中国古代文学史第二编秦汉文学.docx

中国古代文学史第二编秦汉文学.docx

《中国古代文学史第二编秦汉文学.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《中国古代文学史第二编秦汉文学.docx（17页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

中国古代文学史第二编秦汉文学

中国古代文学史第二编秦汉文学

第一章秦汉散文

一、所谓“汉代散文”是指政论文及抒情、叙事文，汉代散文创作的主流，就文体说是政论文，

就文风说，是切中时事，朴厚无华。

理解：

秦汉散文的发展脉络。

大体说，由西汉初期贾谊等的情感浓重，文气纵横，变而为西汉中后期刘向等的引经据典，再

变而为东汉前期王充等的崇实诚、斥虚妄，通达深刻；再变而为东汉后期王符、仲长统等的抨击时弊，

愤世嫉俗，文风几经迁转。

第一节李斯与秦代散文

理解；

一、《吕氏春秋》简况。

《吕氏春秋》是秦相吕不韦组织其门客集体编撰，成书时间大约在公元前239年前后，被视为

杂家著作。

二、《吕氏春秋》的说理方式。

《吕氏春秋》文章一般都较短小，以事实说理，平实畅达，不求华丽，如《贵公》。

从文学角度看，《吕氏春秋》最大的成就是它创作了丰富多彩的寓言故事。

它在阐述某个道理

和思想时，往往采用一组寓言故事，从不同侧面予以说明。

三、李斯生平与《谏逐客书》写作缘由。

李斯，楚国人，公元前247年入秦。

因说秦始皇统一六国，拜为长史、客卿。

秦统一，李斯为

丞相，设郡县，统一文字和度量衡，下令焚书而倡导“以吏为师”。

李斯遭赵高诬陷腰斩于咸阳之市。

李斯入秦十年，因韩人郑国为秦修灌渠事，秦大臣提议驱逐所有外来客卿，李斯也在被逐之列，

所以写了《谏逐客书》。

四、秦刻石文的特点。

1、其形式四言为句，三句为韵，较独特。

2、铺叙颂夸，气度宏伟，韵律谐和。

3、限于刻石体制，文采不足。

简单运用：

《谏逐客书》的主要特点。

这篇《谏逐客书》以逐客不利于秦的统一为中心。

首先铺叙历史上客卿辅助秦国并使之国富兵

强的事实，以明客卿不曾有负于秦；其次胪述秦始皇看重外国的玩好之物，而轻视客卿的事实，论定其

重物轻人的错误，最后分析纳客和逐客的利害关系，指出逐客非但不利于秦的统一大业，还会使秦国趋

于危亡。

文章罗列众多事实，极力铺陈。

《狱中上书》作者李斯。

第二节贾谊与西汉初期散文

识记；

1、贾山《至言》。

2、贾谊生平。

西汉初期重要的散文作家，今存《新书》。

3、晁错生平。

与贾谊同时而稍后。

《汉书。

艺文志》录晁错文31篇，《上书言兵事》和《说文帝令民入粟受

爵》（即《论贵粟疏》）是其政论散文的代表作。

4、西汉初期散文作家枚乘著《上书谏吴王》。

简单运用：

西汉初期散文概况。

西汉初期是文化发展的初期。

这时期的散文主要是与治国有关的政论，往往针对现实问题而发，

行文平实明白，同时受战国策士影响，又有纵横家的遗风。

综合运用；

1、贾谊散文的代表作及其特点。

（1）贾谊散文往往据实设论，理直气壮，深情恳切。

《论积贮疏》是贾谊散文中的名篇，体

现着贾谊文章气盛而情浓的特点。

它首先说明蓄积的重要，继而指出当世生聚者少而糜费者多的堪忧状况，最后提出劝农的对策。

文章紧凑严密，说理透辟。

（2）文章铺饰排比，渲染淋漓，深得先秦纵横家说辞的风神。

如《过秦论》是贾谊最负盛名

的史论散文。

2、晁错散文的代表作及其特点。

晁错散文的代表作是《上书言兵事》和《论贵粟疏》。

（1）切实中肯，论精识深，擅长分析，言之凿凿。

如《论贵粟疏》以有力的论据，说明轻赋

役以劝农功，贵粟而贱金玉对于国家发展的意义。

（2）晁错散文的另一个特点，是具有战国策士的纵横家风气，辞藻谐偶，句式铺排。

如《上

书言兵事》论“得地形”。

第三节刘向与西汉中后期散文

理解；

1、汉中后期散文大势：

出现了言秘称经，以阴阳灾异论政议事的新特点。

2、董仲舒及其散文。

董仲舒，是《春秋》公羊学派的大师，景帝博士。

主要散文作品有《春秋繁露》《天人三策》。

3、刘向生平。

刘向，字子政，初名更生。

出身皇族。

一生曾三度入狱。

刘向是西汉著名的经学家和目录学家。

刘向奏疏文的行文有一个共同的特点：

结构平整，逻辑清晰，往往先以正论开篇，继之以反证，

然后总结观点，最后落脚在针对的时事之上。

刘向写了《战国策叙录》。

4、识记：

西汉中后期，司马迁的《报任安书》和杨恽的《报孙会宗书》，叙写人个情志，表

达社会生活感受，情感浓郁，个性鲜明。

5、桓宽的《盐铁论》

桓宽的《盐铁论》以史为鉴，真切时事和政策，全书全用对话体，简洁犀利，文风质直平实，

缺少汉初政论文的气势，个别章段情浓气盛。

简单运用：

《新序》、《说苑》的文学价值。

《新序》十卷和《说苑》二十卷是刘向散文的代表作。

两书都是采集群书中的逸闻锁事编撰而

成，寓含劝戒训教之意。

其中很多篇章类于后来的志人小说，在刘向散文中最具文学价值，对后来的文

言小说有不小影响。

第四节东汉散文

理解：

1、东汉散文大势：

有着求实的鲜明倾向，有激情，也颇具文采。

2、桓谭及其《新论》。

桓谭，字君山，著《新论》29篇，赋、诔、书、奏26篇，多佚。

保存最完整的是载于《后汉书

》本传的《陈时政疏》和《抑谶重赏疏》。

3、王充。

王充，今存《论衡》85篇是他最重要的作品。

全书以“疾虚妄”为宗旨，对汉世以来的阴阳灾

异、河洛图谶以及今文经学学风、俗儒品格等给予有力的批驳。

4、仲长统。

仲长统著有《昌言》。

简单运用：

1、王充散文的特点。

请以具体作品说明。

（1）王充在《论衡》的《对作》、《自纪》、《艺增》、《超奇》、《佚文》等篇中，提出

疾虚妄而立实诚、反华伪而倡实用、斥模拟而贵独创、排晦涩而申通俗等写作主张。

如《艺增篇》批语

世俗中言过其实的现象。

（2）在崇实的同时，也主张独创，而且也并不反对文辞的各具特色。

（3）文章有时也写得繁冗累赘。

2、仲长统散文的特点。

（1）崇尚衫，充满变革的思想，如《理乱篇》。

（2）文风较为质朴，而富于论辩色彩，往往言辞激烈。

如《昌言》。

（3）受到老庄思想的影响，有的文章也写得潇洒美丽，如《乐志论》。

第二章司马迁与汉代史传散文

第一节司马迁及其《史记》写作

综合运用；

1、司马迁的生平和创作心态。

司马迁，字子长。

创作心态：

（1）史官世家的出身，对司马迁的一生影响甚巨。

一方面，家族浓厚的文化气氛，使他从小

就得到优良的文化熏染。

另一方面，“司马氏世典周史”的家族荣誉，令司马迁甚感自豪。

（2）在司马迁的思想中，还有一种“圣人”情结。

司马迁的家族荣誉感所激发的著史的强烈

愿望，因于这一“圣人”情结，而升华为责任感和使命感，成为他存在的命脉所在。

（3）“李陵事件”使身被腐刑的司马迁愤怨已极，痛苦不堪，也激发了他“发愤著书”的决

心。

从司马迁的出身、经历、思想心态来看，他写作《史记》有内外不同的动因。

基于家族荣誉感

而激发出来的强烈的著史愿望，和他胸怀大志的“圣人”理想，是他著述《史记》的内因，是最根本的

动：

“李陵之祸”所激发的“发愤”情绪，是他著述《史记》的外因，这个遭遇使他对历史本质的认识

更为深刻。

2、《史记》的成书和体例。

司马迁遍览经史，亲自调查，网罗一切可以获取的史料，考核编排，写成了这部“究天人之际，

通古今之变，成一家之言”的规模宏大的《史记》。

司马迁创造了纪传体的通史，开创了以本纪、表、书、世家、列传五种体例写通史的范例。

本

纪，记述历代帝王的兴衰沿革，是全书的纲领；十表，依年月摘记大事；八书，载录文化、经济、制度

；世家，记载王侯各国状况；列传，记述古今特殊人物或集团。

本纪、世家、列传是《史记》的核心部

分，十表、八书分别从不同的方面形成对核心的补充。

通过这个有机的结构体，司马迁实现了他“究天

人之际，通古今之变，成一家之言”的写作初衷。

第二节《史记》人物传记的文学成就

综合运用：

《史记》描写人物的艺术特点。

一。

精巧的剪裁和安排。

1.司马迁写人的剪裁和安排的手法。

《史记》写人是在本人的传记中表现这个人物主要的经历

和性格特征，以突出其主要特点，而其他的一些事件和性格特点则置入别人的传记中去描述。

这个方法

被称为“互见法”。

如《高祖本纪》主要写刘邦起义、写他的知人善任，正面表现一代开国帝王的神采。

而他性格中狡诈、残忍、无赖的一面，则在其他人物的传记中表现。

“互见法”的使用，即使人物的主

要性格特征鲜明突出，又揭示了人物多个侧面的性格特点，使之有血有肉，形象完整。

2.在同一篇传记中突出人物的主要性格，同时写出其性格的复杂性。

如《李将军列传》中选取

四个战役构成全文的骨架，从不同侧面描述李广的性格和遭际，四个战役写出了李广的主要性格特征。

二。

人物之间的对比衬托。

如《项羽本纪》和《高祖本纪》中，年轻气盛、好勇斗狠的项羽，

与世故老成的刘邦形成鲜明的对比，对待同样的事情，他们的言谈举止都不相同：

两个人都见过秦始皇，

项羽说：

“彼可取而代之也！

”，刘邦说：

“嗟乎！

大丈夫当如此也。

”项羽的率直卤莽，刘邦的持重

刻深，宛然可见。

三。

在特定的环境和场面中凸现人物特点。

如《项羽本纪》的“鸿门宴”中项羽的优柔寡断，

范增的阴鸷远见，刘邦的智诈狡猾，都在紧张激烈的矛盾冲突中得到鲜明的表现。

四。

出色的细节描写和心理描写。

如《李将军列传》中杀霸陵尉的细节，令人看到李广于机智

勇猛之外，还有负能使气的一面。

《史记》中也有以简单的心理描写来揭示人物性格特征之处它通过人

物独白、语言或是由作者直接揭露出人物的内心世界。

五。

以个性化的语言表现人物性格。

如“彼可取而代也”率直大胆，可以想见项羽的强悍卤直

：

“大丈夫当如此也”，委婉曲折，写出了刘邦的贪婪狡猾。

第三节班固《汉书》及东汉其他历史散文

一、班固及其《汉书》

理解：

1、班固生平。

班固，字孟坚。

班固用二十多年时间，写成《汉书》的大部分。

其“八表”和《天文志》，由

班因的妹妹班昭和学者马续补作而成。

建初四年，受命撰集论议之言，写成《白虎通德论》。

有《班兰

台集》十七卷。

2、《汉书》简况。

《汉书》是我国第一部断代史，记事年代起自高祖元年，止于王莽地皇四年，翔实记录了西汉

一代229年的历史。

其体例为本纪十二、表八、志十、传七十。

简单运用：

1、班固与司马迁史学思想与写作的区别。

班固著史，和司马迁的“私作”不同，直接受到皇家意志的限制。

在思想上，《汉书》站在刘

汉王朝的立场，坚守儒家思想正统。

对一些人物的评价与《史记》有较大差别。

在写作上，《汉书》不

像《史记》那样融注了作者的深情和感慨，而是更加平实客观，冷静翔实地照录史实。

2、《汉书》刻画人物细腻的特点。

《汉书》不少人物传记，能够摹声绘形，传达人物的神貌和性格。

《汉书》中《李广苏建传》

中对李陵、苏武的刻画就十分精细。

李陵兵败降匈奴。

昭帝时，派李陵故人任立政出使匈奴，伺机招回

李陵。

任立班与李陵相见的叙描，表现人物的神情和微妙心理，非常细腻。

两次想见，第一次因为单于

设宴，双方不得交谈私事，任立政只能以眼神和动作暗示。

第二次相风，老朋友可以一叙衷情，但中间

又插进个卫律，于是，立政婉言侧敲，李陵优心忡忡。

班固把这个场面，写得曲曲折折，回旋细腻，极

能传神达意。

二、《吴越春秋》及其他

识记：

1、东汉时期，以赵晔《吴越春秋》和袁康《越绝书》最为知名。

理解：

《吴越春秋》与《越绝书》异同。

《吴越春秋》和《越绝书》这两部杂史都记载春秋末年吴越争霸的历史，内容有很多相同。

它

们在写作上有一些共同特点：

记录基本史实而外，还虚构了一引起荒诞离奇的故事，也采用了不少神话

和民间传说，与后世的传奇小说相近。

二者的不同之处：

如《吴越春秋》前后连贯成篇，《越绝书》还

有地理、占气等专篇。

从文学视角来看《吴越春秋》似较《越绝书》更具文学性。

简单运用：

《吴越春秋》内容及写作特点。

《吴越春秋》的前五卷，记叙吴国历史。

主要内宾是记叙吴子胥去楚奔吴和破楚报仇的史实。

后五卷，记叙越国历史。

主要写越王勾践卧薪尝胆、发奋图强以灭吴雪耻的故事。

写作特点：

（1）在记录历史中加加入虚构和传说，编写曲折生动、扣人心弦的故事；

（2）刻画人物手

法的细腻传神；（3）忠正耿介的伍子胥、深谋远虑的范蠡等成功的人物形象，都在不同方面对后世创

作历史演义人物传奇类叙事文学作品，产生了深远影响。

第三章汉代辞赋

理解：

1、汉赋发展脉络。

①汉代的辞赋他两种类：

一种以抒情为主，体制基本与先秦的楚辞相同。

一种以状物为主，铺

排摹绘，夸饰文采。

②到东汉中后期，汉赋出现了一种句法类于大赋但篇幅比较短小，铺叙摹绘的成分

减少而抒情成分极大增加的赋作。

③整个汉代辞赋创作沿着两条线索发展：

一是"辞"或"骚"体类作

品时时出现，延续不断；二是赋体文学的兴起、发达和演变。

2、汉赋溯源。

赋，是一种特殊的文体。

特别是楚辞和先秦（尤其纵横家）散文，它们抒情、说理比物连类、

夸饰铺排、惊采绝艳表现特色，往往设为主客辩难的体式，都成为汉赋模式化的表现特征。

"赋"作为文体的名称，最早见于荀子的《赋篇》。

第一节贾谊、枚乘与汉初辞赋创作的发展趋向

识记：

贾谊是汉代第一位卓有成就的作家。

他的骚体赋作，代表作《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》、《旱

云赋》。

简单运用：

1、贾谊骚体赋的创作特点。

（1）抒情述志、情感浓郁，是贾谊辞作的重要特色。

（2）从艺术表现看，贾谊《吊》《鵩》二作都直抒胸臆，议论多于形象。

总之，贾谊的辞作，把创作的根柢牢牢植入时代、政治和人生之中，抒发真切的感受，言说真

诚的志愿，情浓意真。

他承继了屈原的创作精神，又溶入时代新的内涵。

在艺术表现上，则比较质朴少

致。

其作品的形制，基本与先秦的楚辞相同。

2、与贾谊时间最近、创作倾向相似的是严忌，今仅存其《哀时命》一篇。

标志着枚乘开创大赋的典范作品是他的《七发》。

枚乘便按照听琴、饮食、跑马、游览、田猎、

观涛以及"方术之士"的妙理高论七个方面，层层铺叙，启发太子，最终使太子"霍然病已".

3、枚乘开创大赋体式的《七发》及其特点。

标志着枚乘开创大赋的典范作品是他的《七发》。

枚乘便按照听琴、饮食、跑马、游览、田猎、

观涛以及"方术之士"的妙理高论七个方面，层层铺叙，启发太子，最终使太子"霍然病已".

这篇作品以下几个方面体现着大赋文体的基本形成：

㈠铺叙描摹，夸饰渲染的文风。

㈡《七发》完全失去了作者自我的真情实感。

㈢在遣词造语方面，而向了繁难和华丽。

㈣以主客问答的形式结构全篇。

这些特点，标志着大赋这种全新的文体正式登上了汉代文坛

第二节司马相如杨雄

1、开创大赋的是枚乘，把大赋创作推向高峰的则是司马相如。

2、司马相如生平及作品篇目。

司马相如，字长卿，蜀郡成都（今成都市）人。

景帝时为武骑常侍。

因景帝不好辞赋，相如告

病免官。

武帝即位，喜好辞赋，相如因得武帝召见，续作《上林赋》。

后来奉命使巴蜀，后因病免宫，

退居茂陵卒。

今存《子虚》、《上林》、《哀秦二世》、《大人》四篇。

《子虚赋》和《上林赋》是司

马相如的代表作，实为一篇，称为《天子游猎赋》。

3、《天子游猎赋》创作意图和客观效果。

从创作意图看，《天子游猎图》是要讽谏，但这一讽谏之意在整个作品中并不突出。

作品对天

子的讽谏之意，乃是采取反言正出的曲折笔法写就，这便使讽谏往往成了颂扬也冲淡了作品的讽谏意图。

《天子游猎图》存在着创作意图和客观效果的反差，讽谏意义比较薄弱。

4、《天子游猎赋》所代表的汉大赋的主要特点。

《天子游猎赋》采用问难的体式，整齐排偶的句式，已于楚辞不甚相同，而更大的不同表现在

：

（1）它丧失了真情实感。

这是它与楚辞本质的不同。

（2）空间的极度排比。

一是片面使用空间排比。

二是使空间的排比发展到极限。

（3）以直

接而单纯的铺叙摹绘为主要表现手法。

繁细的铺叙、夸张的摹绘，是《天子游猎赋》最主要的表现手法。

（4）遣词用语更加繁难辟涩。

《天子游猎赋》上述特点，表明它的根本特色不在抒情写志，而在于文才和游戏文字。

5、司马相如的小赋《长门赋》很有抒情色彩。

6、扬雄生平及赋作。

扬雄，字子云。

《蜀都》、《甘泉》、《河东》、《校猎》、《长杨》五篇大赋，是扬雄辞赋

的代表作。

7、扬雄大赋的创作特点。

①拓展了大赋的题材领域。

1.写祭祀，如《甘泉》、《河东》；

2.把笔触从京师移到外郡，从田猎发展到描摹都市、郡邑的繁华，如《蜀都赋》。

②进一步加强了大赋“劝百讽一”的“劝”的色彩。

杨雄的大赋几乎无讽谏。

③杨雄的大赋在

写作上还有一些新的变化，首先是篇幅相对缩短，描摹对象集中。

其次是“以美为讽刺”的思想表达方

式。

第三节西汉中后期其他辞赋作家及东汉辞赋的承变

1、董仲舒的《士不遇赋》，直接抒发内心的郁愤。

汉武帝的《李夫人赋》，是一篇情思浓烈

的怀人之作。

刘歆的《遂初赋》是西汉后期值得注意的一篇辞作。

《遂初赋》是汉代“纪行赋”的开山

之作。

班婕妤的《自悼赋》，抒写自己从入宫到遭贬过程中的心态变化和感受，深刻而细腻，十分感

人。

孔臧的《杨柳赋》、《蓼虫赋》，是西汉中期比较优秀的咏物小赋。

代表作《洞箫赋》是王褒以箫自况、抒发情思的作品。

2、王褒《洞箫赋》在咏物赋发展中的地位。

《洞箫赋》以箫自况、抒发情思。

《洞箫赋》在写作上有值得重视的贡献：

（一）较之以前的咏物小赋，它在艺术表现上有了质的飞跃。

作者以箫自况，把自己的遭遇和

情感完全融入箫的描述中。

（二）全文只描写乐器和音乐，从乐器的制作，到乐声的摹画，到乐用的阐述，完整而集中。

作者开创了全文写音乐的先河。

（三）《洞箫赋》咏物自况，融入作者浓烈的情感，其精神实质和创作倾向，与大赋有本质区

别。

3、东汉赋创作大势。

东汉时期，辞赋仍然有骚体和赋体两种类型。

骚体如班彪《北征赋》，赋体创作有明显变化，

班固《两都赋》、张衡《二京赋》是其代表。

东汉中期以后，以张衡《归田赋》为发端，赋体向抒情小

赋的方向发展。

东汉赋体文学的创作，呈现为由大赋向抒情小赋的发展变化。

4、班彪的《北征赋》模仿前汉刘歆《遂初赋》的痕迹比较明显。

冯衍《显志赋》，是他免官回归故里后所作。

叙写"时俗险厄"的悲愤之感和家门不幸的愁思，

表达他隐居高蹈的志愿。

这篇辞作受屈原影响较大。

蔡邕的代表是《述行赋》。

5、论述班固《两都赋》

《两都赋》以“西都宾”和“东都主人”相互夸耀辩难结构全篇，描摹西都的形胜巨丽，铺叙

东都的礼乐制度之美，表达了作者尊崇礼仪制度而排斥形胜奢华的思想。

《两都赋》在汉赋的发展过程

中，有些新的内涵。

（一）在赋的题材和内容上，不再以田猎、山川、为主，着重写京都，尤其是铺叙京都观念。

（二）在谋篇布局上它摆脱了西汉大赋通篇铺叙摹画而“曲终奏雅”的模式，极大加强了讽喻

劝导的篇幅。

（三）《两都赋》主客辩难、抑客扬主的基本结构，描摹夸饰的基本笔法，以及鸿篇巨制的规

模都还有模仿司法相如的显著痕迹。

赵壹《刺世嫉邪赋》。

《刺世疾邪赋》激烈地抨击时政，直抒愤激情感，毫不掩饰，在汉赋中实为罕见。

论述张衡在赋史上的作用和地位。

东汉赋体文学的创作，呈现为由大赋向抒情小赋的发展变化。

张衡在这一发展过程中是承前启

后的作家。

（一）张衡的《二京赋》在谋篇立意上虽然基本是模仿班固《两都赋》，但有所发展，除描绘

田猎、宫室等，它还把商贾游侠、辩士以及街市、百戏等市井万象写入赋中，展示了一幅都市生活全图。

《二京赋》的规模、容量和篇幅都超过前人，成为汉代京都赋的极致。

（二）张衡的《二京赋》，是汉代大赋的绝响。

其《归田赋》又是东汉抒情小赋的开山之作。

赋作抒发入世的感慨和厌倦，描写回归山水田园后悠然逍遥的生活，表达作者出世的愿望。

（三）归田赋》全篇只有四十句，形制短小；语句清丽流畅，绝无夸饰堆砌；抒写自己的怀抱

和情志，个性鲜明。

这些特点，都标志着汉赋创作倾向的重大转变。

第四章汉代诗歌

第一节乐府民歌

☆乐府的名称、分类和汉代的乐府诗歌

1、“乐府”源流。

"乐府"，本是上古掌管音乐的行政机关。

西汉初期，已设有乐宫。

官分为太乐令、乐府令两

个官职，太乐令掌管雅乐，乐府令掌管民间俗乐。

东汉掌管音乐的机构，一是太予乐暑，一是黄门鼓吹

署。

魏晋之后，人们把乐府演唱的诗歌也即称之为乐府，于是，"乐府"又成为诗体的名称。

2、汉代乐府机关职能。

乐府有采集民间歌诗、组织文人制作以及负责演唱等职责。

3、乐府诗歌分类。

①蔡邕把汉乐府分为四类：

大予乐、周颂雅乐、黄门鼓吹和短箫铙歌。

②宋人敦茂倩《乐府诗集》分乐府诗为十二类：

效庙歌辞、燕射歌辞、鼓吹曲辞、横吹曲辞、

相和歌辞、清商曲辞、舞曲歌辞、琴曲歌辞、杂曲歌辞、近代曲辞、杂歌谣辞、新乐府辞。

4、汉乐府民歌的保存。

主要保存在《乐府诗集》的《效庙歌辞》、《鼓吹曲辞》、《相和歌辞》、《杂曲歌辞》、《

杂歌谣辞》几类之中。

两汉乐府中的精华是民歌，它们大多保存在《乐府诗集》的《相和歌辞》之中。

5、汉代乐府民歌的文学成就。

（一）汉代乐府民歌反映现实，感情真挚浓郁，风格平实朴直。

（1）倾诉生活艰难困顿和漂泊流荡的诗。

如《东门行》

（2）反映人民厌倦战争的诗。

如《十五从军行》

（3）讥刺达官显贵的诗。

如《鸡鸣》

（4）对后代诗歌影响最为深远的，还是那些抒写爱情、婚姻的民歌。

如《上邪》

（二）在艺术表现方面的特点，主要有以下几个方面：

第一，叙事成分相对增多，许多民歌都有情节，有的还描写了人物的形象。

第二，汉乐府民歌抒情真挚浓郁，有直抒胸臆的作品，善于以比兴、描写的手法抒情。

第三，形式和语言方面的特点。

汉乐府民歌在形式以杂言和五言为主。

从总体的发展趋势看，汉乐府民歌由杂言渐趋向五言，

对五言诗的最后定型，产生了重要作用。

6、汉乐府民歌的思想内容。

汉代乐府民歌反映现实，感情真挚浓郁，风格平实朴直。

（1）倾诉生活艰难困顿和漂泊流荡。

如《东门行》

（2）反映人民厌倦战争。

如《十五从军行》

（3）讥刺达官显贵。

如《鸡鸣》

（4）对后代诗歌影响最为深远的，还是那些抒写爱情、婚姻的民歌。

如《上邪》

总之，汉代乐府民歌“感于哀乐，缘事而发”，抒写人民切身的情事，情深意真。

7、《孔雀东南飞》简说。

《孔雀东南飞》最早见于南朝人徐陵所编的《玉台新咏》，题目是《古诗为焦仲卿妻作》。

后

来被《乐府诗集》收入《杂曲歌辞》。

《孔雀东南飞》有353句，是乐府诗歌中最长的叙事诗。

它叙写

一对恩爱夫妇受到礼教的逼迫而分离，终于双双殉情的悲剧故事。

第二节五言诗的起源

1、班固的《咏史》，歌咏文帝时孝女缇萦自请为婢以赎父罪的故事。

2、应亨的《赠四王冠诗》，写对四个妻弟加冠的祝贺。

3、五言诗的起源与形成。

《诗经》少数诗章已出现半章或全章五言的诗句。

到战国期间，民歌中也偶见五言的形式。

西

汉是期的一些歌谣和乐府诗歌，五言的成分很大。

到东汉，乐府诗歌里就出现了成熟的五言诗，如《陌

上桑》、《十五从军征》。

有作者可考且信实的五言诗，最早是东汉前期应亨的《赠四王冠诗》，班固的《咏史》。

班固

之后，文人五言诗渐渐增多，如张衡《同声歌》、秦