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世界城市景观赏析论文
日本枯山水之美
枯山水又称干山水、假山水。
是日本脱胎于中国园林的延伸,很大程度上是贯穿着日本“朝花夕落”以及对于“岛屿生存忧患”的意识,充满了对生命早逝的悲哀,以及大和民族对“死寂”的世界观。
枯山水一看就是明显的人工造园。
其山是几片寸石,其“水”是层层的白砂,其植被是精心布植的苔藓。
用一个静态的“枯”景塑造出大自然的意境。
一种很萧条、落寞,甚至悲伤的感觉,让人感觉这个世界所有的美好都是零!
它的置石都是在同一平面上展开,没有一种积极向上的精神。
但枯山水是日本园林的精华,一种独具日本特色的庭院形式,是在没有任何水的环境中,不使用任何水的元素仅利用山石、白沙、矮丛及苔藓等材料,象征性的表现山水、景观的一种庭院形式,属于日本传统庭院形式当中的禅宗庭院的一种,是一种带有浓厚的东方哲学思想的庭院形式,具有很高的思想性。
把枯山水称为假山水,主要是针对园中无水而言。
它最早见于平安时代藤原时期的造园书《作庭记》中。
即在没有池水溪流的地方仅立山石而名之为枯山水。
现在人们一提起枯山水都会认为就是以沙拟水、以石代岛的做法,但是最初其意义无非就是无水庭院之意。
枯山水的产生有几方面原因,最主要的就是京都当时缺水;另一个原因就是日本有大量的石材、沙、砾等,而且用石最为能够模仿体现日本的国土环境。
枯山水的设计者只运用非常简朴的材料和极为简练的手法,却给人一种强烈的视觉冲击力,稍微移动里面的某些东西就会破坏整体效果,并且人们通过静坐、观赏、内省,然后可以达到对世间人生的感悟。
而且枯山水符合现代园林的极简主义发展方向,还可以省略空间和降低成本。
日本的园林艺术深受禅宗影响。
入宋、入元的日本禅僧以禅宗崇尚自然,喜爱山水的灵性,对园林浓缩天地的艺术形式有着特殊的情感。
回国后,在禅寺庭院模仿杭州、苏州名园,陶冶性情,体会“物我一如”的禅境。
梦窗疏石着《梦中的问答》中说“把庭院和修道分开的人不能称为真正的修道者。
”室町时代开始,日本社会上有文化的阶层—朝廷贵族、禅宗僧侣,他们热爱造庭,认为山水庭院有助于参禅。
在质朴、空灵、通透的庭院里吟咏禅诗,观赏园景。
禅僧们大都擅长园林设计,其中最具特色的要数“枯山水”造景艺术。
造园艺术的“枯山水”是在室町时代禅宗精神广为传播之后,从禅宗冥想的精神中构思出来,在禅的“空寂”思想的激发下,而形成的一种最具象征性的庭院模式,表现“空相”、“无相”的境界。
枯山水以石头、白砂、苔藓为主要材料。
以砂代水,以石代山,用绵软的白砂和形状各异、大小不等的石头来突出大自然和生命的主体。
《造园记》中规定“在没有池子、没有用水的地方安置石子、白沙造成枯山水,所谓枯山水就是用石头、石子造成偏僻的山庄,缓慢起伏的山峦,或造成山中村落等形象。
”以白砂的不同波纹,通过人的联想、顿悟赋予景物以意义,它的美更多的需要靠禅宗冥想的精神构思。
因而具有禅的简朴、枯高、自然、幽玄、脱俗等性格特征。
它不单是一种表现艺术,更是一种象征的艺术和联想的艺术。
如京都龙安寺,在无一树一草的庭园内,经过巧妙的构思,通过块石的排列组合,白砂的铺陈,加上苔藓的点缀,抽象化为海、岛、林,幻化出另一种境界,所以龙安寺也称“空庭”,使人从小空间进入大空间,由有限进入无限,达到一种“空寂”的情趣。
枯山水追求洒脱淡泊、脱离尘世的外在美,重视内在的永恒感跟归属感,它以石块做山,白砂为水,避免了水体的变幻莫测,除去了花草树木的交替枯荣,在枯山水中,一切都是恒定的,所以枯山水最根本追求的是美的永恒与凝固。
枯山水中使用的石头,气势浑厚;象征水面的白砂常被耙成一道道曲线,好似万重波澜,块石根部,耙成环形,好似惊涛拍岸。
如果点缀花木,也是偏爱使用矮株,尽量保持它们的自然形态,这种以凝思自然景观为主的审美方式,典型地表现了禅宗的美学观念,所造之境多供人们静观,为人们的冥想提供一个视觉场景,人们只能通过视线进入它的世界。
从这一点上来说,与中国古典园林可游、可居相比,它更像是一幅立体的水墨山水画,是在三维空间中追求的二维效果。
枯山水抽象、纯净的形式给人们留出无限遐想的空间,它貌似简单而意境深远,耐人寻味,能于无形之处得山水之真趣,这正是禅宗思想在造园领域的凝聚。
日本的枯山水是禅僧的思考和发明,在这里人们不仅可以体会到淡泊致远的情调,更能领悟到一种深邃的世界观。
正是因为一个“枯”字,把世界凝固成一个静止的永恒,一切风花雪夜、生老病死、兴衰起伏的世间万象,在这里都静止了,只有永恒是不变的。
这里没有繁花,所以没有枯荣;这里没有流水,所以永不干涸。
一切现世的矛盾和烦恼在这片宁静的咫尺天地中获得了解脱,这既是逃避,也是智慧,更是禅意。
日本枯山水发展至今,备受百姓欢迎,还有一个现实的原因,即其可以省略空间和降低成本。
这一点恰与日渐拥挤的现代都市的要求相吻合。
人们已经迫不及待地将这种艺术从寺院搬到现实社会中,在一些住家门前、公园里、展览厅内甚至越来越多的仿古餐厅中也不忘辟出一角,堆砌起独自的山水世界,既增加了艺术气氛,又拓展了空间。
枯山水庭园是源于日本本土的缩微式园林景观,多见于小巧、静谧、深邃的禅宗寺院。
在其特有的环境气氛中,细细耙制的白砂石铺地、叠放有致的几尊石组,就能对人的心境产生神奇的力量。
它同音乐、绘画、文学一样,可表达深沉的哲理,而其中的许多理念便来自禅宗道义,这也与古代大陆文化的传入息息相关。
你可以将这样一个庭园理解为河流中的岩石,或传说中的神秘小岛,但若仅从美学角度考虑亦堪称绝作;它对组群、平衡、运动和韵律等充分权衡,其总体布局相对协调,以至于稍微移动某一块石便会破坏该庭园的整体效果。
由古岳禅师在16世纪设计的大德寺大仙院的方丈东北庭,通过巧妙地运用尺度和透视感,用岩石和沙砾营造出一条“河道”。
这里的主石,或直立如屏风,或交错如门扇,或层叠如台阶,其理石技艺精湛,当观者远眺时,分明能感觉到“水”在高耸的峭壁间流淌,在低浅的桥下奔流。
“沙”字以水为偏旁,这表明沙与水具有某些共同的属性,比如,洁净。
沙粒是干净的物质,一尘不染——尘土是更小的沙粒,因而即使它们落在沙粒上,沙粒依旧是干净的。
这使我对沙尘的态度发生了某种微妙的改变。
京都仿佛一只透明的杯子,水浮在上面,沙沉于杯底。
枯山水就是杯底的沙,带着杯底的神秘花纹。
沙与水的内在联系在于它们都是时间的赋形。
人们早已习惯用流水或者沙漏来指代和计算时间。
由于生命本身实际上是一种时间现象,因而,沙与生命具有某种直接的呼应关系。
可以这样认为,每一粒沙子里都包含着一个真实的生命,我们的躯体也终将消失于尘土中并且变成一颗微不足道的沙粒。
这使我们与沙子的对话成为可能。
无论多么自以为是,我们都不可能大于沙子,在沙子面前,我们只能摆出谦恭的姿态。
沙子上呈现的是最简略的几何图形——直线、方格、同心圆。
这是沙子的语言。
在东福寺方丈北庭,从平田小姐口中得知,那种棋盘式图案是歌舞伎演员佐野川市松创制的。
其实无论每座枯山水的作者是谁,他们都坚守着同样的准则——几何是最完美的图画,它包含着对红尘万物最准确的概括与想像,几何凌驾于数学、物理、美术之上而直接与哲学相通。
生活中许多不可思议的事物都是从这些简单的图形里钻出来并开始困扰我们的,所以一切问题都可以通过几何推演而得到解决。
艺术也同样听从于几何的调遣,有点像包罗万象的汉字,简单到极致,就是复杂到极致。
在现代社会中随着经济、人口的发展人均住房面积减少与对生活环境的质量要求不断提高,产生了一对矛盾。
而日本庭院枯山水的造园特点及造园手法能在小面积中营造一种高思想的小庭园景观,在一定程度上缓和了这一种矛盾。
枯山水的置石艺术在现在小庭院中的运用可以从两个方面实现。
一是按传统的手法:
将自然石块按照枯山水置石手法进行组合排列。
例如在现代小庭院中直接移植枯山水的部分景观。
二是与现代园林重组形成新的表现形式。
例如在枯山水置石形式的基础上,用现代材料替代自然石块。
枯山水的置石艺术主要是结合禅宗思想及佛教和道教立面的故事、人物来用石组的形式表达禅学意境,它的置石形式都是由单石和石组在横向上组合排列构成园林景观,形成其独特的园林风格。
日本园林枯山水的置石手法及特征,很符合当代家居形式的发展,在小空间内营造高品位景观。
结合现在元素及思想可以丰富和提高人们生活环境的文化品位与生活质量。
枯山水是一部情节复杂的长篇小说,美把自己隐藏在尘沙与顽石中,敏感的人可以从沉沙中听到水的流动和人的呼吸声。
199条建筑设计知识
1.公共建筑通常以交通、使用、辅助三种空间组成
2.美国著名建筑师沙利文提出的名言‘形式由功能而来’
3.密斯.凡.德.罗设计的巴塞罗那博览会德国馆采用的是‘自由灵活的空间组合’开创了流动空间的新概念
4.美国纽约赖特设计的古根海姆美术馆的展厅空间布置采用形式是串联式
5.电影放映院不需采光
6.点式住宅可设天井或平面凹凸布置可增加外墙面,有利于每层户数较多时的采光和通风
7.对结构形式有规定性的有大小和容量、物理环境、形状的规定性
8.功能与流线分析是现代建筑设计最常用的手段
9.垂直方向高的建筑需要考虑透视变形的矫正
10.橙色是暖色,而紫色含有蓝色的成分,所以偏冷;青色比黄色冷、红色比黄色暖、蓝色比绿色冷
11.同样大小冷色调较暖色调给人的感觉要大
12.同样距离,暖色较冷色给人以靠近感
13.为保持室内空间稳定感,房间的低处宜采用低明度色彩
14.冷色调给人以幽雅宁静的气氛
15.色相、明度、彩度是色彩的三要素;三元色为红、黄、蓝
16.尺度的概念是建筑物整体或局部给人的视角印象大小和其实际大小的关系
17.美的比例,必然正确的体现材料的力学特征
18.不同文化形成独特的比例形式
19.西方古典建筑高度与开间的比例,愈高大愈狭长,愈低矮愈宽阔
20.‘稳定’所涉及的要素是上与下之间的相对轻重关系的处理
21.人眼观赏规律
H 18°~45° 局部、细部
2H 18°~27° 整体
3H <18° 整体及环境
22.黄金分隔比例为1:
1.618
23.通风屋面只能隔离太阳辐射不能保温,适宜于南方
24.总图布置要因地制宜,建筑物与周围环境之间关系紧凑,节约因地;
适当处理个体与群体,空间与体形,绿化和小品的关系;
合理解决采光、通风、朝向、交通与人流的组织
25.热水系统舒适稳定适用于居住建筑和托幼
蒸汽系统加热快,适用于间歇采暖建筑如会堂、剧场
26.渐变具有韵律感
27.要使一座建筑显得富有活力,形式生动,在构图中应采用对比的手法
对比的手法有轴线对比、体量对比、方向对比、虚实对比、色彩对比
28.要使柱子看起来显得细一些,可以采用暗色和冷色
29.巴西国会大厅在体型组合中采用了对比与协调的手法
30.展览建筑应使用穿套式的空间组合形式
31.室外空间的构成,主要依赖于建筑和建筑群体组合
32.在意大利威尼斯的圣马可广场的布局中,采用了强调了各种空间之间的对比
33.当坡地坡度较缓时,应采用平行等高线布置
34.建筑的有效面积=建筑面积-结构面积
35.加大开窗面积的方法来解决采光和通风问题较易办到
36.中国古代木结构大致可分为抬梁式、穿斗式和井干式三种
37.建筑构图原理的基本范畴有主从与重点、对比与呼应、均衡与稳定、节奏与韵律和比例与尺度
38.建筑构图的基本规律是多样统一
39.超过8层的建筑中,电梯就成为主要的交通工具了
40.建筑的模数分为基本模数、扩大模数和分模数
41.建筑楼梯梯段的最大坡度不宜超过38°
42.住宅起居室、卧室、厨房应直接采光,窗地比为1/7,其他为1/12
43.住宅套内楼梯梯段的最小净宽两边墙的0.9M,一边临空的0.75M
住宅室内楼梯踏步宽不应小于0.22M,踏步高度不应小大0.20M
44.住宅底层严禁布置火灾危险性甲乙类物质的商店,不应布置产生噪声的娱乐场所
45.地下室、贮藏室等房间的最低净高不应低于2.0米
46.室内坡道水平投影长度超过15米时,宜设休息平台
47.外墙内保温所占面积不计入使用面积
烟道、风道、管道井不计入使用面积
阳台面积不计入使用面积
壁柜应计入使用面积
48.旋转楼梯两级的平面角度不大于10度,且每级离内侧扶手中心0.25处的踏步宽度要大于0.22米
49.两个安全出口之间的净距不应小于5米
50.楼梯正面门扇开足时宜保持0.6米平台净宽,侧墙门口距踏步不宜小于0.4米,其门扇开足时不应减少梯段的净宽
35.加大开窗面积的方法来解决采光和通风问题较易办到
36.中国古代木结构大致可分为抬梁式、穿斗式和井干式三种
37.建筑构图原理的基本范畴有主从与重点、对比与呼应、均衡与稳定、节奏与韵律和比例与尺度
38.建筑构图的基本规律是多样统一
39.超过8层的建筑中,电梯就成为主要的交通工具了
40.建筑的模数分为基本模数、扩大模数和分模数
41.建筑楼梯梯段的最大坡度不宜超过38°
42.住宅起居室、卧室、厨房应直接采光,窗地比为1/7,其他为1/12
43.住宅套内楼梯梯段的最小净宽两边墙的0.9M,一边临空的0.75M
住宅室内楼梯踏步宽不应小于0.22M,踏步高度不应小大0.20M
44.住宅底层严禁布置火灾危险性甲乙类物质的商店,不应布置产生噪声的娱乐场所
45.地下室、贮藏室等房间的最低净高不应低于2.0米
46.室内坡道水平投影长度超过15米时,宜设休息平台
47.外墙内保温所占面积不计入使用面积
烟道、风道、管道井不计入使用面积
阳台面积不计入使用面积
壁柜应计入使用面积
48.旋转楼梯两级的平面角度不大于10度,且每级离内侧扶手中心0.25处的踏步宽度要大于0.22米
49.两个安全出口之间的净距不应小于5米
50.楼梯正面门扇开足时宜保持0.6米平台净宽,侧墙门口距踏步不宜小于0.4米,其门扇开足时不应减少梯段的净宽
35.加大开窗面积的方法来解决采光和通风问题较易办到
36.中国古代木结构大致可分为抬梁式、穿斗式和井干式三种
37.建筑构图原理的基本范畴有主从与重点、对比与呼应、均衡与稳定、节奏与韵律和比例与尺度
38.建筑构图的基本规律是多样统一
39.超过8层的建筑中,电梯就成为主要的交通工具了
40.建筑的模数分为基本模数、扩大模数和分模数
41.建筑楼梯梯段的最大坡度不宜超过38°
42.住宅起居室、卧室、厨房应直接采光,窗地比为1/7,其他为1/12
43.住宅套内楼梯梯段的最小净宽两边墙的0.9M,一边临空的0.75M
住宅室内楼梯踏步宽不应小于0.22M,踏步高度不应小大0.20M
44.住宅底层严禁布置火灾危险性甲乙类物质的商店,不应布置产生噪声的娱乐场所
45.地下室、贮藏室等房间的最低净高不应低于2.0米
46.室内坡道水平投影长度超过15米时,宜设休息平台
47.外墙内保温所占面积不计入使用面积
烟道、风道、管道井不计入使用面积
阳台面积不计入使用面积
壁柜应计入使用面积
48.旋转楼梯两级的平面角度不大于10度,且每级离内侧扶手中心0.25处的踏步宽度要大于0.22米
49.两个安全出口之间的净距不应小于5米
50.楼梯正面门扇开足时宜保持0.6米平台净宽,侧墙门口距踏步不宜小于0.4米,其门扇开足时不应减少梯段的净宽
51.入地下车库的坡道端部宜设挡水反坡和横向通长雨水篦子
52.室内台阶宜150*300;室外台阶宽宜350左右,高宽比不宜大于1:
2.5
53.住宅公用楼梯踏步宽不应小于0.26M,踏步高度不应大于0.175M
54.梯段宽度不应小于1.1M(6层及以下一边设栏杆的可为1.0M),净空高度2.2M
55.休息平台宽度应大于梯段宽度,且不应小于1.2M,净空高度2.0M
56.梯扶手高度0.9M,水平段栏杆长度大于0.5M时应为1.05M
57.楼梯垂直杆件净空不应大于0.11M,梯井净空宽大于0.11M时应采取防护措施
58.门洞共用外门宽1.2M,户门卧室起居室0.9M,厨房0.8M,卫生间及阳台门0.7M,所有门洞高为2.0M
59.住宅层高不宜高于2.8M
60.卧室起居室净高≥2.4M,其局部净高≥2.1M(且其不应大于使用面积的1/3)
61.利用坡顶作起居室卧室的,一半面积净高不应低于2.1M
利用坡顶空间时,净高低于1.2M处不计使用面积;1.2--2.1M计一半使用面积;高于2.1M全计使用面积
62.放家具墙面长3M,无直接采光的厅面积不应大于10M2
63.厨房面积Ⅰ、Ⅱ≥4M2;Ⅲ、Ⅳ≥5M2
64.厨房净宽单面设备不应小于1.5M;双面布置设备间净距不应小于0.9M
65.对于大套住宅,其使用面积必须满足45平方米
66.住宅套型共分四类使用面积分别为34、45、56、68M2
67.单人卧室≥6M2;双人卧室≥10M2;兼起居室卧室≥12M2;
68.卫生间面积三件3M2;二件2--2.5M2;一件1.1M2
69.厨房、卫生间净高2.2M
70.住宅楼梯窗台距楼地面净高度低于0.9米时,不论窗开启与否,均应有防护措施
71.阳台栏杆净高1.05M;中高层为1.1M(但要<1.2);杆件净距0.11
72.无外窗的卫生间应设置防回流构造的排气通风道、预留排气机械的位置、门
下设进风百叶窗或与地面间留出一定缝
隙
73.每套应设阳台或平台、应设置晾衣设施、顶层应设雨罩;阳台、雨罩均应作有组织排水;阳台宜做防水;雨罩应做防水
74.寒冷、夏热冬冷和夏热冬暖地区的住宅,西面应采取遮阳措施
75.严寒地区的住宅出入口,各种朝向均应设防寒门斗或保温门
76.住宅建筑中不宜设置的附属公共用房有锅炉房、变压器室、易燃易爆化学物品商店
但有厨房的饮食店可设
77.住宅设计应考虑防触电、防盗、防坠落
78.跃层指套内空间跨跃两楼层及以上的住宅
79.在坡地上建住宅,当建筑物与等高线垂直时,采用跌落方式较为经济
80.住宅建筑工程评估指标体系表中有一级和二级指标
81.7层及以上(16米)住宅必须设电梯
82.宿舍最高居住层的楼地面距入口层地面的高度大于20米时,应设电梯
83.医院病房楼,设有空调的多层旅馆,超过5层的公建室内疏散楼梯,均应设置封闭楼梯间(包括首层扩大封闭楼梯间)
设歌舞厅放映厅且超过3层的地上建筑,应设封闭楼梯间。
公共建筑门厅的主楼梯如不计入总疏散宽度,可不设封闭楼梯间
84.图书馆内书库、非书资料库的疏散楼梯,应设计为封闭楼梯间或防烟楼梯间
档案馆库区设置楼梯时,应采用封闭楼梯间,门采用不低于乙级防火门
85.电梯不应与卧室、起居室紧邻布置
86.12层及以上每栋楼设电梯不应少于两台
87.建筑楼梯一般不应超过18级,且不应少于3级
88.楼梯净宽按每股人流0.55M+(0-0.15M)计算,并不应少于2股人流
89.管道井在安全、防火和卫生方面互有影响的管道不应敷设在同一竖井内
90.排烟和通风不得使用同一管道系统
91.图书馆照明一般室0.75M水平面—150-200-300LX
老年室0.75M水平面—200-300-500LX
陈列室0.75M水平面—75-100-150LX
读者休息室0.75M水平面—30-50-75LX
92.托幼园照度标准
活动室150LX、保健隔离室100、寝室75、卫生间30、门厅20
93.中小学照度均匀度不应低于0.7
黑板灯其垂直照度不应低于200LX
94.二级踏步不允许出现在楼梯梯段
95.电梯和自动扶梯均不可以计作安全出口
96.建筑物底层地面至少应高出室外地面0.15M
97.电梯不宜被楼梯环绕
单侧排列电梯不应超过4台
双侧排列电梯不应超过8台
98.候梯厅深度
单侧台住宅电梯 ≥B
其他电梯 ≥1.5B
多台双侧排列时 ≥相对电梯B之和;并<4.5M(客梯)
99.一般平屋面的最小坡度为1:
50
瓦屋面无望板坡度1:
2、有望板1:
2.5
石棉瓦坡度为1:
3
波型金属瓦坡度为1:
4
压型钢板为1:
7
100.10米以上建筑无上人屋面楼梯时应设上屋面人孔或外墙爬梯
101.开向公共走道的窗扇,其地面高度不应低于2米,外窗窗台低于0.8米时应采用防护措施
102.双面弹簧门应在可视高度部分装透明玻璃
103.旋转门、电动门和大型门的临近应另设普通门
104.建筑物内的吊顶应设检修口及通风口、水管道通过应有防产生冷凝水措施、管线多时应留有检修空间
105.天窗应采用防破碎的透光材料或安全网,并应有防产生冷凝水或引泄冷凝水的措施
106.窗的开启形式应能方便使用、开启应安全并易于清洗、平开窗适用于多层或高层
107.砖墙-0.06米处设连续水平防潮层,室内相邻地面有高差时应在墙身侧面加设防潮层
108.设计最高地下水位低于地下室底板0.3-0.5米,且基地内土壤回填土无形成滞水可能时,可采用防潮做法
109.全国气候分区:
严寒地区(Ⅰ区)累年最冷月平均≤-10℃
寒冷地区(Ⅱ区)累年最冷月平均>-10℃,≤0℃
温暖地区(Ⅲ区)累年最冷月平均>0℃
累年最热月平均<28℃
炎热地区(Ⅳ区)累年最热月平均>28℃
110.厕所隔间平面最小尺寸;外开门0.9*1.2;内开门0.9*1.4
淋浴隔间平面最小尺寸;外开门1.0*1.2;带更衣1.0*(1.0+0.6)
111.有空调的建筑外表面积要小;窗户面积要小;
连续开机的建筑,其围护结构内侧宜选用重质材料;
外墙颜色要浅
112.设备层应有自然通风或机械通风,当设备层设于地下室又无机械通风道时,应在地下室外墙上设不小于地下室地板面积的1/400的出口或通风口
113.内走道长度<20米时至少应有一端采光,>20米时应有两端采光,>40米时应增加中间采光口,否则应采用人工照明
114.离地面高度在0.5米以下的采光口不应计入有效采光面积
115.影剧院建筑空间组合的核心问题是观众厅、舞台、休息厅、门厅之间的关系
116.影剧院的观众席应按每400个座位设一个轮椅席(0.8*1.1)
117.视力残疾人的导盲杖的摆动波长为0.9-1.5米
118.肢体残疾人用双拐水平行进时的宽度约为0.95米
119.板式高层建筑与塔式高层相比,具有体形系数小,冬季耗热量少并且夏季通风散热好,节能好
120.大型医院建筑常以群体的形式出现原因是:
根据不同功能特点分散布置,有利于组织不同的流线、争取较好的通风和朝向、防止交叉感染
121.影响建筑日照的因素有地理纬度、日照间距、冬季太阳的高度角和方位角
122.太阳能采暖建筑一般分为主动式和被动式
123.非机动车道纵坡<2.5%,坡长可不限
困难情况下最大纵坡3.5%但有长度限制
2.5%时的坡长限250米
3.0%时的坡长限150米
3.5%时的坡长限100米
车道宽度≥2.5米
124.残疾人使用的道路及建筑物规范道路纵坡<2.5%;道路宽度≥2.5M
125.不设人行道栏杆的商业街缘石坡道间距≤100M
单面坡缘石道坡度不应大于1:
20坡道;扇形宽≥1.5M;在转角处单面直线宽≥2.0M
三面坡不应大于1:
12坡道;宽≥1.2M;坡道中缘石外露高≤20;凸条停步块材路宽≥0.6M
人行道中的地下管线井盖必须与地面接平,不得用蓖式井盖;
侵入人行道上空的物件距地面高度不得小于2.2米
人行横道与缘石坡道处不得设雨水口
126.人行天桥
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