摄影技术技法.docx
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摄影技术技法.docx
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摄影技术技法
第三章摄影技术技法
学习要点
单元
核心知识
能力
第三章
摄影技术技巧
●数码照相机的测光原理
●数码照相机几种测光模式的适用情况
●景深及其影响因素
●不同光圈、快门速度的拍摄效果
●测光模式和曝光模式的正确使用
●利用数码相机的直方图和高光显示模式指导曝光
●正确进行曝光补偿
●能根据拍摄意图控制景深
●多次曝光拍摄技法及曝光控制
●闪光灯使用技巧
要获得一张好照片,我们除了全面了解手中器材的性能,熟练地掌握器材的操作使用外,若能因地制宜地灵活运用一些技术技法,可以使一幅平常的照片产生不同寻常的效果,下面介绍的一些常用的摄影技术技法,将有助于你根据拍摄的需要有意识地控制影像效果,提高摄影作品的表现力和艺术感染力。
第一节测光原理与曝光控制
高质量的影像是以准确的曝光为前提,曝光是否准确将直接影响摄影效果。
要把被摄体的形体、色彩、质感等完美地表现出来,获得最佳的影像效果,就必须准确曝光,而准确的曝光又离不开准确地测光。
了解照相机的测光系统的工作原理和测光技巧将有助于提高准确曝光的成功率。
一、相机测光表的原理与使用
图3-1-1反射式测光表朝被摄体测量它的反射光亮度。
相机内的测光系统属于反射式测光。
测光表根据其测光方式的不同分为反射式测光表和入射式测光表。
反射式测光就是测量被摄对象的反射光亮度,所以,反射式测光表又称为亮度测光表,相机内的测光系统属于反射式测光表。
入射式测光表是直接朝光源测量被摄体承受的照度,也就是直接测量照射到被摄体上的光量,入射式测光表又称为照度测光表。
1、相机测光表的测光原理
图3-1-2白孔雀的羽毛是纯白色的。
图3-1-3按测光表测光数值拍摄出来的白孔雀的羽毛是灰色的。
照相机的测光系统(反射式测光表)是以18%中灰反光率进行测光,并决定曝光量。
测光系统测量出测光对象的亮度有多大,然后告诉你将这种测光亮度再现为18%中灰色调需要怎样的曝光组合。
这意味着,不管你把测光表对准什么色调的物体进行测光,它总是提供再现中灰色调的曝光数据,都只可能把反光率为18%的灰色影调表现得正确。
从上述反射式测光原理可知,要取得准确的曝光效果关键在于“找准测光对象”,即对接近18%中灰色调的被摄体测光,否则就要进行曝光补偿。
图3-1-4深色岩石的实际影调是深灰色。
图3-1-5按测光表测光数值拍摄出来的岩石变成浅灰色。
当被摄体以浅亮色调为主,或主体位于大面积明亮背景(如天空、波光粼粼的水面、雪地、白墙)前拍摄,或逆光拍摄,按测光表获得的数据曝光将导致曝光不足,影调偏灰,在实际拍摄时,为获得准确的影调和色彩再现,需要把曝光补偿增加1~2档;反之,当被摄体以深暗色调为主,或主体位于大面积深暗背景前拍摄,按测光表获得的数据曝光将会导致曝光过度,影调变浅,在实际拍摄时可把曝光补偿减小1~2档。
2、测光模式及其应用
图3-1-6现代照相机一般提供了多种测光模式供选择使用。
现代照相机都带有内测光装置,这对于确定各种光线下的曝光量以及获取准确的曝光效果提供了极大的便利。
由于被摄体的受光情况千变万化,为适应摄影者的不同需求,相机测光方式有平均测光、偏重中央测光、点测光、多点测光等。
了解你的相机具备怎样的测光性能,是用好相机测光系统的基础。
照相机使用说明书通常都为你指明它的测光性能,应注意查阅。
(1)平均测光
图3-1-7当照明和影调明暗分布均匀时,采用平均测光拍摄可以获得准确的曝光。
平均测光是把测光范围内的各种景物亮度综合,取其平均亮度值,以此作为推荐曝光量或进行自动曝光的依据。
当画面照明和影调明暗分布不均匀时,测光易受到主体以外亮度的影响而发生偏差,要根据上述的情况进行曝光补偿。
现在生产的相机已经基本不采用这种测光方式。
而是采用以下介绍的更为科学的测光方式。
(2)偏重中央测光
图3-1-8偏重中央测光系统以画面的中下部为测光重点,兼顾上部及边缘部分的亮度,避开亮度较高的天空对测光的影响,可以获得曝光准确的照片。
偏重中央测光又称“中央重点测光”,它考虑到实际拍摄中,被摄主体及主要景物常常是处于画面中心或中心偏下的位置,画面上部出现的往往是天空部分,为了避免高亮度部分造成测光的读数偏高,导致曝光不足,偏重中央测光系统以画面的中下部为测光重点,兼顾上部及边缘部分的亮度,它受过亮或过暗背景的影响要小于“平均测光”,若在测光时有意识地使偏重区域对准中灰色调的景物可以获得更加准确的曝光。
(3)点测光
图3-1-9点测光以阳光照射下的树木作为测光对象,保证了画面丰富的影调再现。
点测光是一种为专业摄影设计的精确的测光方式,现在生产的单镜头反光数码照相机一般都有这种测光方式,这种相机往往也同时具备偏重中央测光、多点测光以供摄影者根据需要选择使用。
点测光仅仅对取景器中央圆环(或选定的对焦点)内极小的面积范围测光,测光区域面积一般占整个画面的3~5%。
由于点测光仅测量画面中央很小部分的景物亮度,以此作为测光读数和自动曝光的依据,所以它不受画面其他景物亮度的影响。
只要把极小的测光区域对准景物中的18%中灰色调,通常就能获取准确的曝光数据。
但是这种测光的范围极小,使用时需要格外小心,稍一疏忽,比如,把测光区域对向景物的高光部或深暗部,就会导致整个画面明显的曝光不足或过度。
所以它要求摄影者对测光表的性能有足够的了解和对曝光有相当丰富的经验。
点测光是专业摄影者常用的一种测光方式,在光线复杂或反差很大的场景中拍摄时,它可以根据创作意图和影调控制的需要对画面预定部位测光,达到准确控制曝光的目的。
此外,当我们在远离被摄体的情况下,也能准确地选择特定部位测光,以满足曝光需要。
(4)多点测光
图3-1-10尼康FA相机的矩阵测光
多点测光是现代高级单镜头反光照相机上普遍采用的一种新型测光方式,不同厂家有不同的名称,如多区域测光、蜂巢测光、矩阵测光、评价测光等等。
它是一种高级的测光系统,采用多个测光元件各自向画面的既定区域测光,相机的微电脑会根据各个区域的测光元件测出的光值情况进行运算,然后提供相应的自动曝光。
如果在取景画面中包括强光源或极黑暗的背景,相机电脑会对这一区域的测光读数置之不顾,以确保其他景物的准确曝光。
它的主要优点是对各种光线下的景物自动曝光效果都比较好。
但是,当被摄体的亮度差别很大或在复杂的光线下,摄影师想将它的某一部分作为再现重点时,你不知道相机已作了哪些校正,这种情况下,最好还是用点测光,达到自己创作意图的准确表达。
尼康相机的3D矩阵测光还在多区域测光的基础上兼顾了主体距离信息,它考虑了景物的亮度、反差和被摄主体到照相机的距离等三种基本信息,前两个信息由区域感应器提供,第三个信息由所用的D型尼柯尔镜头提供,根据这三个信息以及照相机自动对焦系统送出的主体是否位于中央部位的信息,照相机自动计算曝光量。
尼康的高级单反照相机还可以根据整个画面的色彩分布决定曝光。
此外,具有多点测光功能的照相机微电脑中往往存储着各种不同光线条件下专业摄影师采用的曝光控制的范本,把正在拍摄的场景与这些范本相匹配,选择一个与之最接近的曝光组合拍摄,从而得到一个对于主体曝光正确更接近的数值,因此,多点测光也被誉为“智能化测光”。
如拍摄暗背景的逆光肖像,它就能自动增加曝光,使背光的脸部层次得到清晰地展示;拍摄亮背景的人物侧面,它就能自动按亮部曝光,使画面形成剪影效果。
图3-1-11尼康高级单反照相机采用的3D-RGB彩色矩阵测光
图3-1-12矩阵测光在复杂的照明情况下也能获得比较正确的曝光。
(5)对焦点联动测光
图3-1-13对焦点联动测光,根据对焦点的亮度确定测光值。
现代智能化照相机的测光系统是与自动对焦系统联动的,它能根据自动对焦系统所检测到的被摄主体在画面上所处的位置来调整测光值,并以被摄主体所在区域的测光值为主,使曝光更为准确。
如佳能EOS-1V照相机的测光系统将21区评估测光传感器与45个对焦点相连接,更好地保证被测主体的正确曝光。
21区评估测光就是按照对焦点识别被摄体,然后定出主要测光区、次要测光区以及剩余测光区后计算曝光量,使得无论是逆光拍摄还是被摄主体延伸到多个测光区都能获得准确的曝光。
当前许多数码相机上采用的脸部识别技术,相机会自动根据画面中人脸的位置和亮度进行设置,确保人脸的清晰和曝光准确。
3、测光技巧
图3-1-14靠近人物脸部测光,使人物曝光准确,不受深暗的背景的影响。
当被摄体处于复杂的照明条件下:
比如,光照不均匀;被摄体与背景亮度差别较大;画面上深色部分和浅色部分所占比例不均衡等情况下,在相机位置测光会产生较大的误差,这时我们可以通过靠近被摄主体测光,或选择反射率接近18%中灰又与被摄主体受光一致的物体代替测光,提高准确曝光的成功率。
图3-1-15代测法
近测法就是靠近被摄体测量其局部亮度。
但要防止测光表在测光部位投下阴影,否则会影响测光读数的准确性。
近测法主要有三种用途:
一是在拍摄顺光或逆光下的人物特写、近景时,选择人物的脸部或反射率类似18%中灰的其他部位测光;二是在侧光条件下,分别测出亮部和暗部的亮度,取其平均值作为曝光依据;三是用于测定景物反差,以决定曝光方法。
由于条件限制,当无法靠近某些被摄对象测光,如体育场上的运动员、远处的风景等,可用类似物代测。
最常用的代测法是测量摄影者自己的手背,黄种人的肤色的反光率在25%~35%左右,用这个替代测光读数来拍摄同样能取得满意的效果。
图3-1-16天空、雪山和处于阴影处的山峰亮度差别很大,采用亮暗兼顾法,以雪山阴影处的亮度控制曝光,兼顾亮部和暗部的细节层次。
徐希景摄
当被摄主体和背景的亮度差别较大,而又要兼顾主体和背景的细节层次,可采用亮暗兼顾法控制曝光。
即对景物的亮部和暗部分别测光,并综合考虑胶片的曝光宽容度,然后确定曝光组合,使景物的亮部和暗部都在曝光宽容度范围之内。
二、影响曝光的主要因素
图3-1-17曝光量调节还与你的“表现意图”有关,按相机测光减少一档的曝光量拍摄,获得天空丰富的影调和水面波光粼粼的效果。
徐希景摄
影响曝光量调节的因素主要包括:
感光度设定,光源的照度,被摄体的反光率和受光情况等。
感光度的设定和光源的照度是影响曝光量调节的最重要的因素,这一点容易理解。
而在同样的照明条件下,反光率不同的被摄体测光数值差异很大。
若要准确再现被摄体的色调,就要根据被摄体的反光情况对测光数值适当校正。
此外,被摄体受光方向不同,如处于正面受光、侧面受光、背面受光时的曝光量调节也明显不同,在调节曝光量时要综合考虑。
当你在镜头前安装了滤色镜,还要考虑到滤色镜的阻光作用。
曝光量调节还与你的“创作意图”有关,即你希望取得怎样的影调、色调与色彩效果。
摄影曝光在大部分情况下,是以再现景物的丰富影调为目的的,然而,有时摄影者往往会有意识地增加或减少曝光量来达到自己的表现意图。
例如,在拍摄高调或低调照片时会增加或减少曝光量。
三、数码相机的曝光控制
1、直方图和高光显示
图3-1-18直方图的横轴从左至右标识亮度从暗到亮的变化,纵轴标识每个亮度等级下的像素数量。
数码相机上浏览照片的模式中,直方图和高光显示是两个指导曝光的得力工具。
在高光显示模式中当高光区域闪烁时提醒我们要减少曝光量,否则,高光的区域将曝光过度而丢失层次。
直方图以图示的形式准确、直观地反映不同亮度像素的比例。
直方图的横轴从左至右标识亮度从暗到亮的变化,纵轴标识每个亮度等级下的像素数量,左侧的像素数量越多,图像越暗;右侧的像素数量越多,图像越亮。
从直方图中我们可以根据其显示看出曝光情况,并根据直方图调整曝光补偿量。
一般来说,要尽量使直方图的波峰向右移动,以保证充分曝光,并减少噪音,但又要避免出现右侧溢出的情况。
图3-1-19高光显示模式中高光区域黑白交替闪烁,说明高光区域曝光过度,提醒我们要减少曝光量拍摄。
图3-1-20直方图右侧溢出,左侧无像素,说明曝光过度。
曝光正常。
曝光过度
曝光不足
图3-1-21直方图显示曝光正常曝光过度曝光不足
图3-1-22高反差照片的直方图
图3-1-23低反差照片的直方图。
表17-6直方图显示与曝光调整
直方图显示
实际情况
后果
处理方法
右侧溢出,左侧无像素
曝光过度
高光部分失去细节
拍摄第二张,减少曝光量
左侧溢出,右侧无像素
曝光不足
暗部失去细节
拍摄第二张,增加曝光量
左右两边溢出
反差过大
整体细节不够
使用闪光灯补光
像素形成尖峰
反差过低
整体细节不够
后期用曲线工具可以调整
“左右两边像素溢出,中间均匀分布”
极高反差
无细节
改变角度,避免强光
两侧无溢出,
中间有波峰波底
图形正常
2、包围曝光法
“包围曝光法”又称“梯级曝光法”、“括弧式曝光”、“加减曝光法”,即对同一光线条件下的同一被摄对象采用若干不同的曝光量拍摄。
通常先以一个曝光量为基准,然后分别增加和减少曝光量拍摄。
如先用1/30、f/4拍摄后,再用1/30、f/2.8和1/30、f/5.6拍摄。
增加和减少曝光量的间隔是依次相差±1/3档~±5档,拍摄三张一组或者九张一组等,可根据自己对正确曝光量的把握程度以及对曝光准确性的要求来决定。
对于重大事件的拍摄,在光线比较复杂的情况下或在反差较大的环境中拍摄,采用包围曝光法是确保拍摄出曝光高度准确画面的实用方法,可以弥补因曝光控制不当造成的损失。
因此,无论对一般摄影者还是对富有经验的摄影者,包围曝光法都具有重要的实用价值。
数码相机的自动包围曝光功能还包括自动包围闪光、自动包围白平衡、自动包围饱和度等。
3、曝光补偿
在前面我们已经了解了自动曝光照相机在某些场景中拍摄将会出现曝光不准确,这时拍摄者要根据表现意图适当调整曝光量,或改用手动曝光,或是采用曝光补偿的方法。
自动曝光相机上一般都有相配套的曝光补偿装置,单反数码相机的曝光补偿达到正负五级的补偿范围。
一般采用电子式调节,调节幅度显示在相机的液晶显示屏上,可作“±1/2”或“±1/3”的调节。
调到“+1”就意味着按测光读数增加一档曝光;调到“-1”就意味着按测光读数减少一档曝光,依此类推。
当被摄体有大面积的浅亮背景,如逆光下,就应作增加曝光的补偿;反之,当被摄体有大面积深暗背景,就应作减少曝光的补偿。
增减曝光量的值在很大程度上要靠个人的经验。
当使用自动曝光补偿装置后,切勿忘了把调节装置“复原”,否则就会影响其余不需要进行补偿的拍摄。
图3-1-24画面以深色影调为主,按照相机测光拍摄曝光过度。
图3-1-25使用曝光补偿,减少一档曝光,曝光准确。
第二节景深的控制
一、什么是景深
当你把镜头对准某一被摄体拍摄时,焦点所对准的被摄体能够在照片上清晰地成像,在实际拍摄出的照片上可以看到,在焦点前后一定范围的景物在画面上看起来也比较清晰。
景深就是画面上的被摄体看上去显得比较清晰的距离范围。
这种距离大,称为景深大,这种距离小,称为景深小。
景深的控制既是摄影的重要技术手段之一,又是摄影创作的一个重要手段。
二、影响景深的因素
从摄影镜头本身的特性来说,影响景深的因素主要有三个方面:
1、光圈与景深成反比。
光圈大,景深小;光圈小,景深大。
2、镜头焦距与景深成反比。
镜头焦距长,景深小;镜头焦距短,景深大。
3、摄距与景深成正比。
摄距远,景深大;摄距近,景深小。
但是,用增大摄距来加长景深的做法是有限度的。
当摄距加大到恰好等于所用光圈系数的超焦距时,说明已达到最大限度,若继续增加物距,则反而会使景深变小。
(超焦距是指镜头聚焦在无穷远时,从镜头到景深近界限的距离。
当聚焦在超焦距上时,景深范围可扩大为1/2超焦距至无穷远。
超焦距并不是指某一种固定的距离,而是会随光圈,镜头焦距和模糊圈的变化而变化。
)
由以上影响景深的三个因素可知,若要获得最小景深效果的照片,可采用最大光圈、尽可能短的摄距和长焦距镜头拍摄;同样,若要获得最大景深效果的照片,可采用最小光圈、短焦距镜头,并使用超焦距聚焦拍摄。
三、镜头上的景深表
在有些镜头上与对焦环相邻处标注着一系列以调焦基线为中心,呈对称分布的光圈数值,这就是镜头上的景深表。
一对光圈数值所对应的距离范围就是景深范围,它对应被摄景物中能在画面上成清晰影像的最近点到最远点之间的距离。
从景深表上你可以大致读出对焦于某一距离处,特定光圈所对应的景深范围。
四、景深预测
由于单镜头反光相机采用预置式自动光圈设计,你从取景器里看到的是镜头最大光圈的景深,有些单镜头反光相机有一个景深预测拨杆(或按钮),能让你在拍摄之前将光圈收缩到调定的f/系数的光孔大小,从而让你从取景器里观看到实际的景深范围。
光圈收缩后到达取景器的光线也相应减少,取景屏上的影象比较暗,景深预测功能也只能让你粗略了解景深状况。
你如果想精确地得到景深范围,可阅读镜头的说明书。
第三节照相机功能的拓展使用
一、快门速度与动感表现
摄影是用静态的照片来反映动态的生活,运用不同的快门速度既可以凝固高速运动物体的动作,也可以获得动感强烈的画面效果,选择适当的快门速度控制被摄体的动静虚实程度,是摄影创作的重要手段之一。
1.高速快门摄影
现在,普通单镜头反光照相机的快门速度均在1/1000秒以上,有些高档相机的高速快门达到1/8000秒,甚至1/12000秒。
虽然相机具有如此高速的快门速度,但在拍摄时真正使用到的机会并不太多。
采用高速快门拍摄可以将高速运动的精彩瞬间清晰地凝固在画面上,如拍摄飞鸟、浪花、体育运动等。
用快门速度在1/1000秒以上拍摄,能够让我们看到平常肉眼不大能看到的新鲜的影像。
采用高速快门拍摄,一般需要ISO400以上的高感光度胶片。
如果拍摄环境的光照不足时,可以直接使用ISO800或ISO1600的高感光度胶片来拍摄。
高速快门摄影时,如果被摄体是一个运动物体而无法跟焦时,可以采取在某适当点事先对好焦,等待被摄体进入焦点区域时再按快门的作法。
如果相机具有快门优先模式,使用时会更方便一些,如果是光圈优先模式,可以将光圈开放,然后再确认快门速度。
需要强调的是,以较高的快门速度凝固动体,又要表现出动感的瞬间,必须有相当强的瞬间把握能力,否则凝固的瞬间又会变成一种静态。
其实,对动感物体的拍摄,有时候并不需要很高的快门速度,有不少动作在顶峰阶段时有一“静止点”,如撑杆跳运动员在跃过横杆的一刹那。
掌握这个规律,你便可用较低的快门速度去捕捉动作的瞬间。
2.慢速快门、长时间曝光摄影
慢速快门一般指1/30秒~1/2秒左右的快门速度。
慢速快门摄影一般作为动感表现,一种特殊气氛的烘托,或者追求特殊的画面视觉效果而采用的摄影技法。
一般又将曝光时间在1秒以上至数秒、甚至数分钟以上的称为长时间曝光。
较慢的速度,可以将运动的物体拉成虚影,如拍摄瀑布、溪流、摇动的叶草、忙碌的身影等。
慢速快门、长时间曝光的摄影方法一般是,将照相机固定在三脚架上,使背景或参照物清晰,利用被摄主体的运动、虚化来表现动感。
如果是白天在户外拍摄,一般都要选择ISO100以下的低感光度胶片,并尽量使用f/16或更小的光圈,否则曝光组合不大容易达到慢速快门。
如果是光照太强、还可以选用中灰滤光镜(或偏振镜)的方法来降慢快门速度。
不同的快门速度往往会有明显不同的动感和气氛,如果没有把握,最好能变换不同的快门速度多拍摄几张,以便有个选择的余地并积累经验。
3.追随拍摄
人们拍摄体育运动常用的“追随拍摄”手法也属慢速范畴。
“追随拍摄”是拍摄动体,尤其是横向直线运动的动体,如骑车、跑步、赛马等题材所常用的特技。
追随拍摄的基本特点是使相机在追随动体的移动过程中按下快门,使画面上的动体较清晰(因为在曝光的瞬间动体相对于相机是静止的),而背景呈现模糊的条纹(因为背景相对于相机是移动的),给人以一种身临其境的动感。
追随拍摄的快门速度宜用1/60秒或1/30秒。
快门速度越慢,操作难度越大,如掌握得好,那么背景的线状虚化就越强烈;快门速度越快,操作上相对容易些,但背景线状虚化较弱。
追随拍摄的背景宜选择明暗掺杂或色彩纷呈的非单一色调的背景。
这样的背景有利于拍摄出丰富的线状虚化。
逆光或侧逆光的光线对追随拍摄较为理想,有助于主体与背景分离而富有空间感。
在运动中按下快门是追随拍摄的成败关键,要求相机在按快门的瞬间不能停止追随。
初学追随拍摄时,由于习惯于平时持稳相机按快门的操作方式,因而会下意识地在按快门时停止转动,这就失去了追随拍摄的实质,因为追随拍摄的全部要领就在于:
快门开启的瞬间,相机在追随动体平稳地转动。
二、多次曝光
多次曝光是指在一张底片上通过两次以上曝光来完成一个摄影画面的拍摄技法。
或者是将相同的被摄体多次重复曝光,把一个变成多个,或产生一虚一实的柔光效果。
或者是将不同场所、不同的被摄体重叠曝光在同一张底片上,把不同的空间、不同的时间拍摄的景物,有机地合摄在一个画面中,以达到创作的需要。
用不同意义的景物、巧妙地重复在同一画面中,表现出一种新的内涵和寓意。
多次曝光的拍摄方法并不复杂,多数中档的135照相机都有多次曝光的功能,只要按说明设置好多次曝光按钮,然后根据构思来按快门就可。
多次曝光必须注意的是:
一是对画面构图的安排,因为多次曝光的影像重叠在同一个画面上,安排不好便容易显得混乱。
二是注意曝光控制,要根据被摄体的明暗程度和画面安排来适当增加或减少曝光量,以防止曝光过度。
三、变焦摄影
1.连续变焦摄影
利用变焦镜头的连续变焦拍摄也能使画面产生动感效果。
具体方法是,在使用变焦镜头时,按下快门曝光的瞬间急速地改变镜头的焦距,使画面产生由中心向四周的放射线条,形成爆炸效果。
由于这一变焦的过程是连续的,所以被称为连续变焦摄影。
连续变焦摄影在拍摄运动的对象时,一般选择纵向运动的物体。
拍摄时将物体放在画面的中间,然后在按下快门的瞬间,迅速推拉变焦镜头,由于画面中心的部位变焦效果非常微弱,而越到边缘变化就越是厉害,这样既能使主体相对清晰,又能虚化背景。
这些由变焦过程产生的轨迹,能够表现速度感、深度感,以及向外伸展的效果,增强画面的动感。
连续变焦摄影最好选用一支单环推拉式变焦镜头,以便在短暂的曝光瞬间急速推拉变焦,双环转动式变焦距镜头操作起来不那么方便。
快门速度在1/60秒左右为宜,关键在于:
按动快门的瞬间与推拉变焦镜头必须同步,才能获得满意的动感效果。
2.间隔变焦摄影
间隔变焦摄影是结合变焦和多次曝光的手法,主要用于产生图案效果的夜景摄影或者在人像、静物摄影中使用变焦镜头间隔曝光并结合闪光灯拍摄。
间隔变焦摄影的方法是:
在全黑的环境下,打开B门,对主体短暂曝光后,数次改变镜头焦距(甚至可以改变拍摄距离),每改变一次,都对主体曝光一次,这样画面上就有主体由大到小的数个影像。
它和连续摄影所产生的心理动态感受一样,使观众在欣赏的过程中产生较强的视觉动感联想力。
第四节滤光镜与摄影创作
一、偏振镜对反光、色调的控制
根据偏振镜处理光线的方式,可分为圆偏振镜(C-PL)和线偏振镜(L-PL),圆偏振镜除了可以产生圆偏振光外,线偏振镜的一些性能圆偏振镜都具备。
由于有些自动照相机的部分功能在使用线偏振镜时会失效,目前市面上的偏振镜一般都是圆偏振镜。
不管在黑白摄影还是彩色摄影中,偏振镜都是很有用的一种滤光镜,它主要用于消除或减弱玻璃、水面、瓷器、绸缎和油漆家具等非金属物体表面上的反射光,压暗蓝天的色调,增强色彩的饱和度。
控制非金属表面的反光、增强色彩的饱和度
当光照射到非金属物体表面上时,常有耀眼的反射光,这些反射光具有部分偏振性,即在入射面内的光振动
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