园林景观之园路及设计.docx
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园林景观之园路及设计
园林景观之园路及设计
园路
园路这里所说的园路,是指绿地中的道路、广场等各种铺装地坪。
它是园林不可缺少的构成要素,是园林的骨架、网络。
园路的规划布置,往往反映不同的园林面貌和风格。
例如,我国苏州古典园林,讲究峰回路转,曲折迂回而西欧古典园林凡尔赛宫,讲究平面几何形状。
下面是笔者在设计公园、人工森林所考虑的几方面问题,供读者参考讨论。
园路的功能
园路和多数城市道路不同之处,在于除了组织交通、运输;还有其景观上要求:
组织游览线路;提供休憩地面,园路、广场的铺装、线型、色彩等本身也是园林景观一部分。
总之,园路引导游人到景区,沿路组织游人休憩观景,园路本身也成为观赏对象。
回想杭州胡绪渭先生在讲解花港观鱼牡丹园时,对"梅影坡"的分析论述是极有启发意义的;对着梅桩,铺砌其倒影的地面。
此情此景,让人浮相联翩,流连忘返。
园路的类型和尺度
一般绿地的园路分为几种:
主要道路。
联系全园,必须考虑通行、生产、救护、消防、游览车辆。
宽7~8米。
次要道路。
沟通各景点、建筑,通轻型车辆及人力车。
宽3~4米。
林荫道、滨江道和各种广场。
休闲小径、健康步道。
双人行走1.2~1.5米,单人0.6一l米。
健康步道是近年来最为流行的足底按摩健身方式。
通过行走卵石路上按摩足底穴位达到健身目的,但又不失为园林一景。
这里要强调的有三点:
一是,园路的铺装宽度和园路的空间尺度,是有联系但又不同的两个概念。
旧城区道路狭窄,街道绿地不多,因此路面有多宽,它的空间也有多大。
而园路是绿地中的一部分,它的空间尺寸既包含有路面的铺装宽度,也有四周地形地貌的影响。
不能以铺装宽度代替空间尺度要求。
一般园林绿地通车频率并不高,人流也分散,不必为追求景观的气魄、雄伟而随意扩大路面铺砌范围,减少绿地面积,增加工程投资。
倒是应该注意园路两侧空间的变化,疏密相间,留有透视线,并有适当缓冲草地,以开阔视野,并借以解决节假日、集会人流的集散问题。
园林中最有气魄、最雄伟的是绿色植物景观,而不应该是人工构筑物。
二是,园路和广场的尺度、分布密度应该是人流密度客观、合理的反映。
上述的路宽,是一般情况下的参考值。
"路是走出来的",从另一方面说明,人多的地方,如游乐场、入口大门等,尺度和密度应该是大一些;休闲散步区域,相反要小一些,达不到这个要求,绿地就极易损坏。
60~70年代上海市中心的人民公园草地,被喻为金子铺出来的,就是这个原因。
现在很多规划设计,反过来夸大第五立面、铺砌地坪的作用,增加建设投资,也导致终日暴晒,行人屈指可数,于生态不利,不能不说是一种弊病。
当然,这也和园林绿地的性质、风格、地位有关系。
例如,动物园比一般休息公园园路的尺度、密度要大一些;市区比郊区公园大一些;中国古典园林由于建筑密集,铺装地往往也大一些。
建筑物和设备的铺装地面,是导游路线的一部分,但它不是园路,是园路的延伸和补充。
三是,在大型新建绿地,如郊区人工森林公园,因为规模宏大,几千亩至万亩,要分清轻重缓急,逐步建设园路。
建园伊始,只要道路能达到生产、运输的要求,例如,每200~500米,其密度就可以了。
随着园林面貌的逐步形成,再建设其他园路和小径、设施,以节约投资。
初期建设也以只建园路路基最为合理有利,如南汇的滨海人工森林公园。
园路的线型
1)规划中的园路,有自由、曲线的方式,也有规则、直线的方式,形成两种不同的园林风格。
当然采用一种方式为主的同时,也可以用另一种方式补充。
仔细观察,上海杨浦公园整体是自然式的,而入口一段是规则式的;复兴公园则相反,雁荡路、毛毡大花坛是规则式,而后面的山石瀑布是自然式的。
这样相互补充也无不当。
不管采取什么式样,园路忌讳断头路、回头路。
除非有一个明显的终点景观和建筑。
2)园路并不是对着中轴,两边平行一成不变的,园路可以是不对称的。
最典型例子是浦东世纪大道:
100米的路幅,中心线向南移了10米,北侧人行道宽44米,种了6排行道树。
南侧人行道宽24米,种了两排行道树;人行道的宽度加起来是车行道的两倍多。
3)园路也可以根据功能需要采用变断面的型式。
如转折处不同宽狭;坐凳、椅处外延边界;路旁的过路亭;还有园路和小广场相结合等等(见图)。
这样宽狭不一,曲直相济,反倒使园路多变,生动起来,做到一条路上休闲、停留和人行、运动相结合,各得其所。
4)园路的转弯曲折。
这在天然条件好的园林用地并不成问题:
因地形地貌而迂回曲折,十分自然,不在话下。
而上海一般就不是这样。
为了延长游览路线,增加游览趣味,提高绿地的利用率,园路往往设计成婉蜒起伏状态,但是上海园林用地的变化不大,往往一马平川而根据不足。
这时就必须人为地创造一些条件来配合园路的转折和起伏。
例如,在转折处布置一些山石、树木,或者地势升降,做到曲之有理,路在绿地中;而不是三步一弯、五步一曲,为曲而曲,脱离绿地而存在。
陈从周说:
"园林中曲与直是相对的,要曲中寓直,灵活应用,曲直自如。
"以明·计成的话要做到:
"虽由人作,宛如天开。
"
5)园路的交叉要注意几点:
避免多路交叉。
这样路况复杂,导向不明。
尽量叉近正交。
锐角过小,车辆不易转弯,人行要穿绿地。
做到主次分明。
在宽度、铺装、走向上应有明显区别。
要有景色和特点。
尤其三叉路口,可形成对景,让人记忆犹新而不忘。
(6)园路在山坡时,坡度≥6,要顺着等高线作盘山路状,考虑自行车时坡度≤8,汽车≤15;如果考虑人力三轮车,坡度还小,为≤3。
人行坡度≥10%时,要考虑设计台阶。
园路和等高线斜交,来回曲折,增加观赏点和观赏面,未尝不是好事。
(7)安排好残废人所到范围和用路。
园路的铺装
建议采块料-砂、石、木、预制品等面层,砂土基层即属该类型园路。
这是上可透气,下可渗水的园林--生态--环保道路。
之所以如此建议,是基于下面几点考虑:
1)符合绿地生态要求。
可透气渗水,极有利于树木的生长,同时减少沟渠外排水量,增加地下水补充。
2)与园林景观相协调。
自然、野趣,少留人工痕迹。
尤其是郊区人工森林这种类型绿地,粗犷一些并无不当。
3)新建园林,尤其上海园林,往往因地形变更,土方工程使部分、甚至大部分园路、广场处于新填土之上。
4)园林绿地建设是一个长期过程,要不断补充完善。
这种路面铺装适于分期建设,甚至临时放个过路沟管,抬高局部路面,也极容易不必如刚性路面那样开肠剖肚。
5)园林绿地除建设期间外,园路车流频率不高,重型车也不多。
6)是我国园林传统做法的继承和延伸。
块料路面的铺砌要注意几点:
广场内同一空间,园路同一走向,用一种式样的铺装较好。
这样几个不同地方不同的铺砌,组成全园,达到统一中求变化的目的。
实际上,这是以园路的铺装来表达园路的不同性质、用途和区域。
一种类型铺装内,可用不同大小、材质和拼装方式的块料来组成,关键是用什么铺装在什么地方。
例如,主要干道、交通性强的地方,要牢固、平坦、防滑、耐磨,线条简洁大方,便于施工和管理。
如用同一种石料,变化大小或拼砌方法。
小径、小空间、休闲林荫道,可丰富多采一些,如我国古典园林。
要深入研究园路所在其他园林要素的特征,以创造富于特色、脍炙人口的铺装来。
例如,杭州的竹径通幽,苏州五峰仙馆与鹤所间的仙鹤图与环境融洽一体,诗情画意,跃然纸上。
明·计成在《园冶》中对此早有论述"惟所堂广厦中,铺一慨磨砖,如路径盘蹊,长砌多般乱石,中庭式宜叠胜,近砌亦可回文,八角嵌方选鹅子铺成蜀锦。
"
块料的大小、形状,除了要与环境、空间相协调,还要适于自由曲折的线型铺砌,这是施工简易的关键;表面粗细适度,粗要可行儿童车,走高跟鞋,细不致雨天滑倒跌伤、块料尺寸模数,要与路面宽度相协调;使用不同材质块料拼砌,色彩、质感、形状等,对比要强烈。
块料路面的边缘,要加固。
损坏往往从这里开始。
侧石问题。
园路是否放侧石,各有己见。
笔者认为要依实而议定:
①看使用清扫机械是否需要有叉边;
②所使用砌块拼砌后,边缘是否整齐;
③侧石是否可起到加固园路边缘的目的;
④最重要的,是园路两侧绿地是否高出路面,在绿化尚未成型时,须以侧石防止水土冲刷。
建议多采用自然材质块料。
接近自然,朴实无华,价廉物美,经久耐用。
甚至于旧料、废料略经加工也可利用为宝。
日本有种路面是散铺粗砂,我们过去也有煤屑路面;碎大理石花岗岩板也广为使用,石屑更是常用填料。
如今拆房的旧砖瓦,何尝不是传统园路的好材料。
园路与种植
(1)与园路、广场有关的绿化形式有:
中心绿岛、回车岛等;
行道树;
花钵、花树坛、树阵;
两侧绿化。
(2)最好的绿化效果,应该是林荫夹道。
郊区大面积绿化,行道树可和两旁绿化种植结合在一起,自由进出,不按间距灵活种植,实现路在林中走的意境。
这不妨称之为夹景;一定距离在局部稍作浓密布置,形成阻隔,是障景。
障点使人有"山重水复疑无路,栖口暗花明又一村"的意境。
城市绿地则要多几种绿化形式,才能减少人为的破坏。
在车行园路,绿化的布置要符合行车视距、转弯半径等要求。
特别是不要沿路边种植浓密树丛,以防人穿行时刹车不及。
(3)要考虑把"绿"引伸到园路、广场的可能,相互交*渗透,最为理想:
使用点状路面,如旱汀步、间隔铺砌;
使用空心砌块,目前使用最多是植草砖。
波兰有种空心砖,可使绿地占铺砌面2/3以上。
在园路、广场中嵌入花钵、花树坛、树阵。
(4)园路和绿地的高低关系。
设计好的园路,常是浅埋于绿地之内,隐藏于绿丛之中的。
尤其是山麓边坡外,园路一经暴露便会留下道道横行痕迹,极不美观,因此设计者往往要求路比"绿"低,但不一定是比"土"低。
由此带来的是汇水问题,这时园路单边式两侧,距路l米左右,要安排很浅的明沟,降雨时汇水泻入的雨水口,天晴时乃是草地的一种起伏变化。
假山
园林假山这里所指的"假山",是相对于自然形成的"真山"而言的。
假山的材料有两种,一种是天然的山石材料,仅仅是在人工砌叠时,以水泥作胶结材料,以混凝土作基础而已;还有一种是水泥混合砂浆、钢丝网或grc(低碱度玻璃纤维水泥)作材料,人工塑料翻模成型的假山,又称"塑石"、"塑山"。
经常使用的天然石材有这么几种:
湖石石灰岩。
色以青黑、白、灰为主,产江、浙一带山麓水旁。
质地细腻,易为水和二氧化碳溶蚀,表面产生很多皱纹涡洞,宛若天然抽象图案一般。
黄石:
细砂岩。
色灰、白、浅黄不一,产江苏常州一带。
材质较硬,因风化冲刷所造成崩落沿节理面分解,形成许多不规则多面体,石面轮廓分明,锋芒毕露。
英石:
石灰岩。
色呈青灰、黑灰等,常夹有白色方解石条纹,产广东英德一带。
因山水溶融风化,表面涡洞互套、褶皱繁密。
斧劈石:
沉积岩。
有浅灰、深灰、黑、土黄等色。
产江苏常州一带。
具竖线条的丝状、条状、片状纹理,又称剑石,外型挺拔有力,但易风化剥落。
石笋石:
竹叶状灰岩。
色淡灰绿、土红,带有眼窠状凹陷,产浙、赣常山、玉山一带。
形状越长越好看,往往三面已风化而背面有人工刀斧痕迹。
千层石沉积岩。
铁灰色中带有层层浅灰色,变化自然多姿,产江、浙、皖一带。
沉积岩中有多种类型、色彩。
园林中经常使用山石的地方和用法:
孤赏石:
常选古朴秀丽、形神兼备的湖石、斧劈石、石笋石等置于庭园主要位置中,供人观赏。
这些孤赏石除了本身具有瘦、透、漏、皱、丑的观赏价值,又因历年流传,极具人文价值,往往成为园林中的一景。
"艮岳移来石岌峨,千秋遗迹感怀多",如上海豫园的"玉玲珑",苏州的"瑞云峰",杭州的"绉云峰"和北京的"青芝岫"。
相传"玉玲珑"是《水浒》中花石纲的孑遗,因"以炉香置石底,孔孔烟出,以一盂水灌石顶,孔孔泉流"而著称。
"青芝岫。
原宋书法家米之章所有,现石上刻有乾隆御制七言诗。
当然,也有借助于孤石而于上树碑成景的,如河南洛阳牡丹园中日本藤野先生的纪念碑。
日本的枯山石,则是着重于布局的群体效果,与我国的孤赏石有所不同。
峭壁石:
明计成在《园冶》中"峭壁山者,靠壁理也,藉以粉墙为纸,以石为绘也。
"常用英石、湖石、斧劈石等配以植物、浮雕、流水。
于庭院粉墙、宾馆大厅布置,成为一幅少占地方熠熠生辉的山水画。
散点石:
以黄石、湖石、英石、千层石、斧劈石、石笋石、花岗石等,三三二二、三五成群,散置于路旁、林下、山麓、台阶边缘、建筑物角隅,配合地形,植以花木有时成为自然的几凳,有时成为盆栽的底座,有时又成为局部高差、材质变化的过渡,是一种非常自然的点缀和提示,这是山石在园林中最为广泛的应用。
驳岸石:
常用黄石、湖石、千层石,或沿水面,或沿高差变化山麓堆叠,高高低低错落,前前后后变化,起驳岸作用,也作挡土墙,同时使之自然、美观。
石山洞穴:
以黄石、湖石、露头石等堆叠成独立或傍土半独立的山石,俗称"石抱土"。
一般高三、五米,高者可达数十米,并常在山脚设计花坛、池塘、水帘、洞壑。
如上海龙华公园的红岩,上海植物园的大假山。
这是一般人心目中的"假山",经常在单位绿地中出现,但不宜推广。
山石瀑布:
以园林地形为依据,堆放黄石、湖石、花岗石、千层石,引水由上而下,形成瀑布跌水。
这种做法俗称"土包石",是目前最常见做法。
如过去上海长风公园、虹口公园等。
堆叠山石要注意的是:
1、"山,骨于石,褥于林,灵于水"。
山石的用料和做法、实际上表示一种类型的地质构造存在。
在被土层、砂砾、植被覆盖的情况下,人们只能感受到山林的外形和走向。
如覆盖物除去,则"山骨"尽出。
因此,山石的选用要符合总体规划的要求,与整个地形、地貌相协调。
例如说,规划要求是个荒漠园,就不宜用湖石,因为那里水不多,很难找到喀斯特现象。
2、在同一位地域,希望不要多种类的山石混用。
除了上面讲的道理以外,在堆叠时,不易做到质、色、纹、面、体、姿的协调一致。
3、山石的堆叠造型,有传统的"山石张"十大手法:
安、接、跨、悬、斗、卡、连、垂、剑、拼。
从现在所施工的几处假山看,更注重的是崇尚自然,朴实无华。
尤其是采用千层石、花岗石的地方,要求是整体效果,而不是孤石观赏。
整体造型,既要符合自然规律,在情理之中又要高度概括提升,在意料之外。
4、设计和施工者,胸中要有波澜壮阔、万里江山,才能塑造那崇山峻岭、危岩奇峰、层峦险壑、细流飞瀑。
宋·蔡京在《宣和画谱》中说"岳镇川灵,海函地负,至于造化之神秀,阴阳之明晦,万里之远,可得咫尺之间,其非胸中自有丘壑而能见之形容者,未必能如此。
"王维在《山水诀》中有"平夷顶尖者巅,峭峻相连者岭,有穴者岫,峭壁者崖,悬石者岩,形圆者峦,路迫者川,二山夹道名曰壑。
"是对各种造型山姿的描述,可供参考。
5、假山的基础。
孤赏石、山石洞壑由于荷重集中,要做可靠基础。
过去常用直径12~15厘米木桩,按20~30厘米间距梅花点打夯至持力层,上覆厚实石板为基础。
现在只要土质硬实,无流砂、淤泥、杂质松土,一般用砼板较省时省工,达到8吨/平方米以上即可。
驳岸石为节约投资,在水下、泥下10~20厘米,一般用毛石砌筑。
剑石为减少入土长度和安全起见,四周必须以砼包裹固定。
山石瀑布如造于老土上(过去堆土造山已有数年功夫),可在素土、碎石夯实上,捣筑一层钢砼作基础。
如造于新堆土山之上,则要较费心思防止因沉降而产生裂隙,因漏水而水土冲刷,逐渐变形失真,产生危险。
山石的安全,是假山堆叠中第一主要点。
6、真材(天然石材)、假料(grc等)配合的造型设计,不失为一种良策,一种革新。
尤其在施工困难的转折、倒挂处,在人接触不到的地方,使用人造假山,往往可以少占空间,减轻荷重,而整体效果好。
crc材料特别要注意玻璃纤维的质量,造价如以800元/平方米计,和真材也相差无几。
7、山石是天然之物,有自然的纹理、轮廓、造型,质地又纯净,朴实无华,但是属于无生命的建材一类。
因此山石是自然环境与建筑空间的一种过渡,一种中间体。
"无园不石",但只能作局部景点点缀、提示、寄托、补充。
切勿滥施,导致造价昂升,失去造园生态意义。
园亭
园亭,是指园林绿地中精致细巧的小型建筑物。
可分为两类,一是供人休憩观赏的亭,另是具有实用功能的票亭、售货亭等。
明《园冶》中说"亭者,停也。
所以停憩游行也。
"说明园亭是供人歇息休憩的地方,这是本文要叙述的对象。
园亭的位置选择
建亭地位,要从两方面考虑,一是由内向外好看,二是由外向内也好看。
园亭要建在风景好的地方,使入内歇足休息的人有景可赏留得住人,同时更要考虑建亭后成为一处园林美景,园亭在这里往往可以起到画龙点睛的作用。
《园冶》中有一段精彩的描述:
"花间隐榭,水际安亭,斯园林而得致者。
惟榭只隐花间,亭胡拘水际,通泉竹里,按景山颠,或翠筠茂密之阿;苍松蟠郁之麓;或借濠濮之上,入想观鱼;倘支沧浪之中,非歌濯足。
亭安有式,基立无凭。
"
园亭的设计构思
园亭虽小巧却必须深思才能出类拔萃。
首先是选择所设计的园亭,是传统或是现代?
是中式或是西洋?
是自然野趣或是奢华富贵?
这些款式的不同是不难理解的。
其次,是同种款式中,平面、立面、装修的大小、形样、繁简也有很大的不同,须要斟酌。
例如同样是植物园内的中国古典园亭,牡丹园和槭树园不同。
牡丹亭必须重檐起翘,大红柱子;槭树亭白墙灰瓦足矣。
这是因他们所在的环境气质不同而异。
同样是欧式古典园顶亭,高尔夫球场和私宅庭园的大小有很大不同,这是因他们所在环境的开阔郁闭不同而异。
同是自然野趣,水际竹筏嬉鱼和树上杈窝观鸟不同,这是因环境的功能要求不同而异。
再次,所有的形式、功能、建材是在演变进步之中的,常常是相互交叉的,必须着重于创造。
例如,在中国古典园亭的梁架上,以卡普隆阳光板作顶代替传统的瓦,古中有今,洋为我用,可以取得很好的效果。
以四片实墙,边框采用中国古典园亭的外轮廓,组成虚拟的亭,也是一种创造。
用悬索、布幕、玻璃、阳光板等,层出不穷。
只有深入考虑这些关节,才能标新立异,不落俗套。
这决非是"套用一只"敷衍了事所能比拟的。
园亭的平立面
园亭体量小,平面严谨。
自点状伞亭起,三角、正方、长方、六角、八角以至圆形、海棠形、扇形,由简单而复杂,基本上都是规则几何形体,或再加以组合变形。
根据这个道理,可构思其他形状,也可以和其他园林建筑如花架、长廊、水榭组合成一组建筑。
园亭的平面组成比较单纯,除柱子、坐凳(椅)、栏干,有时也有一段墙体、桌、碑、井、镜、匾等。
园亭的平面布置,一种是一个出入口,终点式的;还有一种是两个出入口,穿过式的。
视亭大小而采用。
园亭的立面,因款式的不同有很大的差异。
但有一点是共同的,就是内外空间相互渗透,立面显得开畅通透。
个别有四面装门窗的,如苏州拙政园的塔影亭,这说明其功能已逐渐向实用方面转化。
园亭的立面,可以分成几种类型。
这是决定园亭风格款式的主要因素。
如:
中国古典、西洋古典传统式样。
这种类型都有程式可依,困难的是施工十分繁复。
中国传统园亭柱子有木和石两种,用真材或砼仿制;但屋盖变化多,如以砼代木,则所费工、料均不合算,效果也不甚理想。
西洋传统型式,现在市面有各种规格的玻璃钢、GRC柱式、檐口,可在结构外套用。
平顶、斜坡、曲线各种新式样。
要注意园亭平面和组成均甚简洁,观赏功能又强,因此屋面变化无妨要多一些。
如做成折板、弧形、波浪形,或者用新型建材、瓦、板材;或者强调某一部分构件和装修,来丰富园亭外立面。
仿自然、野趣的式样。
目前用得多的是竹、松木、棕榈等植物外型或木结构,、真实石材或仿石结构,用茅草作顶也特别有表现力。
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