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外国文学史讲义2
外国文学史讲义
(二)中世纪文学与文艺复兴时期的文学
第二章中世纪纪文学
第一节概述
欧洲历史上的“中世纪”起点:
西罗马帝国灭亡(公元476年);
终点:
英国资产阶级革命前夕的17世纪中叶。
基督教神学思想占统治地位。
初期:
公元5—11世纪
中期:
公元12—15世纪(中世纪文学)
末期:
公元15—17世纪(文艺复兴时期)
一、中世纪文学概况:
突出特征:
宗教色彩(梦幻、寓意、象征、神秘)、民间文学色彩。
1教会文学(正统文学;取材《圣经》)
体裁:
圣经故事、圣徒传、祷告文、赞美诗、圣徒言行录、梦幻故事、宗教剧等。
作者:
教会僧侣
主要内容:
赞美上帝的权威和歌颂圣徒的德行,宣扬禁欲主义和来世主义思想。
主要手法:
梦幻、寓意、象征。
2骑士文学(世俗封建主文学)兴盛地:
法国
主题:
宣扬“忠君、护教、行侠”的骑士精神,反映骑士与贵妇间的“典雅的爱情”,肯定对现世生活和幸福的追求,这是对基督教禁欲主义、来世主义极大的冲击,具有反教会色彩。
主要内容:
描写骑士爱情和冒险故事、宣扬和美化骑士精神。
主要体裁:
骑士抒情诗和骑士叙事诗
法国南部的普罗旺斯《破晓歌》
作者:
封建主、骑士
中心主题:
骑士对贵妇人的爱和崇拜。
骑士叙事诗又称骑士传奇,分为三个系统:
古代系统:
根据古希腊罗马文学作品改写。
不列颠系统:
主要写不列颠王亚瑟和他的圆桌骑士的故事。
作品:
《特里斯丹和伊瑟》
拜占庭系统:
3英雄史诗(歌颂封建时代理想英雄人物的长篇史诗)。
前期英雄史诗(中世纪初期):
日耳曼人盎格鲁—萨克逊人的史诗《贝奥武甫》(流传至今最完整的一部。
)
日耳曼人:
《希尔德布兰特之歌》
芬兰:
《卡勒瓦拉》(又译《英雄国》)
冰岛:
《埃达》《萨迦》
后期英雄史诗(中世纪中期):
封建社会繁荣时期。
中心主题:
爱国主义;
法国:
《罗兰之歌》(爱国主义的主题)最杰出的作品。
西班牙:
《熙德之歌》
德国:
《尼伯龙根之歌》
俄罗斯:
《伊戈尔远征记》
谣曲:
以描写生活的悲剧或历史题材为主,不少作品塑造下层人民喜爱的英雄,具有平民意识。
代表作:
英国《罗宾汉谣曲》
4城市文学(反映中世纪城市生活和新兴市民阶层思想愿望)中心地:
法国
主要创作手法:
讽刺
主要体裁:
韵文故事、讽刺故事诗、抒情诗、市民戏剧等。
讽刺故事诗《列那狐的故事》:
以动物讽喻现实,通过动物间的斗争来反映城市内部各阶层间的矛盾冲突。
列那狐是市民的化身,在它身上体现市民阶级的二重性:
一方面:
与象征豪门权贵的狮、狼、熊、等大动物斗争,表现了市民阶级对封建统治阶级的反抗思想。
另一方面:
它又欺凌和残害象征贫苦人民的麻雀、乌鸦、鸡、兔等小动物,表现了市民上层与下层之间的斗争。
诗中运用喜剧手法,通过动物的形象歌颂了市民阶级的机智讽刺和嘲弄了贵族、僧侣等。
第二节 但丁(意大利)
一、但丁:
出生于佛罗伦萨
《新生》:
(用散文连缀起来的诗)热烈赞美贝亚特丽齐,形式上属于“温柔的新体”。
放逐期间的作品:
《飨宴》、《论俗语》、《帝制论》
二、代表作《神曲》(长诗):
《神曲》的主题:
(神学内涵与人学内涵)
分三部《地狱》《炼狱》《天堂》,采用梦幻文学的形式,反映意大利现实生活,为人类指出一条从黑暗走向光明的途径,表现出强烈的政治倾向性和人文主义思想。
为什么说但丁是“中世纪最后一位诗人,同时又是新时代的最初一位诗人”。
诗人所处的时代是个新旧交替的年代,因此他在看待事物的态度上常常是矛盾的。
1诗人对古代文化知识的崇敬,表现出重知识重理智的理想;但又把引导他的维吉尔作为异教徒打入地狱。
2对爱情的双重态度。
一方面同情保罗和弗兰齐斯嘉的恋情;但又按教会的道德标准将他们作为淫罪犯打入地狱。
3对待爱国主义者。
一方面赞扬法利那塔的英雄气概和爱国行为,但又把他作为异教徒打入地狱。
4对教皇的双重性。
在普尼腓斯八世当政时宣布他一定要入地狱,但又对他在阿那受到的污辱表示愤慨。
5在艺术手法上。
象征、寓意、梦幻文学形式与意大利民族语言的运用。
他认为重知识重理智才能走出苦难,达到至善至美的境地。
这一认识超越了旧时代,达到了新时代的思想高度;但他对待异教徒的认识,完全没有脱离宗教的桎梏。
所以说他是“中世纪最后一位诗人,同时又是新时代最初一位诗人”。
三、《神曲》的艺术特色:
1梦幻与写实的交融。
2工整与协调的结构。
采用连锁押韵式衔接、每部诗的末尾均以“群星”一词作结。
3象征、寓意、梦幻的手法。
①、“昏暗的森林”一方面指当时意大利的混乱政局,一方面暗寓但丁在政治和爱情双重失意中的心理迷惘。
豹象征“淫欲”、狮象征“野心”、狼象征“贪婪”;
②、维吉尔(知识和理性)、贝亚特丽齐(爱和信仰)象征人的生活要有知识和爱的指引。
③、“三界之行”是人类精神由罪恶到净化直至幸福的必经之路,地狱(黑暗社会)炼狱(人类由黑暗走向光明必经的痛苦历程)天堂(理想境界),作品结构意味神学“三位一体”,“3”的含义(3部、33篇、3韵句)。
4运用意大利语写成,采用意大利的民歌形式,打破正统的拉丁文写法
第三章文艺复兴时期文学
第一节概述
一、 文艺复兴:
114—16世纪初欧洲一系列新兴资产阶级思想文化运动的总称。
2实质是反封建反教会,建立适应资本主义生产关系的新思想新文化,是西方近代文化的开端。
3它的指导思想是以“人”为中心的人文主义。
人文主义:
1文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系,也是人文主义文学的中心思想。
2思想核心是对“人”的肯定。
主要内容:
(1)以人权反对神权。
(2)以个性解放反对禁欲主义。
(3)以理性反对蒙昧主义。
(4)主张统一、反对封建割据。
人文主义迈出了资产阶级个性解放的第一步。
二、文艺复兴时期的文学状况(人文主义文学、民间文学和封建文学)
人文主义文学占主导地位,是欧洲资产阶级文学的真正开端。
三、人文主义文学在欧洲各国的发展:
(一)意大利文学(人文主义文学发源地)
彼特拉克(人文主义之父):
代表作《歌集》:
抒发对劳拉真挚的爱情,形式上创造性地运用了十四行诗的体裁。
薄伽丘:
代表作《十日谈》“幸福在人间” (欧洲第一部短篇小说集)
主题:
反教会、反禁欲主义。
艺术形式:
运用框形结构(来自阿拉伯的《一千零一夜》)
(二)法国文学
1、“七星诗社”
16世纪法国文艺复兴的诗歌流派。
由7个人文主义者组成,主要代表龙沙(法国近代第一位抒情诗人),研究借鉴古希腊罗马文学,对法国诗歌进行革新。
诗歌肯定现实生活,歌颂自然和爱情。
1549年杜贝莱执笔《保卫和发扬法兰西语言》,七星诗社宣言书。
法国文学史第一部文艺批评论著。
蒙田
2、拉伯雷《巨人传》(法国早期讽刺小说)
主人公格郎古杰、国王卡冈都亚儿子庞大固埃
主题:
宣扬个性解放的人文主义思想和对现实的批判。
(三)西班牙文学
流浪汉小说:
116世纪中叶,产生于西班牙的一种新型小说。
以城市下层人物的活动为中心,一般采用第一人称、自传体的形式,描写流浪主人公的所见所闻,反映广阔的社会生活,表达了反封建反教会的人文主义思想。
2最早的流浪汉代表小说:
无名氏《小癞子》。
维伽:
民族戏剧之父
代表作《羊泉村》:
直接描写农民对领主的反抗。
四英国文学(欧洲人文主义文学的高峰)
乔叟(英国诗歌之父):
《坎特伯雷故事集》(框形结构)
托马斯·莫尔:
《乌托邦》(幻想小说)
斯宾塞:
《仙后》(长诗)标志着文艺复兴时期英国非戏剧文学的高峰。
大学才子派:
1是在莎士比亚之前,对当时活跃于英国戏剧界的一批青年知识分子的统称,他们大多受过大学教育,具有人文主义思想。
他们的戏剧创作和演出活动为莎士比亚的出现奠定了基础。
2马洛:
是莎士比亚前英国戏剧界最重要的人物,也是英国文艺复兴戏剧的真正创始人。
代表作《浮士德博士的悲剧史》。
李利、基德、格林
五、文学特征:
1思想内容方面:
以反封建反教会为基本主题,对封建制度和道德及宗教禁欲主义进行抨击。
2创作方法以现实主义为主。
3文学形式丰富多彩。
长篇小说成为人文主义作家运用的重要体裁,十四行诗成了欧洲诗歌的重要诗体。
4具有民族风格。
采用本国民族语言、吸收民间语言等,各国民族文学逐步形成。
第二节塞万提斯(西班牙)
一、塞万提斯:
《堂·吉诃德》:
(在监牢里诞生的孩子)标志着欧洲长篇小说一个新的发展阶段。
二、《堂·吉诃德》主题:
全面反映了16世纪末至17世纪初西班牙的社会现实,生动描绘了各行业各阶层的人物及生活遭遇,揭示了种种社会弊端。
表达了作者“民主自由”,反对封建割据,反对强权迫害的人文主义思想。
三、人物形象:
堂·吉诃德原名吉哈诺侍从:
桑丘·潘沙
可笑、可爱、可敬、可悲的矛盾型人物
1喜剧因素:
由于受骑士小说影响,企图恢复过时的骑士精神,把维护主正义,消除世间的不平作为自己的天职。
虽然有善良的动机,但由于脱离实际,主观幻想,行为荒诞(把风车当巨人、把羊群当军队等),结果事与愿违。
这使他成了一个夸张的喜剧性的角色。
2悲剧因素:
有为追求正义、理想的献身精神和斗争精神,这体现了作者的人文主义理想,但理想与现实的脱节,主观与客观的分裂,使这一形象成了“主观主义”的代名词,具有理想不可实现的悲剧性,他又是一个严肃的悲剧人物。
3不涉及骑士道时,他是一个具有渊博学识的智者,为理想而奋斗的人文主义思想家。
对社会的批评,对战争、法律、道德、文学艺术的看法都具有远见卓识。
具有坚定的意志和无私无畏的品德。
脑子里装着人文主义的理想,手中却提着中世纪的长矛。
如此极端的矛盾集中在他身上,使得堂·吉诃德这一人物形象即丰富又复杂。
他性格中的矛盾是人文主义理想与西班牙社会现实之间的矛盾反映。
四、《堂·吉诃德》的艺术特色:
1、创作了戏拟骑士小说的新型小说体裁;
以主仆游历为线索,插入独立故事,广泛反映现实。
2、成功塑造了两个经典的人物形象;
3、巧妙运用讽刺艺术,采用对比、幽默、嘲讽、夸张;
4、语言行动富有表现力。
第三节莎士比亚(英)
一、威廉·莎士比亚:
一生共创作:
37部剧本、两首长诗、154首十四行诗。
第一时期:
历史剧、喜剧时期(1590——1600)
历史剧(9部):
表现了他的人文主义政治理想。
拥护中央集权,反对封建割据;主张民族统一,拥护贤明君主,谴责封建暴君。
前四部:
《亨利六世》(上中下),《理查三世》
后四部:
《理查二世》《亨利四世》(上下部最具代表性)《亨利五世》
福斯塔夫式背景:
1福斯塔夫是莎士比亚的历史剧《亨利四世》中的反面喜剧形象,他是个封建没落骑士的典型。
2作品通过他的活动展示了上至宫廷下至酒店等广阔的社会背景,再现了“五光十色的平民社会”,为塑造人物和展开戏剧冲突提供了广阔的社会背景。
喜剧(10部):
主题歌颂爱情和友谊。
包括:
《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《无事生非》《皆大欢喜》《第十二夜》等
《威尼斯商人》莎士比亚喜剧中最富于社会讽刺意义。
主题:
表现争取个人幸福,反对封建婚姻,歌颂人文主义理想。
塑造了欧洲文学史上第一个“吝啬鬼”形象(夏洛克)。
贪婪、吝啬、狡猾、凶残。
鲍西娅,人文主义新女性。
《罗密欧与朱丽叶》:
是莎士比亚早期创作中的一部具有强烈的反封建意识的爱情悲剧,乐观的悲剧。
第二时期(全盛时期):
(1601——1607)悲剧时期。
基本主题:
理想和现实的矛盾和理想的破灭。
四大悲剧:
《奥赛罗》主要人物:
奥赛罗(具有人文主义者的理想品质)、苔丝德梦娜、伊阿古、凯西奥;理想被现实毁灭的悲剧。
《李尔王》:
对权势、财富贪欲的抨击。
《麦克白》:
表现野心、贪欲的邪恶性。
(心理描写)气氛最阴暗可怖的悲剧。
《雅典的泰门》:
是莎士比亚最后一部悲剧,对资本主义社会中金钱的作用作了深刻的揭露。
第三时期(晚期):
(1608——1613)传奇剧时期;宽恕、和解
《暴风雨》(诗的遗嘱)、《辛白林》、《冬天的故事》等传奇剧四部
《亨利八世》历史剧一部
二、《哈姆莱特》主要人物:
哈姆莱特、克劳迪斯、雷欧提斯
哈姆莱特是文艺复兴末期人文主义者的典型形象。
快乐王子:
1对人类抱有美化的看法,充分肯定人的价值。
哈姆莱特认为“人类是一件多么了不起的杰作”,是“宇宙的精华!
万物的灵长!
”
2主张人与人之间平等互爱,反动封建等级制度。
要求士兵对自己敬爱,和霍拉旭以朋友相称。
3强调智慧和理性。
安排“戏中戏”来证实自己的想法。
4忧郁:
忧郁并不是他的天性,而是理想与现实的矛盾,理想破灭后所产生的一种精神状态。
在忧郁的同时,哈姆莱特变得更加清醒、更加深沉。
5延宕:
有其更深刻的社会原因,那就是在复仇的过程中他意识到自己的行动已不单是为父报仇,而是要重整乾坤。
在重整乾坤的伟大目标前,哈姆莱特想要行动,但又不知如何行动,这就造成了他行动的拖延。
(主观)
延宕的另一个原因是恶势力过于强大,而时代与人文主义的局限性又决定他不相信暴力和群众,孤军奋战。
哈姆莱特的悲剧已不仅是个人的悲剧,而是人文主义者和整个时代的悲剧。
(客观)
三、艺术特色:
1生动丰富的情节(三条线索复仇:
哈姆莱特为主线,雷欧提斯、小福丁布拉斯为副线)多条线索,形成多样化的戏剧冲突。
2个性鲜明的人物形象(哈姆莱特由快乐王子—忧郁王子)。
三大典型人物:
哈姆莱特、福斯塔夫、夏洛克;通过人物内心矛盾冲突揭示人物内在性格,在人物对比中塑造人物。
3广阔的社会背景(福斯塔夫式的背景:
宫廷—家庭、深闺—墓地、乡下—城市)
4丰富多彩,具有个性化的语言和词汇(哈姆莱特:
前语言明快、后忧郁。
双关语:
“生存还是毁灭”。
)
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