黄简书法讲座第17课笔记尖锋线的本质.docx
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黄简书法讲座第17课笔记尖锋线的本质
黄简书法讲座第17课笔记:
尖锋线的本质
1.尖锋线的本质
上一堂课有两句话很重要:
一句话是“一枝毛笔两个锋”。
另一句是“笔心为帅”,希望各位记住。
笔心的端点就是尖锋。
笔心为帅,也就是尖锋比侧锋重要。
我们知道,尖锋下纸,就是一个圆点。
那当尖锋运行移动,纸面上会怎么样呢?
很简单,尖锋移动,就是这个圆点在移动。
所以,尖锋线是一连串的圆点所组成的。
这跟用铅笔、圆珠笔的道理是一样的。
所以,所谓的尖锋线,本质上就是一连串的圆点。
好象鱼鳞一样排列,一个圆点就是一个鳞片。
所以古代又称“鳞勒”。
《玉堂禁经·勒法异势》说写一横:
“此名‘鳞勒’”。
鳞勒是书法最基本的线条,是尖锋线的特征。
这里有两个字,一是鱼鳞的鳞,这意思我已经说过了。
二是勒,我等一下再作解释。
鳞勒在更早一点的文献,如蔡邕《九势》一文中已经见到。
他说:
“横鳞,竖勒之规”,就是一横的写法,也可以用作写一竖的规范。
你看这三条线,都是尖锋线,圆点大小也一样。
唯一区别就是疏密不同。
当我们写尖锋线的时候,圆形鳞片的排列,可松可紧,有时密有时疏。
这样就会形成不同的尖锋线。
请你注意,为了清楚,每个圆点我都画出了轮廓线。
但实际上尖锋写出来的圆点,是没有轮廓线的。
好,现在我把圆点的轮廓线拿掉,就是实际书写的尖锋线了。
大家都看,鳞勒线条两边不是平滑的,而是轮形连续。
上面这条线,鳞片排列疏,轮边非常明显,两边凹凸很大;中间这条线排列较密,感觉是一条边缘毛糙的线。
下面这一条,鳞片非常密集,这样两边就接近于光滑了。
古人说,好线条要“不光而毛”,鳞勒就是写毛糙线条的方法之一。
轮边线条也是经常用到的,可以消除线条平板的感觉。
举例来说,清代伊秉绶的作品,就可以看到这种轮边线条。
有些线条粗看好像是光滑的,其实不是,你看这一张白描,线条流畅而飞动,这样细的线条,用的就是尖锋线。
把
线条放大一些看,就可以看到圆点。
简言之
尖锋线的本质,是圆点移动形成的线条;
线条两边是轮形连续,古称“不光而毛”;
尖锋线又称鳞勒。
2.趯(yuè)锋
在《玉堂禁经》,所记录的张旭“九用”中,第七种叫“趯锋”。
这就是写尖锋线的用锋技巧。
也可以用来调节尖锋线的形状。
还记得我在第六课中讲过书法的要素吗?
“九用”就是九种用笔法。
其中两种是书写动作,七种是调锋动作。
趯锋是第七种,属于书写动作。
关于趯锋,《玉堂禁经》这样说:
“七曰趯锋,紧御涩进,如锥画石是也。
”现在很多人看见古文就头痛,血压高,其实古文并不难,这里只有三句话,我们一句句来。
第一句“七曰趯锋”。
这个“趯”字很少人认识。
《说文解字》说:
趯就是躍也。
《前汉书·李寻传》颜师古注:
“趯与躍(跃)同。
”所以趯锋,其实就是躍锋。
顺便说一下,“趯”字有两个音,另一个音念(tì),我们在后面讲永字八法的时候会讲到。
第二句“紧御涩进”,这又是什么意思呢?
御,《说文解字》解释“使马也”,古人骑马代步,“紧御”就是紧紧地拉住马,这就是“勒”。
涩,《说文》解释是“不滑也”,艰涩,不通畅。
这句话的意思,并非要勒马停下来,而是避免失控。
不是放马疾行,而是艰难地前进。
在书法中,笔锋等于马,御锋等于御马。
所以称之为“涩进”,前人说好像在湿泥上行走。
先锋要咬得住纸,粘住纸。
这么说恐怕大家还不懂,所以《玉堂禁经》第三句讲了一个例子:
“如锥画石是也”。
好像以铁锥子在石头上画线那样,这样用锋就对了。
这里要讲一个故事:
我在第四课排过一个系统表,张旭的笔法,来之于他的舅父陆彦远。
陆彦远曾经对张旭说过自己学书法的经历,他说:
“吾昔日学书,虽功深,奈何跡不至殊妙。
”就是学了很久,下了很多功夫,就是线条不够好看。
“后问于褚河南,曰:
‘用笔当须如印印泥’思而不悟”。
他后来有机会请教大书法家褚遂良,褚遂良只说了一句话:
“用笔要像打印章”。
陆彦远一头雾水,不懂这句话是什么意思,“后于江岛,遇见沙平地静,令人意悦欲书。
”后来在一个岛上,看见一片平沙地,令人很想在上面写字,“乃偶以利锋画而书之,其劲险之状,明利媚好。
”于是陆彦远拿锋利的工具在上面写字。
居然线条非常漂亮。
“自兹乃悟,用笔如锥画沙,使其藏锋,画乃沉著,当其用笔,常欲使其透过纸背,此功成之极矣。
”从这里才明白,下笔要力透纸背,线条就好看了。
回过头来,想想褚遂良所说的“印印泥”,其实就是说用笔要力透纸背,用力下压。
只不过,他不肯明白的说出来。
在《玉堂禁经》中,张旭改了一个字,“锥画沙”改成“锥画石”,好像用铁锥在石头上画,力量更大。
历史上传说王羲之写字“入木三分”,也是同样的意思。
这是一把锥子,我们来试试锥画石,如果你很轻的画,那是很容易的,但现在如果你很重地把它按下去,那会怎么样呢?
你看这样拉就很难拉了。
它就发生了跳动,这就是趯锋。
你按的力轻一点,它跳动就容易点。
但如果你按的力很大,它跳动就很难。
每次跳动的间距就比较宽。
上一堂课,我示范写尖锋线的动作,是先驭锋下纸,然后手腕向右,开始运行,写完后,手腕向左,扶直笔管,回到正锋状态。
书法运笔,有两种基本方式:
一是“拖”,拖是“笔管先行,笔锋在后”,拖的时候,手腕向右,这个练习,就是上一堂课所做的。
“拖”是最容易写的,但笔锋和纸面的摩擦力不大,很难做到力透纸背。
还有一种就是“推”,推是“先锋先行,笔管在后”,推的时候,手腕向左,推的力量比拖大得多,但行进困难,这就是“涩进”。
唐太宗李世民《笔法诀》说:
“勒不得卧其笔,须笔锋先行。
”就是笔管不要睡倒,笔锋要先走。
这是笔管基本垂直的情况下推笔尖,称之为“勒”。
我用一段电线来表示笔心,假如你毛笔只有一根毛,那么这根毛就是笔心。
问题就比较简化。
那么,毛笔它垂直下纸叫“驭锋”,这个时候用的就是尖锋。
尖锋在纸,你侧一点,还是尖锋,你弯一点,还是尖锋。
只要你不是弯到这个样子,这个样子就是侧锋了,不是用尖锋了。
那么今天讲的呢,跟上次不同,上次是这样子,是拖。
今天讲的是推。
推是把它倒过去推,推行。
推的时候注意,推的时候你不要太弯。
太弯地推,会把笔尖推散,所以不能太弯。
那么叫“勒”呢?
“勒”照永字八法和唐太宗的说法,那就是笔管基本是直的,在这个情况下面去推,你看这一种情况,它是发生了跳动。
这就是“趯”锋。
我们来实际写一下,先做上次的动作。
驭锋下纸,手向右拖过去,然后收笔。
今天就不同了,驭锋下笔,顶实纸面,然后推动笔尖,收笔。
那末怎么知道你是趯锋呢?
可以看看纸的背面。
你就知道了,它是跳动的。
趯锋是可以调节的,就是说,力量越大,它跳得就越厉害。
你下纸以后,力量越大,它跳得就越厉害。
那力量越小呢,它跳的幅度就越小。
你拿起来看,上面和下面的跳跃幅度是不一样的。
要注意有些人写趯锋,他理解错了,他不是把压力加大,而是不断地动手。
他的趯锋线怎么写呢?
他就是这样子。
他这样子来写,看起来好像也是,实际上不是,他这是画出来的。
跟真正的趯锋是两回事。
这是我写的《心经》中的几个字。
细长的尖锋线就是用趯锋写的,放大后就可以看得很清楚。
趯锋是书法的基本线条,不大容易。
各位如果真想学书法,就不要怕难啊。
本节要点:
尖锋线是一连串的圆点,称为鳞勒。
趯锋是写尖锋线的技法。
力透纸背是线条好坏的关键。
要点解读:
思考题:
趯锋写的尖锋线,是否需要把鳞片排得整整齐齐?
趯锋能不能军民一致竖笔,或者撇捺?
试一试。
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