燕歌行改写作文.docx
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燕歌行改写作文
燕歌行改写作文
相看白刃血纷纷.死节从来岂顾勋。
唐·高适《燕歌行》。
死节:
为国事而献身。
这两句大意是:
战士们互相观看,雪亮的战刀上染满了斑斑血迹;坚守节操,为国捐躯,岂是为了个人的名利功勋?
此二句写士兵与敌人短兵相接,浴血奋战,视死如归的无畏精神。
诗句写得悲壮淋漓,感慨无穷,用以颂扬为国而战的英雄气概非凡。
战士军前半死生,美人帐下犹歌舞。
唐·高适《燕歌行》。
这两句大意是:
士兵们在战场上全力拼杀,死生参半,而将军们却在远离阵地的帐幕中寻欢作乐,纵情于声色歌舞。
这两句用鲜明的对比,强烈的反差,揭示了当时军中的苦乐悬殊和将、士之间的尖锐矛盾,流露出作者对士兵的深切同情和对将官的强烈不满,深化了诗的主题。
这两句知名度高,常被引用来表现唐代军队的腐败和军中苦乐不均的生活。
相看白刃血纷纷.死节从来岂顾勋。
唐·高适《燕歌行》。
死节:
为国事而献身。
这两句大意是:
战士们互相观看,雪亮的战刀上染满了斑斑血迹;坚守节操,为国捐躯,岂是为了个人的名利功勋?
此二句写士兵与敌人短兵相接,浴血奋战,视死如归的无畏精神。
诗句写得悲壮淋漓,感慨无穷,用以颂扬为国而战的英雄气概非凡。
《燕歌行》不仅是高适的“第一大篇”(近人赵熙评语),而且是整个唐代边塞诗中的杰作,千古传诵,良非偶然。
开元十五年(727),高适曾北上蓟门。
二十年,信安王李禕征讨奚、契丹,他又北去幽燕,希望到信安王幕府效力,未能如愿:
“岂无安边书,诸将已承恩。
惆怅孙吴事,归来独闭门”(《蓟中作》)。
可见他对东北边塞军事,下过一番研究工夫。
开元二十一年后,幽州节度使张守珪经略边事,初有战功。
但二十四年,张让平卢讨击使安禄山讨奚、契丹,“禄山恃勇轻进,为虏所败”(《资治通鉴》卷二百十五)。
二十六年,幽州将赵堪、白真陀罗矫张守珪之命,逼迫平卢军使乌知义出兵攻奚、契丹,先胜后败。
“守珪隐其状,而妄奏克获之功”(《旧唐书•张守珪传》)。
高适对开元二十四年以后的两次战败,感慨很深,因写此篇。
诗的主旨是谴责在皇帝鼓励下的将领骄傲轻敌,荒淫失职,造成战争失败,使广大兵士受到极大的痛苦和牺牲。
诗人写的是边塞战争,但重点不在于民族矛盾,而是同情广大兵士,讽刺和愤恨不恤兵士的将军。
全诗以非常浓缩的笔墨,写了一个战役的全过程:
第一段八句写出师,第二段八句写战败,第三段八句写被围,第四段四句写死斗的结局。
各段之间,脉理绵密。
诗的发端两句便指明了战争的方位和性质,见得是指陈时事,有感而发。
“男儿本自重横行,天子非常赐颜色”,貌似揄扬汉将去国时的威武荣耀,实则已隐含讥讽,预伏不文。
樊哙在吕后面前说:
“臣愿得十万众,横行匈奴中”,季布便斥责他当面欺君该斩。
(见《史记•季布传》)所以,这“横行”的由来,就意味着恃勇轻敌。
唐汝询说:
“言烟尘在东北,原非犯我内地,汉将所破特余寇耳。
盖此辈本重横行,天子乃厚加礼貌,能不生边衅乎?
”(《唐诗解》卷十六)这样理解是正确的。
紧接着描写行军:
“摐金伐鼓下榆关,旌旆逶迤碣石间。
”
透过这金鼓震天、大摇大摆前进的场面,可以揣知将军临战前不可一世的骄态,也为下文反衬。
战端一启,“校尉羽书飞瀚海”,一个“飞”字警告了军情危急:
“单于猎火照狼山”,犹如“看明王宵猎,骑火一川明,笳鼓悲鸣,遣人惊!
”(张孝祥《六州歌头》)不意“残贼”乃有如此威势。
从辞家去国到榆关、碣石,更到瀚海、狼山,八句诗概括了出征的历程,逐步推进,气氛也从宽缓渐入紧张。
第二段写战斗危急而失利。
落笔便是“山川萧条极边土”,展现开阔而无险可凭的地带,带出一片肃杀的气氛。
“胡骑”迅急剽悍,象狂风暴雨,卷地而来。
汉军奋力迎敌,杀得昏天黑地,不辨死生。
然而,就在此时此刻,那些将军们却远离阵地寻欢作乐:
“美人帐下犹歌舞!
”这样严酷的事实对比,有力地揭露了汉军中将军和兵士的矛盾,暗示了必败的原因。
所以紧接着就写力竭兵稀,重围难解,孤城落日,衰草连天,有着鲜明的边塞特点的阴惨景色,烘托出残兵败卒心境的凄凉。
“身当恩遇恒轻敌,力尽关山未解围”。
回应上文,汉将“横行”的豪气业已灰飞烟灭,他的罪责也确定无疑了。
第三段写士兵的痛苦,实是对汉将更深的谴责。
应该看到,这里并不是游离战争进程的泛写,而是处在被围困的险境中的士兵心情的写照。
“铁衣远戍辛勤久”以下三联,一句征夫,一句征夫悬念中的思妇,错综相对,离别之苦,逐步加深。
城南少妇,日夜悲愁,但是“边庭飘飖那可度?
”蓟北征人,徒然回首,毕竟“绝域苍茫更何有!
”相去万里,永无见期,“人生到此,天道宁论!
”更那堪白天所见,只是“杀气三时作阵云”;晚上所闻,惟有“寒声一夜传刁斗”,如此危急的绝境,真是死在眉睫之间,不由人不想到把他们推到这绝境的究竟是谁呢?
这是深化主题的不可缺少的一段。
最后四句总束全篇,淋漓悲壮,感慨无穷。
“相看白刃血纷纷,死节从来岂顾勋”,最后士兵们与敌人短兵相接,浴血奋战,那种视死如归的精神,岂是为了取得个人的功勋!
他们是何等质朴、善良,何等勇敢,然而又是何等可悲呵!
诗人的感情包含着悲悯和礼赞,而“岂顾勋”则是有力地讥刺了轻开边衅,冒进贪功的汉将。
最末二句,诗人深为感慨道:
“君不见沙场征战苦,至今犹忆李将军!
”八九百年前威镇北边的飞将军李广,处处爱护士卒,使士卒“咸乐为之死”。
这与那些骄横的将军形成多么鲜明的对比。
诗人提出李将军,意义尤为深广。
从汉到唐,悠悠千载,边塞战争何计其数,驱士兵如鸡犬的将帅数不胜数,备历艰苦而埋尸异域的士兵,更何止千千万万!
可是,千百年来只有一个李广,怎不教人苦苦地追念他呢?
杜甫赞美高适、岑参的诗:
“意惬关飞动,篇终接混茫。
”(《寄高使君、岑长史三十韵》)此诗以李广终篇,意境更为雄浑而深远。
全诗气势畅达,笔力矫健,经过惨淡经营而至于浑化无迹。
气氛悲壮淋漓,主意深刻含蓄。
“山川萧条极边土,胡骑凭陵杂风雨”,“大漠穷秋塞草腓,孤城落日斗兵稀”,诗人着意暗示和渲染悲剧的场面,以凄凉的惨状,揭露好大喜功的将军们的罪责。
尤可注意的是,诗人在激烈的战争进程中,描写了士兵们复杂变化的内心活动,凄恻动人,深化了主题。
全诗处处隐伏着鲜明。
《燕歌行》不仅是高适的“第一大篇”(近人赵熙评语),而且是整个唐代边塞诗中的杰作,千古传诵,良非偶然。
开元十五年(727),高适曾北上蓟门。
二十年,信安王李禕征讨奚、契丹,他又北去幽燕,希望到信安王幕府效力,未能如愿:
“岂无安边书,诸将已承恩。
惆怅孙吴事,归来独闭门”(《蓟中作》)。
可见他对东北边塞军事,下过一番研究工夫。
开元二十一年后,幽州节度使张守珪经略边事,初有战功。
但二十四年,张让平卢讨击使安禄山讨奚、契丹,“禄山恃勇轻进,为虏所败”(《资治通鉴》卷二百十五)。
二十六年,幽州将赵堪、白真陀罗矫张守珪之命,逼迫平卢军使乌知义出兵攻奚、契丹,先胜后败。
“守珪隐其状,而妄奏克获之功”(《旧唐书•张守珪传》)。
高适对开元二十四年以后的两次战败,感慨很深,因写此篇。
诗的主旨是谴责在皇帝鼓励下的将领骄傲轻敌,荒淫失职,造成战争失败,使广大兵士受到极大的痛苦和牺牲。
诗人写的是边塞战争,但重点不在于民族矛盾,而是同情广大兵士,讽刺和愤恨不恤兵士的将军。
全诗以非常浓缩的笔墨,写了一个战役的全过程:
第一段八句写出师,第二段八句写战败,第三段八句写被围,第四段四句写死斗的结局。
各段之间,脉理绵密。
诗的发端两句便指明了战争的方位和性质,见得是指陈时事,有感而发。
“男儿本自重横行,天子非常赐颜色”,貌似揄扬汉将去国时的威武荣耀,实则已隐含讥讽,预伏不文。
樊哙在吕后面前说:
“臣愿得十万众,横行匈奴中”,季布便斥责他当面欺君该斩。
(见《史记•季布传》)所以,这“横行”的由来,就意味着恃勇轻敌。
唐汝询说:
“言烟尘在东北,原非犯我内地,汉将所破特余寇耳。
盖此辈本重横行,天子乃厚加礼貌,能不生边衅乎?
”(《唐诗解》卷十六)这样理解是正确的。
紧接着描写行军:
“摐金伐鼓下榆关,旌旆逶迤碣石间。
”
透过这金鼓震天、大摇大摆前进的场面,可以揣知将军临战前不可一世的骄态,也为下文反衬。
战端一启,“校尉羽书飞瀚海”,一个“飞”字警告了军情危急:
“单于猎火照狼山”,犹如“看明王宵猎,骑火一川明,笳鼓悲鸣,遣人惊!
”(张孝祥《六州歌头》)不意“残贼”乃有如此威势。
从辞家去国到榆关、碣石,更到瀚海、狼山,八句诗概括了出征的历程,逐步推进,气氛也从宽缓渐入紧张。
第二段写战斗危急而失利。
落笔便是“山川萧条极边土”,展现开阔而无险可凭的地带,带出一片肃杀的气氛。
“胡骑”迅急剽悍,象狂风暴雨,卷地而来。
汉军奋力迎敌,杀得昏天黑地,不辨死生。
然而,就在此时此刻,那些将军们却远离阵地寻欢作乐:
“美人帐下犹歌舞!
”这样严酷的事实对比,有力地揭露了汉军中将军和兵士的矛盾,暗示了必败的原因。
所以紧接着就写力竭兵稀,重围难解,孤城落日,衰草连天,有着鲜明的边塞特点的阴惨景色,烘托出残兵败卒心境的凄凉。
“身当恩遇恒轻敌,力尽关山未解围”。
回应上文,汉将“横行”的豪气业已灰飞烟灭,他的罪责也确定无疑了。
第三段写士兵的痛苦,实是对汉将更深的谴责。
应该看到,这里并不是游离战争进程的泛写,而是处在被围困的险境中的士兵心情的写照。
“铁衣远戍辛勤久”以下三联,一句征夫,一句征夫悬念中的思妇,错综相对,离别之苦,逐步加深。
城南少妇,日夜悲愁,但是“边庭飘飖那可度?
”蓟北征人,徒然回首,毕竟“绝域苍茫更何有!
”相去万里,永无见期,“人生到此,天道宁论!
”更那堪白天所见,只是“杀气三时作阵云”;晚上所闻,惟有“寒声一夜传刁斗”,如此危急的绝境,真是死在眉睫之间,不由人不想到把他们推到这绝境的究竟是谁呢?
这是深化主题的不可缺少的一段。
最后四句总束全篇,淋漓悲壮,感慨无穷。
“相看白刃血纷纷,死节从来岂顾勋”,最后士兵们与敌人短兵相接,浴血奋战,那种视死如归的精神,岂是为了取得个人的功勋!
他们是何等质朴、善良,何等勇敢,然而又是何等可悲呵!
诗人的感情包含着悲悯和礼赞,而“岂顾勋”则是有力地讥刺了轻开边衅,冒进贪功的汉将。
最末二句,诗人深为感慨道:
“君不见沙场征战苦,至今犹忆李将军!
”八九百年前威镇北边的飞将军李广,处处爱护士卒,使士卒“咸乐为之死”。
这与那些骄横的将军形成多么鲜明的对比。
诗人提出李将军,意义尤为深广。
从汉到唐,悠悠千载,边塞战争何计其数,驱士兵如鸡犬的将帅数不胜数,备历艰苦而埋尸异域的士兵,更何止千千万万!
可是,千百年来只有一个李广,怎不教人苦苦地追念他呢?
杜甫赞美高适、岑参的诗:
“意惬关飞动,篇终接混茫。
”(《寄高使君、岑长史三十韵》)此诗以李广终篇,意境更为雄浑而深远。
全诗气势畅达,笔力矫健,经过惨淡经营而至于浑化无迹。
气氛悲壮淋漓,主意深刻含蓄。
“山川萧条极边土,胡骑凭陵杂风雨”,“大漠穷秋塞草腓,孤城落日斗兵稀”,诗人着意暗示和渲染悲剧的场面,以凄凉的惨状,揭露好大喜功的将军们的罪责。
尤可注意的是,诗人在激烈的战争进程中,描写了士兵们复杂变化的内心活动,凄恻动人,深化了主题。
全诗处处隐伏着鲜明。
狭窄的小巷文/多雾潮湿交会也有一些是在你最不经意的,突然闯进你的心脏,让你措手不及。
我记得在小巷里。
这是一个雨巷,这是一个狭窄的车道在雨中。
苏毅,丁香般的姑娘没有一个人,只有我的家乡父老。
在梦中,我经常回去,胡同,在这里记录我童年的梦想。
这是一个梦开始的地方。
我依稀记得一个阳光明媚的中午,我悠闲地醒了过来,从他们的睡眠,大声地打打哈欠,然后恍恍惚惚的花香气味一阵。
我不知道,谁是在野外采摘野花在门上,静静地做我的门。
他(她)不仅给了我一束花,但也给了我睡的甜香味醒来,以及一个良好的心情。
我想在我醒来的时候,他或她已经走出了巷子里,巷子里我住的地方。
这条小巷是如此之短,短,短的早晨像一些想法。
清晨的阳光是如此的调皮,它高兴地玩我的眼睛,使我不禁笑了。
我觉得有东西在我耳边轻轻说话的声音,早晨的太阳。
我也觉得也有一些是在吻我的脸颊,我知道这是太阳。
在我的脸上,我的眼泪悄悄滑落。
我被感动了清晨的阳光?
不,我被感动了,一束鲜花,花儿。
我终于知道,在这个世界上,也有一些人?
?
担心我,担心我孤独的灵魂。
于是,他送我一束花,同时派出了他的心灵。
这不只是一束花,这是一个跳动的心脏。
我记得我经常走在巷子里,我知道我的人。
他们错过了我的童年,我成长的怀旧气息。
今天,我再次走在巷子里,但不同的,这一次我是在梦中返回到该珍惜的地方。
我依稀看到了我的叔叔和姑姑,我叔叔,我的兄弟,他们或站或坐,冻结在一块短的小巷。
我去了其中的一些正在吃饭,不改变任何东西,因为我的到来。
依旧是吃,但提出了他的眼睛,看着我,和我去了那里,静静的,静静的。
时间还是在当下。
我记得你,伙计,我看你在梦里,我知道,当然只是一个梦想,因为我很远,这么近的可以看到只有在梦中给你,我的同胞。
我不知道,你不会怪我,因为我静静地,没有打招呼,和你一起玩,我不认为因为你是我的人。
为什么我少比的问候,因为这只是一个梦想。
下雨。
这是一个下雨的早晨。
我还太小,太小了,只记得那是一个下雨的早晨,我走在那么短的车道在雨中,我没有看到任何一个女孩,手中的糖果还没有完成,他们是越来越少了,我知道,这是我多年在这条巷子一样,虽然甜甜蜜蜜,他们变得?
?
越来越短。
冒烟的烟囱冒着烟,风斜雨。
春天的遐想文/雾湿交会晚上,深,只有雨,仍在进行中,哼着歌,那年深处的歌。
晚上,一个不眠的夜晚,为什么呢,我是属于孤独,寂寞我的吗?
夜,深。
世界上最不快乐的人,秋天,最温暖,春风。
我看到了山含黛,娱乐淡淡的云,也含黛,一点点梦幻般的悲伤,悄悄地来了,是从距离。
它可能是一个50岁的的老人,Bairan银到华发早在晚年。
因此,它携带拐杖,再次来到地球。
从远处看,静静地走,走。
这可能是一个文静的女孩,我似乎看到了春天的气息在她的嘴和波,他们观看了一抹醉人的刘侠,是一个美丽的甜美的笑容,人也不能放过。
似乎应该是一个顽皮的男孩,一个顽皮的孩子,若斯,不肯放下童年的欢乐,拒绝长大,因为如果你长大了,会失去很多很多,那些谁不要失去的,黄金将不会再来,并不会重复。
这似乎是一个小宝宝,喃喃叫道:
“人们为之神往,为之遐想。
也许这是一个婴儿,但同样的人都不能放过。
我不能看到那一抹暗灰色,戴宇云,但是,一直以来,从远处,悄悄走近我。
最讨厌的,春天的雨,滴答,滴答,晚上缓缓流过净化空气,直到天亮。
所以我说,最值得同情,最喜欢的,还是风,驱散阴霾,无边的天空万里无云。
最周到的应该是轻而易举的事!
春天已经挂满枝头。
春天,穿了一抹新绿的草地上拱,用一个淡淡的微笑,柳枝发出新芽。
桃树,并在顶部的花蕾,梨,准备与安然难得的平静的一年,直到万树花时间,花层林尽染。
春风吹绿江南岸,所有道路春水,东去不回地弹簧,只有怀旧,徜徉在桃林,点缀着春暖花开的季节。
你是一个孤独的花架文/雾湿楼台你是一个孤独的花,我知道,你的习惯,在早春的一朵美丽的花台,种植?
?
花站在脚下的孩子们喜欢吃黄瓜或豆类,则任何春风,吹寂寞花架。
寂寞的花,您的到来是不再寂寞。
现在,你有一个满头银发,但是,你仍然坚持多年来的影视剧习惯,在早春,一个孤独的花架。
春风似乎可以吹老燕子鱼,飞行在蔚蓝的天空,让他们享受的。
他们的春风,吹羽毛,羽毛逐渐丰满,开始搏击长空。
然而,这其实是不是有些残忍老颜?
新颜,长大了,开始搏击长空,空巢,除两个老颜遗憾地叹了口气。
不过,我认为他们不后悔,因为孩子们有自己的理想,天空,他们飞走,你应该寻找自己的未来。
同样是真心对你的,即使是在前面的空房子,也很高兴,因为孩子们已经长大了,结婚了,和对母亲的最好回报。
孩子,你也有一丝不绝的春风在你的成长过程中,孩子们已经长大了,走上工作,勤勤恳恳,兢兢业业,在各自的岗位非凡,做出了不平凡的业绩。
但是,到最后,你就成了一个孤独的老人,在早春,中国新年刚过,孩子们离开,你就陷入了深深的孤独。
陪在你身边,只有一个孤独的花架。
奶奶,现在我看到。
牵牛和织女本是两个星宿的名称。
牵牛星即河鼓二,在银河东。
织女星又称天孙,在银河西,与牵牛相对。
在中国关天牵牛和织女的民间故事起源很早。
《诗·小雅·大东》已经写到了牵牛和织女,但还只是作为两颗星来写的。
《春秋元命苞》和《淮南子·ㄈ真》开始说织女是神女。
而在曹丕的《燕歌行》,曹植的《洛神赋》和《九咏》里,牵牛和织女已成为夫妇了。
曹植《九咏》曰:
牵牛为夫,织女为妇。
织女牵牛之星各处河鼓之旁,七月七日乃得一会。
这是当时最明确的记载。
《古诗十九首》中的这首《迢迢牵牛星》写牵牛织女夫妇的离隔,它的时代在东汉后期,略早于曹丕和曹植。
将这首诗和曹氏兄弟的作品加以对照,可以看出,在东汉末年到魏这段时间里,牵牛和织女的故事大概已经定型了。
此诗写天上一对夫妇牵牛和织女,视点却在地上,是以第三者的眼睛观察他们夫妇的离别之苦。
开关两句分别从两处落笔,言牵牛曰迢迢,状织女曰皎皎。
迢迢、皎皎互文见义,不可执着。
牵牛何尝不皎皎,织女又何尝不迢迢呢?
他们都是那样的遥远,又是那样的明亮。
但以迢迢属之牵牛,则很容易让人联想到远在他乡的游子,而以皎皎属之织女,则很容易让人联想到女性的美。
如此说来,似乎又不能互换了。
如果因为是互文,而改为皎皎牵牛星,迢迢河汉女,其意趣就减去了一半。
诗歌语言的微妙于此可见一斑。
称织女为河汉女是为了凑成三个音节,而又避免用织女星在三字。
上句已用了牵牛星,下句再说织女星,既不押韵,又显得单调。
河汉女就活脱多了。
河汉女的意思是银河边上的那个女子,这说法更容易让人联想到一个真实的女人,而忽略了她本是一颗星。
不知作者写诗时是否有这番苦心,反正写法不同,艺术效果亦迥异。
总之,迢迢牵牛星,皎皎河汉女这十个字的安排,可以说是最巧妙的安排而又具有最浑成的效果。
以下四句专就织女这一方面来写,说她虽然整天在织,却织不成匹,因为她心宾牛悲伤不已。
纤纤擢素手意谓擢纤纤之素手,为了和下句札札弄机杼对仗,而改变了句子的结构。
擢者,引也,抽也,接近伸出的意思。
札札是机杼之声。
杼是织布机上的梭子。
诗人在这里用了一个弄字。
《诗经·小雅·斯干》:
乃生女子,载弄之瓦(纺?
?
)。
这弄字是玩、戏的意思。
织女虽然伸出素手,但无心于机织,只是抚弄着机杼,泣涕如雨水一样滴下来。
终日不成章化用《诗经·大东》语意:
?
彼织女,终日七襄。
虽则七襄,不成报章。
”
最后四句是诗人的慨叹:
河汉清且浅,相去复几许?
盈盈一水间,脉脉不得语。
那阻隔了牵牛和织女的银河既清且浅,牵牛与织女相去也并不远,虽只一水之隔却相视而不得语也。
盈盈或解释为形容水之清浅,恐不确。
盈盈不是形容水,字和下句的脉脉都是形容织女。
《文选》六臣注:
盈盈,端丽貌。
是确切的。
人多以为盈盈既置于一水之前,必是形容水的。
但盈的本意是满溢,如果是形容水,那么也应该是形容水的充盈,而不是形容水的清浅。
把盈盈解释为清浅是受了上文河水清且浅的影响,并不是盈盈的本意。
《文选》中出现盈盈除了这首诗外,还有盈盈楼上女,皎皎当窗牖。
亦见于《古诗十九首》。
李善注:
《广雅》曰:
赢,容也。
盈与赢同,古字通。
这是形容女子仪态之美好,所以五臣注引申为端丽。
又汉乐府《陌上桑》:
盈盈公府步,冉冉府中趋。
也是形容人的仪态。
织女既被称为河汉女,则其仪容之美好亦映现于河汉之间,这就是盈盈一水间的意思。
脉脉,李善注:
《尔雅》曰脉,相视也。
郭璞曰:
脉脉谓相视貌也。
脉脉不得语是说河汉虽然清浅,但织女与牵牛只能脉脉相视而不得语。
这首诗一共十六句,其中六句都用了叠间词,即迢迢、皎皎、纤纤、盈盈、脉脉。
这些叠音词使这首诗质朴、清丽,情趣盎然。
特别是后两句,一个饱含离愁的少妇形象若现于纸上,意蕴深沉风格浑成,是极难得的佳句。
另一篇:
牛郎!
我好想你,你和儿子好吗?
”织女站在织女星上的房屋前望着,可惜,没有人儿。
回到屋里,望着织布机,织女哭了。
“你为什么是神仙呢?
不是多好啊!
你就可以和牛郎在一起了……”好不容易舒缓了情绪,感到身上发凉,一看,裙衣已经湿了。
织女呜咽着、颤抖着伸出她那双洁白的、纤细而修长的玉手,放在织布机上,织女又哭了,因为她给牛郎织的衣服还没织好呢!
但织女仍在工作着,双手不停地动着,只可惜连一块带有简单花纹的布都没有,只有浸透了织女泪水的烂布。
突然,王母过来了。
她见了织女织的布,气得连那精致的脸都红了。
她一把扯过布,一道闪电把它劈了个粉碎。
“哭什么哭!
神仙是绝对不能和凡人在一起的!
让你们每年见一次就不错了!
再哭连见也别见了!
看看这布,我怎么穿?
怎么挂在天上?
人间被你弄得天天下雨,都是你干的好事!
好好织布!
”王母把碎布砸在织女身上,摇曳着华服,回天宫去了。
织女抽泣这理好碎布,换了当初牛郎偷走的衣裳,走出门外到银河边:
银河浅浅的,只见鱼儿们在河里游来游去。
织女刚跨出去一步,就听见王母的声音:
“你要过去,我就杀了牛郎!
”织女一惊,立刻缩回了脚,又哭了。
突然,她好像想到了什么,用。
徐徐微风带着落叶从长安城飘到了长安城外。
望向长安城上方,太阳骄阳似火,金黄的城墙似是要被这炎热的太阳融化似的。
而就在这骄阳似火的一天里,却见西方不知多少公里外,看到一个人,一匹马。
此时马背上的人汗流浃背,忽然似是想到了什么,向东边望去。
而东边,则正是长安城,那一眼,似乎能从遥远的西方的漫漫长路穿透到遥远的长安城内。
虽然人未到,但思绪早已与家人团聚。
可他并不能,想到这,便潸然泪下,可又觉得失态,便拿袖子擦一擦,可泪很多很多,擦不掉,也擦不完,于是便由泪水沾满了面容。
慢慢地,慢慢地,不流泪了,泪水在这太阳下,不一会便干了,袖子一擦,便没了。
于是视线又回到路上,继续赶路。
而就在这赶路途中,突然看到了人。
在这荒无人烟的地方,看到人又何谈容易,更何况,还是个熟人。
于是双方便停下了赶路,侃侃而谈,谈到对方要入京时,不免有些感伤,随即想到远在长安城内的家人,可摸了摸身上,并无带纸和笔。
想了想,便让入京使捎口信给家人,说自己还安好的信息。
入京使走后,太阳也不那么炎热了,风也变得凉快了,路途也不是那么遥远了。
他望向边塞和长安城,内心则不禁想到:
“自古忠孝两难全啊!
”
《燕歌行》是一个乐府题目,属于《相和歌》中的《平调曲》
很多人都写过这个题目的诗歌
《燕歌行》
年代:
三国
作者:
曹丕
体裁:
乐府
秋风萧瑟天气凉,
草木摇落露为霜,
群燕辞归雁南翔。
念君客游思断肠,
慊慊思归恋故乡,
何为淹留寄他方?
贱妾茕茕守空房,
忧来思君不敢忘,
不觉泪下沾衣裳。
援琴鸣弦发清商,
短歌微吟不能长。
明月皎皎照我床,
星汉西流夜未央。
牵牛织女遥相望,
尔独何辜限河梁?
《燕歌行》
作者:
高适
开元二十六年,客有从御史大夫张公出塞而还者,作《燕歌行》以示适,感征戍之事,因而和焉。
汉家烟尘在东北,汉将辞家破残贼。
男儿本自重横行,天子非常赐颜色。
摐(chuāng)金伐鼓下榆关,旌(jing)旆(pèi)逶(wēi)迤(yí)碣石间。
校尉羽书飞瀚海,单于猎火照狼山。
山川萧条极边土,胡骑凭陵杂风雨。
战士军前半死生,美人帐下犹歌舞!
大漠穷秋塞草腓(féi),孤城落日斗兵稀。
身当恩遇常轻敌,力尽关山未解围。
铁衣远戍辛勤久,玉箸(zhù)应啼别离后。
少妇城南欲断肠,征人蓟(jì)北空回首。
边庭飘飖那可度,绝域苍茫更何有!
杀气三时作阵云,寒声一夜传刁斗。
相看白刃血纷纷,死节从来岂顾勋?
君不见沙场征战苦,至今犹忆李将军!
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