿《大幻灭》《游戏规则》

4.《电影手册》：

1951年法国人巴赞与雅克·唐尼尔创办了《电影手册》杂志。

该刊物聚集了一批年轻的批评家，弗朗西斯·特吕弗、让·吕克·戈达尔、雅克·李维特等，这些人后来成为“新浪潮”的主要导演，这就是所谓的“电影手册派”

5.左翼电影运动：

30年代在中国共产党领导下的进步电影运动。

“九一八”事变后，各电影公司的经营者为了摆脱困境，吸引观众，同时也由于广大电影工作者抗日爱国要求的影响，纷纷开始了“向左转”的趋向。

以共产党人为首的进步电影工作者逐渐成为各电影公司的创作骨干，中国电影由此进入了新的发展阶段。

6.印象派电影：

印象派电影是第一个先锋派，是由法国电影史学家亨利朗格卢瓦提出。

主要原因有1.由于这一流派深受以突发的瞬间的，和外在的方式来观察世界；以灯光、环境、运动和消散曲线为独特的形式因素的印象主义绘画的影响2.为了区别于同时期的德国现实主义电影，主要代表人物有：

路易德吕克为中心的谢尔曼杜拉克、马赛尔莱皮埃、阿倍尔冈斯和让爱浦斯坦。

7.类型片：

类型片是好莱坞商业电影生产机制下的一种特定的产物。

8.室内剧电影：

这个名称来源于德国戏剧家马克斯·莱因哈特。

他曾开了个小剧院专演恪守时间、地点、动作“三一律”的室内剧。

1921年参与倡导表现主义电影的奥地利剧作家卡尔梅育第一次把这个概念引进电影创作中来，并于当年完成了第一部室内剧电影《后楼梯》（保罗莱尼与吉斯内尔导演）。

特征：

在创作方法上着重反映客观的社会生活；在题材选择上多是工人、店员、仆人等社会小人物的日常生活和环境；在表现形式上严守“三一律”，主要情节始终遵循直线叙述的方式。

代表作有室内剧三部曲《后楼梯》《圣苏尔维斯特之夜》《最卑贱的人》

9.《火车大劫案》：

1903年，鲍特以独特的电影叙事方式。

拍摄出他最著名的影片《火车大劫案》。

《火车大劫案》是一部以真实的自然环境作为叙事背景，以强盗抢劫火车上旅客的钱财最终被警察追击而受到惩罚的故事作为依托。

突出地表现了一个具有强烈而紧张的外部动作和冲突的作品。

影片共分为13段，每一段都是由一个镜头拍摄下来的完整事件中的一部分。

这其中有几个镜头极富有效果的表现出影片的叙事特征。

10.好莱坞经典电影：

20世纪30年代——40年代是好莱坞的黄金时代，这一时期，好莱坞建立了一套以生产大众化叙事影片为主的庞大的电影工业，并形成了独具特点的好莱坞影片的叙事模式和风格，通常被称为“好莱坞经典电影”

11.梅里爱：

实现了电影戏剧的真正诞生，再现人类梦想和思维的光影魔术。

世界上第一位电影特技摄影家，停机再拍、“叠印”以及溶人、溶出和谈人、淡出等组接方法，代表作：

《贵妇失踪》（1896）《月球旅行记》（1898）。

他拘泥于乐队指挥的视点，让摄影机的取景框就是舞台的画框，画面中自然缺乏运动感和景别的变化。

他采取的风格是为观众创造一个光怪陆离的史诗式的、充满魅力与幻想的世界。

12.西部片：

是以19世纪下半叶美国西部拓荒时期为主要的故事背景。

反映文明与蛮荒，个人与社会。

本民族与异域文明等基本矛盾的类型电影。

是美国所独有的一种那个影片类型，最能反映出美国人民的民族性格和精神倾向。

1939年约翰福特导演的有声片《关山飞渡》被公认为西部片的里程碑之作。

13.街道电影：

著名电影理论家克拉考尔在他出版于1947年的研究德国电影史的专著《从卡里加里到希特勒》一书中第一次提到了“街道电影”这个词，用从描述20年代在室内剧电影的影响下出现的一种以街道为情节背景的电影样式。

代表人物：

卡尔格吕内《街道》（1923）派布斯特《没有欢乐的街》（1925）表现社会现实，被称为新客观派，杜邦《杂耍场》

14.前苏联“诗电影”：

指20世纪20年代中期到30年代中期，50年代中后期到60年代，出现在前苏联的两次电影诗性化浪潮。

两次“诗电影”的勃兴，涌现出了一批对电影史具有创造性贡献的大师。

而就电影的诗性特征本身就又涉及到一个更深层次的问题，那就是电影语言的潜在功能与电影叙事的本质特征。

15.“公路片”文德斯是“新德国电影”运动中最年轻的导演，他是以拍“公路片”而著名的。

在他的影片中，中心主题就是“寻找”。

一个完全陌生的故乡与一种完全陌生的文化，将这种陌生感融入到自己的影片中，便形成了“公路片”，旅行迁移主题，排除蒙太奇，坦率冷静风格《爱丽丝漫游城市》《德克萨斯州的巴黎》

16.卢米埃尔兄弟的“活动电影”：

卢米埃尔兄弟研制出了“活动电影机”，作品的内容，努力地去表现和复制现实生活中实际存在的事情和生活，而不是专门去为摄影机安排和搬演实际不存在的事情和生活。

从卢米埃尔的影片中人们了解到，电影可以是“一种重现生活的机器”。

卢米埃尔的绝大多数影片都是在纪录着周围世界的运动，他无意让“活动电影”成为一种叙事艺术。

然而，卢米埃尔的“电影机的镜头是向世界开放的”电影观念，为我们研究电影美学奠定了更为广阔的、更为科学的基础。

17.美国默片“喜剧片”：

从某种意义上讲，默片时代是喜剧片的时代，更是美国喜剧片的黄金时代。

早期电影喜剧作为纯视觉的表现形式，其效果更多的依靠演员的表演，而不是情节；更多的依靠形象的动作，而不是字幕；更多的依靠强烈的运动，而不是呆照。

尽管喜剧片的表演最初来自于舞台哑剧的表演形式，但是喜剧片极富于情趣的演染和情感的表达，以及那种滑稽动人的形式本身就是一种视觉媒介的独特语言，因此也就最适合于默片形式的表现。

18.法国超现实主义：

一些充满热情的年轻的先锋派电影艺术家们，受到塞尚后印象主义的影响个性化实验电影。

否定电影的叙事性，主张“无主题”的影片创作。

他们迷恋于电影的技术和手段的研究，甚至把电影企业当做电影艺术的替身而加以反抗，宣告与商业电影决裂。

作为“纯电影”超现实电影美学的这些主张，在20年代的德国、法国和英国等欧洲国家的电影工业者中间曾产生的共鸣，然而对于超现实电影美学的实验的中心仍旧在法国。

各种流派以不同的形式对电影默片的视觉表现，进行了有意义的探索。

19.唯美派电影：

现式主义的唯美派电影是初期中国电影中的一支很小的力量，主要只有但杜宇、史东山等人拍摄的少数几部影片。

这些创作者对电影内容表现的思想性很少注意，而是非常强调电影所谓“美的作用”。

他们对电影美的认识主要集中在银幕造型的绘画美方面，主张电影应提供形式美和感官享受。

因此其多数影片尽管内容乏善可陈，但从布景、服装、画面的光线、构图的镜头处理和剪接等都力图精致。

然而，在中国的社会中并没有唯美主意艺术存在的条件和土壤，这种影片被人们讥为“绣花枕头”而受到贬斥，行家就失去了生命力。

但其从视觉形象入手认识电影的尝试却是有独特的意义的。

20.制片人制度：

制片人就是总管家，他把制作影片的所有权集中在自己的手中。

从题材的选择、摄制人员的确定，以至于拍摄的角度和剪辑的取舍等，整个生产程序全部控制起来。

好莱坞的制片人是制片厂政策的执行人员，是组织和监督影片生产的管理人员，他对上向公司负责，对下控制着一切，他决定着影片的摄制人员的命运。

制片人可以发现和占有明星，可以为自己的明星大作广告宣传，使之成为一种社会崇拜的偶象，但他同时也可以毁掉明星，使明星一夜之间坠落下来。

吹捧明星其实是制片人工作的一部分，目的是为了使公司赚得票房、获得盈利。

这就是人们通常所说的制片人制度。

21.《战舰波将金号》：

这是爱森斯坦最出色的一部影片，也是世界电影史上的一部经典之作。

影片为纪念1905年俄国革命20周年而摄制。

爱森斯坦重新构思，发展了颂扬1905年水兵起义的部分，这就是《战舰波将金号》。

影片剧作结构是通过五部分来完成的，即：

人与蛆虫、船上的戏剧、死者激发人们、敖德萨阶梯、同舰队相遇。

结构形式本身是按照希腊悲剧的“黄金分割律”的格式组织进行的，即2：

3的比例。

爱森斯坦认为，这样安排是符合观众情绪起伏的节奏要求的，影片的每一段都有完整的起承转合，都注意到比例的精确。

而每一部分又都贯彻着强烈的矛盾冲突，有着巨大的感情冲击力。

爱森斯坦在将真实的历史事件与经典的叙事形式相结合的过程中，创造出一种能吸引各种不同意识形态和不同观众水平的电影观念。

爱森斯坦在这部影片中进一步完善和发展了蒙太奇语言，使其蒙太奇观念得到实践。

22.维尔托夫的“电影眼睛派”：

维尔托夫提出：

电影机应该象人的眼睛一样去客观地纪录生活实景。

为此，他始终拒绝拍摄故事片，他反对传统叙事的方式，反对使用剧本、演员表演、摄影棚拍摄等等。

但是在他从事的新闻片、纪录片的拍摄中，又并非以现实主义的态度对待电影摄影。

在他的理论中，崇尚技术、迷信机械运动，他更感兴趣的是改变运动速度和找出奇特的拍摄角度。

23.明星制度：

好莱坞影片的制作一切围绕着明星转，编剧为明星写剧本；导演以类型化人物树立明星。

摄影、灯光服从和塑造明星；制片人以各种宣传手段捧红明星、制造明星。

最终，观众到影院为的是去看明星。

在明星的周围形成了一个固定的影迷群，明星决定了影片的价值，决定了票房价值。

24.杂耍蒙太奇：

“杂耍蒙太奇”是在爱森斯坦从事戏剧创作时首先提出来的，但是，作为这一理论的实践却是在他的电影创作中具体地体现出来。

主张一切都是从最后的主题效果的立场，出发进行剪辑合成。

他曾在《杂耍蒙太奇》的文章中谈到：

“杂耍是戏剧中每一个特别刺激人的瞬间，即戏剧中能够促使观众足以影响其感官上或心理上的感受的那些因素，也就是能够保证和精确地预计到如果安排在整体的恰当次序中就会引起某种感情上震动的每一因素，它们是能够用来使最终的思想结论显示出来的唯一手段。

”在他的影片创作中，爱森斯坦认为，电影可以通过富于感染力的镜头对列，直接把思想传达给观众，他认为不必先有完整的文学剧本作为基础，也否定专业演员的表演。

他在创作中运用“杂耍蒙太奇”的理论，但实际上，只有《战舰波将金号》是成功的，其它作品都不同程度遭到失败。

25.意大利新现实主义：

意大利新现实主义电影在第二次世界大战之后兴起，成为西方电影这一时期最为重要的电影现象。

意大利杰出的电影艺术家，以极为朴实、真挚和深刻的艺术影片，几乎打动了全世界任何一个国家、任何一个民族。

影片中所表现出的战后特定的题材和内容，几乎是全世界所共有的。

然而，意大利电影艺术家们却是最直接、最迅速地在影片中反映出来。

意大利新现实主义鲜明的美学特征，标志着有声电影以来电影趋向于现实主义美学追求的最突出的成就。

意大利新现实主义，是一次从内容到形式的彻底的美学革命，是继先锋主义电影运动之后的，在世界电影史上所出现的第二次电影美学运动，它对于世界电影的发展产生了极其深刻的影响。

意大利新现实主义最重要和