中国美术史复习重点.docx

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中国美术史复习重点

2015—2016学年中国美术史考试题型

1、选择题10个20分

2、填空题10个空10分

3、名词解释2个20分

4、论述题2个50分

第一章远古至汉美术

■现存最大最重的商代青铜器是司母戊大方鼎。

■马王堆汉墓帛画描绘的主题思想是引魂升天。

■人面鱼纹彩盆是半坡文化代表性器物。

■《人物龙凤图》和《人物御龙图》帛画出土时间。

■东汉时期祠堂画像的代表嘉祥武氏祠。

■画像石和画像砖兼具绘画和雕刻的特征，画像石是用来构建墓室、石棺、享祠或石阙的建筑石材。

第2章晋南北朝绘画

■我国历史记载第一位的佛像画家是不兴。

■王献之的代表作品是《鸭头丸帖》,王羲之

■顾恺之，代表作品有《女史箴图》、《洛神赋图》、《列女传·仁智图》。

绘画注重表现人物精神面貌，尤其注重眼神的描绘。

■被称为“密林”风格的画家是顾恺之

■《重屏会棋图》的作者是五代画家周文矩

■陆探微，创造“秀骨清像”。

其绘画风格与顾恺之同为“笔记周密”的“密体”。

■赫，南齐画家、理论家。

他的《画品》是古代第一部对绘画作品、作者进行品评的理论文章。

《画品》中提出了“六法”，即:

一、传移模写；二、应物象形；三、骨法用笔；四、随类赋彩；五、经营位置；六、气韵生动。

第三、四、五章唐宋绘画

■阎立本,工于写真,尤擅故事画。

代表作品《职工图》、《步辇图》等。

■吴道子，盛唐时期著名画家，善画佛道壁画，一生作画三百余幅，被后人誉为“画圣”。

■萱，盛唐仕女画家，代表做有《虢国夫人游春图》和《捣练图》。

■周昉，继承并发展了萱的仕女画，是唐代最有代表性的画家之一。

其代表作有《挥扇仕女图》、《簪花仕女图》、《宫骑图》。

其中《挥扇仕女图》此长卷描绘了宫中嫔妃生活的哀怨，深刻揭示了人物的心理特征。

■周昉创作了“水月观音”之体，被称为周家样。

■彦远，晚唐重要的书法家和书画理论家，书画著作《历代名画记》是中国第一部体例完备、史论结合、容宏富的绘画通史著作。

■中国古代三大石窟:

龙门石窟,敦煌石窟，云冈石窟。

■顾闳中,代表作品《熙载夜宴图》是他唯一的传世作品，表现了南唐大臣熙载放纵不羁的夜生活。

■择端《清明上河图》

■嵩代表作《货郎图》

■梁楷代表作品《太白行吟图》和《泼墨仙人图》。

■“徐黄异体”指五代西蜀画院画家黄筌和南唐画家徐熙的花鸟画风格。

黄筌的风格：

（1）取材多为宫廷珍禽瑞鸟，奇花怪石。

（2）画法多采用“双钩填彩”，笔致工细。

（3）画风富丽，设色鲜明。

徐熙的风格：

（1）取材多为民间汀花野竹，水鸟渊鱼。

（2）作画重在用墨，兼勾带染，有“落墨花”之称。

（3）设色不以晕淡为工，只是略加色彩。

因此画史上有“黄家富贵，徐熙野逸”之说

■滉代表作《五牛图》

■幹画马名家，代表作《照夜白图》

■公麟的绘画表现手法为白描。

■白突破黄家富贵的成规。

代表作《双喜图》

■佶，即宋徽宗，他在书法上最大的贡献就是创立了“瘦金体”

■展子虔，隋代青绿山水画家，代表作品《游春图》是现存卷轴山水画中最古老的一幅。

■隋唐水墨山水画家的代表人物是王维，称为南宗之祖。

■五代山水画:

荆、关、董、巨。

北方以荆浩、关仝为代表，南方以董源、巨然为代表。

各画家代表作。

披麻皴、点子皴，巨然《关山行旅图》

■五代画家荆浩在其绘画理论《笔法记》中提出“六要”，将赫的六法论引申到山水画领域。

■宋代：

宽、郭熙、水画代表作。

■成所绘山水在北宋被誉为“古今第一”。

■宽的山水被誉为“得山之骨”，“与山川神”。

■郭熙与《林泉高致》首次提出山水画中的“三远法”，分别为：

高远、平远、深远。

■“米氏云山”的创造者为米芾、米友仁父子。

■马一角，夏半边

第六章宋元绘画

■文同代表作品《墨竹图》

■元代画家王冕代表作品《墨梅图》。

■孟頫，元代书画家，诗书画印修养全面的典型文人画家，倡导书画同源，并在绘画、书法上都有较高造诣；提倡作画“贵有古意”。

其代表作品是《秋郊饮马图》、《鹊华秋色图》、《秀石疏林图》、等

■元四家：

黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙。

黄公望代表作《富春山居图》。

■元四家艺术风格。

■永乐宫三清殿的壁画绘于元代。

第八、九、十、十一章明清美术

■明四家：

周、文征明、唐寅、仇英。

周代表作品《庐山高图》，文征明代表作品《古木寒泉图》，唐寅代表作品《秋风纨扇图》。

■人物画“没骨”画法，曾鲸所创

■徐渭，明代水墨写意画家，代表作品《墨葡萄图》。

■洪绶和子忠，在画史上齐名，时称“南北”。

洪绶代表作品《水浒叶子》、《博古叶子》。

■清初四王：

王时敏、王翚、王原祁、王鉴

■董其昌，中国明代画家，书法家，绘画理论家。

著名论著《画禅室随笔》提出绘画的“南北宗论”，将文人画家比作南宗，职业画家比作北宗，崇南贬北。

■石涛；师法自然，以搜尽奇峰打草稿的精神作画。

石涛在艺术上有很深刻的见解，著有《苦瓜和尚画语录》，石涛的美学思想有两个，一个是有我，一个是一画。

提出了“借古以开今”，“笔墨当随时代”，“借笔墨写天地万物而泳乎我”的创造性见解。

■八大山人，即朱耷，清初水墨大写意花鸟画家。

明亡后奔逃避难，装聋作哑，出家为僧，并借酒装疯，以避清兵捕杀。

这样的求生之计实出无奈，其心痛楚自不待言。

（1）他的诗画流露出悲愤的情怀，“墨点无多泪点多”，连落款“八大山人”也写得像“哭之”或“笑之”，寄寓了他心的亡国之痛。

（2）八大以写意花鸟画著称，其画笔意恣纵，不拘成法，奇崛诡异，博大精深，转益多师，集众家笔墨之大成，并将中国绘画艺术推向高度净化、简括、夸、变形的水墨写意新阶段，其花鸟画成就异常突出，最富个性，形象精炼生动，不拘形似而神完气足。

他笔下的花鸟，大都形象怪诞，表情奇特，如禽鸟眼睛大多画成“翻白眼”，加上残枝败叶，画面一派寒苦，冷气逼人。

《荷花水鸟图》，孤石倒立，疏荷斜挂，翻着白眼的缩头水鸟孤立在危石之上，让人感伤不已。

（3）八大的画思想性与艺术性高度统一，对后来不少大家产生影响。

■八怪

■海派三大家

■吴昌硕为“西泠印社”第一任社长。

■近代学者蔡元培提出“以美育代说”

1、请简述战国帛画反映的容及艺术特点。

2、简述元四家及其艺术特点。

3、简述吴带当风

4、花鸟画中的“徐黄异体”各有什么特点？

5、简述南北宗论

6、简述马一角、夏半边

7、简述文人画

8、简述六法论

9、简述古意

10、简述八怪

1、根据所学知识，介绍一位中国画艺术家。

2、根据所学知识，分析自己喜欢的两中国画作品。

3、谈一谈学习中国美术史对本人有何提高。

4、谈一谈你对文人画的认识。

5、试论述明末清初的一位花鸟画画家（青藤、八大山人、淳任选其一）。

6、试述你对中国美术史的认识。

7、谈一谈你对中国花鸟画的认识。

10、谈一谈学习中国美术史对个人专业有何帮助？

11、试述徐渭对花鸟画的贡献。

艺术家及作品识记

■《清明上河图》

■《墨葡萄图轴》

■《马王堆一号汉墓帛画》T型帛画

■《富春山居图》

■《熙载夜宴图》

■徐青藤、黄公望、八大山人等。

■战国帛画反映的容及艺术特点。

■谈一谈学习中国美术史对个人专业有何帮助？

■你对中国美术史的认识。

名词解释

吴带当风、六法论、马一角夏半边、南北宗论、文人画、古意、八怪

■“吴带当风”:

是说“画圣”吴道子创造出一种波折起伏,错落有致的“莼菜条”式的描法,加强了物象的分量感和立体感,所画人物、衣袖、飘带、具有迎风起舞的动势.

■文人画----指文人士大夫所画的一类带有抒发文人情感意味的绘画，多是他们在文学创作之余的寄情遣兴之作。

思想意识上主个性抒发，情感宣泄；艺术上不拘古法，注重文人书卷气和笔墨情趣的追求；容上多寄予作者的情感；题材上多以山水花鸟为主。

■马一角，夏半边：

马远构图常取一角、半边的景致，被称做“马一角”。

夏圭与马远同创水墨苍劲一派，但又有自己的个人风格。

他在构图上喜欢取半边之景，侧重一隅，意境开阔，被称为“夏半边”。

■南北宗论：

董其昌在其论著《画禅室随笔》中提出，借唐代禅宗分南、北两宗来解释自唐代以来数百年的中国山水画的演变历史。

按绘画创作方法和画家出身把山水画作南、北分野，将水墨渲染画法的文人画家比做南宗，视青绿勾填画法的职业画家为北宗，尚率真，轻功力，崇士气，斥画工，重笔墨，轻丘壑，尊变化，黜刻画。

■六法论——赫《画品》中提出了“六法”，即:

一、气韵生动，是把生动地反映人物精神状态和性格作为艺术表现的最高准则；二、骨法用笔，是指通过对人物外表的描绘而反映人物特征的笔法要求；三、应物象形；四、随类赋彩；五、经营位置，指绘画艺术的造型基础；六、传移模写，指绘画的临摹和复制。

■古意

■《熙载夜宴图》描绘了

（1）五代南唐政权的摇摇欲坠造成许多人对前途悲观失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。

（2）通过夜宴、观舞、休息、演乐、宾客应酬五个场面，描绘了政治上失意的官僚熙载尽情声色、颓唐放纵的夜宴生活。

（3）构思严谨，人物性格刻划生动而有深度。

衣纹组织严谨而又简练。

设色以浓重色调为主，配以淡彩，间隔以大块的黑白，起着统一画面的作用。

（4）除绘画史上的重要价值外，也是研究音乐史、舞蹈史、工艺史的宝贵资料。

■《清明上河图》

（1）择端:

北宋后期卓越的风俗画家，擅长画建筑，车船等风俗题材.

（2）《清明上河图》:

<1>代表了宋代风俗画发展的高度水平，墨笔淡着色，全景式构图，严谨精细的笔法.<2>容结构分为三个段落:

a.开首为郊区农村风光。

b.中段是以虹桥为中心的汴河及其两岸的船车运输，手工业和商业贸易活动。

c.后段为城门外，街道纵横，店铺栉比，车水马龙的繁华热闹景象:

再现了宋代城市社会生活的各个方面:

是杰出的绘画作品，而且具有高度历史文献价值。

<3>对于纷繁复杂的社会生活现象，选择既具有形象性和富于诗情画意又具有时代社会本质特征的事物，场面及情节加以表现:

如:

漕船，骆驼队，毛驴队等都被有条有理又真实自然的组织在这一宏伟的艺术整体中。

<4>采用散点透视，长卷构图中充满戏剧性情节和引人入胜的细节描写，有铺垫，有起伏，有高潮，而船过虹桥的紧场面安排在全卷近中央的部分，种种矛盾，构成全卷的高潮，形成具有艺术效果的最精彩部分。

<5>A.容的异常丰富性，高度的历史真实性，艺术表现的生动真切，成为我国古代绘画史上具有不朽意义的作品.B.画家对于城市社会生活，尤其是“市井细民”的生活，具有深厚的感情和广泛精到的了解。

C.画家饱满的创作热情，持久不懈的努力，严肃认真的创作态度，艺术想象力的丰富及艺术表现的周密不苟，在绘画史上具有典意义。

■“徐黄异体”指五代西蜀画院画家黄筌和南唐画家徐熙的花鸟画风格。

黄筌的风格：

（1）取材多为宫廷珍禽瑞鸟，奇花怪石。

（2）画法多采用“双钩填彩”，笔致工细。

（3）画风富丽，设色鲜明。

徐熙的风格：

（1）取材多为民间汀花野竹，水鸟渊鱼。

（2）作画重在用墨，兼勾带染，有“落墨花”之称。

（3）设色不以晕淡为工，只是略加色彩。

因此画史上有“黄家富贵，徐熙野逸”之说

■元四家的风格特征：

元代中晚期山水画对后世有重大影响的画家是“元四家”:

黄公望，吴镇，倪瓒和王蒙:

他们是江浙一带的文人，擅长山水，以绘画作品鲜明的表现心境和生活情趣:

〈1〉山水重于笔墨，讲求风格，但仍有一定的山水根据，通过山水抒发一定的理想，并题跋诗文加以阐述。

〈2〉a.形式上:

重水墨或稍加淡色浅绛，形成不同的风貌。

b.情调:

多流于伤感，淡泊，孤寂，反映了动乱中无可奈何的情绪。

〈3〉艺术功能上标榜“写胸中逸气”,“自娱”，不趋附社会审美爱好。

■徐渭，晚号青藤。

出身于低级官吏家庭，自幼聪颖，多才多艺，但屡遭不幸，一生坎坷。

《墨葡萄图轴》，题材的表现带有强烈主观感情色彩，倾诉悲愤之情。

自右上写葡萄一枝，藤条错落低垂，采用了饱含水分的写意画法。

艺术特色：

从根本上完成了水墨写意花鸟画的变革。

他往往赋予花卉以强烈的主观情感，书写对现实不满的心情，使作品具有震撼人心的艺术感染力。

尤擅于狂草般的笔法，在“似与不似之间”的花木形象中，着眼于气韵的体现，把中国写意花鸟画推向了能够强烈抒写心情感的极高境界。

所创立的水墨大写意花鸟画风，对清代画家产生了深远的影响。

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