一些汉字的结构中的黄金分割规律.docx

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一些汉字的结构中的黄金分割规律

专字简体的写法

在正方中，两横占上一半的下3分之2，短横宽为正方的5分之2。

下部，横折点占下一半，正方。

点为正点，左右居中，为正方的3分之1。

横占正方的上4分之1。

撇为直撇，对点的中心。

长直撇，宽为大正方的中间3分之1。

通常左侧左伸与下部横连接。

当横高为下部的4分直之1时，直撇高宽3比2。

本字中，短横宽可以为大正方的一半，上直撇可以为大正方的5分之2。

作右侧偏旁时，长横缩为5分之3，其余不变。

传字中，正方。

单人旁高宽2比1，宽为左5分之2，或稍大与右侧嵌接。

感鸟鹅鸡愁想

“感”字正方字时，厂字框正方（30）为大字方（45）的3分之2，上下平均分布。

厂字框，横占上4分之1，短横下端在上下中间，左撇在左3分之1（10分之3）。

这样在大正方中短短横也在中间，在大正方下一半，上下均分，口字可以高宽2比3，右侧靠大正方左5分之2。

心字右靠大正方右3分之1，宽为大正方一半，高宽1比2基础上高度增加到高宽3比5，与口嵌接。

弧钩占右3分之2，高宽4比3。

撇在上5分之1到5分之3，

右5分1到5分之2。

点为大正方的6分之1，右靠右4分之1，顶大正方顶。

上横避让，右侧缩到大正方右5分之2。

可写成左5分之3的右3分之2，高宽1比2。

超出小正方1.5（7.5十1.5）。

上点大小，位置可调。

“鸟”字，简写，独体时。

正方中，上下均分。

上部左右居中正方上部半包围结构，下部高宽1比2的空间为横与横折钩结构。

撇为正撇，右高上正方的左右中间，上露正方的4分之1。

偏旁时，“鹅”字，正方字，左侧我字高宽3比2，上下余空2比3（1比2）。

右侧高宽2比1，上下均分。

上部上下1比3分或1比4分，1比4时，横折部分高宽8比7，左右余空1比2，撇右靠左右居中或稍右移，撇正撇右避让，左竖（稍斜）与右竖弧姿态有别。

1比3时，撇高度可增加。

右侧上部也可占有一半。

注意竖向笔画的倾斜度对比，一般来讲，左竖最陡（如4比1或5比1），其次为下竖弧钩（如2比1），再次上竖弧钩（如3比2）。

各竖笔画在横向上的占比要恰当。

各笔画收放恰当。

这和繁体时是有区别的，繁体中，左竖为竖直的，而简体中要上适度倾斜。

如4比1或5比1等高宽“鸡”字，“鸣”字，右侧上竖以右高宽2比1，合理安排各部分高宽对比，作左偏旁时，原理一样。

适当安排上下两部分的高宽对比。

“愁”字，上部秋字，左右都为高宽3比2（27比18）上下错落成7比8（315比360），心字与上部同高，高宽1比2，弧钩宽占心字宽的3分之2，高宽1比2。

上下两部分嵌接，字高为上部高的3分之4，适当调整下部三点的位置。

下部右移，使字成正方。

实际上，就是将高宽8比7的空间向右加6分之1，向下加3分之1。

“想”字，和上字类似，相字独体时，正方字。

左右各半，右侧靠右，宽为左侧的4分字3或6分之5，高宽2比1。

“想”字时，高度压缩为8比7，横相比例不变，目字高宽变为3比2，左侧纵向成比例压缩。

心字位置同上字。

上述两字，心字右移可幅度可减少。

愿字，在原字基础上，小字向左上收。

给心字留空间。

“走之旁”的写法道造达逢运遍迁遗迈游迈

正方中，上下5分，左各4分。

纵向上上4份上下均分，点上端在上部分上下中间，弯曲部分在下部分，横（毛笔）下端在上3分之1，左弯（最左点）在中间，右弯（最右点）在下8分之1（左弯以下4分之1），随后，左直撇态势。

横向上右弯在左4分之1，弯曲部分高宽8比5。

横占左7分之6，左弯在左3分之1上。

在正方的左4分之1上，左5分之4，上下5分，5个正方上下排列，点在第2个正方的右上角，和第二弯的右端有留空。

在第二、三正方中，横右端可以留合理空隙。

书写时，要盯住上点所在的正方，左端和下端对横的左端和上端。

随后关键点横纵向逐一对应。

平捺高宽2比9，合理安排曲折切割,可以是4、2、2、1分，除后段外斜度组逐渐趋缓。

第一段，向外凸，颜体中一般起笔处上端，不在最高点，最高点在横向的合理分割处。

这里注意在在最高点到凸笔画结束的点下端，做一条直线，和这条只线水平向的垂直方向上也有一个最高点（弧度适度）。

这些都是决定弧笔画形态的因素。

柳体中，多数起笔粗壮，把上部最高点左侧掩盖。

这种情况，是，起点在上下最高点，行笔（可以略弧）时收缩渐细，在合适位置驻笔，再相当于起笔（最高点）低于下5分之1，做上凸弧笔。

两段要衔接自然。

捺高宽2比9，合理安排曲折切割,可以是4、2、2、1分，左端为正方的左5分之1的一半。

可以以正方的左5分之1为最高点（走之旁平捺的最高点为节奏节点），也是平捺的左9分之1，这点到平捺的左9分之4，为其点左侧平捺宽度3倍。

这样，平捺横向就以1、3、2、1分割。

每一分割点都是节奏节点。

正方的4分之1，为撇捺的左9分之4，此点到右弯右端的宽度也就是横弯笔画的宽度。

再来看倾斜度的梯次变化，在高宽2比8（右1分末端上扬）的空间内，左右分割线上上下3比1分割点，右一半的左右中线线，上下15比1分割点，将这两点与空间的左上点和右下点连接，形成逐渐趋缓的倾斜态势变化。

平捺中，最高点在左9分之1，左端下侧位置适当。

这样，变化段字高宽4比7的空间内，先是左3右4分，右部分再左右均分。

这是书写参考位置，笔画因粗细不同而表现仪态有别。

书写时，眼睛要盯住这些关键分割点在空间横纵向的位置，对应准确。

写字时，可以先写走之旁。

右上部空间为高宽32比30，嵌入平捺一部分，是35比30或36比30。

点以下实笔画高宽24比30，嵌入时，27比30或18比30。

在上述正方的左上空余空间安排其他部分的笔画。

嵌入撇捺和伸出正方或平齐或低于正方上端因情况而定。

有时和点的顶端平。

这种样式偏旁高宽4比5。

书写时注意各部分对比。

从空间分布来看，左侧上下排列的五个正方中，第一个正方空，第二个正方中点为正点，占右上。

第三个正方中，横占一定高度（软笔和硬笔不同），右端接撇（直撇接弧或起笔就带左或右弧意），右端可与上点右侧稍留空隙（5分之1等）。

弧与正方下边左交点左右分割恰当（如1比2，或3比2，2比2，2比1等，与下弧右侧也形成合适对比）。

第四个正方中，弧的右端在纵向上4分3上，向右扩展4分之1，即正方变为高宽4比5的矩形。

弧的右端在书写时要渐次用力加粗。

随后直撇下。

第五个正方就是平捺的起端，宽度为正方的右一半，左下右上，下端对纵向合适分割（软笔和硬笔不同）。

平捺捺高宽2比9，合理安排曲折切割,可以是4、2、2、1分，左端为正方的左5分之1的一半。

可以以正方的左5分之1为最高点（走之旁平捺的最高点为节奏节点），也是平捺的左9分之1，这点到平捺的左9分之4，为其点左侧平捺宽度3倍。

这样，平捺横向就以1、3、2、1分割。

每一分割点都是节奏节点。

正方的4分之1，为撇捺的左9分之4，此点到右弯右端的宽度也就是横弯笔画的宽度。

再来看倾斜度的梯次变化，在高宽2比8（右1分末端上扬）的空间内，左右分割线上上下3比1分割点，右一半的左右中线线，上下15比1分割点，将这两点与空间的左上点和右下点连接，形成逐渐趋缓的倾斜态势变化。

平捺中，最高点在左9分之1，左端下侧位置适当。

这样，由高到低，变化段字高宽4比7的空间内，先是左3右4分，左3，高宽1比2。

右部分再左右均分，3比16，右侧高宽1比16。

还可以是，分割点在上3分之2和9分之8上，这样。

各线段高宽比为4比9、2比9、1比9。

这是书写参考位置，笔画因粗细不同而表现仪态有别。

书写时，眼睛要盯住这些关键分割点在空间横纵向的位置，对应准确。

写字时，可以先写走之旁。

书写时，点的上端和右端，横的左下端，上端和右端。

弯弧的最左、最右点。

平捺中，起笔端的左点和下点，最高点。

各明显曲折点的下端。

都要用眼盯住，横纵向一次对比呼应。

空间目测测，包括点到点的延展，横向与纵向的次序因情形不同而变化。

看看另外几种矩形空间按中，曲折变化参考线。

高宽1比3中，横向三均分，点在分割线的额上4分之3（高宽3比4）与上16分之5（高宽1比8、1比16）处。

或上2分之1，上4分之3处。

或上3分之2或6分之5处。

实际上，就是保持坡度趋缓的态势。

高宽1比2中，在上述样式中，高加一倍，宽加3分之1。

左4分之1的线为高宽1比1.

高宽2比3中，横向3均分中，分割线上点分别是上2分之1与上6分之5。

线段分别为高宽1比1、2比3、1比3。

高宽1比1中，在左右适当比例的分割线上，点在上下中心点以下。

本质是，捺笔画中，有最高点，和右端上扬的态势。

这样捺笔画高宽一定的基础上，要高到低的倾斜姿态的节段要在捺笔画中横向中截取，在这个节段中，横向进行合适的分割。

可以等分，也可以有区别。

纵向上各分割线合理分割，保持倾斜姿态渐次趋缓。

还有一种样式是，横向4分，纵向2分后，上部分2分，下部分3分。

这样平捺占下6分之1。

这种样式偏旁高宽3比4。

其他方面相应变化。

这两种样式可互用。

对于任何笔画，眼睛要将笔画的路径目测以下。

笔画的各节点位置要清楚。

“道”字，一种是正方字，纵向5分样式，首字高占字高的75分之66（7分之6），嵌入平捺中。

高宽5比3。

纵向目字占下5分之3，高宽可以是3比2，也可以是5比3。

上两点宽为横宽带3分之2，横下端和目字上端齐，下撇嵌入目字中。

另一种是为纵向6分样式。

正方字，首字高占8分之7。

这种样式中，首字是字宽的7分之6，字正方时，底部和平捺上端齐，下移和平捺嵌接（适当），字的高小与宽，点在上一半的下3分之1，这样走之旁高宽3比4，变为3比5。

“造”字，正方字，告字告占上8分之7，高宽3比2。

“游”字，正方。

走之旁为第二种样式，上部占字高的7分之6，高宽6比5。

“逢”字，正方字，上部高为字高的7分之6，高宽4比3，横纵向合理分割，上部横向2比1，下部纵向3比2，这样长撇高宽6比5。

上述字的共同特点是，正方字，上面部分和平捺嵌接，高占合适的比例。

“运”字，繁体字，正方字，上部字占高的7分之6，高宽4比3。

长横注意纵向和整个字的空间协调

“达”字，繁体字，正方字，上部字占高的7分之6，高宽6比5。

上述字的共同特点是，正方字，上面部分和平捺嵌接，高占合适的比例。

“迁”字，上部分为字正方时的高的5分之4，高宽4比3，下移（约高的20分之1）和平捺嵌接。

西字占上2分孩子1，高宽3比4。

已字高占下一半的4分之3，高宽3比2，高度向上2分之1，为撇的顶端，撇高为已字的高宽稍宽，捺宽为已的高，高宽2比2。

“遍”字，上部分为正方的高的5分之4，高宽6比5，下移和平捺嵌接。

上述两个字的特点是，如如果字为正方时，上面部分在平捺上端，下移后和平捺嵌接。

这样字就为宽大于高。

“迈”字，繁体字，走之部分为第二种样式。

上部分，高为字的宽，高宽5比3，纵向和平捺嵌接。

相当与正房中上移。

万字繁体上下右侧3、3、4分割纵向空间。

草头和日字嵌接。

“遗”字，结构如同迈字，上部高为字的宽。

高宽4比3。

上下5分，贝字占下3份。

贝字高宽2比1，目字高宽5比2，底部两点宽同目字，正点。

这主要时避让变化而成。

上部分口子高宽2比3。

宽为字高的5分之2，即目字以上与口字宽为正方。

口字在正方中上下居中。

长横下端居贵字高的一半。

贵字独体的写法，高宽5比4，上下2比3分割。

口字宽为高的5分之2，正方中，口字占上下中间3分之2（2分之1），长横底端在字高的中间分割点。

贝字高站字高的下5分之3，高宽4比3，目字宽为此部分高的2分之1，高宽3比2。

都为正点态势，撇的下侧，经过目字下端水平线的中点以上宽的4分之1处。

“迎”字，玄秘塔中，高宽3比4，横向4分，纵向1比4分，平捺占下5分之1。

点及其以下本字中，高宽3比5。

本字中，弯曲部分及以下和字宽比为2比5，这样，点到横的距离为点及其以下高的3分之1，横以下纵向3比2分。

上部部分，宽为字宽的9分之5，高宽6比5（下端有避让收缩）。

此空间内，左右均分，右侧竖钩占高的一半，这样竖钩的高和横的宽比为6比5。

左侧在和此部分宽相同的高度上，上端下移10分之1，高度为右侧竖钩的高度的2分之3，在这个高度上高宽1比2的空间内安排横撇、竖及其提，姿态、大小、位置恰当。

左低右高。

这种结构，在高宽对比恰当的基础上，首先，左右均分，然后左低右高还是左高右低，右侧竖钩纵向分割恰当（均分或其他比例，左高右低时，上部留空下部均分或其他比例要考虑空隙的高度）。

左部分，要考虑下端位置对纵向的分割，如果左低右高还要考虑空隙的高度。

横向上要考虑空隙和实笔画宽度的对比。

这样也形成实笔画构成的空间的高宽对比。

笔画的姿态、大小、位置要恰当。

左右两部分间也要对比恰当。

有些字如简化的远和运字，上部部分可以和平捺的以上部分的笔画的上下平齐。

“器”字，正方字。

上两口为正方的3分之2，高宽1比2，上下错成3比5，下两口为为正方5分之4，高宽1比2，上下错成3比5。

下口为正方5分之2，上口为正方3分之1。

横下端接下右口上端。

高宽1比4。

撇为正方4分之1，下端接下左口上端，捺在横下与撇对应，底端高于撇底端。

保持右上姿态。

点正点，上右口右侧，上下留空恰当。