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110240010康凯棋创意产业人才素质要求与胜任力研究
课程论文
题目 创意产业人才素质要求与胜任力的研究综述
专业:
2011级人力资源管理专业1101班
姓名:
康凯棋
学号:
110240010
课程名称:
培训与开发
课程教师:
易华
提交日期:
2013年12月23日
目录
摘要2
一、创意产业3
1.定义3
2.特征4
3.内涵5
4.作用6
5.评论8
二、人才素质10
1.定义与内涵10
2.特征10
3.作用11
4.评论12
三、胜任力13
1.定义13
1.特征14
3.内涵14
4.作用15
5.评论17
创意产业人才素质要求与胜任力的研究综述
[摘要]:
对创意产业的内涵以及创意产业人才进行了界定,分析了创意产业人才普遍具有的能力素质。
同时,引入了胜任力的概念,分析了创意产业、人才素质、胜任力以及胜任力模型的内涵与特征及其作用。
关键词:
创意产业人才素质胜任力胜任力模型
一、创意产业
1.定义
创意产业即创意经济。
创意经济也称创意产业、创新经济、创意工业、创造性产业等。
指那些从个人的创造力、技能和天分中获取发展动力的企业,以及那些通过对知识产权的开发可创造潜在财富和就业机会的活动。
(李津,2007)它通常包括广告、建筑艺术、艺术和古董市场、手工艺品等等。
它最先由英国提出,随着社会的不断发展,它的内涵外延越来越宽泛。
相关书籍、相关链接也越来越多,而且成为美学成就的品牌。
创意产业从不同角度的外延。
在了解了创意经济的内涵之后,我们可以从更高的眼界来观察和讨论创意经济的外延。
不同人对创意经济的不同定义,多是出于现象界的观察,我们应尽可能高屋建瓴,拓宽思路。
创意产业
管理角度
经营角度
产业角度
要素角度
资料来源:
柏宏君,培养文化创意人才,发展文化创意产业,2008
产业角度
(1)“创意产业化”意义上的创意经济:
这是指把创意经济理解为创意产业。
创意产业指将内容作为最终消费产品加以产业化的产业。
英国创意产业特别工作组的创意产业部门划分,基本限制在文化产业范围内。
这是最狭义的创意产业定义,它排斥了创意作为生产方式对国民经济所有部门具有的普遍意义,而将创意视为特殊产业现象。
(2)现代服务业意义上的创意经济:
这是指创意作为中间产品意义上的内容产品,即内容生产资料,而形成的产业;也是指将创意方法和工具产业化而形成的服务产业。
(3)“产业创意化”意义上的创意经济:
产业创意化有不同的含义。
一是将创意作为生产非内容产品的方法,并加以专业化,如策划;二是使内容作为物质产品的高端附加值部分的产业延伸方式;三是指利用广告、营销等创意环节带动其它经营环节的商业方式。
要素角度
(1)将创意经济理解为“生物进化”:
强调经济的“非决定论”性质,把经济发展理解为生物进化式的自然聚集。
例如,由机器猫的偶然之作,引起一个玩具产业生态链的生成和发育。
瓦斯尼基在《知识、创新和经济:
一种演化论的探索》中系统地说明了这种观点。
(2)将创意经济理解为“人本”资源配置:
不是按照资源禀赋稀缺性,以效用最大化原则来配置资源,而是通过创意配置资源,主要指根据企业家主观创意和天才来重组资源,还包括根据价值、意义和文化标准配置资源,甚至根据分配配置资源等等。
经营角度
(1)将创意经济理解为对产品的内容附加值的生产。
(2)将创意经济理解为创意投入和创意资本化主导的经济行为。
(3)将创意经济理解为企业策划和广告营销。
管理角度
(1)将创意经济理解为与完备理性方法相反的“艺术化管理”。
如奥斯汀《艺术过程:
管理者需要向艺术家学习的工作方法》。
(2)将创意经济理解为与完备理性方法相反的学习演进式管理。
如彭新武《进化管理学——复杂、动态环境下的管理思维与方法》,强调后现代主义的管理范式转变。
也有学者将创意经济理解为知识管理、人本管理或对创新型组织、学习型组织的管理。
(3)将创意经济理解为用完备理性方法对创意活动的管理。
如凯夫斯《创意产业经济学》,主要从传统合同理论和产业组织结构理论解释创意产业中的各种“新”现象。
(4)将创意经济理解为用完备理性方法对以创意为手段的商业活动的管理。
如McKnight的《30分钟创意评估》,把创意理解为“大胆假设”,把对创意的管理理解为“小心求证”。
(5)将创意经济理解为利用综合方法对创造力进行管理:
如《公司中的创造力:
创新型组织行动指南》,强调使创意从随意性较大的“点子”,转化为公司的正式组织制度。
(6)将创意经济理解为人文化潜意识管理。
如安奈特·穆瑟—魏曼《创意潜规则》,强调通过“天才的五种创意方程式”,使普通人具有掌握创意的潜在天分。
(7)将创意经济理解为直觉决策。
如杜根的《直觉》,强调通过“瞬间洞察”,“鉴往知来”,“穿透迷雾”。
2.特征
虽然在实际的政策运用或政府的产业统计中,由于各国和地区的经济社会发展阶段以及文化背景的不同,对创意产业内涵与外延的界定存在一定的差异,但是总体而言创意产业还是有些共同的特征:
(1)创新性是创意产业的本质特征。
创意产业作为一种产业,之所以具有巨大的经济意义,其根本在于创意产业具有创新性。
创意产业的创新性,主要是指在创意产品的生产和营销过程中,具有特色的文化创意贯穿其始终。
创意产品的生产是具有原创性研究和发明的过程,每一件创意产品之间都具有不可重复性、不可替代性和不可再生性。
同时在创意产品的营销过程中,始终贯穿着艺术创意、经营创意、推广创意、销售创意,这是由于这一系列的创意,才能把信息、情感、品味、观念、技术、资金和营销网络结合起来,从而形成强大的创意产业。
(2)创意产业,具有极高的附加值,是一个引擎产业。
创意产业在技术、知识产权、专利制度、金融服务等发展条件的支撑下,以居于价值链高端的地位渗透所有产业,决定生产过程利润分配的本质,这也是知识经济对创意产业的要求。
(3)从需求方面看,创意产业具有需求的不确定性。
在创意产业的产品投入生产之前,无法预测消费者如何评价和对待新的创意产品,很难根据以往经济发展形势来加以判断。
从供给方面来看,创意产品体现创意的多样性和差异性。
由于创意产业更多地具有文化艺术的特性,因而其风格、基调、艺术特色更多地具有多样性与差异性。
(4)创意产业是以知识产权为核心资产的新的产业门类,需要有知识产权法来保护其创新成果。
创意产业也是一个智力密集型行业其精华是人的创造力。
广义的创造力可以存在于技术、经济和文化艺术三方面,即技术发明、企业家能力和艺术创造力。
技术发明和艺术创造需要有企业家才能获得创新,也就是变成产品和实现价值。
创造力必须有知识产权保护才能创造财富。
为此,有知识产权保护制度的地方才能发展创意产业。
(5)创意产业蕴含以人为本精神,是一种人本化的现代知识服务业,它以人的创造性思维为最重要经济资源。
每个创意工作者都可以在一定范围内将个人对产品的理解和创意冲动倾注于实体产品的质量与形态里。
它的所有的技术创新追求、文化创新追求均力求充分地考虑现代社会中那些集体和个体消费者的独特创意,互动、融合、客户、合作和网络是关键。
(6)创意产业具有产业集群的特征。
创意产业的发展并不仅是个人和单个企业的行为,而是需要集体的互动和企业的地理集聚。
随着各种新兴科学技术的出现以及人们对创意产品要求的提升,创意产业内部分工也更趋细化,生产过程日益复杂,往往需要各种硬件和软件的支持,同时需要各个层面、众多创意人才协同配合才能完成。
为了获得规模经济和范围经济,集群内不同类型企业共生互补,不断向产业链的两头延伸、往产业链上的价值高端攀越是产业集群的共同现象。
3.内涵
a.创新内涵的人文化
创意是人本价值导向的创新——创新内涵的人文化
(1)产品差异性:
价值与效用的区分
后现代经济的第一位的特点就是定制。
定制与工业化大规模生产相对,表现出以异质性价值为基础的产品差异性。
凯夫斯《创意产业经济学》指出一个现象,创意性产品的特性、基调、风格“独立于购买者对产品质量评估之外”,“当存在横向区别的产品以同样的价格出售时,人们的偏爱程度是不同的”。
主要由创意决定的产品差异性,对创造高附加值的贡献,远远超过产品质量的贡献。
这是因为,创意的本质,就是捕捉满意和快乐。
而快乐在人均3000美元收入临界点之后,不再以效率为依据,而转以异质性、差异性、不可通约性、个性这些反效率的尺度为标准,这种反效率的尺度,是创意产品的“质量控制标准”。
(2)利益最大化:
从效率优先到价值优先
凯夫斯《创意产业经济学》指出的又一特殊现象是,创意产业人员关注的“往往并非利益最大化问题”。
答案还是在价值与效用的区分上。
奚恺元的实证研究表明,在人均3000美元收入地区,效用与价值的相关度下降到2%以下。
此时,企业甚至经济的性质,发生质的变化。
此前,经济是以效率为核心的,利益最大化,实质表现为效用最大化;此后经济转向兼顾效能和价值(诸如公正),效用最大化就逐步受到价值最大化的挤压,表现在文化理念对消费者估价的影响加大上。
创意正好作用于这一区间。
(3)熟练:
对价值的整体直观把握
凯夫斯《创意产业经济学》还发现一个现象:
对创意活动,消费者更加偏好使用具有多种技能全面发展的熟练人员,而不看好只有一技之长的专业人员。
用创意经济学中的人文价值理念可以很好解释这一点。
消费者要求创意者具有多种技能,这是针对价值,而不是针对效用的。
因为分工专业化,虽然在涉及效率的领域,具有相对优势,但在创意要求的价值整合领域,并无所长。
创新方式的人文化
b.创意是生物进化方式的创新——创新方式的人文化
(1)艺术化管理:
对科学管理的超越
对创意来说,仅有科学管理是不够的。
当创新在内容上体现出更多人本化价值特点时,创新方式相应就会更多地转向“艺术化创造”。
与“工业化制造”相比,“艺术化创造”(也就是创意经济的生产活动)不像机器运动,而像生物运动。
比如它体现出更多的自发性的特点。
创意是自然而然的,要求自然放松、水到渠成。
以最大化理性为理念的管理,对创意是不适用的,它要求更人性化的管理。
(2)仿生制度:
像有机体那样学习
创意日益成为创新的源动力,这对组织和制度提出了特殊的变革挑战,要求组织具备更多有机体的生物特征,要求制度成为一个学习演进过程。
创意要求生产组织成为有机共同体,而不是原子式的契约组织。
创意型组织要求简化合同,充分利用组织的有机资本和信誉度等“有机的”资源,来降低合作的交易费用。
例如,信任从本质上来说,就不是一种“科学”的资源,而是“有机”的资源,是用来化简复杂的“有机”资本。
凯夫斯在《创意产业经济学》中重点讨论了这方面的问题。
在创意经济中,制度不是僵化的理性的形式,而是在有限重复博弈中学习演进的过程,在这一过程中形成有限理性,既不像绝对理性那样僵化,也不像单纯的经验那样不确定。
总的看,创意的特殊性在于,由于价值的非异化特性,引起生产及组织的有机的、复归的特性。
创意越来越成为创新的内在活力源泉所在。
国家创新、企业创新,归根结底是社会组织的有机化过程,而创意是更基础层面的社会有机化。
离开了创意基础的国家创新、企业创新,只能导向工具理性的技术创新。
4.作用
a.创意经济理论的作用
创意经济理论特别强调人力资本在推动城市经济增长中的重大作用。
自从发展经济学家强调经济发展要素之一的“人力资本”的作用后,城市经济学者对人力资本的研究一直没有停止过。
Jacobs出版了《城市经济》(1969年)一书,挑战了企业和资本的集聚会促进城市经济发展这一主流经济学论点。
她提出,城市发展的原动力是地理上相邻的多种多样的产业共存与人力资本的集聚。
在以后的几十年里,经济学家一直尝试着用计量经济学的手法来验证雅各布的众多假说。
诺贝尔奖得主罗伯特·卢卡斯证明了人力资本的集中能提高地方的生产率,从而推动经济成长的假说,并称此效果为“简·雅各布效果”。
人力资本的集中是企业和投资接踵而来的必要条件。
企业选择配置在某个城市的原因不仅仅在于该地区的市场和供给网络,更重要的是希望从当地受过良好教育、高质量的人力资本中获得生产力提高的收益。
R.Florida的创意阶层论发展了Jacobs等人的观点。
他认为,在创意时代,为了能得到那些受过高等教育的劳动力,企业会跟随着创意阶层来他们居住的城市(businessfollowpeople)。
正因为如此,R.Florida主张地方政府与其为了吸引企业投资而实行各种减税政策,不如投人一些资金用于城市便利性的建设,从而吸引创意阶层,因为他们才是经济发展的主要推动力。
B.创意产业的作用
实现均衡发展,既是落实科学发展观的必然途径,又是建设创新型国家的重要战略。
(古广胜,2013)只有坚持均衡发展,才能从根本上改变以往我国作为一个劳动密集型、资源消耗型、环境污染严重、新产品附加值低和缺乏核心技术的加工制造业大国的形象,从而有效实现自主创新、重点跨越、支撑发展、引领未来的发展战略,真正掌握一批核心技术、拥有一批自主知识产权、造就一批具有国际竞争力的明星企业和知名品牌。
为此,我们就必然自觉地置身于世界先进产业快速发展的前沿,鼎力把文化创意产业做足、做大、做强,积极促进文化资源向文化资本的提升与转换,切实加快“文化经济化”和“经济文化化”的步伐,真正做到能够从文化价值的凸显与增值中走出一条属于我们自己的具有时代内涵和创新活力的个性化的发展之路。
文化创意产业之所以是落实科学发展观和实现均衡发展的具有前瞻性和战略意义的时代选择,全然是由其自身所具有的特点、优势和效能以及社会的实践要求与时代的发展趋向所决定的。
在现代社会中,面对激烈的国际竞争和人们对文化消费需求的不断扩大与上升,一方面要求经济必须快速发展,另一方面也要求在经济快速发展的同时,必须有效实现绿色发展和可持续发展。
在这种情况下,如果仍要按以往的发展模式来作要求和考量,那就很可能出现一种二律背反的现象。
按照以往的发展模式,经济越是快速发展,就越是要更多更大更重地消耗资源和污染环境,而消耗资源和污染环境越是严重,那也就越不可能实现绿色发展和可持续发展。
所以,我们别无选择,必须同时迈开两条腿,坚决走快速发展和均衡发展之路。
正是在这种情况下,文化创意产业给我们带来了全新的理念,也为我们开辟了崭新的天地,它使我们终于觅得了一条两全其美的发展之路:
既能实现经济快速发展,又能实现经济的绿色发展和可持续发展。
这主要是由以下条件与原因所形成和决定的。
随着信息时代、高新科技时代和知识经济时代的到来,文化的渗透力、辐射面和效能性越来越强越来越大。
因此,社会对文化的需求和人们对文化的热情也便随之而空前急迫和高涨起来。
因为文化不仅是社会信息和高新科技的介体和载体,而且也是知识和经济的动力性要素与支配性要素。
特别是在一些情况下,文化本身就是经济的组成部分和原发性因素。
它既构成了经济本身,又推动着经济向前发展。
与此同时,它还能极为有效地赋予经济以思想力量、精神火焰与人文内涵,从而使经济从单一的“物”而逐渐内化为“物”“意”“美”的统一构体,并以几何的方式增殖着经济的资本价值与社会效益,使原本只能诱发和膨胀人和社会之物欲与利欲的单纯经济形态,从此而变为以人为本、文明绎进、和谐发展的人本经济,最终实现文化力与经济力的相融、互渗和在文明环境与创新条件下的有机合成。
这个合成的过程及其所形成的产品和所产生的效能,就是文化产业和由文化产业所孵化的文化创意产业。
显然,文化对经济的作用不是单向度的,而是全方位的。
因为文化不仅涵寓着知识、技能、科学、伦理、道德与人文,而且也越来越主宰着经济的运行机制、作用于人们的生活方式和代表着社会的发展趋势。
如果说在以往我们由于轻视文化对经济的作用而所造成的后果还不足以使经济跛脚乃至停滞的话,那么,在今天和今后,由于文化的匮乏和缺位所带给经济的影响可就足以使经济窒息乃至于致命的了。
因为以科学文化素质和思想道德素质为核心的人力资本,越来越决定着经济增长的速度和质量,而以信用文化、经济伦理和创新精神、管理效能为标志的企业形象,则越来越成为主体参与竞争的条件和决胜未来的保证。
至于文化自身所禀具的那种与生俱有、与时俱增、与势俱厉的精神因素和智力因素,自然就更是构成经济竞争力和绿色GDP的基本素材与原始参数了。
我们必须认同一个事实,那就是在这个由急遽的变革和快速的发展所淬炼而成的新时代中,文化产业、文化产品和文化服务,不仅越来越在经济要素的构成和实现经济均衡发展中居于主导地位,而且也越来越具有强势的经济功能和巨大的市场效益。
当传统的农业经济、工业经济和常规性的服务经济渐渐失去发展的锐势并逐步退出时代产业的前沿之后,所代之而起并昂然崛立于我们面前的,便注定是这来势异常威猛的文化经济及其所形成的产业链和产品群。
这是时代的庄严选择和历史的必然走势,这更是经济发展和社会进步的趋向性钤印与典范化表征。
在我们面前,蘖生于文化根系之中的那些层出不穷的经济新品类和新形态,已经几乎到了“乱花渐欲迷人眼”的地步,看上去全然是一派“大江东去”和“紫气东来”的景象与气势。
在它们之中,既有引领新世纪的纳米文化、生物文化、信息文化和认知文化,又有主宰新生活的教育与智力产业、媒体与会展产业、技术与艺术产业、体育与健康产业;既有驱动新经济的IT经济、体验经济、眼球经济、注意力经济,又有创造新时尚的数字艺术、动漫艺术、服饰艺术、人体艺术;既有开拓新领域的内容产业、越界产业、创意产业、集成产业,又有掀起新浪潮的精神效益、心灵效益、高端效益、边际效益;既有彰显新时代的快乐经营、闲适经营、抚慰经营、审美经营,又有孵生新品类的中介服务、咨询服务、法律服务、信息服务,如此等等,不一而足。
所有这一切,虽然名目繁杂、内容宏博,但若从本质上对之进行评析和考量,它们则均属于文化经济一类,都是充满生机的文化产业园中的衍生品与蘖生物。
这就清楚地告诉我们,在今天、在未来,文化经济和文化产业势必要越来越占据经济发展的主体地位与前沿阵地,也定然要越来越成为社会进步的核心要素与前趋动力。
谁不看到这种趋势,并自觉而有效地把握和驾驭这种趋势,谁就有可能被时代的大潮所搁浅、所淹蔽,以至于被淘汰。
正在世界范围内蓬勃发展的文化创意产业,就是由文化之树的这种潜长与延伸所催生出来的代表性成果之一。
文化创意产业的最大特点,就在于它是在高度依赖文化创新的前提下,以精神升华、心灵抚慰、愿望满足和审美创造为主体的文化经济产业形态。
其消费背景和服务对象,主要是从时尚与文明的意义上最大限度地给予人们以审美体验、理想冀求、心理快慰和精神满足。
当代文化创意产业,是一种在全球化和现代化、信息化和科技化、人文化和知识化的创造与消费的社会背景下所建构起来的新理念和新产业,同时也是一种在文化与经济实现相融互渗的历史条件下所形成的新实践与新发现。
它以创新为灵魂、以广涵为特点、以擢升为手段、以增值为目的,通过打破二、三产业的原有界限,为经济注入文化的内涵,对多种产业进行整合与提升,从而在二、三产业的衔接、融合、易质与再生中实现创意化、高端化和增值服务化,它以促进文化创新和经济发展为目的,并通过文化这个介质的特殊作用而在全社会推动精神与智能的发展,实现社会机理的创新与人力资本的升值。
5.评论
创意经济时代,创意产业已成为国际大都市经济增长的新引擎,而创意阶层则成为经济成长的关键。
城市发展的关键在于城市社会环境的多样性、宽容性和创造性所吸引而来的创意阶层。
一个具有开放的和低门槛的城市在吸引创意人才和人力资本中具有截然不同的优势,从而可以产生和吸引高科技产业,实现城市经济繁荣。
统计资料显示,在纽约,文化创意产业人才占全部工作人口总数的12%;伦敦是14%;东京是15%;可见,目前我国创意人才发展的现状和欧美发达国家还存在巨大的差距。
因此,要结合中国国情,采取有力措施,大力培育和吸引创意人才。
根据权变管理理论,预算编制起点受到预算主体独特性的影响,不存在统一的最佳预算编制起点模式。
企业应依据不同起点的预算模式的特点、结合自身特征权变选择。
围绕上海国际经济、金融、贸易和航运中心的建设目标,2004年9月以来,以出台5上海知识产权战略纲要起点,上海市政府把发展创意产业作为增加城市就业,提升产业竞争力和树立城市品牌形象的途
径之一,作为全面实施科教兴市主战略的一大重要抓手,推出了一系列推动创意产业发展的重大举措。
借助世博会的契机,上海还将吸引世界各地的创意人才,从而为上海融合国际的资本、人才、理念,推动创意产业发展提供条件。
可以说,我国创意产业的发展已具备了一定的基础,但也存在着众多的困难与问题。
金元浦教授指出,我国创意产业发展的首要问题是全社会必须加强和提高对创意产业发展的重要性、前沿性和未来发展态势的理解、认识与认同,特别是各级决策层。
我国文化创意产业迫切需要通过文化体制改革,建立一个国家总体规划,确定未来若干年发展的政策导向,完善和优化创意产业发展的内部与外部的环境。
在这里,高瞻远瞩的总体规划、合理优惠的政策支持和引导、良好的创意环境都是至关重要的。
文化创意产业的发展前景不可限量,Evans等指出文化创意产业一般被认为是与金融服务业、高科技行业一样的领导行业,有可能成为未来全球经济新的增长动力。
因此如何进一步发展文化创意产业将是世界各国未来的关注所在。
随着国际文化创意市场竞争的加剧,发达国家和发展中国家文化创意产业发展的不平衡,不同文化之间的碰撞和冲突将会激增。
中国的文化创意产业还处于起步阶段,世界也在关注中国如何发展文化创意产业。
Keane(2004)讨论了中国能否继韩国、日本及新加坡等国之后,成功发展文化创意经济。
他认为发展的关键在于:
文化创意从投入到产出如何实现、文化创意产业何布局以及文化创意产业市场的建立与消费。
Keane也指出虽然中国经济快速增长,消费文化创意消费与日俱增,但是中国的文化创意产业仍在创新与模仿中徘徊。
并且大部分创新仅仅发生在价值的形成与分配阶段,而不是最核心的创意概念阶段。
根据国外文化创意产业理论与实践发展的研究,结合我国文化创意产业当前处于发展初期的情况,我国应采取政府主导型发展模式,通过政府成功地运用产业政策及相关法律法规培育发展文化创意市场,加快制定我国文化创意产业发展的战略和对策,使我国早日步入文化创意强国之列。
文化创意产业是一种在经济全球化背景下产生的以创造力为核心的新兴产业,属于文化产业的重要组成部分,在我国大力发展文化产业的同时,我国文化创意产业的竞争力如何?
已有研究大多从区域层面研究其竞争力状况,本文基于分行业视角,对我国文化创意产业总体及其分行业的竞争力进行评估。
在对评价指标进行构建的基础上,本文采用主成分分析方法对2010年我国文化创意产业的竞争力进行了分析,研究发现,我国文化创意产业总体竞争力不足,拥有巨大的发展空间,且文化创意产业各行业竞争力差异较大,咨询策划类行业和电信软件类行业处于领先。
应当加大对文化创意产业的投入力度,促进文化创意产业发展,提高文化创意产业竞争力,这对我国产业结构优化升级以及经济增长方式转变具有重要的战略意义。
有些文章虽然分析了创意产业的影响因素及其对经济增长的影响,但多是从单个创意产业部门的分析着手的,并没有考虑多部门的情况,即使在市场演化型创意产业发展模式与政府驱动型发展模式的理论模型开始讨论不同部门之间的相关关系时,也是将创意产业部门与其他产业部门作为相对独立的个体,并没有看做辩证统一的整体"而二者交流的方式,以及对自身产业的发展的关系,文章并没有做进一步的分析和讨论"
研究创意产业的关键是关注这个产业中的核心要素创意阶层"在我国创意阶层是否已经成为阶层,尚无定论,他们的思维模式和行为做法与常人是否相同尚不得而知"虽然我们再模型中假定他们同样是理性人,但对于这个阶层的了解需要大量的实际调研分析"另一方面,由于这个阶层的讨论理论界尚处于起步阶段
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