怎么不爱上唐诗唐人绝句王维排第几唐人绝句选粹5 六不和尚文章.docx
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怎么不爱上唐诗唐人绝句王维排第几?
唐人绝句选粹(5)六不和尚文章
怎么不爱上唐诗!
唐人绝句王维排第几?
唐人绝句选粹(5)
2017-11-30
内容概要:
1.新家孟城口,古木馀衰柳。
2.《唐诗训解》:
不见人,幽矣;闻人语,则非寂灭也。
3.写空山不从无声无色处写,偏从有声有色处写,而愈见其空。
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和尚有话说
今天继续搜集整理唐人绝句。
唐诗,可说是中国诗的最高峰,体例多样,各有精彩。
就唐诗风格而言,和尚以为厚、重、炼、达四字可以概括。
厚者,唐诗感情多浓烈,虽有恬静之作,其内涵也比较醇厚,言有尽而意无穷,言在表而意极深,可以反复吟咏,品读不尽。
重者,唐诗题材多样,诸体皆备,其表意写情不像宋诗那样轻灵,而是有种喷薄而出的沉重感,宋诗精巧,唐诗醇厚,如浓酒,如苦茶,虽文字未必华美,技巧未必新奇,但是其感情却多深邃而曲折;虽也偶有优游之作,但是其表之下蕴藏沉重感慨。
炼者,唐诗上乘汉魏六朝之蓄积,经文化融合,加之唐人自信、开阔不拘一格之精神,锤炼出之作品,不求工而意自工,不雕琢而语自妥帖,炼意不炼字,炼格不炼体,不似宋明诗之轻巧内敛,而有一种吐口而出,韵致天然的美感。
达者,唐人自信昂扬,用语多旷达流丽,其意多汹涌澎湃,勃然不可遏制,读唐诗可知唐人之精神独立,人格之健康,社会之包容和民族之自信。
所谓“诗必盛唐”,古人岂有诬哉。
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听流人水调子(唐·王昌龄)
孤舟微月对枫林,分付鸣筝与客心。
岭色千重万重雨,断弦收与泪痕深。
古人评注
《唐诗镜》:
后二语倒装,故格高句老。
“分付”字、“与”字、“收”字俱妙。
《唐诗归》:
谭云:
光景静妙。
钟云:
“分付”字、“与”字说出鸣筝之情,却解不出。
《唐诗选脉会通评林》:
周敬曰:
深沉。
《唐诗摘钞》:
只说闻筝下泪,意便浅。
说泪如雨,语亦平常。
看他句法字法运用之妙,便使人涵咏不尽,今人只知立新意、用新字,如唐人即旧意而语趣一新,亦知之乎?
《诗境浅说续编》:
后二句谓断肠人之深悲,不啻将千万重之雨,一一收与泪痕。
后主词云:
“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。
”江水量愁,泪痕收雨,皆以透纸之力写之。
送魏二
(唐·王昌龄)
醉别江楼橘柚香,江风引雨入舟凉。
忆君遥在潇湘月,愁听清猿梦里长。
古人评注
《唐诗镜》:
代为之思,其情更远。
《增订唐诗摘钞》:
为他写出凄其,以衬出我之凄其也,此对面着笔法。
我忆君,君梦我,又交互法。
《唐贤三昧集笺注》:
后半为他想出,其凄绝之状使人萧然。
《札朴》:
杜诗:
“遥怜小儿女,未解忆长安。
”又云:
“却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。
”此法唐人多有。
如王昌龄《送别魏二》云:
“忆君遥在潇湘月,愁听清猿梦里长。
”不述己之离绪,反念魏二别怀,与杜意正同。
芙蓉楼送辛渐二首其一(唐·王昌龄)
寒雨连天夜入吴,平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。
古人评注
《唐诗镜》:
炼格最高。
“孤”字时作一语。
后二句别有深情。
《唐诗选脉会通评林》:
周珽曰:
神骨莹然如玉。
薛应旂曰:
多写己意。
送客有此一法者。
《唐诗摘钞》:
古诗“清如玉壶冰”,此自喻其志行之洁,却将古句运用得妙。
《精选评注五朝诗学津梁》:
自夜至晓饯别,风景尽情描出。
下二句写临别之语。
意在言外。
《唐人万首绝句选评》:
唐人多送别妙作。
少伯诸送别诗,俱情极深,味极永,调极高,悠然不尽,使人无限留连。
《唐诗笺注》:
上二句送时情景,下二句托寄之言,自述心地莹洁,无尘可滓。
本传言少伯“不护细行”,或有所为而云。
《诗境浅说续编》:
借送友以自写胸臆,其词自萧洒可爱。
送柴侍御
(唐·王昌龄)
流水通波接武冈,送君不觉有离伤。
青山一道同云雨,明月何曾是两乡。
古人评注
《唐诗归》:
钟云:
与“别后同明月”一意,而翻脱新妙。
尝爱昌龄“月带千里貌”一语,恨其全首不称,不能收之。
今得此句释然。
终南望馀雪(唐·祖咏)
终南阴岭秀,积雪浮云端。
林表明霁色,城中增暮寒。
古人评注
《唐诗纪事》:
有司试《终南山望馀雪》诗,咏赋……四句,即纳于有司。
或诘之,咏曰“意尽”。
《增订评注唐诗正声》:
凛凛有寒色。
《唐诗归》:
钟云:
说得缥缈森秀。
《唐诗选》:
玉遮曰:
“浮”字极好,诗亦佳绝,但只赋得积雪,不赋得馀雪。
《诗绎》:
庸手必刻画残雪正面矣,作者三四只用托笔写意,体格高浑。
《唐诗归折衷》:
吴敬夫云:
可见诗不论何体,终期意尽而止。
凡绝句意不尽者,皆未成之律诗也。
《此木轩论诗汇编》:
如此不拘,诗安得不高?
意尽即不须续,更难在举场中作如此事。
《而庵说唐诗》:
此首须看其安放题面次第,如月吐层云,光明渐现,闭目犹觉宛然也。
此诗处处针线细密,真绣鸳鸯手也。
……此外真更不能添一语也。
《网师园唐诗笺》:
写“残”字高浑。
《岘佣说诗》:
苍秀之笔,与韦相近。
《诗境浅说续编》:
咏高山积雪,若从正面着笔,不过言山之高,雪之色,及空翠与皓素相映发耳。
此诗从侧面着想,言遥望雪后南山,如开霁色,而长安万户,便觉生寒,则终南之高寒可想。
用流水对句,弥见诗心灵活。
且以霁色为喻,确是积雪,而非飞雪,取譬殊工。
息夫人
(唐·王维)
莫以今时宠,能忘旧日恩。
看花满眼泪,不共楚王言。
古人评注
《古今诗话》:
宁王宪宅左有卖饼人妻,有色。
王欲之,厚遗其夫,取之,宠嬖逾等,阅岁,因问云:
“尚思饼汉否?
”默然不对。
因呼令见,其妻注眼泪下,若不胜情。
时坐客十馀,莫不凄然。
王请客赋诗,王摩诂先成,诗曰:
“莫以今朝宠,宁忘旧日恩。
看花满眼泪,不共楚王言。
”
《王孟诗评》:
正尔憔悴得人。
顾云:
只发一“楚”字,便有无穷悲怨。
《唐诗笺要》:
非嬉笑,非抢白,有吞有吐,拟容取心,情事宛合。
《唐贤三昧集笺注》:
顾云:
婉曲。
《围炉诗话》:
唐人诗意不必在题中,如右丞《息夫人怨》……使无稗说载其为宁王夺饼师妻作,后人何从知之?
《茧斋诗谈》:
体贴出怨妇本情,又不露出宁王之本情,真得《三百篇》法。
止二十字,却有味外味,诗之最高者。
《诗法易简录》:
只就“不言”一事点缀之,不加评论,诗品自高。
孟城坳
(唐·王维)
新家孟城口,古木馀衰柳。
来者复为谁,空悲昔人有。
古人评注
《批点唐诗正声》:
物化忘尽,成壮烈极语。
《唐音癸签》:
非为昔人悲,悲后人谁居此耳。
总达者之言。
《汇编唐诗十集》:
吴逸一云:
寄慨来者,感兴自深。
流利清婉。
《唐诗选脉会通评林》:
周珽曰:
见得到,说得出。
《诗法易简录》:
四句中无限曲折,含蓄不尽。
《唐人万首绝句选评》:
淡荡人作淡荡语,所以入妙。
格调俊整,下二句一倒便不成语矣。
所以诗贵调度得法。
《诗境浅说续编》:
孟城新宅,仅馀占柳,昔年居此者,重重陈迹,荡焉无存。
今虽暂为己有,而人事变迁,片壤终归来者。
后之视今,犹今之视昔。
……摩诘诚能作达矣。
鹿柴(唐·王维)
空山不见人,但闻人语响。
返景入深林,复照青苔上。
古人评注
《王孟诗评》:
无言而有画意。
顾云:
此篇写出幽深之景。
《批点唐诗正声》:
不言处反胜有,言复不佳。
《唐诗广选》:
李宾之曰:
诗贵淡不贵浓,贵远不贵近。
如杜诗“钩帘宿鹭起,丸药流莺转”、李诗“桃花流水杳然去,别有天地非人间”与摩诘“返景”二语,皆淡而浓、近而远,可为知者道,难与俗人言也。
《唐诗直解》:
无言而有画意,“复照”妙甚。
《唐诗训解》:
不见人,幽矣;闻人语,则非寂灭也。
景照青苔,冷淡自在。
摩诘出入渊明,独《辋川》诸作最近,探索其趣,不拟其词。
如“结庐在人境,而无车马喧”,喧中之幽也;“空山不见人,但闻人语响”,幽中之喧也。
如此变化,方入三昧法门。
《唐诗选注》:
玉遮曰:
只四语,令人应接不暇。
《唐诗笺要》:
景到处有情,情到处生景,可思不可象,摩诘真五绝圣境。
《而庵说唐诗》:
此首眼目在“空山”二字。
右丞笔下直是大光明藏,无有一字在也。
《唐贤三昧集笺注》:
五绝乃五古之短章,最难简古浑妙。
唐人此体,右丞可称妙手。
《唐诗别裁》:
佳处不在语言,与陶公“采菊东篱下,悠然见南山”同。
《唐诗笺注》:
“不见人”、“闻人语”,以林深也。
林深少日,易长青苔,而反景照入,空山阒寂,真麋鹿场也。
诗细甚。
《诗法易简录》:
人语响,是有声也;返景照,是有色也。
写空山不从无声无色处写,偏从有声有色处写,而愈见其空。
严沧浪所谓“玲珑剔透”者,应推此种。
沈归愚谓其“佳处不可语言”,然诗之神韵意象,虽超于字句之外,实不能不寓于字句之间,善学者须就其所已言者,而玩索其不言之蕴,以得于字句之外可也。
《唐贤清雅集》:
空而非空,宛而不宛,闲淡入妙。
《唐人万首绝句选评》:
写出幽深。
《诗境浅说续编》:
深林中苔翠阴阴,日光所不及,惟夕阳自林间斜射而入,照此苔痕,深碧浅红,相映成采。
此景无人道及,惟妙心得之,诗笔复能写出。
未
完
待
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