22.雪国.ppt
- 文档编号:745499
- 上传时间:2022-10-12
- 格式:PPT
- 页数:45
- 大小:1.87MB
22.雪国.ppt
《22.雪国.ppt》由会员分享,可在线阅读,更多相关《22.雪国.ppt(45页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
,_川端康成雪国,学习重点、难点,重点:
分析小说心理描写上的特点。
难点:
领会川端康成创作的美学风格。
雪国,川端康成,一、生平及创作,川端康成:
(1899-1972)是日本现代著名的小说家。
出身:
1899.6出生于日本大阪市。
父为医,且喜欢汉诗和绘画。
两岁时,父因患肺结核死去。
此后,便随母亲迁到外婆家,第二年母亲也离开了人间。
母父的早亡对他产生很大影响,在致父母的信中他说:
“深深刻入我幼小心灵里的,便是对疾病和夭折的恐惧。
”,一、生平及创作,母父双亡,他又跟着祖母父回到了他们的老家大阪府三岛郡丰川村。
他从小体弱多病,多亏祖母的细心照料才能长大。
但七岁那年,祖母死了;十岁那年,唯一的姐姐也死了。
从此他与双目几乎失明的祖父住在那所古老的大房子里,过着阴郁的日子。
十五岁时,他唯一的亲人祖父也与世长辞。
孤独的生活和不幸的遭遇,对于形成川端康成孤僻性格和文学的悲凉格调产生了深远的影响。
一、生平及创作,学习经历:
自幼喜读文学书。
1917.9,他考入东京第一高等学校英文科。
1920.9,他进入东京大学英文系,第二年转入国文系,1924年东大毕业。
他热爱文学事业,决心走上文坛,成为专业的作家。
1968.10,获得诺贝尔文学奖。
1972.4.16,他在他的工作室里口含煤气炉管自杀,终年72岁。
川端康成一生写了400余篇小说,以中短篇为主,此外还写了许多散文、随笔、讲演、评论、诗歌、书信和日记等。
一、生平及创作,学习经历:
自幼喜读文学书。
1917.9,他考入东京第一高等学校英文科。
1920.9,他进入东京大学英文系,第二年转入国文系,1924年东大毕业。
他热爱文学事业,决心走上文坛,成为专业的作家。
1968.10,获得诺贝尔文学奖。
1972.4.16,他在他的工作室里口含煤气炉管自杀,终年72岁。
川端康成一生写了400余篇小说,以中短篇为主,此外还写了许多散文、随笔、讲演、评论、诗歌、书信和日记等。
川端康成幼时的理想是作画家,他的小学作业,一、生平及创作,1、创作初期招魂节一景受到热烈赞赏。
这篇小说确定了川端初期创作的一个基本主题和基本情调。
(1)取材,思想倾向
(2)从表现方法看:
着意于气氛和内心世界的表现。
2、新感觉派,在文艺时代创刊后的第二个月,评论家千叶龟雄在世纪杂志发表新感觉派的诞生一文,指出文艺时代派的人们“大体的倾向是注重感觉和技巧,他们的诞生意味着新感觉派的诞生。
”从此,文艺时代的同仁们获得了“新感觉派”的称号,对于逐个称号,文艺时代的同仁反映不同,有人觉得这样的称谓并非没有道理,也有人认为它只适用于几个人,川端持后一种观点。
主要观点:
表现与感觉即文学内容,强调通过感觉认识生活,表现生活,文学创作中应把感性放在理性之上,一个人的感觉生活取代理性认识,他论述新感觉派的表现方法和感觉方法的不同时。
例子:
糖甜,历来“甜”。
以往人们把眼睛和蔷薇当成两个东西,写上“我的眼睛看红蔷薇”,新进作家则把眼睛和蔷薇当成一个东西,写上“我的眼睛是红蔷薇”,他强调的是主观感觉,通过感觉去认识表现生活,感觉即是认识方式,也是文学内容。
(直感),主要观点:
强调主观的力量,主观是唯一的真实。
对于新进作家的表现态度:
因为自身存在,所以天地万物存在,在自己主观之内存在天地万物。
这期间,川端创作上的主要收获:
感情的装饰十六岁日记伊豆的舞女,伊豆的舞女“抒情性”,视点感觉青春气息,3、三十年代到二战结束,战后,川端的创作有了新的变化,他的几部重要名作都写于这个时期:
雪国、千只鹤、山音名人、古都。
一是他创作精力更加旺盛,作品数量很大,二是他的创作技巧更加成熟,在前期探索的基础上形成了他自己成熟的风格:
将西方现代派技巧同日本艺术传统融合,既有现代特征,又有传统美。
另外,他的思想也越来越复杂。
千只鹤、山音、睡美人从内容层面上违背人伦文化意味(安德斯),3、三十年代到二战结束,1968年以雪国、千只鹤、古都三部代表作获诺贝尔文学奖。
(获奖词)。
1972年,口含煤气管自杀。
雪国书影,二、雪国,
(一)创作过程几天通行的版本雪国完成于1948年,但这本小说的创作过程很长。
雪国从1935年1月起至1937年5月以相对独立的短篇的形式,陆陆续续地发表在多种杂志上,按顺序是“暮景之镜”、“朝雪之镜”、“故事”、“徒劳”、“笆茅花”、“火把”、“拍球歌”。
举他自己介绍,他起初的计划是围绕同一主题写若干短篇,完成前四篇还没有统一的结构,待全部完成才形成一个完整的故事情节,在1937年6月汇集出版了单行本,第一次冠以雪国的名称(称旧本)。
(二)雪国的情节描述,雪国写的是岛村三次从东京到雪国和驹子交往的故事。
小说从第二次入笔,寒冬初雪后,岛村从东京到雪国和驹子相会,在火车上结识了叶子,并追忆起第一次到雪国和驹子初识的经历(初春)。
第三次是在秋末冬初。
(三)雪国的人物,雪国写的是岛村三次从东京到雪国和驹子交往的故事。
小说从第二次入笔,寒冬初雪后,岛村从东京到雪国和驹子相会,在火车上结识了叶子,并追忆起第一次到雪国和驹子初识的经历(初春)。
第三次是在秋末冬初。
岛村,1他有所追求,尤其是追求美。
2他虽然平庸、空虚,但有是非之心。
3岛村的形象和他的内心活动也时时透露出作者的意识。
驹子,主要从日常生活表现和对待爱情两个方面来分析其性格。
(1)在日常生活表现方面,着重写她坚持写日记,喜欢读小说,刻苦练三弦等几个细节。
日记上,驹子的日记从到东京当侍女之前不久记起,一直坚持下来。
刚开始时,手头钱不方便,买不起日记本,就写在两三分钱的杂记本上,用尺量着,画出细格子,把铅笔削得尖尖的,画出整整齐齐的线。
平日陪酒回家,换上睡衣就写起来,大概因为每次回来得都很晚,所以现在翻看起来还能发现有些地方写到半途中就睡着了。
对于这些日记,她自己看得很重,不肯轻易拿给别人看,甚至表示要把他毁掉再死。
从这些描写看来,尽管她的日记在内容上未必有什么闪光的思想和高深的意义。
只是不管什么事都毫不隐瞒地照原样写下来的生活记录,而她的生活又是不大光彩的,所以自己看重也会害羞;但是,他记日记的态度是认真的,并且表现出了一种坚持到底的毅力。
读小说上,驹子从十五六岁的时候起就喜欢看小说,而且把看过的书都记下来,这样的杂记本已经积累到十本了。
当然,她所读的无非是些妇女杂志或在旅馆客厅里摆着的小说、杂志之类,其中未必能有多少高尚的文学作品,她所记的也无非是些题目、作者、人物名字以及人物关系等等;但是,这却可以说明,她有求知的欲望和顽强的毅力,并不像一般艺妓那样的随波逐流。
练三弦琴上,驹子弹三弦的技巧比当地一般艺妓高出一筹,这是她平日刻苦练习的结果。
她不但用普通琴书练习,而且还钻研比较高深的乐谱。
正如小说里所说的,“虽说她多少有些基础,而用曲谱独自学习复杂的曲子,直到能离开曲谱弹得自如,这一定和她那坚强意志的努力是分不开的”。
驹子苦练三弦自然也是职业的需要,但是贯穿于其中的顽强毅力也是不能忽略的。
总而言之,从日常生活表现来看,作为一个艺妓,驹子应该是生活态度比较认真的,意志比较顽强的,有进取心的,不同于那些随波逐流、破罐破摔的人。
因此,是值得适当加以肯定的。
(2)在对待爱情态度方面,既有纯真的一面,又有畸形的、病态的一面。
首先,她把岛村这样一个极不可靠的人当成恋爱对象就是异乎寻常的。
她明明知道岛村是有家室的人,明明知道岛村对自己并不像自己对他那样全神贯注,明明知道自己和岛村的关系不能维持长久,可是仍然不顾一切地在岛村身上倾注了自己的全部感情。
不过就作者的审美观而言,这一点恰恰表明了驹子只顾自己爱对方,不求对方爱自己的态度,即所谓“无偿的爱”;而这种“无偿的爱”正是女性美的最高表现。
其次,她一下子就委身于岛村,这种恋爱方式也是异乎寻常的。
但是,这种态度是由于她所处的特殊环境造成的。
她的可怜的境遇,她的可怜身分扭曲了她,使她不能像一个普通姑娘那样去爱真正合乎自己理想的人,也不能以正当方式去爱。
从上述日常生活表现和对待爱情态度这两个方面来看,驹子作为一个来说,既不是积极的反抗者形象,也不是庸俗的堕落者形象,而是有一定进取心的艺妓形象。
作品人物和川端康成,在川端康成笔下,美和女性常常联系在一起,她们往往都由一种和悲哀纯真相联系的柔和美,他们纯净的内心和温柔的情感确能产生一种素雅的古典情趣,粗犷与坚毅也是这些在卑贱中挣扎生存的女性更引人的品质,作品人物和川端康成,川端曾说过:
恋爱是我的命根子。
(广义)川端喜欢写女性,他的作品大多以女性为中心,原因之一大概是女性更能体现日本传统文化中纤细柔弱之美。
以上两者的结合,形成了他崇拜美,特别崇拜女性美的审美倾向。
雪国中岛村对于女性的爱慕与追求,对于美的敏感和对美的细致表达,则都源于这种审美取向。
作品人物和川端康成,卑贱美及人道主义情怀。
川端早就说过,他喜欢穷街陋巷,他认为浅草、贫民窟、烟厂女工的粗犷的美更能吸引他,他常常从她们对朴素生活的依恋中,去体察、探询她们内心世界的美,发现卑贱中的尊严、卑贱中的向往,并在发现中充满同情。
川端的这种审美立场通过岛村获得了形象的体现。
哀感与虚无,哀感与虚无,寻找美是一种徒劳现实中的爱情往往是一种虚妄、一种徒劳生命也是一种美的徒劳雪国中反复流露的“徒劳”思想并不只是岛村对于驹子的看法,而是川端康成人生观的裸现。
川端康成生长在佛教氛围浓重的日本,从小受到佛教思想的薰陶。
(三)主题,观点1:
雪国写的是一个坐食祖业而无所事事的中年舞蹈家、纨绔子弟岛村三次去雪国同年轻艺妓厮混,夹杂两个三角关系的爱情纠葛。
这部作品的整体倾向是宣扬了颓废情绪。
观点2:
通过岛村、驹子、叶子、行男这些人物之间的复杂关系,川端康成抚今追昔,哀婉地唱出了一首人类生命憧憬之歌,对人类之爱唱出一首阴翳繁复的歌,面对女性,他顶礼膜拜,“春蚕到死丝方尽”该是这首歌最凄婉也是最打动人心之处。
(四)雪国的艺术特色,1、创作方法上的特点是东西方结合,自成一格。
将日本的古典文学传统与西方的现代派方法结合起来。
既有一定数量具体的、客观的描绘,又在不少地方通过岛村的自由联系和意识流动状物写人。
(四)雪国的艺术特色,2、人物描写上的特点是重视感觉,刻画细微。
岛村的纤细感情和瞬间感受被表现得细腻入微,同时驹子的心理矛盾和感情变化也被表现的无微不至。
(四)雪国的艺术特色,3、结构安排上的特点是自由灵活,活而不乱。
长篇小说近似于若干“短篇”的连缀,其中的第一个“短篇”已经写出一个可以独立存在的世界,前后的“短篇”乃是对于第一个“短篇”的不断补充和丰富。
(四)雪国的艺术特色,4、文章风格上的特点是既美且悲,抒情味浓。
川端康成是热心探求美的作家,他的作品常常以绚丽多彩的大自然作为背景,又常常以美貌的青年女子为中心。
他的作品往往充满失意、孤独、感伤等悲哀感情,结局往往具有悲剧色彩。
三、艺术创新,一、角心效用川端康成的多部作品都采用了一个相同的叙事模式:
以一个男性人物作为小说叙述的角心人物,他的感知成为小说的叙述角度。
用他的眼光来观察人、事,同时他的反映感受、意念也随之生发、展现,成为小说的重要组成部分。
他们作为角心人物具有双重效用:
像一双眼睛,一面镜子,提供了一个特定的感知角度和感知范围,成为了解小说中女性的唯一通道。
另外他又带着个体的情绪反映,为小说营造出情绪气氛。
三、艺术创新,二、双重距离在川端康成的小说叙述中,男性在叙述谋略上还有一重特征:
双重距离。
他们同现实有距离,他们同作品中的女性也有距离。
弗莱说,人能过两重生活,一种是现实生活,一种是想象生活,两种生活具有两种情感:
生活情感和审美情感。
川端康成的男性形象无疑属于后一种。
三、艺术创新,三、叙述方式的文化意蕴形式具有意义。
“在叙述作品的内容被铸成叙述文本的过程中,社会文化形态作为编码的控制原则加入进来。
”9叙述方式也凝聚了文化意蕴。
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 22. 雪国
![提示](https://static.bdocx.com/images/bang_tan.gif)