书法每级作品样图.docx

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书法每级作品样图

书法作品样图——一级（以下图例仅供参考）

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一级对临（1-1）

此临作虽用笔不具备颜体范本中的特点，但结构基本准确平正，字的大小匀称，符合一级偏重结构的要求。

书法作品样图——二级（以下图例仅供参考）

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二级对临（2-1）

此临作具有颜体范本中的用笔、结构特点，点画基本，重心稳定，单字结构匀称，字的大小基本匀称、排列较整齐，符合二级的要求。

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二级对临（2-2）

此临作基本具有欧体范本中的用笔、结构特点，单字结构匀称，符合二级的要求。

不足在于作品上六字稍大了些。

书法作品样图——三级（以下图例仅供参考）

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三级对临（3-1）

此临作基本具有颜体范本中的用笔、结构特点，单字结构匀称，比例、位置得当，重心稳定，字的大小匀称，符合三级的要求。

不足在于钩、捺的笔画与原作稍有不符。

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三级对临（3-2）

此临作基本具有欧体范本中的用笔、结构特点，单字结构匀称，字的排列布局有序，符合三级的要求。

不足在于落款使整体稍显拥挤。

书法作品样图——四级对临（以下图例仅供参考）

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四级对临（4-1

此临作具有颜体范本中的用笔、结构特点，单字结构合理，比例、位置得当，整体布局合理，符合四级的要求。

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四级对临（4-2）

此临作基本具有虞世南楷书范本中的用笔、结构特点，单字结构匀称、合理。

符合四级的要求。

如果第四行再添正文两字后落款，整体布局会更合理些。

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四级对临（4-3）

此临作基本具有《圣教序》范本中的用笔、结构特点，单字结构合理，布局合理，符合四级的要求。

不足在于笔画连带不够自然，首行与第二行末字不齐而失调。

书法作品样图——四级创作（以下图例仅供参考）

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四级创作（4-1）

此创作用笔肯定、点画清晰分明，单字结构合理，字的排列布局基本合理，符合四级的要求。

不足在于落款欠完整，如将“石棱中”填入正文而成四行空半字再落款会更完整些。

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四级创作（4-2）

此隶书对联用笔肯定、有力，单字结构合理，符合四级的要求。

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四级创作（4-3）

此行书创作结构、章法基本完整，符合四级的要求。

但用笔轻率，点画不清。

书法作品样图——五级对临（以下图例仅供参考）

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五级对临（5-1）

此隶书临作用笔有提按变化，线条遒劲、有力，具有《石门颂》范本中的用笔特点、较好地体现了原作的结体取势特征，在改变原作排列方式进行章法组合时能够做到字与字、行与行之间的穿插、避让关系，使章法布局合理，符合五级的要求。

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五级对临（5-2）

此《张黑女墓志》临作用笔熟练、结构合理，基本符合五级的要求。

不足在于字形过长，笔画的转折及竖钩处与原作笔法不符，未能很好体现原作特点。

书法作品样图——五级创作（以下图例仅供参考）

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五级创作（5-1）

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五级创作（5-2）

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五级创作（5-3）

此三幅创作用笔肯定、熟练，点画清晰分明、形态美观，单字结构合理，字的排列布局合理，行气贯通，符合五级的要求。

作品（5-1）较好表现《曹全碑》婉约秀美的特点。

作品（5-2）拟米芾笔意，但结体不够紧凑，未能表现出米字的结体取势特征。

作品（5-3）略有颜体、赵体的楷书特点。

书法作品样图——六级对临（以下图例仅供参考）

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六级对临（6-1）

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六级对临（6-2）

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六级对临（6-3）

此三幅临摹作品点画熟练、生动、有变化，准确体现了范本的结体取势特征，在摹拟原作章法特点的基础上重新进行了合理的章法排序，使行气贯通，符合六级的要求。

作品（6-1）基本表现苏轼《次辩才韵诗帖》的特点，但作品下方四字与两行的主中轴线偏离向右，使整体失衡。

作品（6-2）在较好的表现了《张猛龙碑》整体特点的基础上具有线条虚实、结体大小穿插的对比变化，“郎”字竖画与“平”字横画虚笔既呼应又与其它凝重笔画形成对比，使章法具有变化。

唯一不足是“世”上字距有余。

作品（6-3）基本体现了王铎作品范本中的章法的对比节奏特点。

但用笔特点略有不足。

书法作品样图——六级创作（以下图例仅供参考）

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六级创作（6-1）

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六级创作（6-2）

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六级创作（6-3）

此三幅创作行笔流畅，结构、章法合理，行气贯通，具有节奏感，符合六级的要求。

作品（6-1）较好的摹拟《石门颂》的笔意及结构特点，但行笔中应略加提按。

作品（6-2）拟米芾笔意，结体紧凑，行气中有节奏变化。

作品（6-3）具有颜体楷书特点，参以其它楷体笔意，结构完整。

书法作品样图——七级创作（以下图例仅供参考）

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七级创作（7-1）

作品（7-1）的行草笔法娴熟自然，能够灵活运用草法协调整篇的节奏变化，结构开合对比，行气贯通，两行落款错落有致，使章法完善,富于变化。

基本符合七级要求。

不足之处在于“城”“阳”二字的结构取势与整篇字不协调，“柳”字的圆转略显生硬并与“色”字的连带欠流畅自然。

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七级创作（7-2）

作品（7-2）参《乙瑛碑》笔意及结体取势特征，结构合理，章法完整，虚实变化自然，符合七级要求。

不过“棱”字位置偏高，与“中”的字距偏大，实为美中不足也。

书法作品样图——八级创作（以下图例仅供参考）

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八级创作（8-1）

作品（8-1）的行草笔法娴熟、含蓄自然，结体有法度，富于变化，章法完善和谐，节奏变化自然，字形结构大小及对比关系协调，行气贯通，基本符合八级要求。

但两行落款若稍有错落，作品章法将更加灵动。

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八级创作（8-2）

作品（8-2）拟汉《张迁碑》及清代隶书大家伊秉绶的作品特点，用笔、字形以“方”为主，遒劲有力，拙中见巧，结构、章法完整，符合八级要求。

但“心”字两点布白位置均衡，使其结构过于平淡，“熟”字右偏旁“竖弯钩”行笔迟疑，收笔形状不美观，实为美中不足。

书法作品样图——九级创作（以下图例仅供参考）

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九级创作（9-1）

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九级创作（9-2）

九级作品要求能灵活运用传统经典的笔法规则及结构规律，表现力强，并有个性表现，较好表现作品整体风格取向并体现作者的创新能力。

同时还要求具有传统技巧的熟练掌握、形成个人风格的能力及作品的气息格调。

此两件作品以熟练的传统技法、经典的笔法规则及结构规律的灵活运用、完善的章法，表现了较好的气息格调，完全符合九级要求。

作品（9-1）的行书笔法娴熟自然，点画准确精到，用笔轻重对比，变化丰富，结构开合对比，行气贯通，深得米字神韵。

作品（9-2）参吴昌硕《石鼓文》笔意及结体取势特征，结构严谨合理，章法完善，符合九级要求。