中外设计简史复习资料.doc
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一、填空题
1.石器工具的出现意味着人类有目的、有意识的设计活动的开始。
2.中石器时代后,钻孔和磨光技术逐渐出现并被使用。
3.中国新石器时代的彩陶文化,以黄河流域的仰韶文化最具代表性。
4.新石器时代陶器的出现,标志着人类已不再局限于直接利用已有的自然材料,而是通过提炼和改变材质,创造出全新的物质,这意味着人在设计活动中的主观能动性和自由度达到了一个新的高度。
5.新石器时代晚期陶器的造型手法有手捏法、磨制法、泥条盘筑法、轮制法。
6.编织技术使人类拥有了比兽皮更加可靠、适用的衣料,穿衣服的人从此与赤身裸体的动物分道扬镳。
7.以功能需求带动造型设计的变化成为新石器时代器物设计的基本原则。
8.把实用与审美结合起来,赋予设计物以物质和精神的双重功能意义,是人类设计活动的基本特点。
9.人类自意识的觉醒是设计活动产生的根本前提。
10.新石器时期,人类对来自自身所属群体的认同和标记——图腾标记以区别于自然物的单纯描绘成为一种特殊的装饰图形并得以广泛应用。
11.史前陶器的装饰工艺,主要有彩绘、刻划和堆贴等手法,其中堆贴手法可以增强装饰的立体感;此时龙山文化的黑陶已经出现镂空装饰。
12.河姆渡干阑式建筑的特点是柱、梁、枋、板等木构件之间的连接,普遍采用榫卯结构。
1.公元前1世纪末,古罗马艺术开始在当时的西方世界居于主导地位。
2..铜器工具的使用和推广是促使人类进入奴隶社会的重要因素,铁器工具的使用和推广又为奴隶社会向封建社会过渡提供了强大的推动力。
3.古希腊文明的成就建立在爱琴文明的基础上。
4.人类进入文明社会以后,服饰的功能由最初的保护作用,逐渐发生变化融入了伦理观念、风俗习惯、文化修养等多重功能意义,表现出人类所特有的复杂的个体性格和
心理情感特征。
5.万神殿是罗马马尔斯建筑中非常有代表性的作品,始建于公元前27
年,由奥古斯都皇帝的女婿维阿格里帕在广场兴建。
6.古埃及早王国时期,陵墓的基本样式为一种名为马斯塔巴的台式石椁墓。
7.古埃及的古王国时期,由伊蒙霍特普为乔塞尔王设计的梯形金字塔应运而生,此后又有折角金字塔,然后才发展到正尖锥形金字塔。
8.古埃及乔塞尔王金字塔的众多附属建筑已采用修饰整体的大理石块构建,并采用了几种不同样式的扶墙石壁,这开启了埃及.承柱式建筑体系的先河。
9.承柱式建筑体系是古埃及建筑的主要造型结构,其典型的代表建筑有卡尔纳克神庙和卢克索尔神庙。
10.苏美尔文明的开端可以追溯至公元前.4000年,在公元前3000年左右建立了国家,后被阿卡德人所灭。
11.君主制是亚述王宫中采用的主要雕塑材料,其材质松软细腻,十分适于雕刻。
12.成书于我国春秋时期的《考工记》中有“金有六齐”的说法,记载的就是用于铸造不同器物时的铜、锡配置比例。
13.春秋中后期以后,青铜器的成型开始广泛采用分模分范失蜡法,除此之外还有法。
14.最早发现的漆器是在距今7000多年前河姆渡第三文化层发掘出的一只朱漆小碗。
15.克里特陶器设计进入巅峰时期的标志是卡马雷斯陶器。
16.古希腊最初的神庙是从迈锡尼建筑演变过来的端柱式,从公元前7世纪开始,四周全部用柱廊围成的围柱式成为希腊建筑的主导形式。
17.古希腊建筑的最高成就是卫城山门的设计,依据山势的起伏而建,包括帕特农神庙、伊瑞克忒翁神殿、尼凯神庙。
18.繁盛时期的希腊彩陶根据装饰手法和色彩的不同,前后经历了黑绘、红绘、彩绘。
1.中世纪的教堂设计以神学的原则作为设计的宗旨。
2.公元六世纪以后,东罗马文化逐渐形成了自己的风格特点,即拜占庭文化。
3.12世纪兴起的哥特式教堂建筑,其建筑样式的起源是法国巴黎附近的圣德尼修道院。
4.5世纪初的拜占庭出现了最早的带有精美插图的宗教书籍。
5.欧洲中世纪时期最突出的宗教用品设计是《圣经》的装帧设计艺术,其装帧的重点主要在书函装饰、字体、插图设计三个方面。
6.从生产组织方面,家庭作为社会的细胞,在手工业时期即是生活的中心,也是生产的中心。
7.进入封建社会以后,人类设计文明体现在设计观念方面便是强调设计物的功能价值和
内在品质的有机结合,以求达到高度完善的实用与审美的统一。
8.基督教的宗教势力不断扩大经历了三个主要阶段,即公元313年,君士坦丁大帝颁布宣告了基督教的合法性,公元380年,狄奥多西大帝宣布基督教成为罗马帝国的国教,公元998年的罗斯受洗,使基督教成为整个欧洲的宗教信仰;在这样的基础上基督教对艺术设计的影响不断扩大,使欧洲中世纪的手工艺设计具有鲜明的宗教色彩。
9.拜占庭文化在建筑方面最为杰出的代表是圣索菲亚教堂。
10.清真寺的建筑材料是以阿拉伯半岛充足的你聊制成的泥砖,通常由围合的拱形列柱廊殿、正殿、举行净身仪式的水池和一座或者几座高塔四部分组成。
11.中国封建时代的设计历史,按照造物设计的演进规律,大致可以分为三个阶段,第一阶段是秦汉,第二个阶段是三国两晋南北朝到两宋,第三个阶段是元、明、清三代
。
12.17世纪,巴洛克风格在陶瓷设计上的代表是荷兰的德尔福特陶器。
13.北方的四合院、南方的围合式院落、黄土高原的窑洞、福建客家的圆形群居宅院等,不同的形式样式生动地传达出自然条件的差异变化,从而构成了丰富的设计风格。
14.罗马式教堂在采用典型罗马时代的拱劵结构的基础上,大厅的穹顶有正方形的连贯而成。
15.以人为主体的手工劳动常常由于主体的个性和技术差异而呈现出个性化、多样化的设计特征。
16.1706年,德国化学家贝特格在迈森发现了高岭土,标志着真正意义上的瓷器终于在欧洲出现。
17.明清时期,刺绣的地域特点鲜明,清代出现了苏绣、粤绣、蜀绣、湘绣“四大名绣”,并且按照功用的不同分为欣赏品和日用品两大类。
二、简答题
1.简述语言在史前设计萌生过程中的作用。
群体生活中,人与人之间的交流是必需的,人类最初依靠肢体动作来表达自己的想法,随着人体相应器官的发育,产生了语言。
可以说,语言是人类进入文明社会的一个伟大跳板,依靠口语交流,人们可以将自己的想法、发现等直接传达给对方,进而相互协调行动,巩固和发展了群体组织,提高了在自然界中的生存能力;通过语言的交流,人们自身未曾经历过的而被其他人用言语告知的外界信息和经验,大量进入人脑,使人类的思维能力相应提高。
在这个过程中,群体的协调组织、个体间的交流沟通为设计萌生奠定了至关重要的基础;同时,形成并加强的群体所必然带来的习俗、信仰的呢个观念性的内容,也成为影响设计形态的一个重要因素
2.举例阐述定居生活以及地域特点对史前建筑设计的影响。
新石器时代,部分地域的定居生活使人们的生活方式发生了重大变化。
定居生活使人们更加迫切需要坚固耐久的住所,这种需要下,人们开始因地制宜地设计建造符合自己居住地域自然环境、气候条件以及资源条件的建筑,从而形成了多种多样的建筑方式和形态。
例如,中国黄河流域是广阔而丰富的黄土层,土质均匀且壁立不易倒塌,人们根据具体特点设计了在竖穴上覆盖草顶的建筑样式。
而在长江流域,人们为了隔离潮气和动物对人的侵袭,设计了干阑式建筑样式。
3.简述新石器时代陶器的造型手法。
(1)手捏法,多运用于小型器物和仿生形态的器物造型。
(2)泥条盘筑法,利用泥条一圈一圈地盘旋上升,并借助手向内、向外的变化,使器物形体产生不同的变化。
(3)模制法,器物借助模具成形。
(4)轮制法,借助陶轮的旋转产生的离心力将泥块直接拉坯成形,制成的器物造型规整、器壁匀薄。
1.简述古埃及设计的环境特征及其设计特点。
古埃及文明是一个依附于尼罗河而存在的文明,尼罗河流域为红海和沙漠所环绕的位置,为古埃及人提供了天然的保护,可以免受外敌入侵之苦,保证了古埃及文明的稳定性。
尼罗河定期泛滥,所带来的肥沃泥土保证了古埃及的粮食生产,其可预见性也助长了埃及人的自信和乐观,并且尼罗河水年复一年的降而复涨,使埃及人相信人的生命和尼罗河水一样,是无限延续的,所以古埃及设计的一个大特点是对不朽的追求和为来世服务,这使得古埃及的设计中对具有强烈精神性、象征性的装饰因素的关注超过了对实用功能的重视。
同时,作为一个被法老统治长达数千年的奴隶制国家,古埃及社会有着严格的等级制度。
古埃及法老为了强调和维护自己的权威,将自己与宗教相结合,赋予法老以神威,所以古埃及设计的另一大特点就是服务于神权和王权。
2.简述古埃及的主要设计形态,并分析其中一种设计形态的主要特征。
古埃及的主要设计形态有建筑设计、金属工艺设计、陶器与玻璃器设计。
以建筑设计为例,古埃及的代表性建筑设计是神庙和陵墓。
早王国时期,陵墓的基本样式为一种名为“马斯塔巴”的台式石椁墓;古王国时期,开始设计梯形金字塔,之后开始设计折角金字塔,进而开始设计正尖锥形金字塔。
其中,乔塞尔王金字塔的众多附属建筑已采用修饰争气的大理石块构建,并采用了几种不同样式的扶墙石壁,嵌在墙体内,这也是埃及“承柱式”建筑体系的先河。
在新王国时期,神庙作为祭祀法老的保护神的场所,在设计上十分注重神秘的宗教氛围营造,通常采用有利于营造室内神秘气氛的柱廊设计。
由于大量修造柱廊,石柱的造型风格多样,其设计主要是从自然获取设计灵感,有纸草花式、莲花式、棕叶式等
3.简述古埃及第十八王朝的工艺品“黄金面具”的设计特征。
4.简述古代两河流域设计的环境特征。
5.简述古代中国青铜工艺的技术发展及其特点。
6.简述古代中国青铜工艺的装饰特点。
3.参见主教材第二章第二节(P26),“图2-16——图2-17黄金面具”图例介绍。
4.参见主教材第二章第三节“两河流域设计的环境特征”(P28)
5.参见主教材第二章第四节(P32)标题“青铜工艺的技术特点”中的内容。
6.参见主教材第二章第四节(P35)标题“青铜工艺的装饰特点”中的内容。
三、论述题
1.试论述史前设计的特征。
1.参见主教材《中外设计简述》第一章第四节(P17)。
2.结合史料和具体设计形态论述史前设计的实用性与审美性,并阐述实用审美的关系。
早在原始社会,人类的祖先就开始使用石器工具、兽皮、兽骨、象牙、羽毛等,这些物品具有的实用、保护和装饰作用,充分表明了功能需求和审美要求是史前人类在选择和加工设计物品时的重要影响因素。
随着历史的发展,人类对石器等工具的加工制作技术不断进步,由打制到磨制,石器光滑的外表、对称的结构以及锋利的实用价值,体现了人类早期的审美追求和对实用功能的理解。
尤其是新石器时代大量出现的彩陶,除了具有盛储、炊煮等功能外,在艺术方面,至今仍有很高的审美价值。
例如马家窑出土的尖底瓶,瓶上画有四方连续的旋纹,给人一种流动的韵律感。
尖底瓶这种造型不但美观,而且实用,它这样上重下轻是为了便于倾斜取水。
可见,原始社会的先民们就已经把实用和审美统一到实用工艺品的制造之中。
显然,任何实用设计首先都应当具有实用性,如建筑应使人们在居住时感到舒适方便,实用工艺品应使人们在使用时感到称心如意等。
设计的实用性应当符合人类不同实际活动的需要。
如建筑从整体上看,其主要功能是避风避雨,为人们提供舒适方便的室内空间场所,但不同的建筑类型又具有不同的用途和功能。
在设计中实用性与审美性紧密的连系在一起,但应以实用为主,审美从属于实用,服从于实用。
如陶瓷工艺品、金属工艺品等,都首先应当让人感到方便适用,然后才谈得上漂亮美观。
因此,实用工艺品在设计制作的过程中,常常都是首先考虑到使用效果,根据实用特点来进行艺术处理与美化装饰。
实用性与审美性二者应当是有机统一的。
实用性是审美性的前提和基础,审美性反过来也是可以增强实用性。
所以,实用性和审美性二者相互促进,缺一不可,密不可分,它们构成了艺术设计最基
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