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历史故事画
历史故事画
篇一:
历史组图画故事
涿鹿之战
涿鹿之战,指的是距今约4600余年
前,黄帝部族联合炎帝部族,与东夷集团中的蚩尤部族在今河北省涿县一带所进行的一场大战。
烽火戏诸侯
烽火戏诸侯,指西周时周幽王,为
褒姒一笑,点燃了烽火台,戏弄了诸侯。
褒姒看了果然哈哈大笑。
孔子讲学
孔子在我国教育史上,以私人身份从
事讲学活动四十多年,且影响最深远。
相传他有弟子三千人,得意门生七十二人。
围魏救赵
桂陵之战是一次著名截击战。
孙膑
在此战中避实击虚、攻其必救,创造了“围魏救赵”战法,成为两千多年来军事上诱敌就范的常用手段。
立木为信
重赏之下必有勇夫,“立木建信”成为商鞅变法的突破点,大政治家就是有创意。
商鞅这一举动,在百姓心中树立起了威信,确保了新法的顺利实施,新法使秦国渐渐强盛,最终统一了全国。
篇二:
历史名画故事
历史名画故事
敦煌的艺术
甘肃敦煌,位处“丝绸之路”中西交通的枢纽之地,随着中西交流和佛教的发展,石窟艺术也因之而繁荣。
自从乐僔和尚发现“圣地”,开掘莫高窟之后,鸣沙山东麓南北长约一千六百米的悬崖峭壁上,被历代贵宦巨商和佛教信徒们争先恐后地开窟造像,到唐代武则天时,已多达一千多个石窟,所以莫高窟又名“千佛洞”。
这一千多个洞窟,由于自然风化加上人为的破坏,到本世纪初被重新发现时,只剩下四百九十二个洞窟、二千多尊彩塑和四万五千平方米的壁画。
即便如此,敦煌莫高窟,仍然是世界现存最大的佛教艺术宝库。
莫高窟中历史较早的北朝壁画,内容主要描绘的是佛组出世前经历的佛本生故事,以及佛出世成道后的说法场景。
佛本生故事内容丰富,有鹿王本生、萨垂那本生、须达那本生等故事,宣扬佛家忍让、善良与因果报应思想。
故事以连续的场面展开,从左右向中心发展,构思完整。
壁画画面厚重朴拙,线条粗放,有大片颜色的平涂,可看出汉墓壁画和印度阿旃(zhan)陀壁画的双重影响。
伎(ji)乐天是佛教中的香音之神,壁画中所表现的《伎乐天》,为西魏飞天中具有代表性的一幅。
它采用装饰手法,将两位飞天巧妙地布置在龛沿转角与背光之间的几何形中,飞天衣饰飘带随风而起,翩翩起舞,给说法图画增添了妩媚活泼的气氛。
莫高窟开掘在砾岩悬崖上,砾岩石质粗糙松脆,无法雕刻,因此莫高窟中的佛像均由泥塑,再施以彩绘。
从各个不同年代洞窟中的塑像来看,莫高窟的彩塑经历了由稚拙到成熟,由兴盛到式微的几个阶段。
早期北朝的彩塑,主要仿效西域和印度的佛像式样,以后逐渐汉化,无论形貌、体格和服装都带上了汉民族的特色。
到了唐代,几乎完全成了汉化佛像,其艺术水准也达到了顶峰,人物神情体态刻画之精彩,肌肤质感表现之精当,妆銮(luan)彩绘之精湛,都令后代雕塑家仰之弥高。
张大千胆大妄为
1941年,张大千西去敦煌,研习敦煌壁画。
张大千率弟子在第二十号洞窟临摹时,他发现,在斑驳龟裂的壁画后面,隐隐约约似有颜色和线条。
张大千断定,在表面这层画的后面,一定还藏着至今尚不为人所知的更早的画。
经过一番协商,张大千决定打掉现在所见的这一层画。
在动手之前,张大千先把表面这一层壁画临摹下来。
谁都知道,打掉了表面这层画,也就永远毁掉了这层画,须知,这也是极其珍贵的五代时期的壁画啊!
张大千破坏敦煌壁画的消息,震惊了全国!
不过,张大千的估计却不错,在将表面这层画敲去剥落后,出现的果然是一幅幅敷彩艳丽、行笔敦厚的盛唐壁画。
张大千的破坏,发现了盛唐壁画。
张大千率领弟子在敦煌两年多,全部花费达五百根金条之巨。
在此期间,张大千自己一个人先后临摹了二百七十六幅敦煌壁画。
曾有许多人向他求画,以卖画为
生的张大千,终其一生,却没有出售其中的任何一幅。
事情过去已半个多世纪,可对张大千当年的举动,人们依然争论不休,有人赞同其破坏的举动,毕竟发现了盛唐壁画。
有人却指其胆大妄为,对属于公众的宝贵文物,个人根本无权力自行其是。
第一幅卷轴画
中国现存最早的卷轴画,为隋代展子虔的《游春图》。
隋唐之前,中国没有卷轴画,只有岩画、石刻画、绢画、壁画等等,而其中壁画为绘画大宗。
自隋代始,卷轴画开始出现。
卷轴画便于创作、收藏、观赏,逐渐流行,画家的创作天地更为广阔了。
隋代展子虔所作绢本设色《游春图》,是现存最早的一件山水画卷。
展子虔,渤海(今属山东)人,历北齐、北周,至隋为隋文帝所重,曾任朝散大夫、(来自:
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展子虔擅壁画,影响最大的是山水画,《游春图》即是他的代表作。
此画表现的是游春主题,以近似记实的手法展示了远山近树,画中的山、树、人物、水波、屋宇,皆用线描。
色彩山梁用石绿,略施淡赭,在山后白云的映衬下,格外明丽可人,花用粉点,树敷浓绿,人物与屋宇则染以白粉和朱红,愈见轻快显目。
整幅画风格细腻,情调委婉丰富,咫尺之内,备千里之趣。
《游春图》素有“丈山、尺树、寸马、豆人”之评,人与自然配景的大小比例合理,成功地表现了自然山水辽远开阔的空间感,一改过去绘画中“水不容泛,人大于山”的比例,成为卷轴山水画兴起的代表作,并对后世山水画起到了直接的推动作用。
得图改居名
展子虔《游春图》,流传辗转一千多年,最终为张伯驹所得。
张伯驹在北京弓弦胡同有一所宅院,原为慈禧太后心腹太监李莲英的旧家。
李莲英得宠于慈禧,在清末权重一时,这所宅院是模仿颐和园中的排云殿规模建造的。
屋子建成后,慈禧还曾亲临其地游玩。
张伯驹听说,展子虔《游春图》为北京著名书画铺玉池山房收购,连忙赶去,玉池山房老板开价八百两黄金!
张伯驹手中没有黄金,于是就将弓弦胡同宅院卖给辅仁大学,将所得美元换成二百二十两黄金,然后再让夫人潘素变卖了一件首饰,总共凑成二百四十两,才从玉池山房得到了这件国宝。
得此图后,张伯驹非常高兴,即将自己所居改名为展春园,自号“春游主人”,并将自己的艺术欣赏所得,辑成《春游琐谈》七集(第七辑集成而未印)。
解放后,张伯驹将此画献与国家。
此画现藏北京故宫博物馆。
“好好先生”张伯驹
张伯驹是个精绝的艺术家和鉴赏家,张伯驹更是个好人。
有趣的是,张伯驹曾自号“好好先生”。
这仍然得自于他的收藏。
唐朝著名诗人杜牧留传下一幅书法手迹《张好好诗》,二十世纪三四十年代,此手迹为张伯驹所得,他大为高兴,因此而自号“好好先生”,并请名篆刻家陈巨来刻一印:
好好先生。
“好好先生”为一典故,相传出于三国司马徽。
明冯梦龙《古今谭概》有一则记事述其来历。
司马徽不管什么人、什么事,不假思索都说:
“好,好”。
某日,有人来司马家,告说自己的儿子死亡。
司马徽答道:
好。
来人惊骇莫名。
司马徽妻子见他如此不通人情,气愤地指责他。
司马徽看看妻子,答道:
“你说的,很好。
”
司马徽身处乱世,如此“好好先生”,是他一时的韬讳应对之策。
但张伯驹自号“好好先生”是雅趣和玩笑,不过,他却是个对国家、对艺术有贡献的真正的“好好先生”。
但使永存吾土
张伯驹一辈子醉心于古文物,一生经手的古代书画无数,自己积年收藏了不少价值连城的珍品,花费了他大量的钱财和精力。
比如:
陆机(261—303年,西晋文学家、书法家)的《平复帖》是目前存世最早的书帖之一,价值很高,因为陆机的书体预示着草书由章草向今草的演变。
这幅帖是张伯驹用四万大洋从溥(pu)心畬(she)的手里买下的。
最终以此价结算还是便宜的,溥心畬最初要价是二十万大洋。
集王羲之《快雪时晴帖》、王献之《中秋帖》和王询《伯远帖》三帖墨迹的《三希堂帖》、李白《上阳台帖》和唐寅《蜀官妓图》,当时从袁世凯庶务司长郭世五手里卖出,开价二十万大洋。
张伯驹一时凑不到这么多钱,只能先付六万大洋订金,把《三希堂帖》退还郭,买下了后二件珍品。
还有,范仲淹手书《道服赞》,张伯驹是用一百一十两黄金购得的。
张伯驹曾感慨道:
“不知情者,谓我搜罗唐宋精品,不惜一掷千金,魄力过人。
其实,我是历尽辛苦,也不能尽如人意。
因为黄金易得,国宝无二。
我买它们不是为了钱,是怕它们流入外国。
唐代韩斡(wo)的《照夜白图》,就是溥心畬在1936年卖给了外国人。
当时我在上海,想办法阻止都来不及。
七·七事变以后,日本人搜刮中国文物就更厉害了。
所以我从三十岁到六十岁,一直收藏字画名迹。
目的也一直明确,那就是我在自己的书画录里写下的一句话——予所收藏,不必终予身,为予有,但使永存吾土,世传有绪。
”
1956年,张伯驹与夫人潘素将家中收藏的陆机《平复帖》、展子虔《游春图》、李白《上阳台帖》、杜牧《赠张好好诗》卷、范仲淹《道服赞》卷以及蔡襄自书诗册、
黄庭坚《诸上座帖》和元赵孟頫(fu)《千字文》等珍贵书画悉数捐献给了国家。
《夜宴图》的故事
五代十国之时,北方有个韩熙载,很有学问,诗书文章,名震一时。
韩熙载父亲出了事,他怕受牵连,趁着战乱,逃奔到江南,自此在南方安身,以后任职南唐的中书舍人。
韩熙载生活豪奢放荡,先后蓄妻妾四十多人,朝廷给他的薪俸,都被妻妾分走,最后反弄得自己难以应付。
他穷极无聊,有时便故意身穿破衣,撑着根拐杖,背着一篓,扮成乞丐的模样,到各处已独立门户的妻妾家求食,不以为耻为难堪,反是以此为乐。
此后,韩熙载又被罢官。
可南唐李后主看重他的才华,想加以重用,又怕他生活不检点,名声不好,不能称职。
李后主不知道他的日常生活究竟如何,便派画院待诏顾闳中等人到他家去暗中窥探,“目识心记,图绘以上”,把他夜里饮宴作乐的情景描绘下来,报告自己。
于是,顾闳中便画下了《韩熙载夜宴图》。
以上是一种传说。
另一种传说这样的:
当时南北对峙,北方的后周时时南侵,威胁着南唐的安全。
李后主李煜一方面向北周屈辱求和,一方面又加紧内部防卫,对北方南来的官员百般猜疑。
韩熙载是北方南下的,但他原本就不是个有政治野心的人,对逃离的北方也没有好感,于是他为了保护自己,免被他人怀疑,就故意在生活上放浪形骸,装成一个醉生梦死的糊涂人,好让李后主放心。
果然,自顾闳中画下这张《夜宴图》后,李后主也就真对他放心了。
《韩熙载夜宴图》为我国现存最早的人物画杰作之一。
画中描绘了韩熙载家中举行夜宴时的情景,全图以屏障等物作间隔,分为听乐、观舞、休息、清吹、送别等既有联系又相对独立的五个场面,刻画了四十六个不同人物的形象。
其中韩熙载是全画的中心,在五个场面中反复出现,表情、动作各不相同,作为豪华酒宴的主人,他或则注目凝神,或是沉郁寡欢,反映了他矛盾苦闷的内心世界。
其他人物的描绘,也都细腻精工,充分表现了他们不同的身份地位和性格特征,以形写神,形神兼备,在这幅画中得到了圆满的表现。
此画除人物外,家具、器皿和乐器等物的描绘均细致精微,线条劲健洗练,色泽匀净富丽,是研究中国画史以及工艺美术史和音乐、舞蹈的重要形象史料。
弃房买画
张伯驹曾卖房买名画,张大千也曾有弃房买画的壮举,而且巧的是,两张都是从北京著名书画铺玉池山房购得的名画。
差别只在于,张伯驹是将已有住宅卖掉买画,张大千是将打算买房的钱不买房改为买画。
二十世纪三十年代初,张大千打算在北京定居,其时正巧有一家清王府房屋出售,他看了很是满意,便与房主谈妥价钱,交付了定金。
就在此时,张大千从古玩商那里得知一惊人消息,南唐顾闳中《韩熙载夜宴图》
已被北京玉池山房收购!
《韩熙载夜宴图》乃国画之粹,一向藏于宫廷,为历代帝王藏品。
末代皇帝溥仪将此画带至东北长春伪满宫中,不久,《夜宴图》即流于宫外,想不到,时隔不久,《夜宴图》又辗转流落到了北京。
当日晚上,张大千在学生萧允中陪同下前往玉池山房。
玉池山房掌柜马霁川见张大千师徒光临,拱手相迎。
张大千与马掌柜交谊甚厚,开门见山便问此画。
马掌柜道:
“您来得正是时候。
”边说边从一个紫檀木大立柜中取出一个用锦缎包裹的包袱,轻轻将其放在写字台上,然后小心翼翼地打开三层锦缎,一件尺余高的手卷呈现在张大千眼前。
张大千立刻决定买下此画。
马掌柜开价五百两黄金,张大千不加思索就答应了。
马掌柜相信张大千的人品,也怕节外生枝,当下就让张大千挟着名画离开了。
张大千带着画卷来到叶公绰家,与叶两人再次同赏这件稀世名画,认定这幅《夜宴图》绝对是真品,不是赝品。
可,钱从何而来呢?
张大千决定暂缓买房,先买下《夜宴图》再说。
他感慨而言:
“房子以后还有,而此图一纵即失,永不再返。
”张大千次日筹足了黄金,交付玉池山房。
这幅《夜宴图》,张大千买下后,曾留在叶家几个月,叶公绰对图中的名物服饰等等,一一加以详细的考证。
张大千自得到《韩熙载夜宴图》后,不时展玩此卷,视为无上珍宝。
他专为此刻有一印:
昵宴楼,以后又刻了一枚,文曰:
“东南西北,只有相随无别离”。
低价售名画
张大千一生,视自己收藏的古字画为珍宝,无论中国人外国人,给多少钱也不愿卖。
1951年,张大千却在香港做出了一个惊人决定:
出售五代南唐顾闳中《韩熙载夜宴图》、五代南唐董源《潇湘图》和元代方从义的《武夷山放棹图》三幅名画。
而且他没有卖给外国人,也不在香港古字画市场上拍卖,而是以最低价格转让给了一位朋友。
他开的价要远低于香港市场一般古字画,如《韩熙载夜宴图》只开价二万美金!
张大千这一举动使很多人震惊而迷惑。
《韩熙载夜宴图》是张大千1933年以高价五百两黄金买下的,也是张大千所有藏画中最心爱的,怎么舍得低价割爱呢?
这个谜,直到张大千逝世后才披露出来。
原来,张大千是怕自己寓居海外,万一国宝流失将成千古罪人,于是他决定将画留在大陆。
他采取了一个特殊方式,先以最低价转让一位朋友,再让这位朋友转让给大陆。
不久,在周恩来指示下,时任国家社会文化事业管理局局长的郑振铎赶赴香港,从张大千朋友手中以原价购回了这三幅国宝。
卖去的再换回
篇三:
当代中国历史画的故事:
毛主席到底有多高?
当代中国历史画的故事:
毛主席到底有多高?
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南方周末[微博]冯翔20XX-10-2614:
15
[摘要]照片上,毛泽东只比周恩来高一点点,在宣传画里看起来却至少一米九以上。
沈嘉蔚的历史油画《兄弟阋于墙》(图为片段)长30米。
事件设定在西安事变的1936年。
画中422个人物,沈嘉蔚选的是“正在或即将影响中国的人”。
其中,蒋介石扶杖坐着,若有所思,张学良站在他身后。
(沈嘉蔚供图/图)
66岁的澳大利亚籍画家沈嘉蔚十分紧张。
20XX年9月18日的新闻发布会,请来了83岁的中央美术学院退休教授闻立鹏。
他会不会为他父亲闻一多被放在画里比较靠后的位置而抗议?
历史油画《兄弟阋于墙》长达30米,是沈嘉蔚至今最大的一幅作品。
画面时间定在1936年。
这一年的西安事变,他认为“划分了历史的前后两段”。
此外,民国的“黄金十年”已近尾声,这十年间,中国的经济、文化都在蓬勃发展,有名的文化艺术大家,几乎都在人生事业的高峰期。
这一年也是中国危机的前夜,暗流涌动。
422个人物的群像,入画者大致隶属三大范畴:
国际共产主义运动、抗日与救亡、科技文化界;例如托洛茨基和中国的几个“托派”,1939年死于内战的国民党抗日军人赵桐,鲁迅、萧红、闻一多?
?
人物的选择标准,沈嘉蔚定位为“正在或即将影响中国的人”。
每个人物都编上号,闻一多是第306号。
还好,闻立鹏没有任何反对意见。
“闻一多的位置在历史上就是那样。
”白发苍苍的他对南方周末记者说。
不能让蒋介石太狼狈
沈嘉蔚收集了画中人物的大量历史照片,一张张打印出来,摞起来一尺多厚。
不断研究历史,不断添加人物,画完《兄弟阋于墙》,他对“宋庆龄是共产国际的秘密党员”这些事了若指掌,有的就写在画面上。
群像历史画乍看了无新意,但人物姿态、布局,其实有复杂微妙的设计。
“中共特工王”李克农是穿着中山装、拎旅行箱的全身像,地位突出。
因为这时抗日民族统一战线已经建立,李克农就要去重庆,做国民党的统战工作——正合“兄弟阋于墙”这个主题。
把闻一多安排在徐志摩、梁实秋、邵洵美一群?
因为他们都是新月派的代表人物。
沈嘉蔚最担心的批评,其实是对邵洵美的安排。
“毕竟他是比较右的,鲁迅批评过。
我给他平反一下。
”
戎装而免冠的蒋介石扶杖坐着,眼帘低垂似有所思。
“这是西安事变时,他被劫持了。
他们要他当抗日统帅,不要再打红军了。
所以我不能让他太狼狈,还得让他保持一个统帅的感觉。
”蒋介石的身体,取自多年后他穿着制服爬山的一张照片,但头部是1936年的,沈嘉蔚把它们拼在一起。
张学良站在蒋介石身后,摘手套的同时似乎想说什么。
宋美龄则一脸生气看着他。
甲级战犯东条英机和板垣征四郎都来自日本关东军,跟他们面对面的是中国东北的几位抗日英雄?
?
虽然选择人物的标准是“正在或即将影响中国的人”,但沈嘉蔚有条规矩:
不画别国的最高领袖。
要是把斯大林、裕仁天皇、丘吉尔、罗斯福都画上,这张画成了“国际行为”,就刹不住车了。
几年前,有马来西亚企业家请沈嘉蔚画马来的独立之路,找了历史学家给他补课。
他画了261个对马来独立起到重要作用的人物,边画边想:
我怎么就不能画一张中国的人物群像?
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