黄自元书法间架结构九十二法及注释.docx
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黄自元书法间架结构九十二法及注释
黄自元书法间架结构九十二法
黄自元幼从祖父德濂习字,常悬腕书写,锻炼臂力。
初仿颜体,又摩柳体、欧体。
虽书法屡为更变,不能自辟蹊径,未受书林见赏,但博采众家之长,也卓然自成一家。
同治帝之母病逝,黄自元被诏撰写神位,跪地悬手写来,工整匀称,受到赞赏,赐以“字圣”名号。
晚年所仿《玄秘塔》、《醴泉铭》、《正气歌》等,经周墨香木刻拓印发售,作为当时蒙学习字教材,流传颇广。
1、天覆者凡画皆冒于其下。
上面是宝盖的字,其余笔画应帽于其下。
如:
宇、宙、定。
也就是说宝盖下的一切笔画不要超出宝盖。
2、地载者有画皆托于其上。
下面有底托状的字,其余笔画应托于其上。
如:
至、孟、圣。
也就是说,字的底下是横画的要写长些,因为要承载上面的一切笔画。
3、让左者左昂右低。
以左半部为主的字,左边要高,右边要低。
如:
部、幼、即。
只有这样写出来才好看。
4、让右者右伸左缩。
以右半部为主的字,右边要长,左边要短。
如:
绩、议、读。
不让失去平衡。
5、横担者中画宜长。
有横担的字,中横应该写得长些;如:
喜、吾、安。
中间有横笔画的字,你在写的时候要注意,宁可长些也不能短的,因为它像是个扁担,短了挑着吃力的。
6、直卓者中竖宜正。
有竖笔贯中的字,中竖应正直不歪。
如:
甲、平、干、午。
中间有竖笔画的字,一定要写的正直不能写歪。
7、勾拏法其身不宜曲短。
“勾”拿笔不应弯曲、短小。
如:
葡、萄、蜀、葛。
“拏”的意思是“拿”。
写横勾时你要注意它要像弓弩一样强劲有力,不能写的曲短无力。
有结实的肩膀,就有依靠。
8、不可直长勾衂法其势。
勾衄[nǜ]笔不应直长。
如:
句、匀、勿。
解释:
对于横勾笔画里面的笔画少的字,写时注意转角和勾儿不应直长的。
字的笔画相依为命的,别让人家骨肉分离。
注意勾的肩膀是像鼻子一样鼓鼓的饱满状的。
9、画(横)短撇长。
画(横)短撇长如:
左、在、尤、龙。
解释:
对于像“左”这些字,横笔画要写的短一点,一撇要写的长些。
为什么要这样呢?
它们下面的笔画不是有横笔画,就是有甩勾儿,需要表现。
10、画长撇短。
横长撇短如:
右、有、灰。
像有、灰,这样的字,就和龙之类相反了。
要写的横笔画长,撇笔画短。
明显它们需要给下面的笔画流出空间位置。
11、画短直长。
横画短竖画长的字,撇捺应延伸。
如:
木、本、朱。
字的笔画上有横笔画,中间有竖笔画,下有捺笔画,就要注意写的横短些。
竖长点、那笔捺就要写的舒展点。
12、画长直短撇捺宜缩。
横画长竖画短的字,撇捺应缩短如:
乐、集。
这样的字有横笔画在中间、有撇、又有捺的字。
横笔画要写的长些。
你想起'横担者中画宜长'中间横着的像个扁担要挑东西的,所以要写长。
13、横长直短。
横长竖短如:
十、上、下、士。
在一个字笔画少、而且有横笔画时,要把横笔画写的长,竖笔画写点些。
这样写符合中国字的方圆要求。
14、横短直长。
横短竖长如:
才、斗、丰、井。
在一个字笔画少、而且有横笔画时,要把横笔画写的短些,竖笔画的长点些。
15、上下有画须上短而下长。
上下有横画的字,应上短而下长如:
丕、正、亚。
在一个字中,上下有横笔画的,写时把上面的横壁画写的短点,下面的横笔画写的长些。
那个'地载者有画皆托于其上'。
把下面横笔画的写长些,别写出格子。
16、左右有直须左收而右展。
左右有竖画的字,左边应收而右边伸展如:
目、自、因、固。
在一个字中,左右有竖笔画的,左边些短点、右边写的长些。
左收着右舒展些。
17、左撇右直须左缩而右垂。
左为撇画右为竖画的字,应左撇短右竖长如:
川、升、邦。
一个字中左边的笔画是一瞥,右边的是竖笔画;那就要把左边的撇写的短些,右边的竖笔画写的长些。
那竖笔画是那字的柱子.那就别让那柱子不正。
18、左直右撇左敛而右放。
左为竖画右为撇画的字,左竖应收敛而右撇应放展如:
伊、侈、修。
这次是一个字里,左边是书笔画,右变是撇了。
那就左边的竖笔画别写那么长了,右边的撇要写的舒展些。
右边的撇原本就是斜的,在写的短,要这个撇儿也可以撑起那其它笔画给它的压力。
19、点复者宜偃仰向背以求变。
有几点的字,各点方向要不同,使其有所变化如:
亦、赤、然。
在一个字中同时有几个点的笔画,那要写的不一样的形状的。
要记住它们是一家子的,要相互有联系的,别写的互不来往的样子。
在不同的位置要起不同的作用,该当大石头的,别弄成小石子。
也别把小石子当大石子使唤。
20、画重者宜鳞羽参差以化极。
有数横画的字,各横长短要不同,使其不显得呆板如:
三、冉。
21、两平者左右宜均。
由两个相等部分组成的字,左右要均匀如:
颜、顾。
在一个字中左右两个部分的笔画相当,那就要分配的均匀些。
写时候要心中现分好左右各自的地方。
记住两边各占位置,但人是要好的同伴,勾肩搭背的那种朋友,你可别写出来让人一看左右闹矛盾谁也不理谁了。
22、三合者中间务正。
由三部分组成的字,中间务正。
如:
御、谢、树。
在一个字中有三部分合成一个字的,联合部队。
那怎么写呢?
注意中间的是司令,把中间写的端正,司令的部队自然向司令靠拢了。
23、两段者上下平分中微加饶减。
由上下两部分构成的字,上下两部分各占一半,中间稍加变化如:
需、留。
一个字分成上下结构的,上面和下面各个分给它们一样大小的位置。
注意,双方结合部的那些笔画要写的收敛些,地盘一样大,不能在结合不剑拔弩张,那样不利于团结,记住!
谦让是美德。
24、三联者头尾伸缩间仍要停匀。
由上中下三部分组成的字,头和尾伸缩要得当如:
章、意、素、累。
有竖着的三部分字,当然就有横着的三部分字了。
在一个字中,横着有三部分组成的结构,叫三联字的,关联是关键的,上头和下面的写大写小只要合适,要有联系又要均称的。
那要看中间那部分的笔画多少来确定,中间笔画少,上下部分也不能欺负人家。
中间笔画多也不要以为自己多就去占上下部分的地方。
25、左边小者宜齐上。
左偏旁小的字,要上边取齐如:
吸、呼、峰、峻。
一个字左偏旁小的那偏旁适应和右偏旁上面对齐的。
人家右边是字的支撑力量,主力部队,你小就去上面看齐。
不然别人以为它是受气包。
26、右边小者齐其下。
右偏旁小要下边取齐如:
和、知、细。
右偏旁小的反而要和下面对齐。
问为什么?
想想你的右臂有力呀,还是左臂有力。
一般来说是右臂有力的。
右面是重要阵地,要守住阵脚的!
沉着,就要沉下来。
27、外四迭者体格必整方。
外为四叠的字(四个口),整个字形要正方如:
嚣、器。
一个字四个口乱吵吵,要整顿它们。
你发口令让它们立正,各自归队去,不准出圈。
你以整顿都进方队了。
28、内四迭者布置匀密
内为四叠的字,布置要均匀、紧密如:
爽、齿。
刚整好外四个口的,就出来内四个一样笔画的。
好办,布置各就位,让它们紧密团结不比大小就行了。
29、斜勒者不宜平平则失势
斜勒笔画不要写平,写平了则没有气势如:
七、也。
什么是斜勒的笔画呢?
那斜着写的横笔画叫勒。
斜着的横笔画就要写斜横着,写平整就没有力量了。
稍微向上倾斜即可。
30、平勒者不宜倚倚则无仪
平勒画若写斜了则不端正如:
云、去、且、旦。
平勒的笔画当然是指横的笔画了。
不过不让写的平直,又不准写的太斜。
太斜就没有样子了,“无仪”仪就是仪态。
没有仪态不就是没有好看的样子了。
31、纵戈之字必要攒头收尾。
纵捺之字,要积聚起笔,收拢尾笔如:
丈、尺、史、又。
纵有贯穿的意思,戈有打仗的意思。
指的就是那个字中的捺。
啥叫攒头?
就是义气开始猫着力量,别在开始的时候使出来,要行军打仗的势。
写出驰骋战场的气势,收住尾后像个刀了。
别出格子。
32、纵戈之法最忌力弱身弯。
纵戈之字,最忌无力而又弯曲如:
武、成、或。
又来纵戈,不一个意思了,那个是纵戈之字,这个是纵戈之法。
法是方法,说的就是使用有力的方法写那个弯钩的笔画。
忌讳写的无力身弱的样子。
写成什么样子呢?
“成吉思汗,只识弯弓射大雕”。
咱就写成弯弓的样子,让成吉思汗拿去射雕去。
33、横戈不厌曲。
横戈笔画不怕弯曲如:
恩、息、必、志。
横着的弯钩也短。
那也要写的有力度哦。
说戈不就是古代的兵器嘛,就要写的像个武器的样子。
34、伸勾贵抱持。
伸钩之字应抱持如:
勉、旭、抛。
长长的抛勾,要写的像自己有胸怀里抱着持着自己的东西那样。
35、承上之人正中为贵。
承上之“人”字,应恰在正中。
天、父、外、文。
这些字有个交叉,写的中间位置来像个人儿支持着上面就可以了。
36、呈勾之势退缩斯宜。
屈钩笔之势,应缩小才好。
如:
鸠、辉。
什么是曲勾?
看左边的偏旁那小勾勾。
那也是个弯钩儿,不过是小的弯钩儿,别的笔画已经把那个字撑起来了,在这里它那勾儿就要退变成小小的勾儿了,它委屈就叫曲勾了。
那勾儿在别的字中纵横战场般的出力,到这里也让它歇歇不是。
37、马齿法其拏钩之锋注射四点之半。
马齿的钩锋,应对着四点之中如:
鸟、马、焉。
什么是马齿法?
象马的牙齿一样的东西就是马齿。
没有见过马的牙齿呀?
那不要紧,记住指的是字中的四个点,写的有大有小的,犬牙交错就可以了。
拏:
读音náㄋㄚ“拿”、牵引。
拏钩:
就是一横钩的笔画呀。
一横钩的钩尖尖对着四点的中间。
38、上平之字宜齐首。
上边为平画的字,其顶应相齐如:
师、明、既、野。
一个字左右结构,分两个部首,在字体中要求和上边对齐一定要对齐,对整齐就好看。
39、下平之字宜齐足。
下边为平画的字,应与底对齐如:
朝、故、辰。
在一个字中,有的需要在下面对齐的,你就在心中预定好下底线,任何笔画别超过那个下底线。
40、重捺者须有缩有申伸。
有几个捺画的字,应有缩有伸如:
谈、茶、黍。
重是重复的意思,可不是重量的重。
一个字中有重复捺这种笔画,不可以写的一样的长短。
缩就是缩头那个缩,就要收点。
伸就是伸展运动的伸。
41、叠趯(提同音,故书面用语,跳跃的意思)者当或挑或驻。
有几个钩提的字,有的要挑起钩,有的要藏笔锋如:
禁、林、森。
在一个字中,有重复的竖勾的笔画。
应当或者挑个勾儿,或者预备挑勾而不挑出来,把那勾儿藏起了。
42、上下钩趯者,下钩明而上钩暗。
上下有钩提的字,下钩明显而上钩要隐藏如:
哥、柔。
一个字中上下有竖勾笔画的,下边的勾儿要明显,上边的勾儿别让不见。
就这个意思。
在书法语言中竖勾的笔画叫趯(提),直写下来一体,就挑个勾儿。
43、俯仰钩挑者俯钩缩而仰钩伸。
有俯钩和仰钩的字,俯钩要短,仰钩要长如;冠、寇、宅。
、一个字中有一个横勾和一个竖弯勾笔画的,写的时候要注意:
把横勾儿写的像是俯下悄悄的看着,别夸张,缩着。
那就把竖勾儿写的伸展的要保护着。
44、上占地步者听其上宽。
以上部为主的字,应让上边宽如:
普、皆、齐。
这条不用解释了,似乎再说有些多余了。
45、左右占者中宜逊。
如:
弻、辨、衍、仰。
在一个字中,左右夹着中间有笔画的字。
写的时候中间要小写。
逊是什么意思?
逊:
退避、退让、谦让、恭顺的意思。
46、左占者左无嫌偏大。
如:
敬、献、敛、刘。
一个左右结构的字,左边笔画多的分量大的不妨写的占地方多点。
可以偏大不可以偏小,要不人家说你小家子气。
47、右占者右不妨独丰。
如:
施、腾、讓(壤)、靖。
左右结构的字,右边笔画多的,可以把右边写的丰满些。
独丰,就让人家出下风头展示一下了。
48、下占地者任其下阔。
如:
表、禹。
有的字需要在下面占地方多的,那就让它占宽些。
人家要摆阔嘛。
49、中间占着中独雄。
如:
蕃。
一个上、中、下三联合的字,中间笔画多的,可以写的大些。
50、下占地步者任其阔。
如:
鵉、莺、驚。
全是繁体字。
上下在相互争占地方的字,中间写小点。
明白意思就行。
也有这种字的。
那黄自元有些忙,没有弄更多的例字,不怕咱可以找到那样的字的。
51、纵腕宜曲劲。
如:
风、鳯、飞、气。
这条他指的是横弯钩的笔画。
纵腕是个书法术语。
纵腕是要你写字时有驰骋的意念,手腕要灵活,写的弯曲而有力度。
52、横腕贵圆隽。
如:
先、见。
元、毛。
有竖弯钩笔画,横着需要长的,要写的美观耐人寻味。
隽的意思就是耐人寻味,意味深长。
53、纵撇忌鼠尾。
如:
庭、居、底。
在一个字中有纵撇笔画的,些时候别写的越来越细,像个老鼠尾巴。
纵横驰骋那个纵就是指竖方向。
忌就是忌讳。
54、联撇忌排牙。
如:
友、及、反、皮。
一个字中有两个撇哩,咱些时候别写成一排牙就成,要注意笔道的长短和粗细,变化这写那连撇。
55、三撇法,以下撇之首顶上撇之腹。
如:
参、修、须、形。
一个字里有三个撇的笔画耶。
写的时候用下面的撇的头顶着上撇的肚子哦。
首就是头,腹就是肚子,肚子当然在中间。
56、三点法,以下点提峰与下点驻笔相应。
如:
治、洪、流、海。
一个字中,有三个点的笔画,写的时候要注意,下一个点的提起笔的尖尖要和上一点的停笔的地方有个照应。
这就叫遥呼相应。
57、卜字直毌上截中缝相对。
如:
是、足、走。
在字中有个卜算子的卜字耶。
写这个卜字的头要对着上半载的中间哦。
直画的卜字都贯穿这个原则。
直是竖笔画的书法用语。
毌:
毌读guan可不是母哦,毌是古书面用语,意思是和贯一样的,贯穿。
58、上字直毌偏与下截左竖正对。
者、耆、老、考。
一个字上面有直惯的竖笔画,写的时候不是要对着中间了。
要和下半截的左竖画对齐。
59、错综者贵迎让穿插而忌纷纭。
如:
謦、繁。
一个字笔画好多,错综复杂的,那写起来就注意笔画间像有礼貌的人儿样,迎接的迎接,谦让的谦让,有穿插的进行。
60、缜密者安排布置而嫌拥挤。
如:
继(繼)、缠(纏)。
写这些繁体字时要注意缜密安排布置。
61、当悬针而垂露则无韵。
例:
车、申、中、巾。
在一个字中,有一竖笔画上下正中穿过,在写的时候下面要出锋,像个悬着的针,写成像个滴垂而下的露珠就没有韵味。
62、当垂露而悬针则无力。
例:
卓、单、毕。
在字中有一竖画,但不是贯穿而过,应当写的像垂露,而要写成悬针就没有力量了。
63、体虽宜斜而字心必正。
例:
易、乃、母、力。
有一些汉字字体适宜写的斜一点就好看,但重要的是整体看着重心不能偏移。
别写的让人一看斜的要倒塌的感觉。
心正字不外斜。
64、形本自正而骨力必坚。
例:
正、主、本、王。
有的字本身字形就是正的,写的时候就要注意骨子里有力量。
骨力不就是骨子里有力量。
65、字本瘦者其形勿短。
例字:
身、目、耳、贝。
意思是说:
字本身竖方向瘦,写的时候就不能在形状上短了。
一瘦高个子的人那样的形象。
66、身矮者用笔宜费。
例字:
白、工、曰、四。
字本身矮的,用笔写的时候,笔画写的肥实写,注意竖笔画的宽度。
矮是指矮胖墩。
67、盖上之法撇捺宜均。
例字:
会、合、金、命。
字的撇捺在上面像个盖子,一瞥与一捺要权宜平均。
别写的一张一短的,那就真的金子跑了,要命。
68、趋下之势左右相称。
例字:
琴、吝、各、谷。
字里的撇捺有向下发展的趋势,就要写的左右相对称。
要仔细的品味一下那左右对称的一位。
69、虽宜肥而勿肿。
例字:
土、止、山、公。
字的笔画少,写的时候虽然笔道适宜肥一些,但不能臃肿。
70、虽宜瘦而勿癯。
例字:
了、寸、卜、才。
这样的字虽然适应写的瘦些,但不能是清瘦的。
臞读音qu通癯,字典里的意思是清瘦。
71、疏者丰之。
例字:
上、下、千、小。
笔画稀少的字写的时候注意是它丰满些。
72、密者匀之。
例字:
赢、斋、龜等。
笔画密集的字,写的时候一定要注意布置的均匀。
73、堆叠的字,也要消溶纳实,既不拥挤,也不松散;
如:
晶、磊、森
74、积累的字,要笔画清晰。
如:
爨、郁、灵、糜
75、下面的横画,应该稍微长点,以与右竖的末尾相接。
如:
口、日、田、
76、末钩应该稍微拖长一点,使之好象带有往下的趋势。
如:
丁、宇、
77、之迭中字宜于上略大而下小。
走之上的字,应上略大而下稍小。
如:
远、还、逮。
例字看图(逺等)走之上面有叠起来的字,上面可以稍大点儿下面要小些。
78、画长撇短者,右不宜捺。
例字:
莫、矣、失、契。
中腰有横笔画的长,撇短,捺在右边就不能写成捺了,写成一个好看的点哦。
79、左竖不嫌短右竖不嫌长。
例字:
作、仰、冲、行。
在左边竖笔画你不要嫌它短,有谁写成个点也不是不好看的,右边独立的竖笔画就不要嫌长了。
80、左竖不嫌短右竖不嫌短。
例字:
臣、巨、佳。
左边竖笔画不嫌长,右边的竖笔画就不要嫌它短了。
81、宝盖之钩如鸟之视胸乃妙。
例字:
官、空、宥、宰。
写宝盖头那个钩儿,要像一只鸟看着自己的胸一样,那就像“少女”妙了。
82、排纂之画如工之镂物乃佳。
例字:
赫、鹧、鬻(yu)(其余是现在不常用的看图)写这样的字,要写的像梳理辫子盘起来的发纂一样去认真排列,写出来要像刻镂物器那样,空实之处都很完美。
83、从“卩”的字,以此为标准;如:
印、叩、却。
第一笔写横折钩,折后稍向左下斜。
第二笔写竖、要直,起笔要在横起笔处下笔,收笔用垂露竖。
84、从“邑”(右阝)的字,以此为标准;如:
郊、郑、邻
第一笔写横撇弯钩,撇稍短,弯钩的弯稍长些。
第二笔写悬针竖,要直,作右旁使用时,要比在左边时写的大一些。
85、从“阜”(左阝)的字,以此为标准。
如:
阪、陔
写法是,先写横撇弯钩,一笔完成,接着写出垂露竖。
作左旁使用时,钩的部分约在竖的中间略上点的位置。
86、从“登”字头的字,以此为标准。
如:
登、凳
撇捺对称要舒展,撇捺收笔大致齐。
87、从“祭”字头的字,以此为标准;如:
祭、蔡、察
撇捺对称要舒展,撇捺收笔大致齐。
88、从“聚”字底的字,以此为标准;如:
聚
撇捺对称要舒展,撇捺收笔大致齐。
89、从“豕”的字,以此为标准;如:
家、象、豪
三撇长短细考量,联撇排牙为大忌,三撇角度不一样。
撇捺对称要舒展,撇捺收笔大致齐。
90、从“亻”的字,以此为标准;如:
仁、仪、俯、休
撇用直撇,竖用垂露竖,竖应在撇的中部下笔。
91、从“彳”的字,以此为标准;如:
徐、循、行、很
第一撇短,第二撇较长,其他与与单人旁基本相同。
92、从“乱”字中的竖弯钩的字,以此为标准。
如:
乳、乱、色、包。
在做偏旁时弯钩要短,在独体字中竖要短弯钩要长。
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