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摄影常识.docx
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摄影常识
拍人像器材
1、长焦距
什么镜头拍肖像最好?
一只中等望远的变焦或定焦镜头就能胜任。
如果使用35毫米胶片拍摄的话,这就意味着应使用85至135毫米焦距的镜头。
因较短的焦距(50毫米以下)拍肖像常常会夸张人物面部的特征,有时会使鼻子显得比实际的大,你会因此而让朋友们扫兴。
使用经常被称为人像镜头的85至135毫米的较长镜头时,透视则有所压缩,这样面部特征就会表现出正确的比例。
而若要使用200毫米以上长焦距镜头的话,则会使面孔显得太平。
拍好人像之器材
用中等望远镜头来拍摄肖像效果比较好。
用35毫米广角镜头靠近拍摄的面容太难看。
而用105毫米长焦距镜头拍摄的肖像压缩了透视和面部特征,把被摄者表现得自然悦目。
2、靠近点
没有经验的人像摄影师拍摄失败的另一个原因是他们在拍摄时没有尽可能地靠近。
如果你拍摄的人物在画面上太小,以至于其面容和表情不能成为照片上一目了然的表现中心,那么效果就差了。
解决的办法就是再靠近一些拍摄。
你可以走上前去靠近被摄者,或者是使用较长焦距的镜头拍摄。
近产生美。
著名战地摄影师罗伯特·卡帕说,如果你的照片拍得不够好,那是因为你靠得不够近。
对人像照片来说这当然是对的。
上边的照片是在15英尺距离上拍摄的,既算不上肖像,也算不上是市容照片。
在下图中,由于靠近了被摄者,其效果没人怀疑它是肖像,而且是一幅成功的肖像。
顺便说一下,上图还存在另一个常见的问题,即人物的头部处在画面中央。
在人像构图时,要尽量使关部处在画面的上半部分。
3、使用大光圈
你在起居室里建立了一个小摄影室,你肯定能为孩子们拍出比超市中设立的自拍摄影摊更好的照片。
有一点要注意的就是应避免使用f/11到f/22的小光圈。
用小光圈对于在强光下拍风光是好的,但是对于拍摄人像则会出问题。
小光圈能使背景显得相当清晰,会转移对被摄者的注意。
f/1.8至f/4的大光圈能使背景虚化,使之处于焦点之外,而让母亲和孩子成为母子照片中唯一让人关注的目标。
不过,大光圈有可能使景深太浅,如果被摄者的一只眼睛比另一只离相机更远,那么距离较远的那只眼睛也许会处在焦点之外。
补救的办法是在取景时舍弃背景,这样就可以使用较小一挡的光圈,或者是调整被报者的头部位置,使其双眼与相机的距离相等。
你所要展示的是你的被摄者而非背景。
在上边这幅用f/16拍摄的人像上背景相当清晰。
人们就会试图分辨那是什么或那是哪里。
而在下边这幅用f/2.8拍摄的更为有力的人像上就根本不存在背景会分散注意力的问题。
人们的注意力会集中在摄影师所希望的地方:
被摄者身上。
然而虚化背景并不总是必须的。
你不妨试拍一种环境人像,为此,你需要保持周围背景清晰,通过环境特点和细节来对被摄者加以介绍。
4、试用竖画面构图
人像摄影新手常犯的错误之一是把人像拍成横画面。
这种横画面的构图对于群像来说是好的、但当你拍摄单人时就要把相机转到竖画面的位置。
坚画幅取景比较适合单人肖像,因为这种画幅与头部本身或头与上身的立式长方形造型相对应。
立式结构也适合干拍夫妻照片,特别是当他们拥抱的时候。
能让两口子亲密无间的浪漫情调淋漓尽致地表现出来。
采用横画幅时要注意一些问题。
例如,上图的横幅人像虽然不错,但是请注意作者采取的从胸部剪裁的方式使画面显得生硬而不自然。
对人物最自然的剪裁要选择在身上最窄的部位,如脖子和腰。
下图对被摄者的竖画面取景采用了这样的部位剪裁,就取得相对平衡而令人满意的构图。
5、要避免刺目的光线
拍人像最忌讳的就是使用从头顶上直射下来的阳光。
它将在眼窝、鼻子周围和下巴底下造成黑影。
为了避免这种破坏性的光线效果,职业人像摄影师喜欢选用开阔的荫凉场地,如晴天时大树底下,四周有大量的反射光可以对局部阴影进行补光,在人物脸上形成流畅的没有阴影的照明。
如果你不得不在正午时分抓拍人像,你可以很容易地自己创造一个开阔的背荫条件,即让被摄者把背对着太阳,从技术上说这叫逆光。
这对于你的相机测光表会形成一种挑战,下面介绍的方法可以解决这个问题。
为了改善上图用直射阳光拍摄的效果,可用一把半透明的白伞遮挡中午的阳光。
另一种办法就是采用这光照明来解决问题,不过被摄者周围的强光会干扰你的测光表而造成人物曝光不足。
为了避免这种情况,你应靠近被摄者直接从其面部测取曝光读数。
或者如果你的相机带点测光劝能,那么就用它测取被摄者面部的反射光好了。
6、选择简单的衣着
令人目不暇接的彩色服装只会转移观众对被摄者的注意。
要采用朴素的设计和沉静的色彩。
如果你打算拍摄有些随意的肖像,手头上可以常备一件简单的汗衫。
若为大土拍照,把一块红色或蓝色的绸缎料子围搭在她的上身用别外固定,能够代替露肩的或敞领夜礼服。
如果你在拍摄时遇到被摄者身着不台时宜的服装,则要想方设法改变这一点。
可以在构图上把画面处理得紧凑些,从而避开那件华而不实的衬衫,或在布光时把那件衬衫部位留在阴影里,并使面部相对更亮一些。
人物的着装要保持简单。
花哨的着装会使人们把对被摄者五官的注意力转移到人物身上(上图)。
在色彩方面,保持简单的着装通常是行之有效的。
鲜艳的原色能为人像增添生气(下图)。
但要注意选择能与被摄者的本色般配的服装。
如果可能的话,让被摄者自己选择衣服颜色,这效果会最理想。
几乎所有的人都知道什么颜色会让他们最好看。
如果他或她身着颜色匹配的服装的话,被摄者的天蓝或采色眼睛将会更加明显。
(红、绿、蓝的补色是黄、品红、青)
1
拍人像时选用简单的衣着
人像摄影用光
人像摄影的用光或者说如何照明,既是一种基本功,又是体现摄影师水平高低的重要内容。
与调度人物的姿势、安排道具和选择背景相比,用光在人像摄影最终完成的影像上,所起的作用是决定性的。
因为摄影本来就是在用光绘图。
因此,摄影师们聚在一起,除了谈钱和相机之外,话题往往是使用何种灯具和如何用光之类的事情。
一提到摄影室的用光,就自然地会说到四大样:
1、主光,即决定被摄者照明格局的首选灯光,而其它的灯光则只能起到辅助作用。
现代影室所用的主光通常是由柔光灯箱发出的。
之所以采用柔光灯箱,是因为它发出的光线较为均匀,便于控制。
所谓的柔光灯箱,其实就是把一只或数只灯泡放入一个箱体里,通过能使光线散射的柔光箱罩(一般由塑料或纺织品制成)对被摄者照明,箱体越大,灯泡越多,功率越强,照明范围越广。
对于一般的影楼来说,口径为一平方米左右的柔光灯箱就能胜任了。
其照明的距离和角度可根据需要进行任意调整,而曝光量的确定就以主光为依据。
2、补光,也叫辅助光,顾名思义,它所起的作用就是对阴影进行补充照明,使阴影变得浅淡。
其实,补光所用的可以是与主光同样的柔光灯箱,通过照明距离或输出功率来调整它与主光的光比。
如果补光的曝光比主光少3挡光圈的话,其光比就是1:
3,也就是说其结果将得到较深的阴影。
如果补光的强度接近主光的话,比方说相差半级光圈的话,那么阴影部分就变得非常浅淡了。
为了简便起见,补光的光源可以固定在天花板或墙上,只是通过调整输出功率的方式来控制阴影的深浅。
至于怎样才能使补光取得与主光的最佳光比,则只能靠反复地试验。
3、背景光。
在大多数情况下,被摄者都与背景拉开一定的距离。
由于光源的照明随着距离的增加而明显地减弱,而背景比被摄者距离光源更远,所以背景的亮度要比被摄者暗许多。
如果按被摄者的照明情况曝光的话,则背景就会显得更暗了,结果是被摄者看起来如同融入黑暗的背景之中。
如果摄影师不介意这种背景效果的话,当然也就用不着背景光了。
但是如果要想把被摄者同背景区别开来的话,则有必要对背景进行单独照明,于是就有了所谓的背景光。
然而,背景光的运用要照顾到背景的色彩、距离和照明的角度等等,搞得不好就会弄巧成拙,因此,需要对背景光进行反复调整才能用得恰到好处。
为了均匀地照明一个无缝的背景,有时会需要使用两盏灯。
4、头发光。
由于人像摄影技术的发展,所谓的头发光已由原来投射到头上的不那么自然的一束聚光,逐渐演变成为一只或多只更加宽广而柔和的灯光,不仅使头发避免成为漆黑一团,而且还能勾画出被摄者的轮廓,因而它又被称为“分离光”。
这种用光方法现在已经使用得相当普遍,为此目的采用的是小型柔光灯箱或条型灯具。
这种头发光还可以采用把一束灯光通过天花板反射的办法来实施,不过要注意控制布光范围,如果照射到鼻子上就不好看了。
上述的4种照明是人像摄影用光的基本方法,这四种方法根据需要可以灵活应用,既可以同时使用4种或两三种,也可以只用主光加上反光板。
至于使用自然光在摄影室或在户外从事人像摄影,所用的光源则是现场的自然光以及反光板,当然,也可以采取自然光与灯光相结合的照明方式。
至此,也许所有的用光方法都涉及到了,这些方法可以说也都够用了,这是摄影师们的常规做法。
但是,对于人像摄影来说,现有的照明方法所拍出的人像有时仍然让人感到似乎缺点什么,总之,一句话:
不够精彩。
那么,有何高招能够解决这个微妙的问题呢?
办法还是有的,那就是再用上一种光——强调光。
强调光的功能就是为人像增添一点亮色,一种冲劲,突出被摄者的形态并增强立体感,或者引起人们对被强调光照明部分的注意。
在摄影室中这种光通常都是小范围的未经散射的强硬光线,很有冲劲。
由此可见,设置这种灯光用不着太大的花费,它甚至用一面镜子把其它的光源,例如一只便携式闪光灯,反射到画面中,就能起到强调的作用。
如果使用闪光灯作光源,可以把它放在一个支架上,通过一只伺服开关,即光电启动器,使闪光与其它的照明同步。
之所以要利用镜子,主要是为了控制强调光的照明范围。
为了获得最佳效果,强调光通常从被摄者的侧后方发出,有时就会射入镜头,结果反而破坏了影像效果。
因此,为了确保镜头不受眩光影响,在强调光与镜头之间应放上用黑纸板做的遮光片。
强调光的强度一般并没有非常严格的规定,因为不同的摄影师所追求的效果各不相同,不过不妨以超过主光一级光圈的亮度作为试拍的出发点。
然而即便强调光的强度与主光相同,它也会产生一种相当生动的效果,因为其光质比较强硬,而且其照明的角度使光线对着镜头反射。
顺便说一句,如果以闪光作为强调光的光源,那么在测量强调光的强度时,应关闭在场的所有其它光源。
运用强调光可以增强人像的戏剧性和立体效果,而且并不费事也不费钱。
只要稍加实践就能掌握这一招,而结果将会使你获得更上一层楼的人像作品。
人像背景的选择
以人物为主体的照片,背景的作用十分重要,通过人物与背景的相互关系可揭示人物的内心世界。
从人像摄影的实践来看,背景可能是多种多样的,有平面的,有纵深的,有室内的,也有室外的……如何借背景刻画被摄人物的性格特征,可从以下几方面来考虑:
一、根据照片所欲阐明的主题来选择背景
拍摄人物照片,摄影者通常具有很明确的创作主题,由于主题的不同,摄影者在选择背景时就应根据具体的情况分别予以合理的取舍。
譬如欲显示被摄者的职业特点,我们可把其工作现场作为背景,并采用现场自然光线拍摄,力求画面产生常态的气氛,把环境作为画面的一个重要组成部分,以环境来衬托人,用环境来提示人物的内心世界。
假如照片反映的是人物的容貌、气质,那背景就应以简洁、朴素为佳,这样,就可以在很大程度上强化主体,使人物形象显得很鲜明、生动。
为了刻画好人物的个性和其艺术成就,摄影师选择了一幅巨型抽象画作背景,同时在被摄者的服装上也作了涂画,结果这独特的背景把人物形象烘托得很突出,令人难忘。
二、根据背景的内容来选用不同的光圈
一旦确定了背景内容,采用何种方式来表现背景便成为一个关键的问题。
具体该采用何种方式来表现背景,这就要看背景的内容,如果背景是整个画面中一个有机的、重要的组成部分,通过它可以传达出许多有助于观众了解被摄者的信息,那应该采用收小光圈的做法,使背景的细部有相当的清晰度。
要是背景仅是用来作为一种有别于主体物的影调成分出现在画面中,就可以采用放大光圈的方法,让其在画面中显得模糊。
三、掌握背景在画面中所占位置的比例
背景在画面中究竟该占多少地位为最佳,没有一个规定,但是有些原则是可以参考的。
如你拍摄一幅表现被摄者职业的环境肖像,那么背景可以用得大一些,只要不是大到喧宾夺土的程度即可。
拍摄人物旅游照片,画面中有名胜古迹出现时,背景所占的地位也可以尽量多些,避免把景色拍得残缺不齐。
还有,拍人物全身像背景宜多些,以免造成局促感,而拍胸像照、头像照,背景则宜少些,使观众的视线更集中于主体之上。
四、避免一些不良的背景
好的背景能起到烘托、美化被摄人物的作用,而不良的背景则会影响画面的美观。
在摄影中,有如下一些景致一般不宜充当背景:
1.景物零乱繁杂。
2.喧宾夺主的亮色块的景物。
3.具有冷色调的景物(因为当它反射到被摄物脸部时,会使人物显出一种病态的样子)。
4.反差异常强烈的景物。
人像摄影的关键要素
一、什么是人物摄影?
人物摄影成功的关键是什么?
人物摄影是以静态或动态人物为被摄对象,着重描绘其外貌和精神面貌,从而直接表现人的一种摄影。
凡是内容涉及人物而以人物为主体的各种题材,都属于人物摄影的范畴。
诸如:
人像、家庭生活、亲朋欢聚、情侣相悦、婚寿礼仪、童年纪实、校园动态、老人晚景、旅游揽胜、时装穿戴、舞台演出、体育活动、工作现场、佳节盛会、风土人情、社会新闻、人体艺术等,广泛多样,到处可选。
总的来说,摄影艺术领域里,与此相应的具体门类,除人像摄影外,更有家庭、儿童、旅游、婚礼,以及体育、舞台、社会纪实乃至人体等多种摄影,各具特色,相互关联,又常兼归于人物摄影系列之内,统称为人物摄影。
自从1839年摄影术诞生迄今为止,人物一直就是摄影艺术中常拍常新的主要课题,而归纳人物摄影成功的关键,在于“形神兼备”。
在现实生活中,每个人的外貌和性格特征各不相同,精神面貌和更是知识界千变万化。
一幅人物照片,如果抓住了被摄对象的神态和情感,但外貌没有表现好,就经不起细看,缺乏应有的艺术表现力;反之,如果外貌酷似,而神态和情感未经刻划,则人物表现势必呆板,没有韵味。
因此,人物摄影不能限于拍像,而是应当根据主题,对人物的外貌扬长避短,突出美感,以便通过外貌,能更好地传达和刻划人物的精神面貌,从而使照片中的人物看起来比真实的被摄对象更美、更生动、更有精神。
只有首先作到“形似”,才能传神。
为使人物摄影符合“形神兼备”的要求,摄影者除正确掌握照相机使用技术外,还要在观摩优秀摄影作品和学习有关摄影知识的基础上,经常对生活中的各种人物细致观察,认真思考,养成敏捷的思维和判断能力,以便在人物摄影实践中,能别具慧眼,刻意求新,不失时机地选取题材,并抓住被摄对象典型而生动的瞬间,拍出一幅幅栩栩如生的人物照片来。
二、人物摄影有哪几种拍摄方式?
人物摄影的拍摄方式,不外乎摆拍、抓拍和摆\抓结合三种。
各有特点和要求,又互相联系,互相配合,分别构成人物摄影所不可缺少的造型手法。
1、摆拍
即整个摄影过程中,始终让被摄对象完全知道有人在为自己拍照,从而使摄影者可有较充分时间,在做好拍摄准备并对被摄对象加以摆布后,完成拍摄。
因此,这种拍摄方式也称为摆布,或者可以叫做主体全知的拍摄方式,为肖像照、团体照、纪念照、广告照等所采用。
但在摆布的情况下,摄影者应多方设法,使被摄者思想放松,以便配合拍摄。
2、抓拍
即整个摄影师过程中,根本不让被摄对象知道有人在为自己拍照,就由摄影者地直接摄取人物活动中的典型而生动瞬间。
因此,也可以叫做主体不知的拍摄方式。
采用这种方式拍摄,也许构图、用光不尽人意,而被摄影对象却处于无拘无束的活动状态,神情举止都较自然。
但被摄者需要较丰富的生活经验和敏锐的眼力,在转瞬即逝的各种人物活动中,善于抓取被摄对象最典型、最完美、最耐看的时刻,及时按下快门。
3、摆抓结合
即整个摄影过程中,虽然让被摄对象知道有人在为自己拍照,但并不告知确切的拍摄时间,以便使被摄对象的注意力仍集中于所从事的事物,而摄影者得以有一定的时间,选择最佳角度和光线,并经过较小范围的调整和摆布,在适当时间按下快门。
这种拍摄方式,兼采摆拍和抓拍两者的长处,做到抓中有摆,摆\中有抓取。
因此,又称为摆摆\抓抓,也可以叫做主体半知的拍摄方式。
三、人物摄影应选购哪种相机?
一般照相机虽都能用于人物摄影,但因型号和结构有所不同,性能和特点各有差异。
人物摄影究竟怎样选购照相机为好,通常可从摄影用途、个人爱好和经济条件三方面来考虑。
1、摄影用途
这是指照相机的使用范围。
初学者如果仅是拍摄家庭合影、个人留念的全身和大半身等照片,选购一架普通小型135照相机,即可应付自如;这类照相机一般装有标准镜头,既可以拍摄黑白人像,也可拍摄彩色人像。
或者可选购一架“傻瓜”照相机;它体积小,构造简单,而且附带闪光装置,不仅使用方便,拿起来就可以拍照,又不需要另外单独购置闪光灯。
如果拟将照相机用于人物题材艺术创作,就要考虑选购单镜头反光照相机;这类照相机一般可以更换不同焦距镜头,自动化程度比较高,能用来拍摄全身、半身和头像特定等各种体裁人物照片。
2、个人爱好
每个摄影者爱好不同,有的喜欢135照相机,有的喜欢120照相机;这两种照相机各有所长,各有特点,很难说哪种好,哪种孬。
一般说来,135照相机小巧玲珑,便于携带,使用比较方便,每张底片的费用比较便宜。
120照相机,有的可调换暗盒,可拍多种规格幅面,同时,由于底片幅面较大,照片的颗粒相对细腻柔和,容易使人物脸部表现出层次丰富、质感真实的效果。
3、经济条件
市场上,照相机型号较多,功能各异,结构不同,虽基本性能大体相似,但彼此价格却相差悬殊。
征购照相机时,须考虑它的价格适应本人的经济条件。
一般情况下,选购一架中档偏上的照相机,便可适用于各种人物摄影。
必须认识到,照相机档次高低与人物照片质量并无必然的联系。
使用高档照相机,并不能保证每幅照片质量都好;使用普通照相机,也能拍摄出高质量的人物照片。
重要的问题在于必须熟悉照相机的结构性能,并能熟练掌握操作技术。
四、人物摄影应选择哪种镜头?
照相机的各种镜头,虽都能用于人物摄影,但严格说来,人物摄影的镜头应有以下一些选择性:
1、成像
人物摄影的镜头成像质量,既要结像清晰,又要有一定的柔和效果。
因为人物摄影一般以表现脸部为主,镜头成像质量就应能达到层次丰富、质感真实、细节毕露、肤质滋润的要求。
2、焦距
一般照相机上都装有标准镜头,即战焦距近似所摄底片画幅对角线的长度。
这种镜头,只宜拍摄全身或大半身人物照片。
若用于拍摄半身人物或头像特写由于距离太近,往往引起人物影像透视变形,而且有的镜头如果在近于规定的最近摄影距离拍摄,就不能聚成清晰的焦点。
所以,拍摄头像或特写人物,就要使用中焦或长焦镜头,其焦距一般需要越过标准镜头1—2倍,以135照相机为例,镜头的焦距需在105豪米以上,这样,照相机与人物距离,可保持1.5米以上,既能使焦点清晰,又可避免产生鼻大耳小等变形现象。
在室内拍摄小合影照片,如果遇到缺少退步的情况,就需要使用短焦距镜头(即广角镜头),但容易出现近大远小和两边人物稍有变形的缺陷。
3、口径
拍摄半身人物和头像特写,镜头的有效口径以大为宜,以便使主体清晰,背景略呈模糊,增强远近空间透视感,从而突出主体。
另外,镜头的有效口径大,在光线略暗而又没有闪光灯的情况下,拍摄动态人物,仍可使用较快的快门速度。
五、旅游拍摄人物,要携带哪些摄影器材和附件?
1、摄影器材
旅游拍摄人物所要携带的摄影器材,一般以轻便为宜。
通常,拍摄游览纪念照,持有一架普通小型135照相机或“傻瓜”照相机,就可以应用。
假如准备进一步从事人物摄影创作,例如拍摄当地的一些风土人情等,最好携带一架可互换镜头的135单镜头反光照相机,并配上28—80毫米变焦距镜头一个,既便于适应摄影需要,又可缩小装备体积;或者,也可在使用该照相机原有标准镜头的同时,再配置24—28毫米广角镜头和85—105毫米中焦镜头各一个,以便选用。
如果需要同时进行彩色和黑白人物摄影,最好能有两架机身,分别装上彩色和黑白胶卷,交替使用(倘若携带的是可调后背的120单镜头反光照相机,则只需一架,便可应用)。
2、附件
不论携带什么照相机,镜头遮光罩和二号黄滤光镜都宜置备。
如果条件允许,最好带上彩色和黑白摄影常用的各种主要滤光镜(包括UV镜、天光镜、偏振镜等)以及黑白摄影用的黄、红、绿等滤光镜。
还可携带一只小型电子闪光灯或自制的反光板,以供辅助照明。
为了随时保持照相机和镜头的清洁,要带上镜头纸和镜头刷,如果能带一个吹气球则更理想。
旅游拍摄人物时,由于手持拍摄可较自由选择角度,所以,三角架使用次数不多,不必携带;但如能带上,以备不时之需,当然更好。
此外,宜备置一本袖珍笔记簿,扼要记录拍摄情况,包括日期、天气、时间、场合、人物以及所用光圈、快门速度等,以便积累有关数据,随时参考,从而不断提高摄影水平。
六、黑白人物摄影常用哪些附加镜?
黑白人物摄影中,照相机镜头前常用的附加镜,包括改变色光性质和改变成像结影两个系列。
前者例如各种带色滤光镜、天空滤光镜、UV镜和天光镜等,后者例如柔光镜、晕化镜和近摄镜等,分述如下:
(一)、改变色光性质常用附加镜
1、各种带色滤光镜
这类滤光镜是由带颜色和光学玻璃精制而成,有黄、绿、红、橙、蓝等多种,分别以各种颜色命名。
其作用是阻止或减少不需要的色光,相对地增多所需色光的通光量,以更改感光片的感色性。
黑白人物摄影中,黄滤光镜最为常用,例如,在蓝天白云的情况下,拍摄室外人物,一经加用,就能吸收部分蓝色光线,使胶片上蓝天感光少些,从而在照片上出现天空略暗,而朵朵白云明显突出的效果;否则,蓝天白云会混为一色。
成为白茫茫的天空,索然无味。
黄滤光镜又能增强人物质感层次,并表现细腻逼真的肤色。
它还具有透光范围大、阻光率低的特点,因此,加用浅黄滤光镜,只需开大半档光圈,而加用中黄滤光镜,也只需开大一档光圈。
2、天空滤光镜
这是一半淡黄或浅灰、一半透明无色的附加镜。
由于它的有色部分边缘由深至浅,逐渐过度到无色透明,因此,又称为渐变滤光镜。
其作用是调节天空与地面的反差。
具体地说,有色部分能吸收天空的紫蓝光或减弱天空光亮的强度,限制天空部分在胶片上的曝光量,使地面部分在胶片上曝光量多些。
使用时,有色部分应朝上,不需要增加曝光量。
在逆光下拍摄人物时,加用天空滤光镜,效果更为理想。
3、UV镜和天光镜
UV镜多数是无色的,也有略带微黄色的;天光镜则接近无色或略带微红色。
它们的作用主要都是吸收大气中的紫外线。
紫外线对高山地区摄影的影响比较严重,常有碍于影像的清晰度。
加用UV镜或天光镜后,就可以消除紫外线对感光片的影响,提高影像清晰度,特别是对远处景物的作用更为明显。
由于UV镜和天光镜为无色或接近无色,不需要增加曝光量,对任何情况下摄影又没有副作用,因此,常被加戴在镜头上,用来保护镜头。
(二)、改变成像结影常用附加镜
1、柔光镜
柔光镜的作用,是对通过镜头的光线进行部分折射,使所摄影像既可保持一定的清晰度,而影调反差又能更为柔和自然。
柔光镜的构造形式多样,一般是在透明玻璃上制有疏密不同的圆形波纹,或者是采用尼龙丝或其它纤维所织成的网片,从而达到使入射光分割折射的目的。
加戴柔光镜后,拍摄妇女与儿童特写照片,能使影像获得柔润悦目的效果。
2、晕化镜
晕化镜的外形结构,是玻璃镜片中间开一个圆孔,四周呈砂粒状。
因为中间镂空,加戴在镜头前,不会影响主体影像聚焦。
拍摄人物时,将脸部安排在圆孔的位置处,可以得到正常的清晰度,而脸部以外四周的影像,由于镜片上砂粒状的影响,则呈现朦胧晕化的效果。
加戴晕化镜拍摄人物,以使用单镜头反光照相机为宜,因为摄影者可以通过照相机的取景器,直接观察到影像晕化情况。
3、近摄镜
近摄镜又称为半身镜,是一种凸形的正透镜,加戴后,可以缩短镜头焦距,也从而缩短最近摄影距离,使人物影像扩大,充分利用感光片的面积
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