西方音乐史试题库填空判断.docx
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西方音乐史试题库填空判断
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聿一、选择题:
艿1、下列属于古希腊时期的乐器有(1234);
莇①里拉琴;②基萨拉琴;③潘管;④阿夫洛斯管;⑤风笛
肃2、古希腊节奏样式主要有
(1);
螁①八种;②四种;③九种;④十种
肈3、古希腊音乐常与(12)有联系;
蒇①诗歌;②舞蹈;③戏剧;④宗教活动
蒄4、古希腊的四声音阶可分为
(1);
艿①自然音阶、半音音阶、四分音阶;
袇②六声音阶、自然音阶、半音音阶;
薇③七声音阶、六声音阶、四声音阶;
薁④完整音阶、不完整音阶、四声音阶
羁5、古希腊音乐体裁有(13);
薆①萨福体歌谣;②平达体颂歌;③阿尔塞欧斯韵律;④酒神颂
蚆6、古希腊调式包括(123);
羂①多里亚调式;②弗里几亚调式;③利地亚调式;④伊奥尼亚调式;⑤爱奥尼亚调式
荿7、复调音乐的发展顺序为(3);
虿①格里高利圣咏-第斯康特-奥尔加农-克劳苏拉;
螆②格里高利圣咏-奥尔加农-第斯康特-克劳苏拉;
莃③克劳苏拉-格里高利圣咏-第斯康特-奥尔加农;
膁④奥尔加农-格里高利圣咏-克劳苏拉-第斯康特
莈8、圭多创造的六声音阶是:
(3)
袆①dol、re、mi、fa、sol、la;
螄②dol、re、mi、fa、sol、la、si;
蕿③ut、re、mi、fa、sol、la;
膇④ut、re、mi、fa、sol、la、si
羆9、教会调式包括(12345);
袁①多里亚调式;②弗里几亚调式;③利地亚调式;④伊奥尼亚调式;⑤爱奥尼亚调式
芀10、欧洲音乐史上调式的发展过程为(3);
羅①古希腊调式-教会调式-中古调式-大小调体系;
羆②中古调式-古希腊调式-教会调式-大小调体系;
芁③古希腊调式-中古调式-教会调式-大小调体系;
螈④古希腊调式-中古调式-大小调体系
羈11、在最早出现的复调音乐体裁中,格里高利圣咏声部被称为(3);
肆①固定声部;②圣咏声部;③固定调;④奥尔加农声部
蚂12、在最早出现的复调音乐体裁中,附加声部被称为(34);
蒀①固定声部;②上方声部;③下方声部;④奥尔加农声部
螇13、第斯康特声部附加在格里高利圣咏的
(1);
膆①上方;②下方;③上下方皆有;④与奥尔加农声部相同
肃14、中世纪时期的世俗音乐创作者有
(2);
羈①流浪艺人;②游吟诗人;③戈利亚德;④恋诗歌手;⑤名歌手
薆15、中世纪时期的法国游吟诗人分为
(2);
芆①恋诗歌手和名歌手;②特罗巴多和特罗威尔;
蒄③流浪艺人和戈利亚德;④南方游吟诗人和北方游吟诗人
蚀16、中世纪德国恋诗歌手是受
(2)影响产生的;
蕿①流浪艺人;②法国游吟诗人;③名歌手;④师傅歌手
莅17、中世纪法国游吟诗人唱的是(3);
蚁①巴体歌;②酒神颂;③分节歌;④行吟歌;⑤通谱歌
莂18、巴体歌通常由中世纪时期的世俗歌手(4)演唱;
莈①游吟诗人;②名歌手;③流浪艺人;④恋诗歌手
蒅19、属于中世纪时期法国游吟诗人的是(125);
肂①狮心王查理;②阿莱;③汤豪瑟;④扎克斯;⑤阿坤廷公爵
螀20、属于中世纪时期的德国名歌手的是(1234);
肇①迈森;②扎克斯;③汤豪瑟;④瓦尔特
薅21、流浪艺人又称(1234);
蒃①高克勒;②戎格勒;③吉格勒;④格里曼
薂22、戈利亚德出现于(1234);
袆①古艺术时期;②新艺术时期;③欧洲正规大学建立之前;④法国游吟诗人之后
薅23、《罗班与马里翁》是(3);
袄①田园剧;②法国第一部喜歌剧;③通谱歌;④巴体歌
罿24、瓦格纳的歌剧(3)中描述了中世纪时期著名的名歌手扎克斯的事迹;
衿①《前进时代的扎克斯》;②《汤豪瑟》;③《纽伦堡的名歌手》;④《汉斯.扎克斯》
蚅25、中世纪时期的乐派有(14);
羀①圣玛夏尔乐派;②勃艮第乐派;③佛兰德乐派;④巴黎圣母院乐派
蚁26、文艺复兴指复兴(3)时期的音乐;
蚇①古希腊文化;②古罗马文化;③中世纪音乐;④古代文化
螅27、文艺复兴是
(1)之间的桥梁;
莁①中世纪时期与巴洛克时期;②巴洛克时期与古典主义时期;
腿③古艺术与新艺术;④教会音乐与世俗音乐
蒆28、文艺复兴的思想基础是
(2);
袅①复古主义;②人文主义;③激进主义;④宗教神学;⑤经院哲学
螂29、
(2)是文艺复兴音乐的开拓者;
袁①意大利作曲家维森蒂诺;
葿②英国作曲家邓斯泰布尔;
羄③法国作曲家迪费;
膃④意大利音乐理论家廷克托里斯
荿30、文艺复兴包括(3456);
芈①圣玛夏尔乐派;②巴黎圣母院乐派;③勃艮第乐派;④佛兰德乐派;⑤威尼斯乐派;⑥罗马乐派
肄31、勃艮第乐派出现在文艺复兴初期的
(2);
薄①意大利;②法国;③德国;④英国
肁32、勃艮第乐派的代表有(13);
羇①迪费;②邓斯泰布尔;③班舒瓦;④奥克冈
肄33、勃艮第乐派富有特色的音乐体裁是(3);
螁①弥撒曲;②经文歌;③世俗音乐;④回旋曲
葿34、勃艮第乐派又称(4);
螆①尼德兰乐派;②法-佛兰德乐派;③第三尼德兰乐派;
膄④第一尼德兰乐派;⑤第二尼德兰乐派
膂35、
(1)发展了邓斯泰布尔的泛和弦风格,建立了以主属关系三和弦为基础的和声体系,成为功能和声的先行者;
芁①勃艮第乐派;②佛兰德乐派;③尼德兰乐派;④威尼斯乐派
蝿36、佛兰德乐派又称(45);
芄①尼德兰乐派;②勃艮第乐派;③法-佛兰德乐派;
薃④第二尼德兰乐派;⑤第三尼德兰乐派;⑥第一尼德兰乐派
蚈37、佛兰德乐派的主要作品是(12);
薈①弥撒曲;②经文歌;③法国的尚松;④德国的利德;⑤意大利的牧歌;⑥世俗歌曲
莄38、文艺复兴时期的世俗歌曲主要有(123);
羃①法国的尚松;②意大利的牧歌;③德国的利德;④法国的回旋曲
莀39、佛兰德乐派的主要代表人物有(123);
莆①奥克冈;②若斯坎;③拉索;
蒄④迪费;⑤班舒瓦;⑥邓斯泰布尔
莄40、佛兰德乐派的主要贡献是(13);
袈①复调音乐获得了高度发展;②世俗音乐获得极大发展;
荿③在宗教性的弥撒曲中引入世俗曲调;
薄④建立了以主属关系的三和弦为基础的和声体系
蒁41、拉索是(3)的代表;
薀①尼德兰乐派;②勃艮第乐派;③佛兰德乐派;④那不勒斯乐派
膈42、拉索所做出的贡献有(1234);
蚃①总结前人经验,把复调音乐的创作推向高峰;
袂②为复调音乐过渡到主调音乐开辟了道路;
节③所创作的世俗音乐作品闪耀着人文主义的思想光芒;
羇④创作有大量的弥撒曲、经文歌和圣母颂歌
蚃43、威尼斯乐派的主要代表作曲家有(134);
芃①维拉尔特;②帕莱斯特里纳;③安德雷利.加布里埃利;④乔凡尼.加布里埃利
螀44、帕莱斯特里纳风格指的是
(1);
蚆①无伴奏合唱风格;
螃②壮丽宏伟、富于回声效果的合唱风格;
蚄③无伴奏合唱风格与壮丽宏伟的合唱风格相结合的风格;
蒂④复调音乐风格与世俗音乐风格相结合的风格
蝿45、帕莱斯特里纳所作出的贡献有(1234);
袃①开创了帕莱斯特里纳风格;
袁②力图简化繁复的复调织体,采用清晰的和弦式写法;
袀③宗教音乐作品带有主调化倾向;
蒈④作有大量弥撒曲、经文歌、圣母颂歌、牧歌等作品
羃46、文艺复兴时期的德国宗教改革在音乐上的举措有(1234);
节①恢复会众同唱众赞歌的制度;②歌词尽量采用德语;
蚁③采用简朴明朗的和声体;④使歌词和旋律清晰可闻
芇47、众赞歌的特点有(123);
莇①歌词不再用拉丁文,而用德语;
蚂②音乐不再是复杂的复调体,而是简朴明朗的和声体;
聿③歌词和音乐都清晰可闻;
艿④曲调由格里高利圣咏改编而成;
莇⑤曲调为新创;
肃⑥曲调借用民间曲调
螁48、《上主是我坚固保障》是
(1)创作的;
肈①马丁.路德;②瓦尔特;③巴赫;④恩格斯
蒇49、马丁.路德创作了(14);
蒄①《上主是我坚固保障》;②《我心烦意乱》;③《德国弥撒曲》;④《马赛曲》;⑤《常规弥撒曲》
艿50、德国宗教改革发生在
(2);
袇①文艺复兴后期;②16世纪;③15世纪;④与威尼斯乐派和罗马乐派同一时期
薇51、歌剧产生于(24);
薁①文艺复兴晚期;②巴洛克初期;③17世纪末18世纪初;④16世纪末17世纪初
羁52、歌剧产生于(3);
薆①德国;②法国;③意大利;④欧洲
蚆53、“巴洛克”一词意味着(123);
羂①畸形的珍珠;
荿②不同于文艺复兴时期艺术的一种新艺术潮流;
虿③与当时人们的音乐欣赏习惯不同的新音乐风格;
螆④歌剧的诞生
莃54、“卡梅拉塔”社团成员包括意大利作曲家(1234);
膁①佩里;②卡契尼;③里努契尼;④科尔西
莈55、最早的歌剧作品有(12);
袆①《达夫尼》;②《尤丽狄茜》;③《安德罗梅达》;④《阿里安娜》
螄56、意大利最早的歌剧乐派可分为(124);
蕿①威尼斯歌剧乐派;②罗马歌剧乐派;③威尼斯乐派;④那不勒斯歌剧乐派
膇57、“卡梅拉塔”社团的目标是要(23);
羆①发明歌剧;②复兴古希腊戏剧;③恢复古希腊音乐的本色;④复兴古罗马音乐风格
袁58、早期歌剧的特点是(124);
芀①没有纯器乐曲;②用小组乐器伴奏;③化妆演出;④采用通奏低音伴奏的宣叙调
羅59、巴洛克音乐又被称为
(2);
羆①通奏低音音乐;②新音乐;③歌剧音乐;④器乐音乐
芁60、在威尼斯歌剧乐派中,逐渐形成(1234);
螈①分节歌咏叹调;②固定低音咏叹调;③返始咏叹调;④咏叙调
羈61、咏叹调中的“过门”是在
(2)时形成的;
肆①那不勒斯歌剧乐派;②威尼斯歌剧乐派;③罗马乐派;④威尼斯乐派
蚂62、
(2)是巴洛克时期那不勒斯歌剧乐派的奠基人;
蒀①亚历山德罗.斯卡拉氐;②普罗文扎勒;③多米尼科.斯卡拉蒂;④帕莱斯特里纳
螇63、那不勒斯歌剧乐派最大的作曲家是(3);
膆①佩尔格莱西;②维拉尔特;③亚历山德罗.斯卡拉蒂;④帕莱斯特里纳
肃64、(3)是现存最早的一部那不勒斯喜歌剧;
羈①《幸福的陷阱》;②《奥多阿尔多》;③《光荣的胜利》;④《格拉科》
薆65、那不勒斯歌剧乐派确立了(1234)的形式;
芆①返始咏叹调;②清宣叙调;③用乐队伴奏的戏剧性宣叙调;④意大利序曲
蒄66、意大利正歌剧的艺术特点是(1235);
蚀①以严肃的悲剧和历史剧为主要题材;
蕿②三幕;
莅③宣叙调与咏叹调交替,咏叹调为歌剧重心;
蚁④屏气合唱和舞蹈;
莂⑤重要角色都由阉人歌唱家扮演
莈67、18世纪最著名的意大利正歌剧剧作家是(13);
蒅①泽诺;②梅伊;③梅塔斯塔西奥;④里努契尼
肂68、亚历山德罗.斯卡拉蒂的歌剧作品有(1234);
螀①《光荣的胜利》;②《埃拉克雷利》;③《万应解毒药》;④《幸福的陷阱》
肇69、意大利正歌剧又称(3);
薅①威尼斯歌剧;②意大利喜歌剧;③那不勒斯歌剧;④幕间剧
蒃70、意大利趣歌剧《女仆做夫人》是
(2)的作品;
薂①亚历山德罗.斯卡拉蒂;②佩尔格莱西;③卢梭;④狄德罗
袆71、《女仆做夫人》属于(3);
薅①意大利正歌剧;②意大利喜歌剧;③意大利趣歌剧;④意大利谐歌剧;⑤意大利轻歌剧
袄72、18世纪当意大利趣歌剧传到法国巴黎时,引发了一场“趣歌剧论战”,论战双方是(12);
罿①意大利音乐的拥护者与法国音乐的拥护者;
衿②卢梭、狄德罗与吕利、拉莫;
蚅③“百科全书派”与法国派;
羀④法国王后与法国国王路易十五及其情妇蓬巴杜夫人
蚁⑤意大利派与法国派
蚇73、意大利趣歌剧源于(34);
螅①田园剧;②正歌剧;③意大利正歌剧间一些短小的音乐喜剧;④幕间剧
莁74、意大利趣歌剧的典型形式是
(1);
腿①意大利序曲+咏叹调+二重唱+清宣叙调;
蒆②意大利序曲+咏叹调+宣叙调+对白;③咏叹调+咏叙调+对白+重唱;
袅④咏叹调+二重唱+清宣叙调+对白;⑤意大利序曲+咏叹调+咏叙调+对白
螂75、18世纪的法国喜歌剧作品有(1234);
袁①卢梭的《乡村卜者》;②格雷特里的《狮心王查理》;③比才的《卡门》;④格鲁克的《不期而遇》
葿76、18世纪著名的英国民谣歌剧作品有(123);
羄①佩普什的《乞丐歌剧》;②布莱西特的《三分钱歌剧》;③埃林顿公爵的《乞丐的休假日》;④卢梭的《乡村卜者》
膃77、18世纪的德国歌唱剧作品有(124);
荿①科菲的《大难临头》;②希勒和魏塞合作的《狩猎》;③莫扎特的《后宫诱逃》;④希勒和魏塞合作的《魔鬼出笼》
芈78、18世纪的德国歌唱剧可分为
(1);
肄①莱比锡歌唱剧和维也纳歌唱剧;
薄②西德歌唱剧和东德歌唱剧;
肁③柏林歌唱剧和维也纳歌唱剧;
羇④莱比锡歌唱剧和柏林歌唱剧
肄79、在意大利歌剧诞生的同时又诞生了(12);
螁①清唱剧;②康塔塔;③受难乐;④奏鸣曲
葿80、意大利清唱剧分为
(1);
螆①拉丁清唱剧和世俗清唱剧两种;
膄②宗教清唱剧和世俗清唱剧两种;
膂③单声清唱剧和复调清唱剧两种;
芁④威尼斯清唱剧和那不勒斯清唱剧两种
蝿81、17世纪著名的意大利拉丁清唱剧作曲家是(3);
芄①许茨;②巴赫;③卡里西米;④亨德尔
薃82、意大利拉丁清唱剧作品有(1234);
蚈①《耶弗他》;②《所罗门的审判》;③《伯提沙撒》;④《约拿》
薈83、巴洛克时期的德国清唱剧作品有(12);
莄①《我们唯一的救主耶稣基督欢乐和胜利地复活的故事》;
羃②《马太受难曲》;③《马可受难曲》;④《路加受难曲》;⑤《约翰受难曲》
莀84、清唱剧源于(4);
莆①德国;②法国;③英国;④意大利
蒄85、康塔塔源于(3);
莄①法国;②英国;③意大利;④德国
袈86、康塔塔分为(24);
荿①宗教康塔塔和世俗康塔塔两种;
薄②室内康塔塔和教堂康塔塔两种;
蒁③独唱康塔塔和合唱康塔塔两种;
薀④意大利康塔塔和德国康塔塔两种;
膈⑤单声康塔塔和众赞歌康塔塔
蚃87、康塔塔是
(1);
袂①声乐体裁;②器乐体裁;③合唱体裁;④复调体裁
节88、巴洛克时期的键盘乐器有(1234568);
羇①管风琴;②羽管键琴;③哈普西科德;④斯皮内;⑤楔槌键琴;⑥维吉那;⑦钢琴;⑧克拉维科德
蚃89、巴洛克时期的维奥尔族琴即现代
(2)的前身;
芃①管乐器;②提琴类乐器;③键盘乐器;④打击乐器
螀90、17、18世纪意大利北部城市的制造提琴的世家有(123);
蚆①瓜内利家族;②斯特拉迪瓦里家族;③阿马蒂家族;④斯卡拉蒂家族
螃91、巴洛克时期的曼多林琴属于(4)族乐器;
蚄①维奥尔琴;②吉他琴;③提琴;④琉特琴
蒂92、巴洛克时期的管乐器有(123567);
蝿①横笛;②竖笛;③短笛;④军笛;⑤双簧管;⑥单簧管;⑦大管
袃93、巴洛克时期的沙吕莫管是
(1)的前身;
袁①单簧管;②短笛;③大管;④双簧管
袀94、巴洛克时期的肖姆管是
(1)的前身;
蒈①双簧管;②横笛;③单簧管;④军笛
羃95、巴洛克时期常用的打击乐器是(3);
节①小军鼓;②爵士鼓;③定音鼓;④堂鼓
蚁96、古典奏鸣曲的前身是
(1);
芇①教堂奏鸣曲;②室内奏鸣曲;③三重奏鸣曲;④独奏奏鸣曲
莇97、古典组曲的前身是
(2);
蚂①教堂奏鸣曲;②室内奏鸣曲;③三重奏鸣曲;④独奏奏鸣曲
聿98、教堂奏鸣曲为(3)形式;
艿①快-慢-快;②慢-快-慢;③慢-快-慢-快;④快-慢-快-慢
莇99、巴洛克时期对奏鸣曲的发展作出巨大贡献的乐派是(3);
肃①威尼斯乐派;②那不勒斯乐派;③博洛尼亚乐派;④勃艮第乐派;⑤尼德兰乐派;⑥佛兰德乐派
螁100、最早创作键盘奏鸣曲的作曲家是(4);
肈①德国作曲家许茨;②意大利作曲家科雷利;③意大利小提琴家马里尼;④德国管风琴家库瑙;
蒇101、三重奏鸣曲就是(34);
蒄①由三支小提琴演奏的奏鸣曲;
艿②有三个声部的奏鸣曲;
袇③在通奏低音支持下由两支小提琴演奏的奏鸣曲;
薇④巴洛克时期的同音域二声部多乐章结构的小提琴奏鸣曲
薁102、意大利小提琴家马里尼和法里纳最县创作了(3);
羁①三重奏鸣曲;②独奏奏鸣曲;③小提琴独奏加通奏低音的奏鸣曲;④协奏曲;⑤大协奏曲
薆103、德国作曲家库瑙是
(1)的最早作者;
蚆①键盘奏鸣曲;②小提琴奏鸣曲;③管风琴奏鸣曲;④钢琴奏鸣曲;⑤标题音乐作品
羂104、巴洛克时期的协奏曲可分为(123);
荿①乐队协奏曲;②大协奏曲;③独奏协奏曲;④小提琴协奏曲;⑤小协奏曲
虿105、巴洛克时期为协奏曲的发展作出重大贡献的有(1356);
螆①科雷利;②托雷利;③维瓦尔第;④斯卡拉蒂;⑤巴赫;⑥亨德尔
莃106、最早创作古钢琴和管风琴协奏曲的作曲家是(12);
膁①巴赫;②亨德尔;③维瓦尔第;④托雷利;⑤科雷利
莈107、最早创作独奏协奏曲的意大利作曲家是(5);
袆①巴赫;②托雷利;③亨德尔;④维瓦尔第;⑤阿尔比诺尼
螄108、小提琴协奏曲“快-慢-快”的形式是意大利作曲家(4)奠定的;
蕿①科雷利;②维瓦尔第;③巴赫;④托雷利;⑤亨德尔
膇109、大协奏曲是以(4)为基础的;
羆①某件独奏乐器与小组乐器的对照;
袁②通奏低音乐器、两支小提琴与大组乐器的对照;
芀③弦乐组与乐队的对照;
羅④小组独奏乐器与大组乐器的对照
羆110、巴洛克时期对协奏曲的发展作出巨大贡献的乐派是(3);
芁①威尼斯乐派;②那不勒斯乐派;③博洛尼亚乐派;④勃艮第乐派;⑤尼德兰乐派;⑥佛兰德乐派
螈111、(3)创作有名为《四季》的音乐作品;
羈①托雷利;②科雷利;③维瓦尔第;④海顿;⑤巴赫
肆112、法国序曲常为(3)形式;
蚂①慢-快-慢;②快-慢-快;③慢-快;④快-慢-快-慢
蒀113、法国序曲是(3)首创的;
螇①比才;②库瑙;③吕利;④维瓦尔第;⑤古诺
膆114、意大利序曲是(124);
肃①快-慢-快形式;
羈②主调体;
薆③只用于意大利歌剧中;
芆④是古典交响曲的前身;
蒄⑤是法国序曲的前身
蚀115、欧洲早期音乐以(23)为主;
蕿①器乐体裁;②声乐体裁;③宗教体裁;④世俗体裁
莅116、最早脱离声乐独立发展的器乐是
(1);
蚁①管风琴音乐;②古钢琴音乐;③小提琴音乐;④钢琴音乐
莂117、巴洛克时期卓有影响的管风琴家有
(2);
莈①斯韦克林;②巴赫;③弗雷斯科巴尔第;④亨德尔;⑤布克斯特胡德
蒅118、巴洛克时期的德国管风琴音乐可分为(345)三派;
肂①东德;②西德;③南德;④北德;⑤中德
螀119、巴赫的《十二平均律》(12);
肇①证明了平均律的优点和切实可行;
薅②证明了键盘乐器采用平均律的优越性;
蒃③运用了多种复调技法;
薂④用了十二个调进行创作
袆120、巴赫的《戈德堡变奏曲》包括(4);
薅①前奏曲+萨拉班德主题+变奏;
袄②阿勒芒德+库朗特+萨拉班德+吉格;
罿③萨拉班德主题+30个变奏;
衿④萨拉班德主题+30个变奏+集腋曲
蚅121、亨德尔是巴洛克后期最伟大的
(1)作曲家;
羀①歌剧;②管风琴音乐;③协奏曲;④清唱剧;⑤弥撒曲
蚁122、亨德尔的歌剧多采用(12345);
蚇①意大利正歌剧体裁;
螅②以返始咏叹调刻画人物性格;
莁③咏叹调、宣叙调和咏叙调自由结合;
腿④合唱为主;
蒆⑤圣经题材
袅123、亨德尔的清唱剧多采用(123);
螂①圣经题材;
袁②英国国教祈祷书题材;
葿③符合英国人民爱国心理和民主愿望的内容;
羄④宗教题材;
膃⑤意大利序曲形式
荿124、巴洛克时期的理论家
(2)写的《和声论》《和声的产生》等著作奠定了近代功能体系和声的基础;
芈①巴赫;②拉莫;③拉索;④梅伊;⑤亨德尔
肄125、多米尼科.斯卡拉蒂在键盘奏鸣曲大量运用了(123);
薄①大距离跳进;②双手交叉;③快速同音反复;④震音;⑤拨奏
肁126、(5)开创的新的乐队音乐风格为维也纳古典乐派的交响乐奠定了基础;
羇①博洛尼亚乐派;②佛兰德乐派;③尼德兰乐派;④勃艮第乐派;⑤曼海姆乐派
肄127、曼海姆乐派的新乐队风格有(13)的特点;
螁①出现大幅度的渐强渐弱;
葿②所有声部全部记谱;
螆③突出小提琴旋律;
膄④赋格式模仿;
膂⑤使用弦乐颤音、震音和分解和弦快速进行
芁128、曼海姆乐派的代表作曲家有(134);
蝿①约翰.施塔米茨;②安东.施塔米茨;③卡尔.施塔米茨;④里希特;⑤霍尔茨鲍尔
芄129、格鲁克的歌剧改革宗旨是(23);
薃①音乐第一,戏剧第二;②戏剧第一,音乐第二;
蚈③剧情服务于音乐;④音乐服务于剧情
薈130、格鲁克的第一部改革歌剧是(3);
莄①《阿尔切斯特》;②《受骗的法官》;③《奥菲欧与尤丽迪茜》;④《伊菲姬尼在陶里德》;⑤《阿尔塔塞尔斯》
羃
莀131、维也纳乐派的成员包括(123);
莆①海顿;②莫扎特;③贝多芬;④约翰.施特劳斯
蒄132、海顿被尊称为(34);
莄①弦乐之父;②管乐之父;③交响乐之父;④弦乐四重奏之父;⑤室内乐之父
袈133、奥地利国歌是
(1)创作的;
荿①海顿;②莫扎特;③贝多芬;④小约翰.施特劳斯;⑤老约翰.施特劳斯
薄134、海顿创作有清唱剧(25);
蒁①《圣母悼歌》;②《创世纪》;③《春夏秋冬》;④《阿尔米德》;⑤《四季》
薀135、在海顿的弦乐四重奏中,(135);
膈①四件乐器同等重要,各有个性;
蚃②第一小提琴最重要,第二小提琴次之;
袂③中提琴如饶舌的妇人,不时插嘴;
节④大提琴支持第二小提琴;
羇⑤第二小提琴主要是大提琴的朋友,较少表白自己
蚃136、海顿创作有(123456);
芃①交响乐;②歌剧;③清唱剧;④室内乐;⑤钢琴奏鸣曲;⑥钢琴协奏曲
螀137、莫扎特作为音乐神童,曾(12345);
蚆①将即兴演奏三重奏的小提琴声部;
螃②视奏键盘协奏曲;
蚄③根据指定歌词创作咏叹调,并能自弹自唱;
蒂④在听过《求主怜悯歌》两遍后,凭记忆正确记谱;
蝿⑤在10岁时举行全部是自己创作作品的音乐会
袃138、(5)是莫扎特第一部成熟的歌剧;
袁①《后宫诱逃》;②《魔笛》;③《女人心》;④《费加罗的婚礼》;⑤《伊多梅内奥》
袀139、在莫扎特的创作中,成就最高的是(123);
蒈①协奏曲;②交响曲;③歌剧;④安魂曲;⑤室内乐
羃140、莫扎特创作的歌剧类型有(134);
节①德国歌唱剧;②法国大歌剧;③意大利趣歌剧;④意大利正歌剧;⑤英国民谣剧
蚁141、莫扎特的歌剧作品中,(45)属于意大利正歌剧体裁;
芇①《费加罗的婚礼》;②《狄多的仁慈》;③《女人心》;④《伊多梅内奥》;⑤《米特里达特》
莇142、莫扎特最著名的四部歌剧是(1234);
蚂①《女人心》;②《费加罗的婚礼》;③《魔笛》;④《唐璜》;⑤《后宫诱逃》
聿143、莫扎特歌剧中属于意大利趣歌剧体裁的是(12345);
艿①《费加罗的婚礼》;②《假园丁》;③《装疯卖傻》;④《唐璜》;⑤《女人心》
莇144、莫扎特歌剧中属于德国
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