诗词和对联创作基本技法.docx
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诗词和对联创作基本技法
诗词和对联创作基本技法
张榕
1概念
概念
说明
位
七绝或七律每行7个字,按字的排列顺序依次是1,2,3,4,5,6,7位。
五绝或五律每行5个字,按字的排列顺序依次是1,2,3,4,5位。
节
七绝或七律每行7个字,共有4个节,顶节、头节和腰节是双字节,尾节是单字节。
以“远上寒山石径斜”为例:
远上
寒山
石径
斜
节的名称
顶节
头节
腰节
尾节
五绝或五律每行5个字,共有3个节,以“白日依山尽”为例:
白日
依山
尽
节的名称
头节
腰节
尾节
除首句之外,所有单号句的尾节是仄。
而所有双号句的尾节是平韵。
四声
汉字四声有:
阴平,阳平,上声,去声。
符号:
ˉ,ˊ,ˇ,ˋ。
举例:
妈(阴平),麻(阳平),马(上声),骂(去声)
平声
阴平,阳平称为平。
用符号“-”表示。
第1,2声为平。
在律诗和绝句中连续三个字不能出现三连平。
如果出现三连平,则改动1位或2位或3位的平成为仄。
仄声
上声,去声称为仄。
用符号“|”表示。
第3,4声为仄。
可平可仄
用符号“+”表示。
韵
韵的定义:
相同的韵母的字是压韵。
平韵采用平声字的韵。
仄韵:
采用仄声字的韵。
押韵:
双句的句尾的字具有相同的韵,又称明韵。
最为常用。
领韵:
句首的字与句尾具有相同的韵。
例:
崂峰高傲望琴岛
暗韵:
七律和七绝中的某句中的第4个字与句尾具有相同的韵。
五律与五绝句中的某句中的第2个字与句尾具有相同的韵。
例:
“海岸金沙海上花”。
沙是花的暗韵。
转韵:
两句之间用相同的韵,下两句又换其它的韵。
例如:
菩萨蛮。
行(句)
七律和五律是8行诗,从第1行至第8行。
七绝和五绝是4行诗,从第1行至第4行。
句有单号和双号之分,1,3,5,7句是单号句,2,4,6,8句是双号句。
2对联
对联双句,也称对偶句。
第一句称为上联,第二句称为下联。
两句之间字数相同,节数相同,相对应的位平仄相反。
但第1,3,5字可不遵守平仄相反的规则,
2,4,6字要遵守平仄相反的规则。
七律和五律的3,4句是对联,5,6句是对联。
例:
无边落木萧萧下,--||--|,
不尽长江滚滚来。
||--||-。
3首句
首句中按节的顺序平仄交替变化。
首句的首节可以平,也可以是仄。
首句的尾节可以平,也可以是仄。
首句的尾节可以压韵,也可以不压韵。
4反:
单号上句与双号下句之间2,4,6位平仄相反。
5粘:
双号上句与单号下句之间在2,4,6位平仄相同。
61、3、5位的平仄处理:
一行句子中,在不出现三连平的情况下1、3、5位可平可仄,最好1位的平仄与2位相同,3位的平仄与4位相同,5位的平仄与6位相同。
7破格:
不符合平仄规则称为破格。
意境优先时,可以破格。
诗人知道有格即可。
以下提供的格律谱不要死记硬背,掌握以上7条即可。
五绝
五绝类型一
+--||,
+||--。
(韵)+|--|,
--||-。
(韵)
山中
王勃
长江悲已滞,
万里念将归。
况属高秋晚,
山中黄叶飞。
五绝类型二
--||-,(韵)
+||--。
(韵)+|--|,
--||-。
(韵)
静夜思
李白
床前明月光,
疑是地上霜。
举头望明月,
低头思故乡。
五绝类型三
+|--|,
--||-。
(韵)+--||,
+||--。
(韵)
南行别第
韦承庆
万里人南去,
三春雁北飞。
不知何岁月,
得与尔同归。
五绝类型四
+||--,(韵)
--||-。
(韵)+--||,
+||--。
(韵)
塞下曲
卢纶
林暗草惊风,
将军夜引弓。
-明寻白羽,
没在石棱中。
五律
五律类型一
+-+||,
+||--(韵)+|+-|,
--+|-(韵)+-+||,
+||--(韵)+|+-|,
--+|-(韵)
送友人
李白
青山横北郭,
白水绕孤城。
此地一为别,
孤蓬万里征。
浮云游子意,
落日故人情。
挥手自兹去,
萧萧班马鸣。
五律类型二
--+|-(韵)
+||--(韵)+|+-|,
--+|-(韵)+-+||,
+||--(韵)+|+-|,
--+|-(韵)
晚晴
李商隐
深居俯夹城,
春去夏犹清。
天意怜幽草,
人间重晚晴。
并添高阁回,
微注小窗明。
越鸟巢干后,
归飞体更轻。
五律类型三
+|+-|,
--+|-(韵)+-+||,
+||--(韵)+|+-|,
--+|-(韵)+-+||,
+||--(韵)
春望
杜甫
国破山河在,
城春草木深。
感时花溅泪,
恨别鸟惊心。
烽火连三月,
家书抵万金。
白头搔更短,
浑欲不胜簪。
韵)
五律类型四
+||--(韵)
--+|-(韵)+-+||,
+||--(韵)+|+-|,
--+|-(韵)
+-+||,
+||--(韵)
终南山
王维
太乙近天都,
连山到海隅。
白云回望合,
青霭入看无。
分野中峰变,
阴晴众壑珠。
欲投人处宿,
隔水问樵夫。
七绝
七绝类型一
+-+|--|,
+|--||-。
(韵)+|+--||,
+-+||--。
(韵)
南游感兴
窦巩
伤心欲问前朝事,
惟见江流去不回。
日暮东风春草绿,
鹧鸪飞上越王台。
七绝类型二
+-+||--,(韵)
+|--||-。
(韵)+|+--||,
+-+||--。
(韵)
出塞
王昌龄
秦时明月汉时关,
万里长征人未还。
但使龙城飞将在,
不教胡马度阴山。
七绝类型三
+|+--||,
+-+||--。
(韵)+-+|--|,
+|--||-。
(韵)
九月九日忆山东兄弟
王维
独在异乡为异客,
每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处,
遍插茱萸少一人。
七绝类型四
+|--||-,(韵)
+-+||--。
(韵)+-+|--|,
+|--||-。
(韵)
从军行
王昌龄
青海长云暗雪山,
孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲,
不破楼兰终不还!
七律
七律类型一
+-+|+-|,
+|--+|-(韵)+|+-+||,
+-+||--(韵)+-+|+-|,
+|--+|-(韵)+|+-+||,
+-+||--(韵)
客至
杜甫
舍南舍北皆春水,
但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫,
蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味,
樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮,
隔篱呼取尽余杯。
七律类型二
+-+||--(韵)
+|--+|-(韵)+|+-+||,
+-+||--(韵)+-+|+-|,
+|--+|-(韵)+|+-+||,
+-+||--(韵)
左迁蓝关示侄孙湘
韩愈
一封朝奏九重天,
夕贬潮州路八千。
欲为圣明除弊事,
肯将衰朽惜残年。
云横秦岭家何在?
雪拥蓝关马不前。
知汝远来应有意,
好收吾骨瘴江边。
七律类型三
+|+-+||,
+-+||--(韵)+-+|+-|,
+|--+|-(韵)+|+-+||,
+-+||--(韵)+-+|+-|,
+|--+|-(韵)
咏怀古迹
杜甫
诸葛大名垂宇宙,
宗臣遗像肃清高。
三分割据纡筹策,
万古云霄一羽毛。
伯仲之间见伊吕,
指挥若定失萧曹。
运移汉祚终难复,
志决身歼军务劳。
七律类型四
+|--+|-(韵)
+-+||--(韵)+-+|+-|,
+|--+|-(韵)+|+-+||,
+-+||--(韵)+-+|+-|,
+|--+|-(韵)
登高
杜甫
风急天高猿啸哀,
渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下,
不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客,
百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓,
潦倒新停浊酒杯。
三十种对联格律
对联的格律,简称为联格或联律,是指前人在对联创作实践中不断总结、反思找出的使后学者有所遵循、可以避免走弯路的格律。
1.正对(又名的名对、切对) 的名对者,正也。
凡用文章,正正相对。
上句安天,下句安地;上句安山,下句安谷;上句安东,下句安西;上句安南,下句安北;上句安正,下句安斜;上句安远,下句安近;上句安倾,下句安正。
如此之类,名为的名对。
初学作文章,须作此对,然后学其余也。
例句:
东圃青梅发,西园绿草开;砌下花徐去,阶前絮缓来。
元兢曰:
正对者,尧年、舜日:
尧舜皆古之圣君,名相敌,此为正对;上用松桂,下用蓬蒿,松桂是佳木,蓬蒿是恶草,此非正对也。
2反对(反为对,背体对) 诗曰:
进德智所拙,退耕力不任。
按:
从例句看,其内容,下句和下句相反,字面含义也相反,以上下内容和意义相反的成对,这是后起联格中的“反对”。
古人认为反对为优,正对为劣。
因为正对,常易犯“合掌”之忌,面反对,不会犯合掌之忌;正对要拓开思路较难,通常都顺着上句下去,而反对则至少要从反向着眼,很容易拓开思路。
古人从多数例句进行过考察,也结合自身的体会,自然得出了“反对优于正对”的结论。
3隔句对(后人把它叫作扇格对)隔句对者,第一句与第三句对,第二句与第四句对,如此之类,名隔句对。
诗曰:
昨夜越溪难,含悲赴上兰;今朝逾岭易,抱笑入长安。
释曰:
第一句昨夜与第三句今朝对,越溪与逾岭对;第二句含悲与第四句抱笑对,上兰与长安对,句为隔句对。
4双拟对。
格式:
ABACD,EPEGH。
双拟对者,一句之中所论。
假令第一字是秋,第三字亦是秋,二秋拟第二字,下句亦然。
如此之对名双拟对。
诗曰:
夏暑夏不衰,秋荫秋来归;炎至炎难却,凉消凉亦追。
按:
“拟”的意思是似,比。
意指第一第三两个重复出现的字,字义基本相同,所以也以意思相同的两个字去对,故称“准拟成对”。
这一格相当于修辞中的“间隔反复格”。
5联绵对
格式:
ABBCD,EPPGH。
联绵对者,不相绝也。
一句之中,第二第三字是重字,即名为联绵对。
上句如此,下句亦然。
诗曰:
看山山已峻,望水水仍清;听蝉蝉响急,思乡乡别情。
或曰:
朝朝、夜夜、灼灼、菁菁、赫赫、辉辉、汪汪、落落、索索、萧萧、穆穆、堂堂、巍巍、诃诃,如此之类名联绵对。
按:
联绵又作连绵。
什么叫做连绵?
本来的意思是一种两个音节连缀成义面不能分割开的词——即指单纯词——如:
饕餮、犹豫、仿佛、彷徨,都是不能分开解释的由两个音节组成的单纯词。
这格用“联绵”两字,显然与“连绵词”意义无关。
这一格便是修辞格中的连续反复格,即由可独立运用的和解释的、意义同一的单音调,连着运用,即属此格。
曾经有人把此格称为“巧变对”,但从所举的诗例看,“巧变对”不是这一格,而应是“双拟对”这一格。
诗例:
“鸟去鸟来山色里,人歌人笑水声中。
”“有时三点二点雨,到处十枝五枝花。
”6互成对 互成对者,天与地对,日与月对,麟与凤对,金与银对,台与殿对,楼与榭对。
两句若上下句安之,名的名对;若两字一处用之,是名互成对、言互成相对也。
诗曰:
“天地心间静,日月眼中明;麟凤千年贵,金银一代荣。
” 释曰:
第一句中,天地一处;第二句中,日月一处;第三句中,麟凤一处;第四句中,金银一处。
不在两处用之,名互成对。
按:
这例说得不清楚。
细细琢磨,此格的意思是,本来可成的名对的两字已连在一起在同句出现;第二句同位出现的这两个字,本来也可成的名对的,但与第一句这两个字,本来也可成的名对的,但与第一句的这两个字不成为的名对,于是便叫做互成对。
但例句中的第一句与第二句的“天地”和“日月”,应该是的名对,因为天地和日月同属天文门,地本属地理门习惯性与天相对,叫的名对,可知已成约定俗成的属性。
天文门对天文门,应是的名对,而不是互成对。
三四两句的麟凤都是祥瑞的兽和禽,虽分属两门,从祥瑞角度看,可成的名对,所以才是互成对。
这一格,可归为“当句对”,后世也不再用“互成对”之名。
7.赋体对
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- 诗词 对联 创作 基本 技法