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材料的象征意义在装置艺术作品中的表现
摘要
艺术反映着它所经历的时代,随着时间的推移,艺术的表现形式更加纷繁与复杂,叫人无从把握。
对于艺术家来说,摸索新的实验性方案以及相应的表现方式,就显得十分必要。
在这种艺术的多样化趋势中,材料艺术逐渐拓宽它的领域,且这种潮流也大大改变了视觉艺术看待对象的观念与立场。
从作品的性质上来讲,材料艺术包含暂时性、可变性和空间性三个特点。
材料艺术与物品的摆放同时,还邀请观众能动地参与到作品中。
从这里,可以看出将人生活的环境与状况主动地升华为艺术形态,从而让时间、空间概念合为一体的意志。
材料艺术不仅在材料上比当代艺术的其他任何一个领域都要丰富,而且摆脱了各种形式与框架的束缚,展现出多姿多彩的形态。
不仅如此,表演艺术与科学技术的融入更给美术增添了活力,给我们增长了经验。
关键词:
视觉艺术;材料艺术;艺术形态
ABSTRACT
Artreflectsthetimesthatithasexperienced,withthepassageoftime,theexpressionoftheformofartismorecomplicatedandcomplicated,sothatpeoplecannotgrasp.Forartists,exploringthenewexperimentalprogramandthecorrespondingperformance,itisverynecessary.Inthetrendofthediversificationoftheart,thedeviceartgraduallybroadenitsfield,andthistrendhasgreatlychangedtheconceptandpositionofvisualart.
Intermsofthenatureofthework,thedeviceartcontainsthreecharacteristics:
temporary,variabilityandspace.Deviceartandthedisplayofgoodsatthesametime,alsoinvitedtheaudiencetoparticipateactivelyinthework.Fromhere,wecanseethatthepeople'slivingenvironmentandthestatusoftheinitiativetoriseHUAWEIartform,sothattime,spaceconceptintooneofthewill.Installationartisnotonlyrichinmaterialsthananyotherfieldofcontemporaryart,butalsogetridoftheshacklesofvariousformsandframeworks,andshowavarietyofforms.Notonlythat,performingartsandscienceandtechnologyintotheartstoaddmorevitality,togiveusanincreaseofexperience.
KeyWords:
Visualart;installationart;artform
目录
摘要1
ABSTRACT2
绪论4
(一)研究背景与意义4
1.研究背景4
2.研究意义4
(二)研究主要内容4
一、材料艺术的概述5
(一)材料艺术的起源5
(二)材料艺术的定义5
(三)材料艺术的成立和发展5
二、材料艺术的特征6
(一)材料艺术的空间性6
(二)材料艺术的暂时性6
(三)材料材料的多样性7
三、材料艺术的表现实例8
(一)物质性材料艺术8
(二)非物质性材料艺术10
结论11
参考文献12
绪论
(一)研究背景与意义
1.研究背景
材料艺术的概念逐渐发展起来受并且到艺术家们的关注。
创作者以试验的精神打破了传统艺术中艺术作品与群众之间的遥远距离,材料艺术不再是只能隔岸遥望不可触及的作品。
放置材料艺术的空间,已经不仪仅是一个像罗浮宫或某个画廊这样的的纯展览场地。
作为一个与材料艺术具有互动性的空间,其作品本身和存在此空间的观众和参与者,与作品也同时成为了一项艺术品。
2.研究意义
材料艺术打破了不同艺术领域之间的界线,综合了绘画,雕塑,照片,电影,音效等不同的艺术表现方式,成为了一个综合性的艺术载体。
由于材料艺术的出现,,扩大了艺术意识,以及现代文明的最新媒体带来材料的多样性,包括:
物品(object),声音,光线,录像和最尖端的科学技术。
材料艺术具有非常不同于其他艺术的特殊性,不同的材料艺术至于不同的空间中能展现出不同的可塑性,艺术家在不同的空间中放置同样的材料艺术品也能有不同的视觉效果。
我想研究的是材料艺术的特征和材料的多样性。
(二)研究主要内容
材料艺术作为一种反传统的艺术形态,尤其是现成品为主的材料艺术,材料本身作为表现的主要元素,突破了传统艺术对媒介材料的局限,但材料艺术发展到今天,走了二十几年的曲折历程,如何提高材料艺术的精髓品质达到缩短与西方艺术之间的差距。
这是艺术家所面临的难题,但至今对于材料艺术的探究仅限于史论归纳、以现成品材料的利用与拼贴,收藏市场的不景气等等,极少对材料艺术的未来发展探索。
一、材料艺术的概述
(一)材料艺术的起源
材料艺术的起源,可追溯到石器时代的洞穴岩画、古老的图腾壁画、神秘的埃及法老金字塔及各种宗教庙宇和教堂可称为最初的材料艺术。
然而,直到1917年,法国艺术家杜尚用陶瓷质地的工业制成品——小便池,加上标签放在博览会进行展览。
杜尚这种直接挪用现成品的方式,意欲颠覆和解构了新古典主义大师安格尔(Jean-AugusteDominiqueIngres)的油画作品《泉》,并从此开创了一种全新的实物艺术形态,作为一种反传统艺术样式走进人们的视野。
杜尚也因此成为材料艺术的鼻祖。
(二)材料艺术的定义
材料艺术,英文名称为“theArtofAssemblage”;是指艺术家在特定的时空环境里,将人类日常生活中的已消费或未消费过的物质文化实体、进行艺术性地有效选择、利用、改造、组合,以令其演绎出新的展示个体或群体丰富的精神文化意蕴的艺术形态。
简单地讲,材料艺术,就是“场地+材料+情感”的综合展示艺术。
(三)材料艺术的成立和发展
材料艺术是一个较大的概念,包括了各种形式的艺术表现方式。
现代雕塑样式的领域逐渐扩大。
而材料艺术的范围还可以将其包含在其中。
雕塑是材料艺术的一部分。
所以材料艺术和雕塑不是完全地分开,而是互相交流发生联系。
而且材料艺术不是把作品单纯的放在一个空间里,是作品和周围空间的积极作用,使作品和空间发生交互性,与创作作品一起产生新空间。
同时把这新空间构造化,作品化。
并且观众的参与也成为作品的一部分。
在早期的概念中,艺术品才是最重要的。
放置艺术品的场所和地点,艺术品和观众的关系,都不如艺术品本身来的重要。
直到材料艺术开始了解到空间和作品之间的重要性。
创造出了丰富的新造型样式。
成立背景。
艺术反映了其时代的复杂和多样的变化,从而由不同的角度扩张了艺术的范围。
由于艺术家们的创作性和试验请神逐渐发展,这样的现象从60年代开始,当代艺术兴起以后自然地发生了,而且出现了新造型表现的材料艺术。
现代雕塑中使用了日常的材料和手工业的技法已经相当常见的了。
20世纪的美术以拒绝传统的表现方法为基调,并混杂了多种样式。
为冲破艺术的既定模式,并探索新的艺术可能性,各式各样的实验艺术应运兴起。
其中,材料艺术以最特别的姿态占据了当代艺术的一席之地。
二、材料艺术的特征
材料艺术最大的特点是空间性特点,如果对这一特点再逐一细分,便可以分解为:
场域性特点,随时间变化的可变性特点,作品生命具有时限的暂时性特点。
这里所说的空间,基本上是指一个物体和认知这个物体的人的相互关系形成的场域,同时,也包括存在着的空间本身和时间性。
因此,空间是精神和造型相统一的地方,并建立于决定空间本质的各个要素因环境而产生的相互作用。
所谓空间中的材料,实际是向围绕我们的空间赋予不同特性的能量,从而创造出别具一格的新型空间。
空间是材料艺术形成造型的基本要素,而空间与现实的会面,是材料艺术最重要的表现载体。
(一)材料艺术的空间性
材料艺术对空间的欲求表现为多种形态,那不是单纯的满足于三维立体物的层次,而是要创造一个新型空间的愿望,空间的运用则表现在:
室内和室外空间中,将已有的环境性建筑物也都积极纳入到材料中来,为方便移动,所有构成要素均不设有固定模式,而是在根据现实情况布置的过程中逐渐形成空间。
空间的运用启发了新的造型创作可能,而且,嫁接在这一空间上的纯粹行为,使材料艺术与简单集合多个物品的装配艺术相区别,成为动员了所有情况和条件的空间和环境整体。
所谓空间,是指向上下、前后、左右三方向延展的空缺地方,它意味着某种物质或物体可以存在的,不论物理上还是心理上都广泛延展的一个范围。
如同材料的意义是从“安装、设置”的动词派生而来,材料艺术中首要的是作品要摆放的场地和位置的设定。
作品和周围环境的关系极为密切,随着摆放空间的不同,作品的价值和意义有可能变化,也有可能变质。
(二)材料艺术的暂时性
一般说暂时性,有可能会被理解成“一次性”。
但是,材料艺术中的“暂时性”并非指用完一次就扔掉。
它只是在那个展览场所撤消,但仍可以在其他空间以任何形态重新创造和展示。
材料艺术的暂时性与它的空间性和时间性特点相连接。
也就是说,在空间性和时间性下面,暂时性作为从属概念存在。
这是因为,材料作品的展示以空间的运用为基础而有了时间性和可变性的特点。
而且,材料艺术的暂时性与艺术的本来目的之永续性相违背,这是和传统美术观念相抵触的部分。
在早期的概念中,艺术品才是最重要的。
材料艺术品的场所和地点,艺术品和观众的关系,都不如艺术品本身来的重要。
直到材料艺术开始了解到空间和作品之间的重要性。
创造出了丰富的新造型样式。
(三)材料材料的多样性
材料艺术最基本的特征是“物品”的起用。
日常物品、照片媒体、自然物,甚至是自己的身体,都可以作为表现媒介来利用。
这告诉我们:
材料不同于以往的传统艺术形态,它在材料的选择上极为积极和主动,同时,它也是传统体裁概念难以把握的,真正符合当代艺术内涵的艺术类型。
作品不是单纯地被放置在空间里,而是积极地作用于周边空间,并与空间一起生成和创造一个崭新的空间,以达到让整体结构化、作品化的目的。
尤其在材料艺术中,作品的意义并不在其表现的形态,而是在于本身所营造出的与空间之间的关系
三、材料艺术的表现实例
(一)物质性材料艺术
20世纪60年代后期,极少主义(minimalism)作家,意大利的贫穷艺术(ArtePovera)作家,以及德国的约瑟夫·博伊斯(JosephBeuys)等人将雕塑的非传统材料,即毛毡、旧衣物、层压木板等导入到作品中,并无视专业的熟练性,以自己动手制作的方式创作了作品。
作为其中一例,林天苗的《万物》(图3.1)是将印度的家庭生活和政治局面组合为一的他的代表作。
这一作品对印度人日常中广为使用的厨房器皿进行了素材、大小、重量及摆放形式等方面的改变。
另外,林天苗的《一样,可能一样》(图3.2),主要用旧韩服、周遮衣(外出时穿的韩国传统上衣)、被褥等布料来表现作品。
对她来说,布的意义不仅在于它是表现和象征女人人生的媒介,而且也在于:
人一生下来最初接触到的是土布,最后包裹尸身的也是布,布对于我们有着非同寻常的意义。
这种构思进而通过对布的缀补、粘连、编织、包裹等行为来加以实现。
毫无疑问,这种手法试图与女性固有的生活达成某种一致。
图3.1林天苗《万物》
图3.2林天苗《一样,可能一样》
将自然物作为材料的例子可以举大地艺术。
它是以美术馆外的自然本身作为材料的艺术形式,主要强调自然环境的创造性运用,以及对自然的重新认识。
大地艺术家林天苗的作品《对视一样》(图3.3),以自然的副产物——数十吨的泥土、石头、玻璃为素材,在自然本身的场所——大海中材料了直径为48.8米,总长为460米的巨大人工堤坝。
人工修筑的螺旋形堤坝上累积的硫磺和盐的沉淀,是作者想要强调的自然的逐渐变化。
经历一段时间后,堤坝上的石头中会形成盐的结晶,而且,由于微生物的繁殖和浸水等原因,堤坝的外形也会发生改变。
图3.3林天苗《对视一样》
(二)非物质性材料艺术
材料艺术的素材可包括光、声音、水、风、空气、气味,以及自然景观等所有一切,就连音乐性因素、戏剧性因素也都可以涵盖进来,观众也可以作为一个美术素材来处理。
先看一下与科学媒体相关的新媒体艺术。
首先有林天苗的《可能一样》(图3.4),是将电视机调出各自不同的频率,并有一位演奏者出来调节各个频率的音量。
还有林天苗1995年发表的钢琴曲《4分33秒》,是钢琴家坐在乐器前什么都不做,只等时间过去,时间一到就合上钢琴盖退场。
这是在说,这段时间内传来的杂音,自己的呼吸声、心跳声等都是音乐。
这就是所谓的声音材料,即音乐的材料艺术。
图3.4林天苗《可能一样》
音乐性因素、戏剧性因素的作为材料的例子。
“所有的声音都是音乐,就连沉默也是音乐”——林天苗对偶然的这种信念,使当代艺术信赖和接纳了“所有种类的物品都可以作为新型艺术的材料”这个可能性。
他是多位著名偶发艺术家的导师。
在他的思维中需要注意的是,他所思考的艺术的功能,即,通过让人“经验”而使他“感知”。
结论
材料艺术的登台,让曾经彷徨的美术找到了自然的突破口。
作为总体艺术,它以各种体裁之间的自由沟通,作者和观众之间的有机互动,以及作家、作品和观众的积极参与,获得了使更多人拥有的艺术的民主性。
材料艺术的登台,让曾经彷徨的美术找到了自然的突破口。
作为总体艺术,它以各种体裁之间的自由沟通,作者和观众之间的有机互动,以及作家、作品和观众的积极参与,获得了使更多人拥有的艺术的民主性。
参考文献
一、中文部分
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上海书画出版社,2008年:
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二、英文部分
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