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宋代文学
宋代文学
《玉楼春》
宋祁
东城渐觉风光好,縠皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少,肯爱千金轻一笑。
为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照。
宋词
词的起源与歌唱
☐一、起于《诗经》说
☐清汪森《词综序》
☐自有诗而长短句即寓焉。
《南风》之操,《五子歌》是已。
周之《颂》三十一篇,长短句居十八,汉《郊祀歌》十九篇,长短句居其五。
☐二、起于六朝说
☐明杨慎《词品序》
☐诗词同工而异曲,共源而分派。
在六朝若……梁武帝之《江南弄》……隋炀帝之《望江南》,填词之体已具矣。
☐《江南弄》(七首,句式全同)
☐众花杂色满上林,舒芳耀绿垂轻阴。
连手躞蹀舞春心。
舞春心,临岁腴。
中人望,独踟蹰。
☐三、起于隋说
☐王灼《碧鸡漫志》
☐隋氏取汉以来乐器歌章古调并入清乐,余波至李唐始绝。
☐四、始于唐说(诗余说)
☐古乐府只是诗中间添却许多泛声。
后来怕失了那泛声,逐一添一个实字,便成长短句。
(朱熹)
到隋唐时代,中国音乐在本民族遗留的先秦古乐、汉魏六朝清商乐的基础上,吸收了大量外来音乐,形成新兴的音乐形式——燕乐。
如:
唐时胡乐流行,唐太宗时定为十部乐,其一即燕乐。
燕乐为唐代所特有。
燕乐的特点:
相对于庙享祭祀典礼使用的雅乐而言,它是通俗音乐,属于民间流行音乐的范畴,用于宴会、娱乐。
旋律节奏纷繁多变,优美动听,新鲜富于听觉的刺激。
词:
一种格律化的,具有固定字数的,长短句形式的,和乐的诗。
标准的词:
从文字形式上看
1、全篇的句数、字数固定;2、句子长短参差;3、格律化的平仄。
——与诗、古乐府都有了分别。
从音乐角度看:
1、词属于燕乐系统;2、词即歌词,词的写作方式是倚声填词,即先有曲后有词。
词的歌唱
☐词的起源与词的特性与音乐有最为紧密的关系。
☐唐声诗。
(齐言诗的歌唱)
☐唐声诗,指唐代结合声乐、舞蹈之齐言歌辞——五、六、七言之近体诗,及其少数之变体;在雅乐、雅舞之歌辞以外,在大曲歌辞以外,不相混淆。
☐任半塘《唐声诗》
☐声诗以七绝居多,也有七律。
☐旗亭画壁故事(唐薛用弱《集异记》)
☐刘禹锡《竹枝词》
☐杨柳青青江水平,
☐闻郎江上唱歌声。
☐东边日出西边雨,
☐道是无情还有情。
☐(歌剧《刘三姐》曲)
☐李商隐《无题》
☐相见时难别亦难,
☐东风无力百花残。
☐春蚕到死丝方尽,
☐蜡炬成灰泪始干。
☐晓镜但愁云鬓改,
☐夜吟应觉月光寒。
☐蓬山此去无多路,
☐青鸟殷勤为探看。
(歌剧《江姐》曲)
☐《江姐》原词
☐春蚕到死丝不断,
☐留赠他人御风寒。
☐蜂儿酿就白花蜜,
☐只愿香甜满人间。
☐一颗红心忠于党,
☐征途上不怕火海刀山。
☐为劳苦大众求解放,
☐粉身碎骨也心甘,
☐为革命粉身碎骨也心甘。
☐谁不愿神州辉映新日月,
☐谁不爱中华锦绣好河山,
☐正为了东风浩荡人欢笑,
面对着千重艰险不辞难。
☐正为了祖国解放红日照大地,
☐愿将这满腔热血染山川。
☐燕燕巢时罗幕卷,
☐莺莺啼处凤楼空。
☐少年薄倖知何处,
☐每夜归来春梦中。
☐(平仄与七律同)
☐《章台柳》韩翃
☐章台柳,章台柳,
☐昔日青青今在否?
☐纵使长条似旧垂,
☐也应攀折他人手!
☐《鹧鸪天》辛弃疾
☐壮岁旌旗拥万夫,
☐锦襜突骑渡江初。
☐燕兵夜娖银胡觮(?
),
☐汉箭朝飞金仆姑。
☐悲往事,叹今吾,
☐春风不染白髭须。
☐却将万字平戎策,
☐换得东家种树书!
☐《花非花》白居易
☐花非花,雾非雾,
☐夜半来,天明去。
☐来如春梦不多时,
泛声说的原理举例
☐去似朝云无觅处。
☐将诗歌填写到现成的曲调中应有的处理
☐《茉莉花》(渭城朝雨浥轻尘)
☐渭城朝雨浥轻尘,
☐客舍青青柳色新。
☐劝君更进一杯酒,
☐西出阳关无故人。
☐词调由齐言变化来所作的处理,例:
☐《好时光》李隆基
☐宝髻偏宜宫样,莲脸嫩,体红香。
眉黛不须张敞画,天教入鬓长。
莫倚倾城貌,嫁取个,有情郎。
彼此当年少,莫负好时光。
☐这首词可以看出从齐言诗变来的痕迹,试将它改成齐言诗。
☐宝髻宜宫样,
☐脸嫩体红香。
☐眉黛不须画,
☐天教入鬓长。
☐莫倚倾城貌,
☐嫁取有情郎。
☐彼此当年少,
☐莫负好时光。
☐再试将它填入既定的曲调。
☐《小城故事》
☐宝髻宜宫样,脸嫩体红香。
眉黛不须张敞画,天教入鬓长。
莫倚(你的)倾城貌,嫁取个,有情郎。
彼此(正)当少年时,莫负好时光。
☐为毛泽东诗词谱曲。
同一支曲从理论上说可以适用于所有这一词调的词。
☐《忆秦娥》娄山关毛泽东
☐西风烈,长空雁叫霜晨月。
霜晨月,马蹄声碎,喇叭声咽。
雄关漫道真如铁,而今迈步从头越。
从头越,苍山如海,残阳如血。
☐李白《忆秦娥》
☐箫声咽,秦娥梦断秦楼月。
秦楼月,年年柳色,灞陵伤别。
乐游原上清秋节,咸阳古道音尘绝。
音尘绝,西风残照,汉家陵阙。
☐《蝶恋花》(答李淑一)毛泽东
☐我失娇杨君失柳,杨柳轻扬,直上重霄九。
问询吴刚何所有,吴刚捧出桂花酒。
寂寞嫦娥舒广袖,万里长空且为忠魂舞。
报道人间曾伏虎,泪飞顿作倾盆雨。
☐《沁园春》雪毛泽东
☐北国风光,千里冰封,万里雪飘。
望长城内外,唯馀莽莽,大河上下,顿失滔滔。
山舞银蛇,原驰蜡像,欲与天公试比高。
须晴日,看红妆素裹,分外妖娆。
江山如此多娇,引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武,略输文采,唐宗宋祖,稍逊风骚。
一代天骄,成吉思汗,只识弯弓射大雕。
俱往矣,数风流人物,还看今朝。
☐《沁园春》刘过
☐斗酒彘肩,风雨渡江,岂不快哉!
被香山居士,约林和靖,与坡仙老,驾勒吾回。
坡谓:
西湖正如西子,浓抹淡妆临镜台。
二公者,皆掉头不顾,只管传杯。
白言:
图画里峥嵘楼阁开。
爱纵横二涧,东西水绕,两峰南北,高下云堆。
逋曰:
不然,暗香浮动,不若孤山先赏梅。
须晴去,访稼轩未晚,且此徘徊。
☐关于声情
☐声情是一个词调特定的情绪特征。
填词首先要讲究择调,择调就是对声情的选择。
可见这是首要的问题。
☐例:
毛泽东的两首《沁园春》:
“雪”和“长沙”,声情相近。
☐《沁园春·长沙》
☐独立寒秋,湘江北去,橘子洲头。
看万山红遍,层林尽染,漫江碧透,百舸争流。
鹰击长空,鱼翔浅底,万类霜天竞自由。
怅寥廓,问苍茫大地,谁主沉浮!
携来百侣曾游,忆往昔峥嵘岁月稠。
恰同学少年,风华正茂,书生意气,挥斥方遒。
指点江山,激扬文字,粪土当年万户侯。
曾记否,到中流击水,浪遏飞舟!
☐现代人为古词谱曲
☐杨慎《临江仙》(《三国演义》主题歌)
☐滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄。
是非成败转头空,青山依旧在,几度夕阳红。
白发渔樵江渚上,惯看秋月春风。
一壶浊酒喜相逢,古今多少事,都付笑谈中。
☐李清照《一剪梅》
☐红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟。
云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼。
花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。
此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
☐关于现代新词调
☐尝试用现代传唱的曲调歌唱古词。
例:
☐《小城故事》-《长相思》白居易
☐汴水流,泗水流,
☐流到瓜洲古渡头,
☐吴山点点愁。
☐
☐思悠悠,恨悠悠,
☐恨到归时方始休,
☐月明人倚楼。
宋词、词人的数量
唐圭璋《全宋词》、孔凡礼《全宋词补辑》,共收录作品2万余首,有名姓可考者1430余人。
这两个数字尚不全。
宋词的发展阶段
五个时期:
1、从宋代立国到真宗朝,为北宋前期。
代表作家:
晏殊、欧阳修、柳永、张先等。
尤其晏殊、欧阳修二人,官至宰辅,位极人臣,继承、发展了南唐冯延巳的词风。
而张先、柳永的作品,则已显露宋词风貌,真正完成了由唐入宋的过渡。
北宋前期词,总体特征:
呈现出雅和俗、长与短并行发展的趋势,风格各异,雅郑殊途。
2、北宋中期,即仁宗、英宗和神宗时期。
以晏几道、苏轼为代表。
苏轼开创了豪放词派,开辟了北宋词发展的全新道路。
苏轼对词体的贡献:
“无意不可入,无事不可言”,词境扩大了,词格提高了,词体受到尊重,可以和诗分庭抗礼。
3、北宋后期,即哲宗、徽宗、钦宗时期。
较早者:
受苏轼词风影响者,如黄庭坚、晁补之、毛滂;稍后者:
南宋张元幹、朱敦儒、叶梦得、陈与义、向子諲、张孝祥等;此外,秦观、贺铸;周邦彦乃此期集大成者。
4、南宋前期,从高宗到理宗时期。
代表作家:
李清照、辛弃疾、姜夔、吴文英。
李清照是南渡作家中,成就最大、影响最深者。
辛派词人中,有陆游、陈亮、刘过等代表人物。
5、南宋后期,从度宗朝到宋末元初。
代表作家:
周密、张炎。
词体知识
词的别名:
古代的词一般都能合乐,可以歌唱,所以开始叫曲子词。
由于它文字形式上的特点是句式长短参差不一,又叫长短句。
另外,又叫诗余(诗之余绪)、乐府(以其形式、音乐渊源)。
词调与词牌、词谱
词调
词调是与歌词相结合的特定的曲调,即歌曲的曲谱。
一支曲调一旦成为词调,便与一定格律形式的词联系在一起,即它同时就规定了本词调歌词的格律形式。
(字、句数,平仄、句式、韵脚等)。
歌词可以依照同一格律形式反复填写。
☐《两只老虎》
☐打倒土豪,打倒土豪,分田地,分田地……
☐《马儿啊你慢些走》
☐没见过绿水青山美如画,
☐没见过人在画中闹春秋
☐没见过绿草茵茵如丝毯
☐没见过绿丝毯上放马牛
☐没见过万绿丛中有新春
☐没见过槟榔树下有竹楼
☐《马儿啊你慢些走》大跃进以后版
☐没见过草地上牛羊成群走
☐没见过千里平川跑铁牛
☐没见过渠水滚滚山上绕
☐没见过天旱水涝保丰收
☐没见过深山密林修工厂
☐没见过公路通到深山沟
☐白居易《望江南》
江南好,
风景旧曾谙。
日出江花红胜火,
春来江水绿如蓝
能不忆江南?
《天涯歌女》
天涯呀,海角,
觅呀觅知音。
小妹妹唱歌郎奏琴
郎呀,咱们俩是一条心。
☐《望江南》
大刀向,
鬼子头上砍。
亿万同胞齐抗战,
倭寇闻风皆丧胆。
高奏凯歌还。
(或
收复我河山。
)
词牌词牌与词调的关系
词牌是词调的名称,是人们为每一首词调所作的命名。
如《西江月》、《一剪梅》。
词调和词牌的关系是实体和名称的关系。
☐同调异名
☐念奴娇——大江东去
☐踏莎行——芳心苦
☐鹧鸪天——半死桐
☐词调和词牌的意义分离
☐词的择调
《沁园春》:
格局开张,宜抒壮阔豪迈之情。
《声声慢》:
声情悲戚,例用入声韵。
《满江红》:
声情激越,宜写恢宏境界豪迈情怀。
《念奴娇》:
音节高亢,宜用入声韵,写豪壮情感。
《八声甘州》:
唐边塞曲,苍凉凄紧。
《虞美人》:
取名于项羽《虞兮》。
李煜《虞美人》:
“春花秋月何时了,”即故国之思。
……
词谱
一个词调下语言格律的标准格式,用一套符号把该调的格律记载下来,并附有作为范例的词作。
最早的词谱:
张綖《诗余图谱》
清·万树《词律》
王奕清等奉康熙命编《钦定词谱》
词谱的表示法
☐一,平仄的表示法
平声:
平、—、○
仄声:
仄、∣、●
可平可仄:
在“平”字、—、或“仄”字、∣上加圆圈,或用◎表示
☐押韵表示法:
韵;本词起首的第一次用韵。
叶:
按上一个韵押韵。
句:
无须押韵的句子。
豆:
“读”字的简写,一句中应作停顿之处。
换平:
由仄声韵换成平声韵。
换仄:
由平换仄。
叶平:
换仄声韵后又押回上面的平声韵。
叶仄:
换平声韵后又押回上面的仄声韵。
☐词调举例:
《虞美人》
春花秋月何时了
◎○◎●○○●韵
往事知多少
◎●○○●叶
小楼昨夜又东风
◎○◎●●○○换平
故国不堪回首月明中
◎●●○◎●●○○叶平
雕栏玉砌应犹在
◎○◎●○○●三换仄
只是朱颜改
◎●○○●叶三仄
问君能有几多愁
◎○◎●●○○四换平
恰似一江春水向东流
◎●●○◎●●○○叶四平
词调的分类
☐1令
☐又叫小令、歌令、令曲
☐卜算子令
我有一枝花,斟我些儿酒,唯愿花心似我心,几岁长相守。
满满泛金杯,重把花来嗅。
不愿花枝在我旁,付与他人手。
☐常见的令词有:
十六字令、丑奴儿令、(采桑子)、解佩令、唐多令、调笑令、定风波令(即定风波)。
☐2引、近、慢、序、中序、歌头
☐唐代大曲:
☐散序【器乐】、——引、——中序(歌、歌头)【歌、舞、乐】、——近、——入破、——破【舞、乐】
☐“中序”如:
霓裳中序。
还有以“序”命名的词调,如:
莺啼序。
☐“歌头”:
多长调。
如:
水调歌头、六州歌头
☐“近”:
一般为中调,如:
好事近、祝英台近
☐慢:
慢又叫慢曲子。
节奏舒缓,乐调较长。
常见的慢词:
声声慢、扬州慢、木兰花慢
☐3犯
又称犯声、犯调。
犯调就是指在同一首词里有宫调的转移变换。
也叫作转调。
☐黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟
总称十二律。
西洋乐调式:
C、降D、D、降E、E、F、降G、G、降A、A、降B、B
☐“七音”:
宫商角徵羽、变宫、变徵,
☐现代,七声音阶:
do、re、mi、fa、sol、la、si。
☐《蝴蝶泉边》:
(女声)大理三月好风光,蝴蝶泉边好梳妆,
蝴蝶飞来采花蜜,阿妹梳头为哪桩?
(男声)蝴蝶泉水清又清,丢个石头试水深。
有心摘花怕有刺,徘徊心不定。
……
☐常见的犯调如:
《凄凉犯》《花犯》。
一首词也有几次转调的,比如《四犯剪梅花》。
☐黄丽蓉小品《如此包装》
春季里开花十四五六,六月六看古绣春打六九头。
☐电影《大腕》
☐《满路花》,押仄声韵,《促拍满路花》,押平声韵,
☐5摊破、减字
摊破就是在原词调中增加字数、句数,成为一种改装的词调。
乐曲也有变化。
☐:
苏轼《浣溪沙》
簌簌衣巾落枣花,
村南村北响缫车,
牛衣古柳卖黄瓜。
酒困路长惟欲睡,
日高人渴漫思茶,
敲门试问野人家。
李璟《摊破浣溪沙》
☐菡萏香消翠叶残,
菡萏香销翠叶残,
西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴,
不堪看。
细雨梦回鸡塞远,
小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠何限恨,
倚阑干。
减字和摊破相反,用减字的方法改装原来的词调。
☐例如:
《木兰花》,原词的格律韦庄
独上小搂春欲暮,
愁望玉关芳草路。
消息断,不逢人,
却敛细眉归绣户。
坐看落花空叹息,
罗袂湿斑红泪滴。
千山万水不曾行,
魂梦欲教何处觅?
☐《减字木兰花》吕本中
去年今夜,
同醉月明花树下。
此夜江边,
月暗长堤柳暗船。
故人何处?
带我离愁江外去。
来岁花前,
又是今年忆去年。
☐有关词体(词的体制)的术语
☐1正体和变体
☐不少词调在格律上有两种以上的格式。
一般大概以较早出现或使用较多的格式为正体,又叫正格、定格、定式。
正体以外的格式称为变体、变格、别体、异体。
☐《忆秦娥》,以李白词为正体。
箫声咽,
秦娥梦断秦楼月。
秦楼月,
年年柳色,灞陵伤别。
乐游原上清秋节,
咸阳古道音尘绝。
音尘绝,
西风残照,汉家陵阙
☐孙道绚《忆秦娥》,变体,押平声韵
花深深,
一钩罗袜行花阴。
行花阴。
闲将柳带,细结同心。
日边消息空沉沉。
画眉楼上愁登临。
愁登临。
海棠开后,望到如今。
☐2阕、片、遍
☐表示词的段落的量词。
☐单调的词,一首词为一阕词。
☐多段的词产生以后,阕就用来称呼一段词,两段的词上片称上阕,下片称下阕。
☐也可称上片、下片。
☐3过片
☐指下片开头的一、二句。
☐过片一方面要体现词的整体性,一方面又要体现下片和上片各自的独立性。
需要承上启下,
☐辛弃疾《丑奴儿》
少年不识愁滋味,
爱上层楼。
爱上层楼,
为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味,
欲说还休。
欲说还休,
却道天凉好个秋!
☐4换头、重头、双拽头
☐双调的词,上下片第一句字数不相同的,下片的首句叫作换头。
上下片第一句字数相同的,下片首句叫重头。
☐换头的例子:
《水调歌头》
明月几时有,把酒问青天。
……
转朱阁,低绮户,照无眠。
重头的例子:
《踏莎行》秦观
雾失楼台,月迷津渡,
……
驿寄梅花,鱼传尺素,
☐双拽头,三段的词,前两段格式全同,像是把第一段完全重复一遍,叫作双拽头。
☐例如周邦彦《瑞龙吟》的前两段
章台路,还见褪粉梅梢,试花桃树。
愔愔坊陌人家,定巢燕子,归来旧处。
黯凝伫,因念个人痴小,乍窥门户。
侵晨浅约宫黄,障风映袖,盈盈笑语。
☐5倚声
☐倚声就是根据曲谱填写歌词的意思(按谱填词),所以填词也叫倚声。
是填词的表文雅的说法。
☐6自度曲
☐填词者不依照已有的词调而自制新调来填词,称为自度曲。
柳永、周邦彦、姜夔等都有自度曲。
☐7小令、中调、长调
☐词的篇幅的分类。
词以字数多少分为小令、中调、长调。
一般以清代毛先舒的说法为准(《填词名解》)。
☐小令,58字以内;中调,59-90字,长调,91以上。
☐8词的句式
☐三字句:
一二式:
鬓微霜
二一式:
梧桐雨
☐四字句:
二二式:
乱石穿空,惊涛拍岸
一三式:
对长亭晚
五字句:
二三:
独倚望江楼
一四式:
念武陵人远
☐六字句:
二四式:
何逊而今渐老
四二式:
气吞万里如虎
三三式:
但目送芳尘去
☐七字句:
四三式:
平林漠漠烟如织
二五式:
却道天凉好个秋
三四式:
又岂在朝朝暮暮
一六式:
但寒烟衰草凝绿
☐9词的平仄:
☐词的平仄,包括一句之中平仄的安排,和两句之间平仄的关系。
☐一字句:
☐平:
山,(快马加鞭未下鞍)
☐仄:
错、错、错
☐二字句:
平平:
眉尖,(淡画春山不喜添)
曹刘,(生子当如孙仲谋)
平仄:
知否、(知否,应是绿肥红瘦)
归去,(也无风雨也无晴)
☐三字句:
平平仄:
江南好,(风景旧曾谙)
平仄仄:
深院静
仄平平:
绿蓑衣,(斜风细雨不须归)
仄仄仄:
得且住
仄平仄:
柳阴直
☐四字句:
仄平平仄:
汉家陵阙
平平仄仄:
寻花巷陌
仄仄平平:
万里飞霜
平仄平仄:
枝上同宿
平平仄平:
从今又添
☐五字句:
仄仄平平仄:
十里青山远
仄仄仄平平:
落日水溶金
仄平平仄仄:
玉阶空伫立
☐词的句子之间平仄的关系,大体是以下三种:
☐
(1)用律句
即与近体诗句子间平仄关系一样,一联之内,平仄相对;两联之间,平仄相粘
☐生查子
去年元夜时,
花市灯如昼。
月上柳梢头,
人约黄昏后。
今年元夜时,
月与灯依旧。
不见去年人,
泪湿春衫袖。
☐
(2)平仄相粘
☐即每句平仄与上句相粘
☐晏几道《生查子》
坠雨已辞云,
流水难归浦。
遗恨几时休,
恨抵黄连苦
忍泪不能歌,
试托哀弦语。
弦语愿相逢,
知有相逢否。
☐(3)平仄相对
☐每句平仄与上句相对。
春花秋月何时了,
往事知多少!
楼昨夜又东风,
故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在,
只是朱颜改。
问君能有多少愁?
恰似一江春水向东流。
10词的领字
☐在词的一韵开头的位置上,有时候会有一字或者二字、三字,是表示这一韵意思的领起的字,叫作领字。
领字在意义上管领这一韵之内的意思。
例如:
望长城内外,唯馀莽莽,大河上下,顿失滔滔。
念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
看渊明、风流酷似,卧龙诸葛。
更能消、几番风雨,匆匆春又归去。
还记得、梦中行遍,江南江北。
☐一字领:
☐任、看、待、乍、怕、总、问、爱、奈、似、但、料、想、更、况、怅、早、尽、嗟、恁、叹、方、将、未、已、应、若、莫、念、甚、对、又、渐、纵、愿……
☐二字领:
莫是、还又、那堪……
☐三字领:
更能消、最无端、却又是……
宋初词简说
宋人《折槛图》
宋祁诗《咏汉史》:
朱石英气凛生风,濒死危言悟帝聪。
殿槛不修旌直谏,安昌依旧汉三公。
宋祁词《玉楼春》:
东城渐觉风光好,縠皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少,肯爱千金轻一笑。
为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照。
☐寺多红叶烧人眼,地足青苔染马蹄。
王建《江陵即事》
声喧乱石中,色静深松里
王维《过青溪水作》
☐柳边深院,燕语明如剪。
(卢祖皋《清平乐》)
☐风随柳转声皆绿,麦受尘欺色易黄。
(严遂成《满城道中》)
☐钩帘宿鹭起,丸药流莺啭。
(杜甫《水阁朝霁,奉简严云安》)
☐天街小雨润如酥,
☐草色遥看近却无。
☐最是一年春好处,
☐绝胜烟柳满皇都。
☐韩愈《早春呈水部张十八员外》
☐说“对酒当歌,人生几何!
譬如朝露,去日苦多”,
曹操《短歌行》
☐古人秉烛夜游,良有以也。
李白《春夜宴桃李园序》
☐说“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆”
苏轼《海棠》
☐“满目山河空念远,落花风雨更伤春,不如怜取眼前人
晏殊《浣溪沙》
晏殊《浣溪沙》
一曲新词酒一杯,
去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回?
无可奈何花落去,
似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
☐李煜《浪淘沙》:
流水落花春去也。
☐辛弃疾《摸鱼儿》:
更能消、几番风雨,匆匆春又归去。
惜春长怕花开早,何况落红无数。
☐周邦彦《六丑·蔷薇谢后作》:
愿春暂留,春归如过翼,一去无迹。
☐《晏子春秋》景公登牛山悲去国而死晏子谏第十七
晏几道
☐仕宦连蹇,而不能一傍贵人之门,是一痴也;论文自有体,不肯做一新进士语,又一痴也;费资千百万,家人饥寒,而面有孺子之色,此又一痴也;人百负之而不恨,己信人终不疑其欺己,此又一痴也。
黄庭坚
☐《临江仙》
☐梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时,落花人独立,微雨燕双飞。
记得小苹初见,两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思,当时明月在,曾照彩云归。
《鹧鸪天》
☐彩袖殷勤捧玉钟,
☐当年拚却醉颜红。
☐舞低杨柳楼心月
☐歌尽桃花扇底风。
☐从别后,忆相逢,
☐几回梦魂与君同。
☐今宵剩把银釭照,
☐犹恐相逢是梦中。
《千千阙歌》
☐徐徐回望,
☐曾属于彼此的晚上
☐红红仍是你,赠我的心中艳阳
☐如泪傻泪,祈望可体恤兼见谅
☐明日离别你,路也许孤单得漫长
☐一瞬间太多东西要讲
☐可惜即将在各一方
☐只好深深把这刻尽凝望
☐来日纵有千千阕歌
☐飘于远方我路上
☐来日纵有千千阕歌
☐飘于远方我路上
☐来日纵使千千晚星
☐亮过今晚月亮
☐都比不起这宵美丽
☐亦绝不可使我更欣赏
☐因你今晚共我唱
☐临行临行,才顿感哀伤的漂亮
☐原来全是你,令我的思议漫长
☐何年何月,才又可今宵一样
☐停留凝望里,让眼睛彼此讲立场
☐张孝祥《念奴娇》(过洞庭)“不知今夕何夕!
”
☐《莫斯科郊外的晚上》。
“但愿从今后,你我永不忘,莫斯科郊外的晚上。
”
柳永
☐柳永(987?
-1053?
)原名三变,字耆卿。
福建崇安人
☐柳氏三绝。
《鹤冲天》柳永
黄金榜上,偶失龙头望。
明代暂遗贤、如何向
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