词选浪淘沙自学版.docx
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词选浪淘沙自学版
(一)浪淘沙 李 煜
(二)念奴娇赤壁怀古 苏 轼
(三)破阵子为陈同甫赋壮词以寄之 辛弃疾
词选
一、作者简介
(一)李煜简介
字号
李煜,初名从嘉,字重光,徐州(今江苏省徐州市)人,南唐中主李璟(ㄐㄧㄥˇ)第六子,世称李后主。
生于南唐前主升元元年(公元九三七年),卒于宋太宗太平兴国三年(公元九七八年),年四十二。
生平经历
1.南唐自中主时,即沦为宋的附庸。
2.李煜生性仁厚,继位后,有心求治而护国无方,对宋只知苟容求安,终致国亡身降,
受封违命侯,被软禁在汴京,尝云“此中日夕以泪珠洗面”。
3.降宋后第三年生日时,在小楼中命歌妓唱所作虞美人词,中有“故国不堪回首”等语,
触怒宋太宗,遭赐药毒杀。
作品风格
与成就
1.李煜多才多艺,诗文、书画、音乐皆所擅长,而尤工于填词。
其作品可以亡国为界,前期多描写宫廷欢乐生活,风格绮丽柔靡;后期则表现故国之思、身世之叹,情调悲凉深沉,开拓了词的新境界。
2.王国维人间词话云:
“词至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词。
”后世誉为词中之圣、词中之帝。
作品集
其词作多已散佚,后人将其词与其父中主李璟作品合刻为南唐二主词。
(二)苏轼简介
字号
苏轼,字子瞻,号东坡居士,北宋眉州眉山(今四川省眉山市)人。
生于仁宗景佑三年(公元一○三七年),卒年徽宗建中靖国元年(公元一一○一年),年六十五。
生平经历
1.苏轼二十二岁中进士。
2.神宗熙宁五年,因反对王安石新法而自请外放;元丰二年因乌台诗案入狱,来年贬为黄州团练副使。
3.哲宗绍圣年间,新党得势,曾远贬惠州、儋州。
后遇赦北归,病死常州,谥号文忠。
作品风格
与成就
1.诗:
与黄庭坚并称。
2.词:
“倾荡磊落,如诗,如文,如天地奇观”,开豪放一派,与辛弃疾并称。
3.散文:
是唐宋古文八大家之一,文风流畅婉转,自云:
“吾文如万斛泉源,不择地皆可出。
……常行于所当行,常止于不可不止。
”为文像行云流水般自然。
4.书法:
取法颜真卿而又能创新,与黄庭坚、蔡襄、米芾并称宋代四大书法家。
作品集
有东坡全集传世。
(三)辛弃疾简介
字号
辛弃疾,字幼安,自号稼轩居士,南宋济南历城(今山东省济南市)人。
生于高宗绍兴十年(公元一一四○年),卒于宁宗开禧三年(公元一二○七年),年六十八。
生平经历
辛弃疾出生时,宋朝已南渡。
成长阶段,受祖父爱国思想影响,又目睹异族的气焰,常怀报国之志。
二十二岁加入抗金义军,次年即率领义军,由山东投归南宋。
历任地方官职,所至多有善政,深得人民爱戴。
屡向朝廷陈述恢复大计,力主抗金,遭主和派排挤,退职闲居乡间十几年;其后出仕又屡起屡黜,始终未能伸展抱负。
作品风格
与成就
辛弃疾文武兼具,慷慨有大略。
其词题材广泛,善于镕铸经史,化用典故,风格以豪迈沉雄为主,但亦不乏清新婉约之作,与苏轼并称“苏辛”。
作品集
有稼轩长短句传世。
2、国学常识
(一)词
异名
诗余、长短句、乐府、曲子词、倚声
发展
最早可信约在中唐前后,宋代为词之黄金时代
体制
‧词一首,通称一阕
‧不分片的,为“单调”;分两片的称“双调”
‧词调与词的内容不一定有关
‧分为:
小令:
58字以内,或称“令”
中调:
59字至90字,或称“引”、“近”
长调:
91字以上,或称“慢”
格律
限制比近体诗严格;依词调规定填写
演变
承袭汉、魏乐府遗风,接受外来音乐影响,并改变唐诗形貌而成
风格
以婉约(欧、柳、周、李)为正宗
以豪放(苏、辛、陆)为变格
中唐
韦应物调笑令、张志和渔歌子、白居易杨柳枝
唐末
温庭筠、韦庄
五代
南唐中主李璟、后主李煜(南唐二主词)
冯延巳(为词清新,开北宋一代风气)
北宋
晏殊、欧阳修、晏几道(专工小令)
张先、柳永(开慢词之先)
苏轼、秦观、贺铸、李清照、周邦彦(北宋婉约派集大成者)
南宋
辛弃疾、陆游、朱敦儒(苏派)
史达祖、姜夔、周密(周派)
金
元好问
清
纳兰性德
其他
1.李白被称为“百代词曲之祖”,相传有菩萨蛮、忆秦娥作品
2.北宋词家最早推晏殊、欧阳修;柳永、张先始创“慢词”
3.柳永如诗家白居易,开展词之体制;苏轼如诗家韩愈,开展词之内涵
4.苏词旷达超妙,寄旷逸之怀;辛词豪放沉郁,多愤慨之气
词史之“最”和“并称”
1.现存最早的词集:
五代后蜀赵崇祚编的花间集──收温庭筠等晚唐五代词家十八
人作品
2.词中之圣、词中之帝:
李煜
3.开北宋词风者:
南唐冯延巳
4.宋初婉约派的代表词家:
晏欧(晏殊、欧阳修)、大小晏(晏殊、晏几道)
5.长调慢词的开拓者:
柳永、张先
6.豪放派的代表词人:
苏轼、辛弃疾
7.格律派的代表词人、词家正宗:
周邦彦
8.最富盛名的女词人、闺秀第一词人:
李清照
9.南宋格律派的重建者:
姜夔
10.词中之龙:
辛弃疾
11.济南二“安”:
李清照(号易安居士)、辛弃疾(字幼安)
(二)诗‧词‧曲之比较
诗
词
曲
句式
1.乐府诗:
多长短句
2.古体诗:
多五、七言
3.近体诗:
五言或七言句式
长短句式
长短句式
字数
近体诗字数固定
字数固定
可加衬字
体裁
1.乐府诗:
多写实,贵遒劲
2.古体诗:
多言情,贵温雅
3.近体诗:
律诗、绝句
1.小令(令)
2.中调(引、近)
3.长调(慢)
1.散曲:
小令,套曲
2.剧曲:
杂剧,传奇
格律
分平仄
分平仄
分平上去(传奇分平上去入)
押韵
1.乐府、古诗可换韵
2.近体诗须一韵到底
1.全阕词必须照词谱用韵
2.词牌与内容无关
1.曲必须照曲谱用韵,可以重韵(用同一字为多句韵脚)
2.曲牌与内容无关
科白
无
无
剧曲有科白(动作、对话)
音乐性
唯乐府诗入乐,余徒诵
入乐
入乐
别称
近体诗又称今体诗
诗余、曲子词、长短句、
乐府、倚声
词余、乐府
其他
1.风格:
诗庄、词媚、曲俚俗
2.中国四大韵文:
汉赋、唐诗、宋词、元曲
3、课文深究
(一)李煜浪淘沙
主旨
这阕词是李煜亡国后的作品,感叹春光已逝,伤痛故国难归。
脉络
由“梦回”过渡到“梦牵”,而至“梦觉”:
1.梦回:
帘外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐五更寒。
2.梦牵:
梦里不知身是客,一晌贪欢。
3.梦觉:
独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难。
流水落花春去也,天上人间。
笔法
1.以“倒叙法”追忆故国:
上片用倒叙法,先写梦醒再写梦中。
2.以“莫凭栏”呼应前半:
下片三句自为呼应。
为什么要说“独自莫凭栏”呢?
因为“凭栏”而不见“无限江山”,又将引起无限伤感。
3.情景交融,虚实相杂:
“流水”二句,叹息春归何处。
“天上人间”,是相隔遥远,不知其处。
指春,也兼指人。
词人长叹水流花落,春去人逝,不仅是本词的结束,亦暗示词人的一生即将结束。
段落
1.词的上片,描写梦醒后所听闻,表现出无限惜春、伤春之情。
“罗衾不耐五更寒”以下写梦醒后所感。
禁不住的寒意,不仅来自自然界,更来自凄凉孤冷的内心世界。
2.下片写凭栏时对人生的留恋。
以实写之现实愁苦来造成反差,引导出虚拟之梦境欢娱,以突出自己被俘之“客”身,可谓“语语沉痛,字字泪珠,以歌当哭,千古哀音”,深刻地表现了词人的亡国之痛和囚徒之悲。
韵脚
潺、珊、寒、欢、栏、山、难、间。
(二)苏轼念奴娇赤壁怀古
主旨
词人与客游赤壁,抚今追昔,以抒发一己之情志。
脉络
词以“江”字起兴,以“江”字为过脉,又以“江”字收束。
“江”字是本词的主线。
笔法
1.即景起兴,衬托英雄气概:
开篇即景抒情,时越古今,地跨万里,把倾注不尽的大江与名高累世的历史人物联系起来,组成一个极为辽阔悠久的时空背景。
以惊心动魄的奇伟景观,隐喻周瑜的非凡气概,并为众多英雄人物的出场渲染气氛,为下文的写人、抒情作好铺垫。
2.古今对比,人生如梦:
下片由“遥想”领起五句,集中笔力塑造青年将领周瑜的形象。
“故国神游”以下三句,转入对个人身世的感慨。
“人生如梦,一尊还酹江月”,借酒抒情,思接古今,感情沉郁,是全词余音袅袅的尾声。
历史现实交相震撼,词人于天地之中顿生达悟,既然人生如梦,何不放怀一笑,驰骋于山林、江河、清风、明月之中,洒脱情怀于此略见一斑。
3.镕景、人、理于一炉:
本篇将写景、怀古、抒情三者结合在一起,大开大阖,纵横古今,笔力奇崛,意境宏阔,是豪放词派的名篇。
段落
1.上片咏赤壁:
即地写景,为英雄人物出场铺垫。
(1)“大江东去,浪淘尽,千古风流人物”:
抒发江水常新,人事沧桑之慨。
(2)“故垒西边,人道是:
三国周郎赤壁”:
借旧日军垒遗迹,表明这里曾是千军万马的大战场;又用“人道是”这种疑似之言,既点出这里并非当年赤壁之战的故地,但也勾起人们对赤壁之战的历史回顾。
而后进入目接神游的怀古境界。
(3)“乱石崩云,惊涛裂岸,卷起千堆雪”:
正面描写赤壁的江山景色。
岩石壁立,怒涛汹涌,浪花千迭,似乎还保留着昔日古战场的气氛。
(4)“江山如画,一时多少豪杰”:
由地及人,为下片专叙赤壁之战幸运的主角周瑜作了过渡。
2.下片怀周瑜,最后怀古伤己,以自身感慨作结。
(1)“遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发”:
用“遥想”二字,把人们引向古代,开始了具体的“怀古”。
以小乔来衬托周瑜,用“美人”为“英雄”作渲染,更显出周瑜的年少风流,英姿俊美。
(2)“羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭”:
写周瑜运筹帷幄、决胜千里之雄风。
段落
(3)“故国神游,多情应笑我,早生华发”:
借周瑜之英年有为,反衬己之马齿徒长。
从历史回到现实,从怀古归到伤己。
(4)“人生如梦,一尊还酹江月”:
回应开头。
壮丽江山,英雄人物,激起苏轼豪迈奋发的感情,也加深他思想上的矛盾和苦闷。
韵脚
物、壁、雪、杰、发、灭、发、月(皆为入声字)。
(三)辛弃疾破阵子为陈同甫赋壮词以寄之
主旨
抒写作者抗敌救国的理想,及壮志未酬的悲愤心情。
脉络
这阕词以梦为抒情线索。
前九句写自己的醉态和梦境,一气灌注,自成一段;而最后一句“可怜白发生”陡然一转,由梦境跌入现实,另为一段,强烈对比出理想的幻灭,流露报国无门的感慨。
笔法
1.布局特殊:
全词从意义上看,前九句是一段,十分生动的描绘出一位忠勇的将军的形象,从而表现了词人的宏大抱负。
末一句是一段,以沉痛的慨叹,抒发了“壮志难酬”的悲愤。
这种特殊的结构安排,不仅表达了词人报国无路的感伤与愤慨,而且使章法婉曲多姿,给人新奇的感受。
2.想象浪漫:
作者以浪漫的想象,飞动的笔触,描写抗金部队的壮盛军容和横戈跃马的战斗场景,历历在目,声色可感。
3.巧用典故:
“八百里”一语双关,既是牛的代称,又含有地域广阔之意;“八百里”与“五十弦”的工整对仗,给人以整齐之美。
段落
1.醉里挑灯看剑,梦回吹角连营
这两句都是往事。
“看剑”有铅刀一割,渴望杀敌的意味。
而“醉里挑灯”则为“看剑”渲染了背景和气氛,增添了浪漫色彩。
这一句是写夜间,下句写清晨。
晨曦之中,各个军营角声此呼彼应,连成一片,是何等森严而又雄壮!
我们可以理解为词人在梦醒之后听到“吹角连营”,也可以想象是这连营的号角声唤醒了词人的梦。
“吹角连营”既是“梦回”所闻,“梦回”又是“吹角连营”所致。
2.八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声,沙场秋点兵
这三句应当连读,写的是同一件事,即检阅军队。
分炙、奏乐,都在点兵仪式之中。
(1)“八百里”语义双关,一方面指牛,另一方面又兼言营寨分布之广。
(2)“分麾下炙”是说代主帅用烤熟的牛肉犒赏三军。
(3)“五十弦翻塞外声”这一句是说乐器中演奏出塞外的曲调。
(4)“沙场秋点兵”把分炙、奏乐的活动加以概括,点出是检阅军队。
阅兵是战前的准备,秋天草肥马壮,气象肃杀,正是用兵的时节。
检阅期间一边翻奏塞外雄壮的乐曲,一边用烤熟的牛肉犒赏三军,其雄壮、肃穆、热烈、豪放,可以想见。
3.马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事,赢得生前身后名
“马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊”是写战斗的场面。
快马良弓,奔腾驰骤于沙场之上,往日的生活是何等豪迈!
而这一切都是为了一个大目标:
“了却君王天下事,赢得生前身后名。
”就是要收复失地,一统天下,完成君王的使命,赢得自己的功名。
4.可怜白发生
从词的最后一句才回到今天:
“可怜白发生。
”辛弃疾遭受压抑,岁月蹉跎,光阴虚度,昔日金戈铁马的生涯只是一段回忆,而昔日的豪情壮志也已化为泡影。
鬓边的白丝,这严酷的不可扭转的现实使词人产生难以言说的悲愤。
前九句的“壮词”如果说是豪壮的话,到末尾就变成悲壮了。
韵脚
营、声、兵、惊、名、生。
4、修辞举隅
例 句
摹写
‧帘外雨潺潺──听觉
‧春意阑珊──视觉
‧罗衾不耐五更寒──触觉
夸饰
‧乱石崩云,惊涛裂岸,卷起千堆雪
‧谈笑间,樯橹灰飞烟灭
示现
‧遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发,羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭──追述示现
借代
‧樯橹灰飞烟灭──“樯橹”借代“战舰”
‧八百里分麾下炙──“八百里”借代“牛”
5、延伸学习
(一)李煜词选
虞美人 李煜
春花秋月何时了?
往事知多少?
小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在,只是朱颜改。
问君能有几多愁?
恰似一江春水向东流。
语译:
春来花开,秋来月明,这种人生岁月何时才能终了?
过去的美好往事,究竟还有多少留存在我脑海里呢?
昨天夜里,春风又吹进了我所住的小楼。
在这明亮的月光下,故国种种涌上心头,实在不忍心再去回想。
故国宫殿中那些雕花的栏杆、玉砌的台阶应该还存在着吧,只是我青春容颜已不再。
如果要问我心中有多少哀愁?
那正像满江的春水不断地向东奔流。
相见欢 李煜
林花谢了春红,太匆匆!
无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪,相留醉,几时重?
自是人生长恨水长东。
语译:
春天的花谢得太快了,更无奈的是早上飘来寒冷的雨水而晚上吹来疾风啊。
心爱的人的眼泪,让我迷醉,何时才能再见?
人生本来就是永远有太多的遗憾,正如流水一直向东流。
(二)苏轼词选
水调歌头 苏轼
明月几时有?
把酒问青天。
不知天上宫阙,今夕是何年?
我欲乘风归去,唯恐琼楼玉宇,高处不胜寒。
起舞弄清影,何似在人间。
转朱阁,低绮户,照无眠。
不应有恨,何事长向别时圆?
人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。
但愿人长久,千里共婵娟。
语译:
什么时候开始有明月的呢?
我举起酒杯询问青天。
不知道天上的宫殿,今夜是何年何月?
我想乘着风飞回到天上去,但又怕在美丽的月宫中,不能承受高处的孤寒。
于是在月下与自己的影子翩翩起舞,人间还有什么地方可以比得上呢?
不久月光转过红色的阁楼,低低的斜照入屋子内,照着无法安睡的我。
月亮啊!
你不应有离愁别恨的,但为什么偏选人们分别的时候特别皎洁圆满呢?
人有悲欢离合,月也有阴晴圆缺,这些事自古以来就难以两全其美。
只希望兄弟两人都能够长保安康,即使相隔千里之远,也能共赏这美丽的月亮。
卜算子 苏轼
缺月挂疏桐,漏断人初静。
谁见幽人独往来,缥缈孤鸿影。
惊起却回头,有恨无人省。
拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。
语译:
一弯新月正挂在稀疏的梧桐,这时正是夜深人静,什么人见到我独自一人徘徊往来?
像缥缈无依的孤鸿之影。
它受惊吓飞起却又顾盼回头,有多少怨恨可无人能够领会。
拣完了所有的树枝都不肯停栖,宁愿栖宿在寂寞的沙洲熬受寒冷。
(三)辛弃疾词选
丑奴儿书博山道中壁 辛弃疾
少年不识愁滋味,爱上层楼。
爱上层楼,为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味,欲说还休。
欲说还休,却道天凉好个秋!
语译:
少年时代不懂得什么叫忧愁,常常喜欢登上高楼。
常常喜欢登上高楼,为了写首新词就硬说自己忧愁。
如今已经尝尽了忧愁的滋味,想说忧愁却不愿开口。
想说忧愁却不愿开口,只道出一句:
“天气凉爽好个秋!
”
永遇乐京口北固亭怀古 辛弃疾
千古江山,英雄无觅,孙仲谋处。
舞榭歌台,风流总被、雨打风吹去。
斜阳草树,寻常巷陌,人道寄奴曾住。
想当年,金戈铁马,气吞万里如虎。
元嘉草草,封狼居胥,赢得仓皇北顾。
四十三年,望中犹记、烽火扬州路。
可堪回首,佛狸祠下,一片神鸦社鼓。
凭谁问:
廉颇老矣,尚能饭否?
语译:
江山千古依旧存在,却找不到像孙权那样的英雄了。
当年繁华的歌舞楼台、英雄事迹都在风吹雨打中随着时光流逝了。
(如今)夕阳斜照着草树,那平常的巷陌,人们说这就是当年寄奴(南朝宋武帝刘裕)曾住过的地方。
回想他那时率兵北伐,将士们骑着装备精良的马匹、拿着削铁如泥的武器,那席卷万里气势好像猛虎一样,把盘踞中原的胡人都赶回北方去了。
南朝宋文帝(刘裕的儿子)在元嘉年间草率兴兵北伐,想要在狼居胥山筑坛封禅祭天,结果只落得自己回顾北军追兵,仓皇而回。
(自我冲入金营杀掉叛将而投奔南宋朝廷以来)四十三年过去了,回望过去的抗敌生涯,还记得当年扬州的遍地烽火。
往事真不堪回首,那北魏太武帝拓跋焘在长江北岸建立的行宫,已成为今日的佛狸祠,只剩一片在庙里吃祭品的乌鸦叫声和祭祀时的鼓声。
还有谁会问起我,就像赵王般向左右查问:
廉颇老了,饭量还好吗?
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