akt0112服装商品陈列的知识精华.docx
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akt0112服装商品陈列的知识精华
akt0112服装商品陈列的知识精华
第一章、商品陈设展现的意义
一、陈设的定义
陈设确实是把商品摆在特定的地点,依照设定的排列方式,把商品展现在顾客眼前,让顾客专门中意的买到所想要的商品。
商品陈设展现是经由对整体开放式空间内全系列产品的组合配置和统筹,巧妙表达品牌产品形象的风格化、逻辑化、功能化、审美化和魅力化,策应品牌市场推广举措,潜移默化的激发消费者的认同意识,并引导其进入概念性系列消费领域。
这是现代服装品牌商品专门是感性类商品在消费服务中必不可少的战略战术之一。
二、陈设的五大差不多条件:
•看得见
•摸得到
•容易选、容易买
•丰富感或个性感
•治理:
分类、分色、分大小、整理
三、商品陈设展现的起点和核心:
系列
•以人为本:
恤衫+外套+下装+配件+精品=系列产品
•以货为本:
一样以性别、格调、功能、季节、色系、设计理念等横向实施系列界定。
•应针对品牌产品系列组合形象是使陈设展现,以促成概念性、系列化连带消费,强化品牌效应,最大限度开发销售。
四、陈设展现的公式
•空间环境设置规划+系列产品+售点广告品/道具=商品陈设展现
第二章、陈设展现的目的和原则
一、陈设展现的差不多目的:
1、站在顾客的立场:
•明显易看,符合人体工程学、顾客视线角度。
•容易了解,明确分类,区分生活形状。
•容易选择,具有商品规定、按照次序陈设。
2、站在店铺的立场:
•良好的效率,卖场空间有效的区分、布置。
•容易进行商品的库存治理,容易了解畅销货品,防止丢失。
•降低成本,省力化、标准化、手册化。
二、陈设展现的差不多原则:
1、持整体展现的简洁明了和合理有序,使可能的销售尽快达成。
系列产品的组合形象表现始终占有主导和核心地位。
2、少确实是多。
(LessisMore)。
化繁为简,突出重点。
形式精炼确实是内涵丰富:
应将主导和焦点系列产品配置适当且对应的POP,以建立必要和明确的展现视觉感应。
营造(空框)效应。
注意虚实、点面的对比和统一。
3、明确树立主题。
围绕其展开展现内容:
以定期更新的中心题材视觉成效暗示、诱导、启发和感染消费者,强化其对品牌表达的特定层次生活方式的认同意识,激发其购买欲望。
4、充分和综合运用各功能要素完善展现成效和风格。
现代商品陈设展现的实施需综合应用消费心理学、社会审美趋向、有关人体工程学、品牌产品设计开发,及其他诸种惯例和共识。
5、从VIS、空间规划、展现格调和规范等方面,统一零售环境形象,并依照不同地区特制、消费趋向和对象作出一定范畴内的变通。
在形成统一、鲜亮、系统和完整的视觉感应之下,力求准确和有效的展现定位和实施。
6、以异己(顾客)的角度和立场反观、评析展现成效,务求客观和实际,并作针对性调整和跟进。
三、陈设展现的经济性原则:
1、陈设的重点位置应是资金搞回转率和高毛利的商品。
2、相关性商品陈设必须靠近。
3、畅销商品必须排列于主动线黄金段。
4、商品分类说明必须明确清晰。
四、AIDMA与陈设展现的应用配合
要素展现重点顾客购买过程
A廉价性单品强调量的展现新奇度、频度、
色、音、光的活用注意
I量感动态的展现活性化壁面柱陈设用品全部用商品来掩盖爱好
D品种
(量、数、宽度)在眼睛的上访、
展现情报
在售卖空间作有变化的陈设有意识的表现、故事设定主题欲望
M店铺服务背景音乐、制造欢乐的气氛、安全感、
舒服性、接待站在客户的立场展现经历
A
顾客服务接待站在顾客的立场上接待行动
第三章、陈设展现中的色彩常识
一、色彩的差不多运用
1、色彩的来源:
光,没有光就不存在色。
因此就产生了色谱:
此色环是为了容易了解而将其单纯化之物,以红.黄.绿.蓝4色为差不多色,其间有各种的混色(红+黄―橙,黄+绿―黄绿,绿+蓝――蓝绿,蓝+紫)的配置,上下简单的分成了暖色系和寒色系。
2、色彩形成的两大因素:
•科学因素:
如:
同一物体因光源不同而产生色彩变化,物体于物体之间反射光的相互阻碍使色彩的表现不同。
•感情因素:
指色彩给人的阻碍。
同一色彩因人不同而产生的感受不同。
•色彩是视觉反映最快的一种。
是美感中最大众化的形式。
二、色彩的三要素:
1、色相:
色彩的相貌和彼此间的区别。
2、和谐色、对比色、补色:
•第一要读明白色环,在赤橙黄绿青蓝紫的丰富色彩中,红、蓝、黄是差不多的三原色,比如绿,是由蓝黄两色调出来的,每两个颜色之间存在着和谐、对比、补色三种关系。
•在色环上挨得越近的颜色越接近,比如红与橘便是一对和谐色。
隔开的便显现差距,比如绿和紫便是一对对比色。
对比最强,反差最大的称之为补色,如红与绿、黄与紫便是补色。
3、色彩的明度:
指色彩的明暗程度(深浅)。
不同颜色相比较的明亮度。
如:
赤橙黄绿青蓝紫中,黄色明度最高,兰色、紫色则最低;
同一颜色中,加入黑色后,明度降低,加入白色后,明度升高。
如浅红的明度高于大红,大红又高于深红。
4、色彩的纯度:
指色彩的鲜艳程度和颜色中所含彩色成分多少,是颜色的纯粹程度。
例如:
黄色中掺入一点黑,或其他颜色,黄色的纯度就会降低,颜色略变灰。
三、色彩的感受
1、色彩的冷暖感:
红色、橙色、黄色为暖色系;蓝色、蓝绿色、蓝紫色为冷色系。
绿紫色和无彩色属于中性色。
在无彩色中,白色偏冷,黑色偏暖。
2、色彩的轻重感:
由色彩的明度决定。
明度越高重量越轻;色谱中,黄色最轻,紫色最重。
白色轻,黑色重。
3、色彩的远近感:
由色彩的纯度决定。
纯度高的往前进,纯度底的往后退。
能够形成色彩的层次。
、同类色相配:
指深浅、明暗不同的两种同一类颜色相配,比如:
青配天蓝,墨绿配浅绿,咖啡配米色,深红配浅红等,同类色配合的服装显得柔和文雅。
2、近似色相配:
指两个比较接近的颜色相配,如:
红色与橙红或紫红相配,黄色与草绿色或橙黄色相配等。
近似色的配合成效也比较柔和。
3、强烈色配合:
指两个相隔较远的颜色相配,如:
黄色与紫色,红色与青绿色,这种配色比较强烈。
4、补色配合:
指两个相对的颜色的配合,如:
红与绿,青与橙,黑与白等,补色相配能形成鲜亮的对比,有时会收到较好的成效。
第四章、陈设展现的功能要素
商品展现的功能要素是商品陈设展现入门的起点和检测标准,同时也是其最终目的。
它包括商品属性、审美趋向、表现角度、消费行为心理、人体工程原理以及相关惯例和共识等等。
上述要素同步综合作用于整个陈设展现的差不多操作过程中。
一、商品的属性:
包括色系、款式、功能、商标、质料、设计格调、价位、工艺、规格和产地、工序等等。
•确立目标切入口,务求“知己知彼”。
二、拓展时段界定
1、商品推广期——明示商品品质,暗示有关生活格调和方式激发认同。
2、商品销售期——明示设计造型、色彩变化和质料等。
3、商品清货期——明示商品品质,渲染“价廉物美”。
三、表现的视角
1、介绍产品本体(色彩、造型、质料等)
2、介绍生活活动(娱乐节目、生活层面等)
3、介绍生活方式(用途、功能、价格等)
4、强调商店印象(利用商品以外的元素)
5、场景式(与商品有关的实际生活情形)
6、偶发式(与商品无关的象征性幻像)
7、轻快、庄重、怪异、冷峻、高雅、可爱
8、男性化、女性化
9、其他
四、审美取向要素
1、焦点:
•每一展现面上,领先吸引注意力的视点即为焦点(见图)。
焦点通常位于视平线中心或视平线的正上方。
色彩对比强烈的主导POP或产品往往被视为焦点。
它可有序的牵制、引导和展开消费者的注意力,并起一定呼应和提点的视感效应,同时直截了当营造主题。
显示每一展现面的中心“卖点”(SellingPoint)。
•每个展现面务必设定焦点,以突出主题,做到“以点带面”和“步移景换”。
2、色彩对比和渐变:
1)色调:
冷色暖色/深浅
2)明度:
暗色灰色明色
3)色彩的质感:
凝滞流淌
4)色彩的性格:
冷峻和含蓄沉静和平和烈火和活力
5)应用三效应:
•虹彩效应
商品陈设展现中较多运用色彩对比设定展现面焦点,或营造货品陈设的色彩渐变成效,这将造成强烈视觉冲击力。
使顾客产生符合内心和谐取向的视觉运动和层次感,并轻易锁定目标商品。
反之,不经处理的色彩排列组合,极易引发纷杂、疲劳的视感压力,从而造成反成效。
•呈均衡视感的展现面内,一样基部色块较大,明度较低;上部则色彩明快、色块相对较小。
或周边明度较低,中心明度较高,类似“框圈”成效。
•店场外部货品的色彩铺排一样较名较浅。
由外场至内场,货品色调逐步变深,色泽变暗。
3、平稳:
1)符合人们的心理取向,引致视感上的和谐舒展、稳固有序。
2)平稳通常以色块、形体和数量的合理组合、构成等形式来表现。
3)冷色调、固态的大色块组合较多应用于平稳展开的基部。
自下而上,色调渐暖或色块相对变小。
4)每一均衡展现面内,通常以大容量陈设方式形成具稳固视感和较大(暗)色块的基部。
5)平稳的三种形式:
•对称平稳(镜面效应)
•非对称平稳(色调、色块、数量对等效应)
•金字塔式平稳:
1、侧视坡状2、正视塔状
4、重复效应:
•“重复”的两种形式:
(1)单一展现方式重复(同款服饰以单一叠或挂装方式陈设)
(2)多样展现方式重复(同款服饰同时以叠、挂装、配衬或其他方式相近位组合展现)
•重复效应可营造视觉趣味,突出视感韵动节奏和色块、色调构成成效。
注重统一和对比,同时高效能灵活利用空间,表达产品系列设计理念,形成强烈的视觉冲击力。
•有关重点产品或新季产品的展现,专门应注重操作中多元化重复陈设的效应,最大限度强化产品系列形象。
5、序列效应
•依次以季节、系列、性别、款号、色系、尺码进行货品分类,并设定相关颜色和尺码序列,使消费者视明确、简洁。
——展现面内应:
1)新季品居上居前2)小码品居上居前3)浅色品居上居前4)焦点品居上居中
五、商品容量企划:
1、零售环境各单元中合理的货品承载量。
•展现容量:
零售点内单位面积或单个标准器架基台单元中出样货品的合理承载量。
•库存容量:
零售点内现场必备库存量。
•货品流转周期容量:
零售点单位时段内货品合理销售和常备库存重量。
1)有效的容量企划能高效利用空间设置。
2)减少库存积压,降低损耗,完善货品流转进程治理和期货预订系统。
六、商品配置比例:
合理的比例设置有利于完善系列产品展现的整体形象,把握销售节奏,突出主题和焦点,适度调整布局并把握销售趋向,最大限度开发销售潜力。
1、系列产品开发中各配搭单元间比例(譬如上装和下装量比、恤衫和外套量比等等)
2、店场道具和POP展现与货品陈设各所占空间比例:
一样情形下:
20%:
80%
3、店场展现货品容量与库存货品容量比例:
一样情形下:
65%:
35%
4、店场单位时刻内货品销售量或与展现/库存总量之间比例
5、店场单位时刻内货品补货量与销售量或与展现/库存总量之间比例
七、人体行为工程原理
惯例和共识:
以人为本
1、空间设置:
货品陈设垂直高度与销售指数比照:
•流向流量引导•货品逻辑组合
2、问号原则:
顾客自入口步入店场内,从主流向视角观看到的衣架衣钩缺口朝向一律向内或向左。
3、视听:
营业时刻内要播放明快或轻柔、舒缓的经典音乐和英文歌曲。
若条件许可,应放送公司指定的录像。
注意:
音量输出不宜过大。
4、灯光:
应注重光源光度的充分和完备,强调对产品色彩、质感的还原表现能力,自然、和谐且富有味味的开发商品的亲和力和感染力。
•照明应幸免形成眩光和不必要的光斑。
以免导致错觉和视感压力等反成效。
同时应及时撤换、调整和补充以残损的光源。
灯光应直截了当投射于有效展现面,以衬托货品。
应幸免货品表面光度、照度参差不匀而造成大范畴斑驳感或暗角位,最终干扰、涣散消费者注意力。
•店场照明应随展现变更而作相应调剂,确保最大限度发挥效应。
第五章、商品陈设展现的步骤与操作
一、陈设展现的差不多步骤:
1、依照空间布局设定各展现面焦点,以此明确主体和主导,有序引导消费者注意力。
2、物以类聚。
将产品按季节、系列、性别、款号、色系、尺码等第一分类,综合运用各功能要素对系列产品各单元进行合理组合、构成,并调配各展现单元比例容量。
幸免形成视觉压力,导致反成效。
3、以产品为主导,对应配置使用适量POP。
虚实对比,点面结合,以强化品牌内涵和产品魅力,提高其价值感。
4、突出主题:
表达氛围和格调故事,以鲜亮风格和针对性、适应性、强化整体系列形象。
5、综合检测:
应用各功能要素和《店场展现日常爱护检查表》(后附)进行全面评估、解析。
6、爱护、跟进和相关培训。
二、服饰陈设展现规范操作
1、叠装:
节约有效空间,扩充容量,并配合挂装展现,以增加视觉趣味
和变化统一。
•折叠法
•折叠方式
1)常规式
2)宽幅式(多用于较厚质料的服饰叠装展现)
3)图案式(多用于有图案的体育休闲服饰于焦点位或橱窗的展现。
着重强调其平面、立体构成的视觉趣味,渲染卖点。
)
•叠装标准:
1)同季同类同系列产品陈设于同一区域单元。
2)拆去包装,薄装每摞4件(梭织类衬衣领口上下交错摆放),厚装每摞3件。
3)每摞常规式、图案式叠装原则上占位不超过12×12英寸。
4)每摞叠装间距设定在10cm至13cm左右。
5)每摞尺寸序列为自上而下,应由小至大。
6)价签需统一置入叠装内里。
7)下装经折叠后应展现尾袋、腰部、跨位工艺细节特点。
(应幸免西裤折叠成摞展现)。
8)每摞叠装需基线平直。
肩位、襟位、褶位等齐整。
9)叠装有效陈设高度应介于60cm至180cm之间,幸免60cm以下的叠装展现。
专门要幸免暗角位的深色调叠装展现。
可频繁变位以免造成滞销。
10)若缺货,可找不同款但同系列且颜色相类的货品垫底。
注:
一样应将暗色调品种置于下部。
例如:
上鹅黄下棕
黄等。
11)不同性别服饰叠装应有明确区界。
一样以货架、台柜为单元独立分列。
12)叠装服饰就近位应同时有相关的挂装展现。
13)幸免滞销货品的单一叠装展现。
应考虑同时于就近位配衬配搭重复挂装展现。
14)叠装的色块渐变序列应依据顾客流向,自外场向内场,由浅至深,由明至暗。
同时需注意各展现单元内的色块间隔、渐变和对比(运用彩虹/琴键/近似效应)。
15)过季品或减价货品叠装应规划有独立区域,并以专门器架陈设展现,同时配置明确标识。
不得将过季和减价货品与全价应季品叠装混成错杂陈设。
16)在叠装区域就近位置,应尽量设置全身或半身模特展现其中代表性款式或其组合配衬成效,并需呼应所配置的P.O.P.图示内容。
2、挂装
充分展现服饰自然形状和细部特点,易于形成色块视觉冲击和
气氛。
•挂装法:
1)常规单件挂装法
2)侧边夹挂法:
(多适用于下装出样)
•挂列方式:
a、侧列式:
b、正列式:
•挂装标准:
1)每款服饰应同时连续相邻挂列2至3件。
2)挂件应保持整洁,无折痕(必要时需整烫)。
清除所有别针。
3)纽扣、拉链、腰带等应全部就位。
4)无对襟罗圈领针织货品挂装时衣架务必从下摆口探入。
5)问号原则:
顾客自入口处步入店堂内,从主流向视角观看到的衣架衣钩缺口朝向一律向内或向左。
6)同一种系列款式不得使用不同种衣架。
7)同一展现单元内,不得同时使用不同种上装衣架或下装衣架。
8)侧列式挂装宽幅不宜超过1200mm。
需考虑间以其他陈设展现方式,如正列或叠装等,以幸免造成视觉压力。
9)侧列式、正列式挂装应同步应用,以增加展现趣味和变化,强化视觉冲击力。
充分利用空间。
10)同一展现单元区域内,下装不得同时正面夹挂和侧面夹挂。
11)同一展现单元区域内,同款下装不得同时全幅展开和半幅展开夹挂。
展现区下部基线应保持平直、均衡。
12)挂装尺码序列应为:
自前向后,由小码至大码:
自外向内,由小码至大码。
13)正列式挂装色彩渐变从外向内,从前向后,由浅至深,由明至暗。
侧列式挂装色彩渐变从前向后,从外向内,由浅至深,由明至暗。
14)挂装水平方向色调渐变应依据顾客流向视角,自外场向内场,由深至浅,由明至暗。
15)幸免滞销货品单一的挂装展现,可适当配衬挂示已形成趣味互补和卖点联想,并显示格调故事。
16)同类、同系列货品应第一打算挂列在同一展现区域内。
男女服饰群应明确界定并分列挂示。
17)过季品挂装应选择独立区域单元进行挂列,并应同时配置有明确标识。
18)同一挂通和挂钩上每一挂装间距为一英寸。
19)当套装配搭配衬展现时,一样将其中长裤侧面夹挂。
20)服饰挂装时,距离地面高度不得少于5英寸。
21)侧列挂装区域的就近位置,应摆放全高或半高模特展现侧列挂装中有代表性的焦点款式,或其组合陪衬。
同时需注意呼应所配置的P.O.P.内容。
22)应尽可能将规范配衬配搭的内外套或上下装以专用衣架组合挂示,以营造格调和主题,开发联想,烘托卖点,最大限度感染消费者。
23)季末缺货时段,应尽可能收缩叠装区面积,扩增挂装区范畴。
24)并将原叠装货品展开挂示,专门以正列式为主以充填空面,形成色块视觉冲击。
25)均衡展现面下部,通常以侧列式集群挂装为主。
三、配件的陈设与展现:
1、领带的展现
•以百鸽架式陈设为主。
就近位可考虑正列垂挂展现。
同时应专门注意相关展现位与恤衫的配衬配搭可能,造成产品形象互补和呼应,引发消费者的联想。
•同一展现面内,暗色领带至于下方或外围,亮色领带至于上方或中心。
•季初,可将最好销领带及配衬陈设于视平线焦点位置,价高者居中居上,价低者居侧居下。
•季中和季末,应着意将滞销领带通过多元化配搭配衬,提升其形象和格调,形成视觉冲击力,开发顾客想象力。
•物以类聚。
以色系、格调、质料、价格和设计理念等明确区界相关领带。
•经可能将领带与衬衣、西装连带专区陈设。
•不得将内裤、袜子等与领带陈设于同一展现单元内。
、丝巾结饰:
•方丝巾结饰实例
(一):
模特展现服装时,部分款式需要用丝巾来装饰(夏季除外),但丝巾结饰要艺术,起到画龙点睛的作用。
•丝巾结不要完全遮盖服装的领形,幸免传达错误的销售信息,大的丝巾结可转到左肩上。
3、袜子:
•以质料、工艺和价位分类后,考虑其色调因素进行陈设,价高和明色品居上居中,价低且暗色品居边居下。
1)琴键效应
2)边框效应
•原则上应将袜子与内前类货品同单元连带组合展现。
•袜子一样不占用各要紧展现单元的焦点位置。
4、精品系列:
•精品柜应配置专用内置光源,用以强化精品质感和光感,突出其感染力。
•精品展现高度应在1200cm至1600cm之间。
专门注意成套或分类陈设。
切忌随意排列、堆放。
•应确保所陈设精品的包装完好无损,并渲染其附加价值。
精品展现台
中间的玻璃柜用于陈设精品。
如衬衫、领带、皮件等,柜台面上除摆放POP外,一样不摆放物品。
以便导购人员操作日常工作。
如开票、作报表等。
四、商品陈设展现中应注意幸免的问题
1、P.O.P残损、过季并仍未替换。
2、产品无系列性配衬,单款盲目零散销售。
无主题且无感染力。
未引发概念消费。
3、硬性将货品与无关道具、物料和P.O.P.进行配置,充斥展现空间,喧宾夺主,主题含混、牵强。
4、以我为本、以货为本。
按盘点复杂度高低决定货品组合陈设方位。
5、场内器架列阵庞大,排向单一,强迫流向,引致视觉压力并制约流量。
6、独立货架上方面1350cm至1650cm间,视面无焦点、无展现。
7、刻意营造均衡而“凑数”,盲目增加单元区域内商品数量和品种,忽视“容量”和“比例”。
8、刻意营造色块间隔,导致“琴键”反成效。
9、在墙体、镜面、器架面等处随意贴饰纸质告示或P.O.P.。
10、太多零散和独立的点缀式摆设,与主题脱节,且刻意营造“乐趣”和“格调”。
流于夸张并失真,不产生感应。
11、无明确界定特价品和正价品展现区域单元,且无明确标识。
12、橱窗展现未同时考虑远视及近视成效,顾此失彼。
且白天反光严峻,补光遮光不足。
13、橱窗出样货品未经处理且配衬失误,无仿真、场景效应,导致反成效。
14、橱窗内同时使用不同质地和不同类型的模特。
15、橱窗涉及宗教题材。
16、橱窗展现“多多益善”心态:
货品排列、堆砌、庞杂,且刻意配置点缀大量物料,无明确主题,无形象互补效应,无趣味和意境。
17、光源失调、残损、无表现力。
照明无自然还原成效,造成错觉和干扰,误导消费者。
18、照明形成光斑、炫目、高温或大范畴暗角位。
19、器架间距小于1200cm。
造成挤迫感和大量盲区。
20、连续大范畴、大跨度单一陈设展现方式,缺乏重点和变化,导致视感单调、疲乏,造成反成效。
21、展现面排列铺排货品,单纯以操作繁简为基准,赶忙组合商品,无趣味焦点、无细节跟进且无主题,阻碍顾客联想。
22、展现容量失调:
多则逼沓拥挤,少则寥若星辰,未经必要调整和变通。
23、产品陈设方位长期未经调整。
季初、季中、季末陈设方式保持不变,导致空间失衡和滞销可能。
24、精品柜无内置灯光,且视面过低,散品随意排列、堆放。
25、货品陈设方位无明确性别区界。
男女服饰混成错杂摆放。
26、女性系列未经配衬展现,且未有系列组合陈设:
配衬失误、配搭失调,游离于整场货品行调气氛之外。
27、促销活动为配置相关图文标识,有关资料仅由导购口头传达。
28、音响播放嘈杂、尖锐、猛烈,阻碍顾客的下意识判定和感性心态变化节奏。
五、陈设展现的保持和更新:
1、各展现面设立新焦点,使用新款P.O.P.
2、变更产品原先的出样展现方式并局部或全部互换位置
3、每2—3周重新设定正常货品陈设格局、配衬方案及橱窗展现。
4、每三天更换一次模特支架及挂装区服饰组合配衬成效。
5、季末缺货时段,可将场中出样货品尽可能全幅展开挂列,并多元化组合配衬,幸免不必要空档。
同时形成色块冲击和饱满视感,加深消费者视觉形象。
6、专项促销:
有重点重新布置展现,并挂示专题标识或P.O.P.,营造特种气氛。
7、将独立架台上货品移位至墙架展现以加强成效。
8、评估器架台的导向性,并重新设置店场空间布局调整流向和流量。
9、必要的硬件修理和翻新、整改。
10、重新设置光源。
加强暗角位明度,并营造特等灯光成效。
11、采纳新型道具和硬件配置,营造新的展现格局和陈设成效。
12、播放新的背景音乐(经典类)和店内录像,调剂顾客逗留时刻。
13、摆设具鲜亮个性和时效的图文、签名或其他促销物品。
14、视听双重公布促销信息和品牌公关资讯。
15、即使撤换过季P.O.P.。
16、男女服饰区方位互换,或各时段交替形成性别主题,应季推出新的视觉成效组合。
第六章、店铺日常陈设展现爱护治理表范例
加强店铺与各部门间协作和沟通,提高店铺销售人员职能效率和
服务素养。
器具在陈设展现中的应用
一、模特的种类与特点
1、模特的种类:
•人体模特
1)拟人模特
2)雕塑模特
•躯干人台
1)胚布人台
2)黑布人台
3)FRP人台
•调整式立架
2、各种类模特的特点
•拟人模特:
以肤色为底,头戴假发,妆容也是以人类真实化妆方式进行,
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