欧洲现代景观规划设计的发展历程与当代特征.docx

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欧洲现代景观规划设计的发展历程与当代特征

欧洲现代景观规划设计的发展历程与当代特征

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2006-6-719:

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欧洲现代景观规划设计的发展历程与当代特征

周向频

　　TheDevelopmentandTendencyofModernEuropean　LandscapeArchitecture

　　ZHOUXiangpin

　　Abstract：

ModernEuropeanlandscapearchitecturewasborninthebackgroundofrichgardenculturetraditionandmodernindustrial　civilization.Itisdevelopingitsideasandformsintheprocess　ofglobalizationandshowingoutstandingintheworldbyrespectingtraditionandlocality,applyingnewtechnologyand　absorbingthespiritofmodernart.

　　Keyword：

Europelandscapearchitecture,tradition,modern,characteristic,tendency

　　提要　欧洲深厚的园林文化传统和现代工业文明蕴育了现代景观规划设计的诞生，它的发展经历了各种风格形式和思想观念的演变。

在全球化进程急速推进的今天，欧洲当代景观规划设计仍然以其对传统和地方性的尊重，对最新科学技术的应用和对各种艺术观念与形式的借鉴而在当代世界景观舞台上独树一帜，引领潮流。

　　关键词　欧洲　景观规划设计　传统　现代　特征　趋势

　　文章编号　1000-3363（2003）04-0049-07　中图分类号　TU985　文献标识码　A

1　现代景观规划设计萌芽

　　随着欧洲工业城市的出现和现代民主社会的形成，欧洲传统园林的使用对象和使用方式发生了根本的变化，它开始向现代景观空间转化。

英国设计师莱普顿被认为是欧洲传统园林设计与现代景观规划设计承上启下的人物，他最早从理论角度思考规划设计工作，将18世纪英国自然风景园林对自然与非对称趣味的追求和自由浪漫的精神纳入符合现代人使用的理性功能秩序，他的设计注重空间关系和外部联系，对后来欧洲城市公园的发展有深远影响。

　　英国从18世纪末开始的工业革命使许多城市环境恶化，为改善城市卫生状况和提高城市生活质量，政府划出大量土地用于建设公园和注重环境的新居住区。

1811年伦敦摄政公园（Regent’sPark）被重新规划设计，设计师纳什在原来皇家狩猎园址上通过自然式布局表达在城市中再现乡村景色的追求。

1847年在利物浦市建造的面积达50hm2的Birkenhead公园（图1）是当时最有影响的项目，设计师将住宅布置在公园周边，以环形车道紧凑布局，创造了城市中居住与自然结合的理想模式。

此后，英国和欧洲其他各大城市也开始陆续建造为公众服务的公园。

　　19世纪下半叶，英国的一些艺术家针对工业化带来的大量机械工业产品对传统手工艺造成的威胁，发起“工艺美术运动”（ArtsandCraftsMovement），他们推崇自然主义，提倡简单朴实的艺术化手工产品，在他们影响下，许多景观设计师抛弃华而不实的维多利亚风格转而追求更简洁、浪漫、高雅的自然风格。

　　图1　Birkenhead公园（1847英国利物浦）

　　图2　Guell公园（1900，西班牙，巴塞罗那

　　19世纪末～20世纪初是西方艺术思潮的转折时期，发源于比利时、法国的“新艺术运动”（ArtNouveau）进一步脱离古典主义风格，为现代主义风格做准备，一些建筑师的景观设计作品从自然界的贝壳、水漩涡、花草枝叶获得灵感，采用几何图案和富有动感的曲线划分庭园空间，组合色彩，装饰细部。

如西班牙设计师高迪于1900年设计的巴塞罗那居尔公园（Parc　Guell）（图2），以浓重的色彩、马赛克镶嵌的地面、墙面，将一切构筑物立体化，创造了一个光影波动的雕塑化景观世界。

2　现代景观规划设计诞生

　　“新艺术运动”引发了欧洲艺术的现代主义浪潮，到1920年代初，一些景观设计师开始在一些小规模的庭园中尝试新风格，通过直线、矩形和平坦地面强化透视效果，或直接将野兽派与立体主义绘画的图案、线型转换为景观构图元素。

　　1925年巴黎的现代工艺美术展览会（ExpositiondesArtsDecoratifsetIndustrielsModernes）是现代景观设计发展史上的里程碑，展览中由建筑师设计的“光与水的庭园”（图3）以三角形为母题，将混凝土、玻璃、光电技术应用于全新的几何构图中；家具设计师和书籍封面设计师设计的Tachard住宅庭园则把室内设计向室外延伸，将功能空间贴切地反映在平面图形的组合上；建筑师在庭园中放置了4棵混凝土做成的雕塑树，更新了人们关于庭园景观材料的观念。

虽然本次展览会中的庭园只占展出内容的一小部分，但其与建筑“新精神”一致的设计理念，不规则的几何式与动态均衡的平面构图以及多样化的材料使用展示了景观设计发展的新方向与新领域。

随后，更多现代主义建筑师将新建筑设计的原则与环境的联系进一步加强，勒·柯布西耶（Le　Corbusier）于1929～1931年设计的Savoye别墅以底层架空和屋顶花园将建筑嵌入自然；芬兰建筑师阿尔瓦·阿尔托在1929年设计的玛丽亚别墅将建筑布置在森林围绕的山丘顶部，并通过L形平面将室内外融为一体；德国建筑师密斯·凡德罗于1929年设计的巴塞罗那世界博览会德国馆，通过2个以矩形水池为中心的庭院形成室内外空间的流动、穿插与融合。

英国现代景观设计奠基人唐纳德则在理论上指出现代景观设计的3个方面：

功能、移情、美学。

　　1930年代中期以后，二战爆发使欧洲许多有影响的艺术家、设计师前往美国德国的格罗皮乌斯和英国唐纳德等人将欧洲现代主义设计思想引入美国，在他们鼓励、引导下，哈佛景观设计专业学生，，等人发起“哈佛革命”（Harvard　Revolution），宣告了现代主义景观设计的诞生。

　　1930～1940年代，在战争阴云笼罩下的欧洲，虽然有许多设计师离去，现代景观设计的发展仍在继续，尤其在一些没有受到战争破坏的斯堪的纳维亚半岛国家，设计师继续推广具有本土特色的现代主义，他们根据北欧地区特有的自然、地理环境特征，采取自然或有机形式，以简单、柔和的风格创造本土化的富有诗意的景观，其中最有影响的是瑞典和丹麦。

瑞典从1930年代起，在许多城市设立公园局，专门负责城市公园绿地的规划设计与建设，公园局负责人和以及优秀设计师等人在推广新公园思想与实践中，促使“斯德哥尔摩学派”（StockholmSchool）形成，它主张以强化的形式在城市公园中塑造地区性景观特征，既为城市提供了良好环境，为市民提供了休闲娱乐场所，也为地区保存了自然景观。

丹麦有与瑞典相似的社会、经济、文化背景，设计师和等人提倡单纯的几何风格，并主张用生态原则进行设计，通过运用野生植物和花卉软化几何式的建筑和场地，获得柔和的景观形式。

　　图3　光与水的庭园（1925，法国，巴黎）

3　现代景观规划设计发展

　　二战结束后，欧洲在一片瓦砾堆中开始重建，许多城市的新规划将公园绿地作为重要内容。

英国在1944年大伦敦规划中开始实施早在1938年议会通过的绿带法案（GreenBeltAct），环绕伦敦设置8km宽的绿带。

1946年英国就通过新城方案（TheNewTownAct），开始建设新城以疏解大城市的膨胀。

同年规划了Harlow新城，他在规划中充分利用原有地形和植被条件以构筑城市景观骨架。

还有许多大城市如华沙、莫斯科等的重建计划都把限制城市工业、扩大绿地面积作为城市发展的重要内容。

联邦德国从1951年起通过举办两年一届的园林展，改善城市环境，调整城市结构布局，促进城市重建与更新。

以瑞典为代表的“斯德哥尔摩学派”进一步影响斯堪的纳维亚半岛国家，许多城市将公园连成网络系统，为市民提供散步、运动、休息、游戏空间和聚会、游行、跳舞甚至宗教活动的场所。

　　这个时期的欧洲景观设计师虽然没有像美国那样自称为“景观建筑师”（LandscapeArchitect），但其队伍也更加壮大和成熟。

除了勒·柯布西耶和阿尔托、门德尔松等现代主义建筑师在建筑设计过程中更多关注景观价值，结合自然环境进行创作之外，一些专职的景观设计师开始通过文章和作品推广现代主义设计理念。

法国的创新设计要素，构想用点状地形加强空间围合感，用线状地形创造连绵空间；瑞士设计师在1959年庭园博览会设计的诗园（PoeticGarden）（图4）以三棱锥和圆锥台组合体将地形塑造得如同雕塑一般；丹麦的于1959年和1963年相继出版了《庭园艺术和历史》和《庭园艺术的起源》两本书认为园林艺术应是自由、不受限制的，景观设计应该振奋人心，创造一个能被深入体验的场所，使人们从机器般的住宅和办公室中解放出来。

　　图4　诗园（1959瑞士，日内瓦）

　　从1920～1950年代，欧洲的现代主义景观虽然没有与现代主义建筑完全同步发展，但它接受现代主义建筑的影响，逐渐形成了一些基本特征。

例如对空间的重视与追求，采用强烈、简洁的几何线条，形式与功能紧密结合，采用非传统材料和更新传统材料等等。

4　现代景观设计走向多元

　　1960年代，欧洲社会进入全盛发展期，许多国家的福利制度日趋完善，但经济高速发展所带来的各种环境问题也日趋严重，人们对自身生存环境和文化价值危机感加重，经常举行各种游行、示威。

社会、经济和文化的危机与动荡使景观设计进入反思期，一部分景观设计师开始反思以往沉迷于空间与平面形式的设计风格，主张把对社会发展的关注纳入到设计主题之中。

他们在城市环境规划设计中强调对人的尊重，借助环境学、行为学的研究成果，创造真正符合人的多种需求的人性空间；在区域环境中提倡生态规划，通过对自然环境的生态分析，提出解决环境问题的方法。

此外，艺术领域中各种流派如波普艺术、极简艺术、装置艺术、大地艺术等的兴起也为景观设计师提供更宽泛的设计语言素材，一些艺术家甚至直接参与环境创造和景观设计，将对自然的感觉、体验融入艺术作品中，表现自然力的伟大和自然本身的脆弱性，自然过程的复杂、丰富等。

　　1970年代以后，建筑界的后现代主义和解构主义思潮再次影响景观设计，设计师重新探索形式的意义，他们开始有意摆脱现代主义的简洁、纯粹，或从传统园林中寻回设计语言，或采取多义、复杂、隐喻的方式来发掘景观更深邃的内涵。

例如1970年在意大利威尼斯的Brion-Vega公墓（图5）环境设计中用一系列“事件”体现天主教信仰，以特定形态的水池、墙体、窗户、通道作为神性、生命、婚姻、死亡、超度等观念的象征。

英国景观协会创始人于1975年完成《人类景观》（TheLandscapeofMan）一书，他在对世界园林历史和文化进行深刻思考之后，提出景观设计是对历史及文化的反映，必须充分运用历史上各种有益的园林思想与语言。

他于1982年为SuttonPlace改造的一座16世纪留下的庭园（图6）中，用一系列象征世界不同地域传统的苔园、秘园、伊甸园和溪流、瀑布、喷泉、洞穴、丛林、步道重写古典主义设计语言，表达景观作为历史、现在和将来的连续体的思想。

1982年屈米在巴黎拉维莱特公园竞赛中标方案（图7）中，直接把解构主义理论运用到具体的空间上，通过一系列由点、线、面叠加的构筑物、道路、场所创造了一个与传统公园截然不同的公共开放空间。

　　同样致力于形式语言探索还有西班牙设计师，西班牙自1970年代摆脱了弗朗哥独裁政权统治后，经济迅速发展，设计师爆发出了激情四溢的创造力。

由于大部分景观设计项目由建筑师完成，他们强调将建筑与环境融为一体和景观作品的空间性和形式感，很少采用价格昂贵的材料，而追求在创意上一鸣惊人，如和设计的北站公园（图8），让雕塑家用大地陶艺作品来解决地形的高差；等人设计的Girona市宪法广场用带棱角和切口的水泥墙体包围着一块三角形区域，表达被限制的自然空间与城市空间所产生的张力；在Valencia设计的Turia庭园，把早已干涸了的Turia河床作为城市记忆的延伸，用绿色空间构筑起城市的统一体，其中贯穿主轴线上一座座飞越树冠的桥梁，富有超现实的意味。

　　图5　Brion-Vega公墓

　　（1970，意大利威尼斯）

　　图6　Sutton庭园（1982英国

　　图7　拉维莱特公园（1982，法国，巴黎

　　图8　北站公园（1978，西班牙，巴塞罗那）

　　1970年代末以来，由于欧洲许多城市和区域环境问题仍然严重，生态规划设计的思想与实践也在继续发展。

德国设计师在联邦园林展和国际园林博览会中，除了关注公园本身的观赏环境，为游人创造舒适的休闲空间和活动场地外，进一步强调对自然环境的保护。

例如1977年斯图加特园林展展园中保留了大片原始状态的原野草滩灌木丛；1979年波恩园林展中面积达160hm2的莱茵公园，利用缓坡地形、密林、大草坪、湖泊创造了一处生态河谷式的自然风景园；1981年卡塞尔园林展中留有6hm2的自然保护地；1983年慕尼黑国际园艺博览会中的西园，针对采石场荒地和交通要道，采用大土方开挖方式，创造了长，高差达25m的谷地式风景园。

5　欧洲景观规划设计的当代特征

　　1930～1940年代以来，欧洲现代景观规划设计理论在美国找到了开花结果的最佳土壤，美国现代景观规划设计实践与理论对世界的影响越来越大。

但欧洲当代景观设计却逐渐显现出一种摆脱美国影响的力量，尤其是1990年代以来，一些年轻的设计师反感当代美国用金钱堆砌出来的所谓工业或后工业时代景观，认为用奢华材料做出来的优雅、简洁是冰冷僵硬、没有生气的，这些作品只为富人或大公司服务，很少关注普通大众的需要。

他们转向自己园林文化传统中寻找现代景观设计的依据和固有特征，以抗衡美国的流行文化霸权。

当然他们对待传统的态度是极其鲜明的，即继承其精神而非形式，除了为修复古迹而做的复古园林，绝对不会去做仿古作品。

欧洲景观设计师经常在传统的环境中工作，面对的是几个甚至十几个世纪遗留下来的街道、广场、城墙、护堤、教堂、庄园，他们善于寻找到问题的关键，把传统的精髓提炼出来，并转化为崭新的设计语言，最后创造出别具一格、充满韵味的作品。

　　因为传统在景观设计中的深层影响，当代欧洲景观正表现出一种独特的气质，虽然也出现了大量即时性、波普性的作品，但仍然有别于美国式的大胆、暴露，而多了一分含蓄、幽默。

当然这里所指的传统是广泛的，它既指欧洲历史上漫长的民族融合、国家变迁中各种园林文化的创造、继承、传播所形成的大传统，也指各个地域因其独特的地理环境、气候、习俗所蕴育的小传统。

在全球化、欧洲一体化的今天，欧洲的文化传统又在进行新的大融合，景观设计也不例外，不仅设计师之间相互学习、交流频繁，而且大量设计师正在跨地域工作，他们把自己的文化背景、个人风格融入当地，使其作品既有地域特征又有强烈的个性。

　　　法国

　　图9　雪铁龙公园（1992，法国，巴黎）

　　图10　Terreaux广场（1994，法国里昂）

　　法国现代景观设计在1980年代曾因为一系列有影响的作品如拉维莱特公园、贝西（Bercy）公园等而出现一个高潮。

1990年代以后，仍不断有重要作品建成，如1992年建成的巴黎雪铁龙公园（图9），在1983年国际竞赛基础上，由Viguier小组和Berger小组合作完成设计，公园不囿于一种风格，将法国几何图案式园林、英国自然园林、东方园林以及现代设计语言形式综合起来，创造一系列广场、台地、草坪、水渠、喷泉和众多主题庭园，很好地解决了与周边城市的关系；巴黎Montparnasse火车站的大西洋庭园位于火车站屋顶之上，采用生态种植以减轻荷载，同时创造各类开敞空间和私密空间提供人们交往、休息；美籍设计师设计的壳牌石油总部环境通过众多的小庭园和水生植物园给员工提供生态化视觉景观和休息空间，从高低不同的屋顶、台地倾泻而下的波浪状草地和高耸的片墙形式独特，让人联想起法国传统建筑的弧形屋顶和林立的烟囱；她设计的另一个作品Terrasson-La-Villedieu台地公园则有历史主义色彩，公园中森林、植物园、露天剧场、小径都具有象征意义，体现自然和人类文明的沟通历程。

当代法国设计师还擅长传统园林修复和历史环境的改造，ChristianDrevet和DanielBuren于1994年所做的里昂Terreaux广场改造（图10），大胆地将原位于广场中心的巴多笛喷泉迁移到广场北面，既将喷泉雕塑的美丽正面显现出来，同时又将广场空间充分提供给人们使用；改造的巴黎香谢丽舍林荫道在保留17世纪勒·诺特（LeNotre）的建造特征和19世纪豪斯曼风格基础上，通过铺地、树木布局和设施设计统一了整体风格和视觉秩序；所做法国南部古罗马遗址加尔桥景观环境规划，则大刀阔斧地整理地域内的交通系统、游览路线、绿地和服务设施，既减少了大量游客对历史环境的干扰破坏，又将罗马输水道的壮丽景观从各个角度、各种距离呈现出来

　　　德国

　　图11　北杜伊斯堡景观公园（1990，德国）

　　最能代表德国当代景观设计特征的是生态景观规划设计。

民主德国、联邦德国统一后，生态设计思想更加普及，不仅体现在园林展园中，还运用于城市绿地系统规划、流域整治、旧城改造等方面。

德国设计师面对战争留下的瓦砾堆，大工业萧条后留下的大片工业废弃地，以新的审美观和生态技术将历史重新诠释出来。

设计的北杜伊斯堡景观公园（图11）将庞大的钢铁厂转变为一个以自然再生为基础的生态公园和工业纪念地，保留下来的鼓风炉、冶炼厂、煤矿、仓库、铁轨被改造成娱乐、体育和文化设施与场所，为民众提供多样化的观赏、消遣和运动服务：

于1995年设计的位于Heiblronn市的砖瓦厂公园，通过对地形地貌的最小干预方法，把砖瓦厂废弃构筑和自然联系成一个新的生态综合体；和设计的Nordstern景观公园用大规模的地景雕塑和保留的工业设备赋予场地历史意义。

　　此外，当代德国景观设计还在建造技术和材料上引领欧洲潮流，用玻璃、钢、木材、石头创造出自然亲切、简洁纯净的作品，让人充分感受到德国文化理性中柔和、弹性的一面。

　　　西班牙

　　1992年的巴塞罗那奥运会是当代西班牙景观设计发展的一个巨大的契机，以建筑师为主体的景观设计师继续倡导具有地方现代主义特征的构成主义风格，强调作品的独立特性和空间感、体量感，创造了一大批有影响的作品。

　　在巴塞罗那，MBM建筑师事务所设计的Litoral公园在滨海区沿着平行于城市道路系统网的2km长轴线建造，以三大部分的瀑布园、港口园和迪卡利亚园给城市带来生气和绿意；＋建筑师事务所把占地40hm2的Catalunya公园分成湖面、水面、瀑布三个层面，使自然地与郊区衔接；和设计的奥运村三个广场以几何化的平面和植物配置重塑巴塞罗那城市的海洋情结；设计的RamblaPrim街景通过居民参与揭示出区域的真正需要；等人设计的巴塞罗那海洋广场（图12）以灰绿色调的石灰岩表现海洋反射光的颜色，为居民提供亲近大海的舒适空间。

其他地区则有设计的Alcoy广场将表现历史特色的广场表面处理与地下展览多功能大厅呼应；和设计的团结公园，用起伏地形与延续城市轴线的平坦场地形成反差；设计的Fueros广场（图13）用露天音乐台连结林荫步道和中央广场，通过新的铺地来突出广场的整体效果和历史成份。

　　由于西班牙独特的地理位置和历史文化，今天西班牙景观设计给人的总体印象是变幻无常，既有南部乡间充满乡土味的田园风格和东方情调，也有东部加泰罗尼亚地区以巴塞罗那为代表的浪漫、奔放海洋气息，还有中部马德里地区的内陆性沉稳特征。

南部长达八个世纪的伊斯兰园林与基督教文化和地方环境结合的遗产，19世纪高迪的天才作品至今仍是当代设计师取之不竭的资源。

如今西班牙已成为欧洲各国设计师尤其是青年学生最常光顾的地方，是他们激发灵感和启发创造的源泉。

　　　荷兰

　　荷兰当代最引人注目的设计公司West8由一群年轻人组成，他们因为荷兰低地常年刮的西8°风而将公司命名为西8，主张根据荷兰的环境条件，利用技术来处理景观。

但他们认为技术与自然并非对立，工程与设计之间也不应有区别，景观设计、城市规划、建筑设计之间的界限是模糊的。

因为这样独特看待事物的方式使他们的设计作品独特新颖、富有趣味和哲理，并且屡屡获奖。

1992年OsterscheldeWeir围堰工程用艺术化手段给驾车者带来奇妙的视觉体验；1994年开始的阿姆斯特丹Schiphol机场景观绿化采用长期的生态战略，贯彻景观实现是一个过程的思想；1995年在乌特勒支的VSB公司庭院（图14）用雕塑感的空间和景观构筑物来平衡大体量建筑与周围公园的关系；1996年在鹿特丹市中心的Schouwburgplein广场（图15）强调虚空的重要性，为周边居民提供可以自由活动的城市舞台；1998年位于蒂尔堡市的Interpolis公司总部花园用方向不一的狭长形水池相互穿插造成强烈的透视效果，用页岩铺装的平台把材质肌理的美感发挥到极致。

　　图12　海洋广场（1992，西班牙，巴塞罗那

　　图13　Fueros广场（1998，西班牙

　　图14　VSB公司庭园（1995，荷兰，乌特勒支）

　　图15　Schouwburgplein广场

　　（1996，荷兰，鹿特丹）

　　荷兰当代的其他景观设计师也有许多有影响的作品，如设计的Kromhoat公园用到达蛇形中心岛的4条各具特色的路线创造新颖的儿童活动空间；设计的海牙1992年Floriade园艺博览会，以三角形、圆形和变化的曲线将七大功能主题区组织在均衡的构图中，如同一幅织锦画。

　　荷兰设计师个性鲜明的风格源于荷兰人与自然的关系，大自然展现出来的纯粹形态、明亮原色使他们喜欢简洁风格，用少量元素、平凡材料创造出美丽景观。

他们将景观作为一个动态变化的系统和过程，让时间使设计丰富完善。

　　　英国

　　英国人总有一种把自己排斥在欧洲之外的“情结”，大英帝国曾有的辉煌使他们极力将自己的文化与欧洲大陆区别开来。

今天英国的景观设计也是刻意保持与他人的距离，有自己独特的设计观念和形式追求。

当然英国独特的地理环境和气候也是使英国继续坚持自然主义主张的重要原因。

由于近年经济发展放缓，没有充分财力进行城市景观建设，所以当代英国的景观设计作品总体上数量不多。

但是英国人对植物的痴迷从来就没有减弱，今天几乎每户人家都有或大或小的私家花园，各类公共和私人温室从全世界各地搜集来许多珍奇植物并加以驯化，然后提供给广大园艺爱好者。

一年一度的伦敦切尔西花展（ChelseaFlowerShow）和汉普顿庭园花展（HamptonCourtFlower　Show）不仅展示最新的园艺技术和有创意的庭园，更是植物选购、交换的集市，吸引全世界的园艺爱好者参加。

　　近年英国一些年轻的景观设计师喜欢尝试新颖独特的作品，其幽默大胆的风格给欧洲景观设计吹来一阵清新之风。

例如在1999年汉普顿花展上设计的“蓝色庭院”如同科幻电影中的场景：

不锈钢球落在由玻璃铺成的河床上，在岸边岩石上涂上深蓝色故意掩盖其天然颜色，表达设计师重形式而轻质地的主张；设计的获1999年切尔西花展最佳庭园奖的“反光庭园”（图16）采用不锈钢的墙体、花盆和钢管及钢缆组成的遮荫休息棚架，将传统植物与高技派构筑形式合为一体；在2000年切尔西花展上设计的“雕塑庭园”采取极简主义风格，抽象地表达石头、水及植物间的相互关系。

因写了《后现代建筑语言》而