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古代文学5教材
古代文学
一、名词解释
1、西昆体:
是宋初诗坛上声势最盛的一个诗歌流派,它是以《西昆酬唱集》而得名的,其诗人中成就较高的有杨亿、刘筠、钱惟演。
它是晚唐五代诗风的沿续,大多师法李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵,呈现出整饰、典丽的艺术特征。
但是从总体上看,西昆体诗的思想内容是比较贫乏的,诗歌体裁范围狭窄、缺乏时代气息,徒有模仿,缺乏自立的精神,导致其不能担当起开辟宋代诗歌艺术新境的任务。
2、江西诗派:
北宋晚期封建士大夫审美心理的需要,因而倾慕追随者甚众,形成了一个诗歌流派,史称“江西诗派”,江西诗派的名称始于南宋人吕本中曾作《江西诗社宗派图》。
元代方回提出以杜甫为一祖,以黄庭坚、陈师道、陈与义为三宗。
在创作上追求“格高”,即在清俊刚健的艺术特征中体现出高洁的人格修养。
在景物描写上较少色彩渲染,多用白描手法。
抒情方面,一般不作浓烈的感情描写,多用平淡的语言表现深挚的感情,以追求一种高雅的格调。
在语言上,尊崇黄庭坚“以俗为雅,以故为新”、“脱胎换骨”的理论,多化用前人诗句,喜用僻典奇字,打破正常的语法规律,常常抛弃向来诗人讲究声律协调和词采鲜明等艺术手法。
3、易安体
李清照是宋词婉约派大家。
她的词于苏豪、柳俗、周律之外别树一帜,婉约而不流于柔靡,清秀而具逸思,富有真情实感,语言清新自然,流转如珠,音调优美,故名噪一时,号为“易安体”。
特定的历史条件促成了“易安体”神“愁”形“瘦”而以清新奇隽出之的艺术特征。
“易安体”既保持了南唐以来抒情词的传统词风,又创造了以时代悲剧为背景的、表现作者个人的深沉感受和巨大不幸的艺术风格。
特点:
1、以女性的身份塑造抒情主人公多愁善感、缠绵凄惋的自我形象,真实地展现了词人的情感历程和内心世界。
2、善于运用新颖的比喻。
贴切的拟人法,在描绘客观景物中,含蓄而不艰深地抒写出自己的真实感受,形成委婉深挚的风格特色。
3、好胜的性格、渊博的学识、过人的抱负则使其词在女性的柔情之外,又带有一般阳刚的“丈夫气”。
李词的“神骏”首先表现在具有一种大家风度,胸襟广阔,思想深邃。
其次清照词抒情有时并不委曲,而是劲直酣畅,洋洋洒洒,富有气势。
4、“化俗为雅”,雅俗兼备。
首先题材以言情为主,贴近人情,但又重精神生活,格调高雅。
其次,词作既抒情深细,结构又一线贯穿,既韵味隽永,又流畅自然。
其三,语言既浅显通俗,又优美文雅。
5、声律和谐优美。
她的词作往往用声调韵律的错综变化来衬托感情的起伏变化。
4、诚斋体:
185杨万里号诚斋,在36岁时,走出书斋,向社会和大自然索取诗料,终于独树一帜,写出了一批有独特风格的好诗,诗人严羽称他的诗体为“诚斋体”。
特点是1、生动活泼,富于奇趣。
2、在奇与活之间,时时流露出幽默风趣。
3、语言浅白自然,生动活泼。
但有些诗过分强调浅白,变成粗鄙无文。
5、辛派词人202
在辛弃疾爱国情怀和豪放风格的影响下,出现了一批风格相近的词人,被称为辛派词人,如陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁。
是南宋中叶以后声势最大的爱国词派,史称“辛派词人”。
继承辛词的特点,进一步把词推向散文化、议论化的道路。
在继承辛弃疾的爱国思想方面是较为成功的,但在艺术成就方面,他们缺乏辛弃疾的战斗经历和丰厚的文学修养,只学得辛词的皮毛,却未得其真髓。
6、格律词派:
209姜夔(在批判北宋以来婉约派和豪放派词人的成就之后,另树“清空”、“清劲”的旗帜,)既摒弃了婉约派软媚的作风,又避免了豪放派直露的弊病,既保留婉约词“蕴藉”的长处,又吸收豪放词“雄健”的优点,在艺术上另辟蹊径,在南宋词坛上产生了广泛的影响。
史达祖、吴文英、周密、张炎等人追步姜夔的词的风格,上承北宋周邦彦的余绪,重视音律的和谐和格调高雅,被称为“格律派”,又称“清雅派”“风雅派”。
要求:
1、协和音律。
2、推崇“雅正”。
分为“疏”、“密”二类。
7、永嘉四灵:
215中国南宋中叶的诗歌流派,代表南宋后期诗歌创作上的一种倾向。
四灵是当时生长于浙江永嘉(今浙江温州)的四位诗人:
徐照、字灵晖;徐玑、号灵渊;翁卷、字灵舒;赵师秀,号领秀,也称“永嘉四灵”。
他们在思想方面,漠视功名富贵,安于贫贱淡薄的生活,追求一种脱离尘俗的清高品。
在诗歌内容方面着重表现大自然的秀丽景色和朋友之间的真挚情谊,在艺术上追慕晚唐隐逸诗风,崇尚平淡自然的风格,语言精炼,以白描为主要表现手法。
8、“江湖诗派”是一个兴起于南宋中叶至宋的诗歌流派。
派中多江湖游士,这是南渡后失去原有经济、政治基础,不得不依附权贵生活的一个文人群体。
杭州书商陈起把以江湖诗人作品为主体的诗汇刻为《江湖集》,江湖诗派因而得名。
诗歌题材贴近世俗人情和平民生活,诗风大都真率自然,任情而发,描写切近,感情直露。
这批诗人中成就较高的是刘克庄、戴复古、姜夔,他们以真率自然之笔,或抒写对国事的感慨,或描绘大自然的神韵,各具特色。
二、问答题
1、浅析王安石前期诗和后期诗在内容和风格上的不同特点及原因。
35
答:
王安石的诗以罢相为界分前后期:
前期:
王安石一生为实现自己的政治理想而斗争。
年少时,关注现实政治,所作多为政治诗,饱含政治热情与深刻的社会内容,而语意较为坦率。
在经历了多次政治上的升沉,感慨颇深,但仍然坚持他的政治抱负和对现实的批判精神。
此时期多咏史诗和咏怀诗,通过对历史人物的敬仰,抒发自己的政治热情,风格转为含蓄深刻,如《明妃曲》
后期:
被罢相后,他的政治热情有所减退,并信奉佛教,多流连于山水之间。
诗作以近体写景诗为主,风格转为精致深婉。
如《泊船瓜洲》。
2、柳永词有哪些特点?
他对宋词的发展作出了哪些贡献?
66
答:
特点:
热情讴歌都市文明,如《望海潮》,运用铺叙的手法多层次多角度地展示杭州商业的繁荣、湖山的壮丽、人民的安闲、官吏的政绩,引起了广大市民的共鸣。
他的词又一特点是善于体察市民的精神状态与情感,并采取种种艺术手段将这些精神、感情表达得旖旎动人。
《雨霖铃》就是这样反映出市民的审美趣味和婚姻观的作品。
他的词作第三个特点是语言通俗,多用当时市井口语,生动活泼,为大众市民所喜爱。
例如《定风波》,用女子的口吻写相思之情,一反士人含蓄言情的手法,讲恋情写的袒露无疑。
最后,柳永大量创作慢词。
他创作的慢词多种多样,宋词史上有八百八十多种词调,其中有一百多种就是柳永首创或第一次使用的,可以说,宋词时至柳永,体制始备。
如《戚氏》为柳永首创的词调,全调212字,为当时最长的慢词。
柳永对宋词发展做出来杰出的贡献,主要有:
70
首先是扩大了词境。
将词从表现爱情的“艳科”扩大到都市生活、羁旅行役生活。
其次,丰富了词体。
将词由简短的小令、引、近拓展为篇幅较长的慢词。
再次,丰富了词的创作技巧。
铺叙和领字的运用为词人创作慢词提供了成功的经验。
最后,在一定程度上改变了词坛的欣赏趣味,自他开始,词坛在雅词之外出现了俗词的创作,其率真自然的风格,成为了元曲的先路。
3、试述苏轼的词的艺术特色及其在文学史上的影响。
91
答:
艺术特色:
首先,苏轼的词风格丰富多彩。
有豪放风格的,如《江城子·密州出猎》;也有婉约风格的,如《江城子》;还有清旷风格的,如《卜算子》《定风波》
其次,发展了词的表现技巧。
如开创了直抒胸臆的写法。
典故
再次,在音律方面也有所革新,把词从音乐的附庸变为独立的抒情诗体
最后,在语言方面,改变了传统词的镂金错采之风(所谓镂金错采就是用大量华丽的词藻),努力锤炼一种清新雅练、劲健晓畅的语言,运用口语、俗语写词,如《定风波》里的“竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?
一蓑烟雨任平生”中出现的口语“谁怕”。
影响:
4、赏析苏轼的《水调歌头》(“明月几时有”)或《念奴娇。
赤壁怀古》
明月几时有,把酒问青天。
不知天上宫阙,今夕是何年。
我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。
起舞弄清影,何似在人间。
转朱阁,低绮户,照无眠。
不应有恨,何事长向别时圆?
人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。
但愿人长久,千里共婵娟。
《水调歌头》(明月几时有)通过中秋望月怀人,表达他出世、入世的思想矛盾,佳节思亲的苦闷和善于自我解脱归去的达观态度,思想较为复杂,艺术上也呈现出多色调,既有乘风归去的浪漫想象,又有以月贯串全词的奇特构思,还有“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺”的巧妙说理,形成了豪放中带有飘逸的总体风格,是文学史上最著名的中秋词。
(从内容、风格、艺术表现手法、语言上进行赏析)
以下为参考
全词运用形象的描绘和浪漫主义的想象,紧紧围绕中秋之月展开描写、抒情和议论,从天上与人间、月与人、空间与时间这些相联系的范畴进行思考,把自己对兄弟的感情,升华到探索人生乐观与不幸的哲理高度,表达了作者乐观旷达的人生态度和对生活的美好祝愿、无限热爱。
上片表现词人由超尘出世到热爱人生的思想活动,侧重写天上。
开篇“明月几时有”一句,借用李白“青天有月来几时?
我今停杯一问之”诗意,通过向青天发问,把读者的思绪引向广漠太空的神仙世界。
“不知天上宫阙,今夕是何年”以下数句,笔势夭矫迴折,跌宕多彩。
它说明作者在“出世”与“入世”,亦即“退”与“进”、“仕”与“隐”之间抉择上深自徘徊的困惑心态。
以上写诗人把酒问月,是对明月产生的疑问、进行的探索,气势不凡,突兀挺拔。
“我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒”几句,写词人对月宫仙境产生的向往和疑虑,寄寓着作者出世、入世的双重矛盾心理。
“起舞弄清影,何似在人间”,写词人的入世思想战胜了出世思想,表现了词人执着人生、热爱人间的感情。
下片融写实为写意,化景物为情思,表现词人对人世间悲欢离合的解释,侧重写人间。
“转朱阁,低绮户,照无眠”三句,实写月光照人间的景象,由月引出人,暗示出作者的心事浩茫。
“不应有恨,何事长向别时圆”两句,承“照无眠”而下,笔致淋漓顿挫,表面上是恼月照人,增人“月圆人不圆”的怅恨,骨子里是本抱怀人心事,借见月而表达作者对亲人的怀念之情。
“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全”三句,写词人对人世悲欢离合的解释,表明作者由于受庄子和佛家思想的影响,形成了一种洒脱、旷达的襟怀,齐庞辱,忘得失,超然物外,把作为社会现象的人间悲怨、不平,同月之阴晴圆缺这些自然现象相提并论,视为一体,求得安慰。
结尾“但愿人长久,千里共婵娟”,转出更高的思想境界,向世间所有离别的亲人(包括自己的兄弟),发出深挚的慰问和祝愿,给全词增加了积极奋发的意蕴。
词的下片,笔法大开大合,笔力雄健浑厚,高度概括了人间天上、世事自然中错综复杂的变化,表达了作者对美好,幸福的生活的向往,既富于哲理,又饱含感情。
这首词是苏轼哲理词的代表作。
词中充分体现了作者对永恒的宇宙和复杂多变的人类社会两者的综合理解与认识,是作者的世界观通过对月和对人的观察所做的一个以局部足以概括整体的小小总结。
作者俯仰古今变迁,感慨宇宙流转,厌薄宦海浮沉,在皓月当空、孤高旷远的意境氛围中,渗入浓厚的哲学意味,揭示睿智的人生理念,达到了人与宇宙、自然与社会的高度契合。
5、试述黄庭坚的诗歌艺术特点。
(黄庭坚的诗歌理论及其创作成就)
答:
1、黄庭坚在诗歌创作上追求一种高雅峻洁的格调。
前人论山谷诗,每许其“格高”。
诗中往往表现出作者洁身自好、蔑视功名富贵的清高品格和清新峻拔的语言风格。
如《登快阁》就是这方面有代表性的作品,全诗境界清俊扩大,尤以“落木千山天远大,澄江一道月分明”为清新隽永,以明净的秋色衬托出诗人的高洁情怀,令人顿生灵魂净化之感。
2、黄庭坚在诗歌理论上主张创新,力避陈词滥调。
他主张根据前人的诗意,加以变化改造,在创作中对前代诗歌的语言艺术做积极的借鉴,改变语言,以此推陈出新,这就是他的“点铁成金”、“脱胎换骨”说。
如《次韵刘景文登邺王台见思》:
“公诗如美色,未嫁已倾城”。
将形容美人“倾国倾城”的俗语用以赞扬友人的诗,是“以故为新”“以俗为雅”理论的实践。
3、为了能标新立异,他还主张用僻典、用奇字,在材料的选择上避免熟滥,达到新奇的效果,形成“瘦硬逋峭”的效果,如《寄黄几复》“桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯”一句,用的都是前人所用的桃李、春风、江湖、夜雨等词语,但作者将它们巧妙地搭配起来,却构成了全新的意境,表达了思念友人的深挚之情。
为了标新立异,黄庭坚在诗歌创作中还喜用拗律拗句,押险韵,造成音调反常,声律奇峭,前人称之为“骨格清高”,如《题竹石牧牛》全诗用他人少用的“屋”
入韵,声调短促突兀,给人俏皮挺拔的感觉。
6、试述周邦彦的词在艺术上的主要成就以及对宋词发展的贡献。
答:
词的艺术特点:
133加笔记
首先,浑厚与勾勒的完美统一。
“浑厚”指周词塑造的艺术境界的完整性和生动性。
勾勒指为达到浑厚所采用的方法,指逼真细腻地描绘的技巧。
如《苏幕遮》由上片的雨后清晨之荷到下片想象的故乡之荷,浑然一体。
“叶上初阳干雨,水面清圆,一一风荷举”之句写出了沐浴着朝阳、在晨风中摇曳的荷花的风姿,充满动态美。
其次,继承和发展了柳永词善于铺叙的技巧,将慢词发展到一个新的阶段。
运用转折、跳跃的手法,作逆向、交叉的铺叙,章法结构曲折多变,技巧更为丰富多彩。
善于铺叙,结构严谨,描摹物态,曲尽其妙。
如《兰陵王·柳》
再次,音乐性很强。
调美、律严、字工
影响;1、在内容上并没有什么明显的变化,反而抽调了柳永词中的市民情趣,擅长用精致的语言和形式描写一般士人的情感。
2、在艺术上,把北宋词提升到了一个新境界,促进了宋词技巧的成熟,并开创了格律派,被后人誉为“结北开南”的重要人物。
7、分析李清照前后两个时期词创作的不同特色及其成因(试述李清照前后期词的概况)。
答:
以北宋南渡为界分前后期。
前期:
前期词主要围绕自己的闺阁生活,以闺愁和夫妇别离之愁为主,风格清新婉丽。
如《如梦令》词中描绘了“沉醉不知归路”流连忘返的词人形象,描绘了粉红的藕花上飞翔着雪白的鸥鹭,画面色彩明丽而富有生趣,令人感受到此人热爱大自然的情怀和开朗活泼的性格。
后期:
后期词的“愁”情则以家国之思为主,把个人遭遇和时代不幸交织在一起,具有更深厚的情感内涵,风格转为愁苦沉郁。
(靖康之难后,连遭国破、家亡、夫死的巨变,只身飘流江南,生活和精神上收到很大的打击。
)如《永遇乐》中“不如向帘儿底下,听人笑语”比较明显透露出忧患余生的寂寞心情。
8、分析李清照词(易安体)的艺术特色。
特点:
1、以女性的身份塑造抒情主人公多愁善感、缠绵凄惋的自我形象,真实地展现了词人的情感历程和内心世界。
2、善于运用新颖的比喻。
贴切的拟人法,在描绘客观景物中,含蓄而不艰深地抒写出自己的真实感受,形成委婉深挚的风格特色。
3、好胜的性格、渊博的学识、过人的抱负则使其词在女性的柔情之外,又带有一般阳刚的“丈夫气”。
李词的“神骏”首先表现在具有一种大家风度,胸襟广阔,思想深邃。
其次清照词抒情有时并不委曲,而是劲直酣畅,洋洋洒洒,富有气势。
4、“化俗为雅”,雅俗兼备。
首先题材以言情为主,贴近人情,但又重精神生活,格调高雅。
其次,词作既抒情深细,结构又一线贯穿,既韵味隽永,又流畅自然。
其三,语言既浅显通俗,又优美文雅。
5、声律和谐优美。
她的词作往往用声调韵律的错综变化来衬托感情的起伏变化。
9、谈谈陆游爱国诗歌的思想内涵。
10、试述辛弃疾词的艺术成就。
辛弃疾是宋词发展的第四个里程碑,他的词作取得了相当大的艺术成就。
A、辛弃疾词作的风格多样,无论描绘人物或景物都具有强烈气势,带有慷慨激昂的风格。
如《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》虚构威武雄壮的队伍,描绘与敌人进行激战的场面,表达了作者与好友重返抗金战场的强烈愿望。
同时,辛弃疾也有悲壮沉郁的词,如《水龙吟·登建康赏心亭》,上片借景抒情,抒发壮志难酬的愤懑,下片表达以身许国、收复中原的强烈愿望。
还有一部分词是刚柔相济,如《摸鱼儿》,这首词表面上写惜春怨春之情,美人遭妒的典故,实质上寄托作者对风雨飘摇的南宋国势的忧虑,自己遭受投降派迫害的愤恨不平。
其次,辛弃疾的词作内容丰富,开拓了词境。
B、内容丰富,开拓了词境:
英雄形象的自我展示、苦闷忧患与对社会的理性批判、乡村中风景人物的剪影。
C、语言创新:
以文为词,用经用史、新的意象群。
D、苏辛并称:
他们都极大提高了词的地位,开拓了词的内容,在婉约之外别立一宗,都极大地丰富了词的表现手法。
11、简述元杂剧剧本的体制特点。
第一,从剧本结构看,元杂剧一般分为四折一楔(xiē)子,末附题目正名,合为一本。
(可简单记为“一本四折”)也有剧目是多本的,如,西厢记》杂剧即有5本21折,打破四折一楔子。
第二,从演唱体制说,唱词是元杂剧的主体部分,每折只采用一种宫调,四折的宫调不重复。
第三,元杂剧角色分为旦、末、净、杂四类。
第四,元杂剧中的科范,剧中也称为“科”,科通常指唱、白之外的动作和表情以及相关的舞台效果
第五,元杂剧的宾白,剧中也称为“云”。
宾白是指剧中人物说白的部分,古典戏曲以歌曲为主体,说白仅为辅助,所以称之为宾白,可分韵白和散白。
12、为什么说关汉卿是元杂剧的奠基人?
(艺术成就和历史地位)
答:
艺术成就:
1、在人物塑造上,关汉卿善于塑造不同身份、性格鲜明的人物形象:
内心世界、典型环境、尖锐的矛盾冲突。
在这些人物中,我们很少看到概念化的人物,其性格不是单一固定的,而是随着剧情的发展而变化。
311—312如《望江亭》的谭记儿原本是一个心灰意冷、不求生事的年轻寡妇,但为了保卫自己的幸福婚姻,用计赚取了杨衙内的金牌等物,其人物性格也自然发展为坚强二有勇有谋。
这种性格变化使剧情更为跌宕起伏,引人入胜。
2、戏剧结构多为一人一事,主脑清楚:
剧情发展迅速,又曲折多变。
如《救风尘》,全剧围绕着宋引章、周舍与赵盼儿的离合矛盾,写出了一个完整的激变过程,既紧张曲折,,妙趣横生,又肌理契合,血脉贯通。
3、在语言运用上,关汉卿是元曲本色派的语言大师。
他的戏曲语言往往朴素自然,口语色彩浓郁。
如《救风尘》第一折314
剧场性强适合场上表演,杂剧作为“场上之曲。
历史地位:
关汉卿是平民戏剧家,他以对民生的极大关怀和卓越的创作技巧,奠定了自己在中国戏曲史上的重要地位。
他是元杂剧的奠基人,也是元杂剧创作界最优秀的代表。
他将传统戏曲样式加以提炼改造,形成了一套体制完善、结构合理、文学性舞台性兼具的戏曲样式,为后代戏曲的发展开辟了广阔的道路。
他所创造的一系列人物更成为中国文学中的经典形象而被历代传咏。
13、分析《窦娥冤》中窦娥形象及主题思想。
答:
1、是中国封建社会被压迫妇女的典型,是一个悲剧形象。
(从窦娥被张驴儿欺负,到被张驴儿诬陷下毒杀了张驴儿的爹再到被昏庸的官吏判处死刑)
2、是遵守封建道德,尽孝守节的本分善良的妇女形象。
(从窦娥在丈夫死后侍奉婆婆)
3、是反抗封建压迫,富有斗争精神的形象。
(窦娥在临刑前所发的三条毒誓)
主题思想:
通过窦娥幼年被卖作童养媳,成年后被流氓张驴儿欺负,陷入冤案而被杀害的悲剧故事,揭露了元代高利贷盛行、恶势力猖獗、吏治腐败的黑暗现实。
而以窦娥临刑前发出的三桩誓愿,通过死后鬼魂报仇的方式,表达了元代下层人民反抗压迫,要求政治清明的呼声。
14、分析《西厢记》中的主要人物形象及艺术成就。
答:
主要人物形象:
女主角崔莺莺:
326
美丽而多情——离经叛道,不满父母包办的婚姻,追求理想爱情。
内热外冷——受封建礼教束缚,感情丰富而外表贞静,常有“假意儿”
男主角张生326
志诚种——忠于爱情,将爱情置之于功名之上。
傻角——软弱、忠厚、傻气。
红娘(崔莺莺的丫鬟)327
富有正义感、机智、泼辣(她瞒着老夫人为崔莺莺、张生两人的往来负责牵线,联络)
老夫人(崔莺莺的妈妈)329
典型的封建家长制代表,封建礼教的维护者。
艺术成就:
第一,“自然”的艺术特征。
330
第二,成功的戏剧冲突描写。
两条线索的运用330一是以莺莺、张生、红娘为一方,与老夫人、郑恒等为另一方的矛盾冲突,这是一场封建礼教的叛逆者同卫道者之间的矛盾斗争。
另一条是莺莺、张生和红娘之间由顾忌、猜疑、矜持和不信任所造成的矛盾冲突。
两条线索时分时合,共同推动着戏剧情节自然而又合理地向前发展。
第三,创新的结构体制。
一般的元杂剧是一本四折,而王实甫的《西厢记》写了五本二十一折,每本之间环环相扣,每一本中又各有一个高潮,显示结构安排的独特匠心。
避免了因篇幅限制而造成的剧情简单化和某种程度的模式化的毛病。
第四,成功的人物形象塑造。
崔莺莺、张生、红娘、老夫人各个形象鲜明、栩栩如生。
第五,语言特色:
花间美人、情景交融、个性化。
王实甫《西厢记》注重文辞的优美,是文采派的巅峰之作。
剧作如花间美人,铺叙委婉、情景交融。
15、分析《梧桐雨》的主题思想。
答:
《梧桐雨》的主题比较复杂,作者一方面用了许多情节表现唐明皇杨贵妃的恋情和思念,但也不回避唐明皇父纳子妇的历史事实,还依据野史传闻,点明了杨贵妃与安禄山的私情,因此并不以单纯的爱情为主题。
另一方面对唐明皇“目不识人”,重用安禄山养虎为患,以及骄奢淫逸、重色误国予以了批判。
所以它的主题在形式上似乎存在着一种矛盾。
但联想到白朴的个人经历,当年金哀宗逃离汴京,和唐明皇仓皇外逃,两者很相似。
所以作者并非想对这一段历史故事加以品评得失,而只是借李隆基、杨玉环的故事来抒发自己国破家亡的沧桑之感而已。
16、分析《汉宫秋》的历史剧特色。
答:
1、马致远对王昭君历史故事的改写。
《汉宫秋》取材于史书,同时又进行了较大的艺术虚构,用以曲折地表现出自己所生活的时代,寄托自己追怀故国的情思。
《汉宫秋》对历史的改动体现在:
在故事背景上将原先汉朝的强大、匈奴的弱小变换了位置,变成汉朝弱,匈奴强,以增强悲剧氛围。
把原先未睹君王面的昭君变成深得汉元帝宠爱的妃子,由此而把原为自愿出塞、在匈奴受封生子的昭君塑造成被逼和亲并最终投江殉国、忠于汉室、具有强烈民族气节的女性形象。
画师毛延寿也变成了汉室大臣,并增强了他卖国投敌的内容等等。
这些改变表明了马致远并不是写真正意义上的历史剧,而是借历史题材抒发自己的人生经历。
在剧情上,《汉宫秋》实际上写了政治和爱情的双重悲剧。
《汉宫秋》既有对汉元帝对王昭君的痛苦思念和深深爱怜的描写,也对他的沉湎声色、怠于政事和用人不当,以至汉室衰微、痛失爱妃作了一定的揭露,表现了一种对个人命运的无可奈何的情绪。
2、结构紧凑。
第一折写汉元帝得到王昭君的欣喜若狂,第二折和第三折写毛延寿把美人图献给匈奴的呼韩邪单于,于是呼韩邪单于用武力胁迫汉王朝交出王昭君。
这是对第一折的重要转折。
前三折都为第四折汉元帝的痛诉衷肠积蓄力量,前后的铺垫与照应,浑然一体。
3、《汉宫秋》的语言十分优美,与情节发展和人物性格的发展契合无间。
运用排比、重复。
17、分析《倩女离魂》中张倩女的形象。
答:
忧虑和反抗不是归为一部分
第二点就是温柔深情,第三是直率单纯
首先,作者先写了张倩女的两重忧虑:
母亲悔婚和王文举得官后会不会易妻。
然后从忧虑中揭示出另一种性格特征——反抗性。
张母要求在王文举及第前,与倩女以兄妹相称,而倩女却公开宣称:
“你把我越间阻,越思量。
”正是倩女的这种倔强性格和对王文举的炽热感情,才导致了后来的昼思夜想魂离躯体。
其次,张倩女的灵魂随王文举进京应试,而躯干在家则卧病相思,饱受折磨。
这种灵的逍遥与肉的苦痛,形成了强烈的对比,表现出封建社会中女子既想追求幸福婚姻,又摆脱不了封建束缚的复杂心理。
而且作者描写倩女,先为她安排了重重障碍,既有母亲的无端作梗,又有王文举的陈腐与伪善。
使倩女的斗争历程更显艰难,而她的斗争精神则更为感人,更具有性格的光辉。
作品的反封建的主题,也是通过人物性格的逻辑发展而自然形成的。
18、简述散曲的体制特点。
答:
散曲一般分小令和套数两种。
小令在元代又名叶儿,一般由单支曲子写成,它形式短小,自由活泼。
小令还有一种特殊变体:
带过体。
套数又名套曲、套散或大令,由若干首曲牌连缀而成,各曲同压一部韵,通常在结尾处有“尾声”。
19、辨析南戏与杂剧在体制上的不同。
答:
第一,结构上,以“出”为单位,篇幅不受限制,每出不限宫调
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