疯子与天才的合体128.docx

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疯子与天才的合体128

疯子与天才的合体——安东尼奥.高迪和他的巴塞罗那

2014-01-26 奥雅设计集团

没有哪座城市会像巴塞罗那，因一个人而变得熠熠生辉，也没有哪个人像高迪，因一座城市而变得精神不灭。

【生平履历】

安东尼奥.高迪（AntonioGaudi），1852年6月25日出生在西班牙加泰罗尼亚的瑞乌斯，父亲是一名铜匠。

他从小就从父亲那里学习了装置艺术。

他从小孤僻内向、不爱交际，但对建筑兴趣浓厚。

1878年，高迪进入巴塞罗那ECUEL高等建筑学院，学习建筑。

毕业时学校的校长感叹地说：

“真不知道我把毕业证书发给了一位天才还是一个疯子！

”

高迪终生未娶，除了工作，他没有任何别的爱好。

生活中的高迪显得有点疯癫，常年留着大胡子，一副阴沉沉、让人捉摸不透的表情，穿着更是随便与邋遢。

然而正是这样一个穷酸的高迪，却成为了建筑与景观界的旷世奇才。

19世纪末正是文艺复兴的高潮，排在潮头的巴塞罗那经济繁荣，人口激增，加泰罗尼亚民族主义热情高涨，希望重振昔日辉煌，为此大兴土木。

这样一座城市也给了年轻设计师们如高迪一个宽广的舞台。

高迪在这样的社会背景下，先后完成了18件空前绝后的作品，奠定了巴塞罗那的基本景观风貌。

1878年高迪遇到了巴塞罗那当时的工业巨子奎尔（GUELL）．从而开始了为他长达2O年的设计，作品均以奎尔的名字命名，如奎尔亭、宫、小屋、居住区等，其中最有名的是奎尔公园。

奎尔公园建在巴塞罗那市的一处可以俯瞰城市与大海的山丘上，面积15公顷。

1900年开始建造，14年后建成。

1881年．由宗教组织“圣约瑟祈祷者联盟”发起在城市中建造大教堂。

并希望能成为巴塞罗那的标志和精神支柱。

建筑师维拉已把圣家族大教堂设计成新哥特式结构．采用了传统的十字架型。

1882年，在中世纪史学文化专家、加泰罗尼亚建筑师琼·马托雷尔（JoanMartorell）的帮助下，高迪接收了续建圣家族大教堂的任务。

他坚决反对任何新哥特式风格，突破了任何风格的理论规则，个人风格喷簿而出。

高达170米的4座圆尖塔横空出世、直刺苍穹，圆花窗、螺旋形、双曲面拱顶和侧墙、双曲抛物面屋顶等线条繁杂，让人目不暇接。

各种形状的石块造型匪夷所思，加上教堂附近的水面与绿化，让人感觉这简直就不是是凡间的建筑，而只属于上天。

圣家堂凝聚了高迪43年的心血，不仅是在设计上，而且在经济上。

高迪在设计时只求完美却从不计较报酬，在设计圣家大教堂初期，他分文不取，还捐款给教会．后期也仅领取神职人员的工资．在建教堂经费不足时，他还挨家挨户地募撰。

在生活中，他的衣着简朴，据说晚年站在街头时，过路人经常心生怜悯向他施舍。

为了不让好心人扫兴，他总是把施舍默默地接受下来再转交给教会。

1926年6月7日，高迪从圣家堂回家途中，被巴塞罗那首日通车的有轨电车撞到。

由于衣着寒酸，他被送进了穷人医院，3日后就离开了人世。

随后才有高迪的崇拜者认出了他，巴塞罗那全城为高迪举办了盛大的葬礼。

圣家堂，高迪未完成的作品，如今仍在建设中，巴塞罗那已经为这一大师作品等待了10代人，并且愿意再等下去。

后来人们将高迪的遗体从公墓转移到了圣家堂的地下室，到现在巴塞罗那的市民还相信，在教堂的某个角落，还能够看见高迪的身影，听到他的声音。

事实上，不只是奎尔公园和圣家大教堂，巴塞罗那全城最富盛名的建筑与景观几乎都出自高迪之手。

1996年巴塞罗那奥运会期间的宣传册如此写道：

整个巴塞罗那就是高迪的城市。

虽然经历了争议和“国际式”风格的冲击，到20世纪60年代以后，高迪的才华最终受到了全世界的的承认。

【高迪的艺术风格】

高迪的作品充满了生命力，对大自然有着极端的热爱。

他融合了东方伊斯兰风格、新哥特主义以及现代主义、自然主义等诸多元素，并将他们“高迪化”，统一在了他的作品中。

他的每一个新奇的构思，在旁人看来都可能是绝对疯狂的想法，怪异的美学表现，使传统的建筑形式充满了戏剧性。

高迪崇尚大自然，他认为自然里没有直线。

在高迪的作品中，你可以找到自然界几乎所有存在的东西，云彩、花朵、贝壳、树林、羽毛、水面、山脉、鸟巢，甚至是人的骨骼、动植物的各种造型等等，但惟独没有直线。

高迪说：

“让我们想一想出生在地中海意味着什么吧，有着自然的三维景观．这让人们能从整体上去看事物，并把握事物之间的联系。

”

高迪自幼笃信宗教，他常常把宗教意念带入设计中。

高迪极为推崇建筑上的“平衡结构”理论，他说：

“我工作室附近的这颗大树就是我的老师。

树干和树技之所以能支撑硕大的树冠，就在于它们之间的结构处在相互平衡的状态中。

建筑本身既要利用空间又要创造空间。

艺术作品的本质就是和谐。

建筑的作品就是光、雕塑、结构和装饰等的和谐。

”

【高迪的自然主义】

一、以自然为师

高迪以自然为师，基于对人自然的敏锐观察力和强烈兴趣，他观察天空、云层、水面、植物和山脉。

这些都是高迪可信手拈来取之不尽的素材，成为他的灵感来源。

高迪认为自然界物体生长的形态都是有道理的。

自然不仅创造了美，还有着实用和功效。

高迪在自然界找到很多结构形式，将之运用在建筑和景观中。

虽然这些结构形态是如此的与众不问和不合常规，但事实证明，自然景物的结构形式是经过漫长岁月的考验而完善的，是最合理而完美的。

 二、自然的抽象表述

高迪认为抽象的表述方法，能凸显事物本体宜人的品质，将其他削弱到近于虚无。

这些抽象化的自然元素比描述性的语言更具概括性和特征性，更能表现高迪对自然的理解，以及他想要展示于世人的自然的特质。

米拉之家就是一个自然抽象化的很好的例子。

那起伏不定的外墙使人联想起波动起伏的海浪，或是被认为一座巨大的充满孔洞的山岩。

事实上，米拉之家的外墙石材来源于巴塞罗那附近的一座圣山蒙塞拉特，蒙塞拉特的山形很有特点，浑圆柔和，米拉之家的外形也是对圣山的一种呼应。

以人工造景来模拟自然，被高迪认为是集中表现自然主义的方法，这点在奎尔公园得到体现。

在奎尔公园里，高迪以人造自然的手法造园，毫不掩饰斧凿的痕迹，反而处处吐露着自然的气息。

三、自然力的尊崇

高迪对自然是热爱的．也是信服和敬畏的。

高迪认为，自然包含着蕴藏在外表之下的力量，而大自然只是这些内在力量的一种表达形式。

高迪用作品来表现自然的这种内在力量。

圣家堂那斑驳破碎的表面好像是一组风化了的岩石，传达出一种沧桑感。

也可以看作是刚刚才凝固的熔岩，尖塔还保留着喷发时的样子，有些岩浆还在往下流。

威尔庄园教堂室内的内圈柱子十分不规整，上下两端是大石块，中间是长条石，形如经过长期风化的岩石奇景。

高迪作品中反复出现过一个主题“龙”，从薄丁芮斯之家和圣家堂写实的龙雕，到奎尔庄门楼写意的铸铁巨龙，再到巴约之家，米拉之家，威尔公园抽象的龙形围墙。

突出反映了高迪对自然力量的尊崇。

四、找寻人与自然的关系

高迪在他的创作过程中寻找人与自然的关系。

可以说，创作的回归自然是为了人的回归自然。

作为连接人与自然关系的纽带，高迪的作品有以下4点特点：

1，通过自然的形体唤起人的自然意识：

高迪的个人风格完全摒弃了古典的规则对称，代之以自由的曲面曲线。

2，使用自然的材料让人如入自然的怀抱：

就地取材，发挥天然材料的质感和颜色

3，建筑成为自然的一部分：

建筑有灵性，她渴望诉说、成长、呼吸。

应当作为完整的整体进行创作，完善每个细节。

4，用自然拉近宗教与人：

改变宗教建筑刻板、严肃的面貌，变的人性化、可亲近、可触摸。

【作品欣赏】

奎尔公园（ParkGuell）

威尔公园由高迪尽兴的发挥，成了高迪思想的经典作品，这个作品串通了所有高迪思想的主题，特别是探讨了龙、自然力和宗教的关系，这是一个充满了东方情调、阿拉伯风情和巴罗克浪漫以及希腊古典优雅的一个神秘的建筑作品。

高迪的神秘主义，神观、力学、隐喻、自然主义也表现的淋漓尽致，而在结构上，太平台采用了模块化的结构，铜拱顶和希腊柱头奇妙的结合。

高迪是现代建筑模块化施工的先躯，而用石块堆砌出来的窑洞，形式上的玄秘，更表达了高迪对曲线、二次曲面结构张力的洞察力。

米拉之家（CasaMila）

米拉之家里里外外都显得非常怪异，甚至有些荒诞不经。

公寓的屋顶高低错落，墙面凹凸不平，到处可见蜿蜒起伏的曲线，整座大楼宛如波涛汹涌的海面，富于动感。

它在1984年与奎尔公园一起，被联合国教科文组织列为世界文化遗产。

巴特罗之家（CasaBatllo）

巴特罗之家和米拉之家都以造型怪异而闻名于世，公寓的入口和下面二层的墙面都故意模仿溶岩和溶洞，上面几层的阳台栏杆做成的假面舞会的面具模样，屋脊如带鳞片的兽类脊背，屋顶上的尖塔及其他突出物体都各有其怪异形状，表面贴以五颜六色的碎瓷片。

神圣家族大教堂（LaSagradaFamilia）

神圣家族大教堂显然已经成为巴塞罗那的“地标”。

始建于19世纪末的圣家族大教堂，是高迪生前最后12年的心血。

虽然还未完工，但朝拜的游人却像潮水一样。

高迪为教堂圣殿设计了三个宏伟的正门，每个门的上方安置4座尖塔，12座塔代表耶稣12个门徒。

还有4座塔共同簇拥着一个中心尖塔，象征4位福音传教士和基督本身。

170米的高塔、五颜六色的马赛克装饰、螺旋形的楼梯、宛如从墙上生长出来的栩栩如生的雕像。

刺入云霄的垂直，激发人们内心的敬畏。

附：

高迪作品列表

【结语】

安东尼·高迪是新艺术运动的杰出代表，在建筑史家佩夫斯纳看来，甚至代表了新艺术运动的最高成就。

高迪对新奇风格的疯狂渴望，对创新个性的信仰，对粗犷曲线的爱好，对发觉材料潜力的巨大兴趣，都显露出了他自然主义的设计思想。

为了更大范围地深入自然，处理自然元素，高迪突破了表面形态上的对自然形式的模仿，而更深入地探讨自然形式所体现出的活力，从而使自己的自然主义表现得更为深入。

作为个体人的高迪是个不知不扣的疯子，但作为巴塞罗那集体所拥有的高迪就是一个无与伦比的天才。

距他离开人间78个年头过去了，一切的批评、讽刺、恭维、美誉都将随高迪的灵柩一起，沉没入土，而唯有矗立其上的圣家大教堂巍峨不倒，震撼世人。