A教师资格认定考试高级中学美术4.docx
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A教师资格认定考试高级中学美术4
(A)教师资格认定考试高级中学美术-4
一、单项选择题(总题数:
26,分数:
52.00)
1.______是指物象在正常光线下给人的色彩印象。
∙A.环境色
∙B.固有色
∙C.光源色
∙D.条件色
A.
B. √
C.
D.
解析:
环境色指影响物象色彩变化的物象周同环境的色彩;光源色指日光、灯光、火光等不同光源的本色。
不同光源照射下的物象的色彩效果是不同的。
光源色越强,对物体固有色的影响就越大,甚至于可以完全改变固有色。
条件色:
一件物体在不同的光线下,放在不同的环境中,受不同的条件影响,就会产生不同的色彩变化,这些变化的色彩叫条件色。
故选B。
2.黄河流域半坡彩陶纹饰最多的是______。
∙A.兽面纹
∙B.凤鸟纹
∙C.几何纹
∙D.鱼纹
A.
B.
C.
D. √
解析:
仰韶文化半坡类型的彩陶,代表作品有“人面鱼纹彩陶盆”、“彩绘五鱼纹盆”等。
其纹饰主要有:
动物纹,以鱼、蛙、鹿及鸟为装饰对象,尤以人面鱼纹、鱼纹、鱼鸟结合纹,生动精彩,变化多端,具有鲜明的时代特色。
3.山西永济永乐宫是元代______的典型建筑。
∙A.道教
∙B.佛教
∙C.喇嘛教
∙D.儒教
A. √
B.
C.
D.
解析:
永乐宫的壁画最为壮观,在三清殿壁上绘有《朝元图》,描绘了280多个神像,纯阳殿四壁则描绘了传说中的道教神仙吕洞宾的故事,其中汉钟离度吕洞宾这一幅对心理状态的刻画尤为生动。
故选A。
4.金文也称“钟鼎文”,在金文的书法风格的发展中,对于以前使用的文字进行厘正、变革和规范化了的新体是______。
∙A.篆书
∙B.小篆
∙C.大篆
∙D.草书
A.
B.
C. √
D.
解析:
西周的书法以金文为代表,金文也称“钟鼎文”。
在金文的书法风格的发展中,对于以前使用的文字进行厘正、变革和规范化了的新体是“大篆”。
故选C。
5.杜甫诗句“三月三日天气新,长安水边多丽人”能够使人联想到的美术作品是______。
∙A.《簪花仕女图》
∙B.《挥扇仕女图》
∙C.《虢国夫人游春图》
∙D.《虢国夫人夜游图》
A.
B.
C. √
D.
解析:
作品《虢国夫人游春图》描写的就是虢国夫人和秦国夫人两姐妹三月三游春的场面,与杜甫的《丽人行》相对应。
故选C。
6.《劫夺吕西普斯的女儿们》的作者是______。
∙A.普桑
∙B.提香
∙C.鲁本斯
∙D.伦勃朗
A.
B.
C. √
D.
解析:
鲁本斯是佛兰德斯杰出的画家。
鲁本斯善于把戏剧性情节和装饰性构图结合起来,构思富有幻想,画面充满旋律感,有着强烈而饱满的色彩,人物形象雄伟,充溢着旺盛的生命力。
代表作品有《劫夺吕西普斯的女儿们》、《基督下十字架》、《苏珊娜·荚尔曼》。
故选C。
7.雕塑《巴尔扎克》是______的作品。
∙A.米开朗基罗
∙B.贝尼尼
∙C.罗丹
∙D.古戎
A.
B.
C. √
D.
解析:
罗丹,法国著名雕塑家。
1875年游意大利,深受米开朗基罗作品的启发,从而确立了现实主义的创作手法。
代表作品有《加莱义民》、《青铜时代》、《思想者》、《雨果》和《巴尔扎克》等。
故选C。
8.米开朗基罗在西斯廷教堂创作的天顶画描绘的宗教故事取材于基督教的______。
∙A.《创世纪》
∙B.《出埃及记》
∙C.《利未记》
∙D.《民数记》
A. √
B.
C.
D.
解析:
西斯廷教堂天顶画是米开朗基罗在绘画创作方面的最大杰作。
其中宗教故事取材于基督教的《创世纪》,即所谓上帝创造世界的故事,故西斯廷教堂天顶画也称为《创世纪》壁画。
故选A。
9.新石器时代的巨石阵“斯通亨治”位于哪个国家?
______
∙A.法国
∙B.美国
∙C.英国
∙D.德国
A.
B.
C. √
D.
解析:
欧洲的巨石文化产生于新石器时代,它不用灰浆黏合,而完全用石块垒砌。
这种石块建筑大体上分石圈、石柱、巨石坟墓和神庙四种类型。
位于距英国伦敦120多公里的一个小村庄阿姆斯伯里的巨石阵“斯通亨治”是最典型的代表。
故选C。
10.哈夫拉金字塔前的______是古埃及最大、最古老的室外雕刻巨像。
∙A.狮身人面像
∙B.老村长像
∙C.书吏凯伊
∙D.拉荷切普王子像
A. √
B.
C.
D.
解析:
狮身人面像位于哈夫拉金字塔的旁边。
雕像的面部据说是按照法老哈夫拉的形象雕刻的,原有长长的胡须,身体则雕凿成狮子状。
这是因为,古埃及人认为狮子是力量的象征,统治者们总喜欢用狮子来比喻自己,所以,狮身人面像实际上是法老力量的象征,它是统治者为了制造人们对其的崇拜的产物。
故选A。
11.图雕塑作品的作者是______。
∙A.弗朗索瓦·吕德
∙B.米隆
∙C.贝尔尼尼
∙D.罗丹
A.
B.
C. √
D.
解析:
这幅作品名为《圣德列萨的幻觉》,是17世纪意大利最杰出的雕刻家、建筑师、戏剧家和画家贝尔尼尼的作品。
他是17世纪欧洲流行的巴洛克艺术的代表人物。
12.造型艺术中______是最具有实体感的造型艺术类型。
∙A.雕塑
∙B.书法
∙C.绘画
∙D.版画
A. √
B.
C.
D.
解析:
雕塑是最具有实体感的造型艺术类型。
故选A。
13.用线条勾画形象,十分重视笔墨技法,采取散点透视的绘画种类是______。
∙A.中国画
∙B.油画
∙C.版画
∙D.年画
A. √
B.
C.
D.
解析:
中国画主要用线条勾画形象,十分重视笔墨技法,采取散点透视的观察与表现方式。
故选A。
14.普通高中美术课程要求每个学生必须修习美术课程______学时。
∙A.53
∙B.54
∙C.45
∙D.56
A.
B. √
C.
D.
解析:
每个学生必须修习美术课程54学时,以获得规定的3个基本学分。
故选B。
15.“设计·工艺”是在义务教育阶段美术课程中哪一个学习领域的拓展与延伸?
______
∙A.“造型·表现”
∙B.“设计·应用”
∙C.“欣赏·评述”
∙D.“综合·探索”
A.
B. √
C.
D.
解析:
“设计·工艺”是普通高中阶段美术科目的学习模块之一,是在义务教育阶段美术课程中“设计·应用”学习领域的基础上更高层次的拓展与延伸。
故选B。
16.下列选项中属于高中美术课程目标要求的是______。
∙A.理解美术与其他学科之间的联系,并将美术语言运用于研究性学习之中
∙B.激发学生学习美术的兴趣
∙C.形成基本的美术素养和学习能力
∙D.形成健康的审美情趣和审美观念
A. √
B.
C.
D.
解析:
高中美术课程目标要求:
以个人或集体合作的方式参与美术学习活动,进一步学习美术知识与技能,运用直觉、想象、思维以及美术的方法进行艺术创造活动,探索表现技巧;学会分析、评价美术作品及美术现象,形成健康的审美情趣和审美观念;理解美术与其他学科之间的联系,并将美术语言运用于研究性学习之中;养成对美术终身爱好的情感,提高美术素养,热爱祖国优秀的文化,尊重世界多元文化。
故选A。
17.“美术鉴赏”是在义务教育阶段美术课程中哪一个学习领域的拓展与延伸?
______
∙A.“造型·表现”
∙B.“设计·应用”
∙C.“欣赏·评述”
∙D.“综合·探索”
A.
B.
C. √
D.
解析:
“美术鉴赏”是普通高中阶段美术科目的学习模块之一,是在义务教育阶段美术课程中“欣赏.评述”学习领域的基础上更高层次的拓展与延伸。
故选C。
18.美术鉴赏模块的重点应该放在______的培养上。
∙A.鉴赏能力和方法
∙B.审美眼光
∙C.美术基础知识
∙D.理论支持
A. √
B.
C.
D.
解析:
美术鉴赏模块的重点应该放在鉴赏能力和方法的培养上,因为美术鉴赏活动是学生终生的事情,在今后的生活中鉴赏行为是一种经常性的行为。
故选A。
19.在美术鉴赏模块中教师最应该关注的是培养学生的______。
∙A.鉴赏能力
∙B.鉴赏兴趣和鉴赏方法
∙C.鉴赏方法
∙D.鉴赏的规律
A.
B. √
C.
D.
解析:
生活中鉴赏行为是一种经常性的行为,比如在博物馆、美术馆,甚至在日常生活中,学生不可能永远在教师的指导下进行鉴赏活动。
所以,培养学生的鉴赏兴趣和鉴赏方法是教师应该关注的。
故选B。
20.《如实地再现客观世界——走进具象艺术》一课中“知识与技能”的教学目标是______。
∙A.通过欣赏若干中外具象艺术著作,掌握具象艺术的特征、作用
∙B.掌握鉴赏具象艺术的方法,提高学生对具象艺术的分析能力,理解美术作品中对典型形象的塑造
∙C.懂得美术作品中的艺术形象是怎样塑造的,培养学生以审美之心来感受生活,关注社会
∙D.了解具象艺术的特点以及社会功能
A.
B.
C. √
D.
解析:
“懂得美术作品中的艺术形象是怎样塑造的,培养学生以审美之心来感受生活,关注社会”是《如实地再现客观世界走进具象艺术》一课的“知识与技能”教学目标。
故选C。
21.下列属于美术教学方法中以鉴赏活动为主的方法的是______。
∙A.演示法
∙B.实践指导法
∙C.讲授法
∙D.比较法
A.
B.
C.
D. √
解析:
美术教学中以鉴赏活动为主的方法主要以情境法、比较法、角色扮演和模拟活动的指导法为主要的教学方法。
故选D。
22.美术课程的性质是______。
∙A.情境性
∙B.人文性
∙C.实用性
∙D.教育性
A.
B. √
C.
D.
解析:
美术课程的性质是人文性。
故选B。
23.下列选项中不属于现代教学媒体的教学作用的是______。
∙A.引起教学方式和方法的变革
∙B.增强教学功能,改造和丰富教学目标体系
∙C.彻底颠覆传统性教学模式
∙D.凸显现代与传统教学媒体、技术与人之间的关系问题
A.
B.
C. √
D.
解析:
现代教学媒体的应用变革了教学方式和方法,但并不颠覆传统性教学模式。
故选C。
24.教学评价在深化教育改革中具有重要作用,下列说法中正确的是______。
∙A.教学评价有时也带有一定的主观臆断
∙B.教学评价总是可以调动教师工作的积极性,但无法激发学生的学习兴趣
∙C.教学评价的唯一目的就是要找出教学中所存在的问题,以便“对症下药”
∙D.教学评价是依据教育目标及有关标准对教学活动作出判断的
A.
B.
C.
D. √
解析:
教学评价就是依据一定的教育目标,运用一定的评价技术、评价手段和评价途径。
故选D。
25.诊断性评价和形成性评价是不同阶段的评价,以下陈述正确的是______。
∙A.诊断性评价和形成性评价都是在教学过程中实施
∙B.形成性评价比诊断性评价运用得频繁
∙C.形成性评价一般是相对评价
∙D.诊断性评价比形成性评价进行得频繁,比如某课某单元结束后的小测验
A.
B. √
C.
D.
解析:
形成性评价在教学中用得最频繁,一节课或一个知识点之后的小测验就是一种形成性评价。
故选B。
26.在教学实施的过程中应该注意的问题,下列表述不正确的是______。
∙A.以教学目标为导向
∙B.灵活调整教学环节
∙C.抓住学生思维的火花,深入探究
∙D.注重“尖子生”的培养
A.
B.
C.
D. √
解析:
在教学实施过程中应该注意:
(1)以教学目标为导向;
(2)灵活调整教学环节;(3)抓住学生思维的火花,深入探究;(4)关注不同学生群体的发展;(5)创造性地设置学习任务。
故选D。
二、简答题(总题数:
4,分数:
28.00)
27.简述阎立本和吴道子的绘画特点。
__________________________________________________________________________________________
正确答案:
(阎立本的人物画形象逼真传神,时人誉之为“丹青神化”,写实性强,重人物个性描绘,且多取材于历史事件和人物,用以鉴戒贤愚、弘扬治国安邦之大业。
阎立本的线描画面部细劲圆润,画衣物简练粗重,设色也较前代更浓重,多用朱砂、石绿,有时还使用金银等贵重矿物质颜料。
吴道子的绘画具有独特风格,人称“莼菜条描”,具有天衣飞扬,满壁风动的效果,被誉为“吴带当风”。
他还于焦墨线条中,略施淡彩,世称吴装,作画绸条简练,有疏体之称。
吴道子的绘画对后世影响极大,被人们尊为画圣,被民间画工尊为祖师。
苏轼曾称赞他的艺术为“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”。
)
解析:
28.普通高中美术课程设置了哪些学习模块?
__________________________________________________________________________________________
正确答案:
(由于兴趣、爱好和发展需求的不同,高中学生需要发展不同的美术能力。
为了满足学生多方面发展的需求,普通高中美术课程设置了以下五个学习模块,供学生自主选择:
美术鉴赏、绘画·雕塑、设计·工艺、书法·篆刻、现代媒体艺术。
)
解析:
29.教学资源与教学设计的关系体现在哪些方面?
__________________________________________________________________________________________
正确答案:
(
(1)要整合教学资源与课程标准的关系,教学资源的运用一定要符合课程标准要求完成的教学任务,多余的资源只能加重学生的学习负担;
(2)要整合教学资源与教学目标的关系,教学资源一定要能够有效促进教学目标的实现,与实现教学目标无关的资源不予考虑;(3)要整合教学资源与学生情况的关系,要难易得当、多少合适,与学生的水平相得益彰,脱离学生实际的资源运用是盲目无效的。
)
解析:
30.教师评价应遵循哪些原则?
__________________________________________________________________________________________
正确答案:
(在倡导评价主体多元化的理念下,教师仍然是评价学生的主体之一,但对于综合实践活动指导教师而言需要转变。
第一,要看到学生评价的重要价值,将学生纳入评价者的行列。
要明确评价能力本身也是学生学习与发展的重要目标。
第二,要重视过程,在活动中对活动过程进行评价,兼顾活动结果。
第三,要尊重学生个性化的评价。
不要以统一的标准要求所有学生,要允许学生根据个人的兴趣、特点选择自己喜欢和擅长的活动方式及表达方式。
第四,尊重评价对象,与学生建立平等对话协商的关系。
教师在评价活动中的角色要以平等中的首席身份出现。
要和学生共同协商和研讨活动评价方案、同学自评、互评的项目与指标。
第五,要寻找更多的评价资源。
把家长、社会人士等也纳入到评价队伍中来,以获得更丰富的评价。
)
解析:
三、案例分析题(总题数:
2,分数:
40.00)
31.案例:
以下是针对《牵牛花》一课拟定的两套不同的教学目标:
教学目标一:
(1)初步认识牵牛花的生长规律,能运用线条或色彩画出其基本特征。
(2)通过课件了解牵牛花的相关知识,观察它的生长过程,并通过发现、讨论来了解植物生长过程中的不同形态,学会描绘观察到的事物。
(3)对牵牛花的生长过程产生兴趣,能积极参与表现活动。
教学目标二:
(1)初步了解牵牛花的生长规律,并运用自己喜欢的绘画形式表达自己的感受。
(2)在观察、触摸中进行感官体验,认识、感悟牵牛花的生命形态之美。
(3)对牵牛花的生长过程产生兴趣,能大胆表达出自己的感受。
问题:
请试用新课标理念分析两者的异同。
(分数:
20.00)
__________________________________________________________________________________________
正确答案:
(不同点:
两套教学目标各自的侧重点不同,第一套教学目标强调了对学生观察能力的培养,引导学生对客观物象的表现,第二套教学目标侧重于学生对植物生长的感官体验的培养,引导学生进行主观感受的表现。
相同点:
(1)两套教学目标的拟定都体现了新课标要求的知识与技能、过程与方法、情感态度和价值观三维特征,具有可测性;
(2)两套教学目标都强调了学生的主体性,同时又注重了学科间的综合性。
)
解析:
32.案例:
基本要求
临摹或徒手捏塑一件人物头像作品
较高要求
以自己或同学的形象参与制作一件人物头像作品
作业的方式
(1)临摹制作
(2)个性创作
作业评价标准:
请从以下几方面评价你的作品。
人物特征
形体表现
制作技巧
个性风格
展示效果
问题:
本节课的作业要求是否合理?
为什么?
你对学生作业评价标准表格有什么看法?
(分数:
20.00)
__________________________________________________________________________________________
正确答案:
(本课的老师制定了不同层次的要求,并且在作业的方式上也是灵活要求,这样的课堂作业能够因材施教,会使学生掌握不同程度的技法及提高创造力。
作业的要求是合理的。
教师布置的作业练习内容,就是上课时的教学重点,要求学生必须掌握的基础知识和基本技能,学生通过作业巩固知识,提高技能,进一步达到教学重点的目标。
在美术课堂教学作业有如下的要求:
明确作业练习目标,掌握技能提高能力,难易要适度,形式要灵活有趣味性,练习要求要清楚具体。
从表格中看出教师是从多角度对学生作品进行评价的,并且采用学生自己评价。
因为在新的课程标准下教学的评价中明确指出,提倡多主体评价,采用学生自评、互评以及教师和家长对学生评价等方式,尤其应注重学生的自我评价。
注重表现性评价。
对学生在参与美术学习过程中的综合表现进行评价。
也是对于高中生对于美术学科持久的兴趣,对于学员全面发展是重要的环节。
)
解析:
四、教学设计题(总题数:
1,分数:
30.00)
33.请根据所提供教材页面,设计教学。
要求:
(1)写出一篇规范完整的课时教学简案;
(2)恰当设定本课时的教学目标、教学重点和难点;(3)合理地设计学习活动和作业要求;(4)设计至少三个课堂提问;(5)对教案中的主要环节作出设计说明。
5美术作品可以什么都不像吗?
走进抽象艺术
康定斯基是闻名世界的抽象艺术家和抽象艺术的重要理论家,但他“发现”抽象艺术却是出于偶然。
有一天黄昏,康定斯基从外面疲惫地回到画室,可是他突然眼睛一亮,发现在墙角处立着一幅“难以形容的、炽热美妙的图画”,它不表现任何东西,而只是由纯粹的形式点、线、面和色彩组成。
可是当他走近一看,原来是他自己的作品放倒了。
由此他受到启发:
“这一天我开始明白了,对象性对我的作品是有害的。
”自此以后他就开始了对抽象艺术形式和语言的研究。
一种新的艺术形式——抽象艺术——由此诞生。
一、两位抽象艺术家,两种抽象艺术
蒙德里安是荷兰著名的现代艺术家,他的几何构成的作品我们已经在前面作过介绍。
从他的作品看似乎非常简单,可艺术家对他的作品的思考却非常的不简单。
在蒙德里安看来,人类艺术可以分为两种,一种是客观的,一种是主观的。
不过他所说的主观和客观与我们一般所认为的不同,或者刚好相反,他说的客观是指那种普遍的、永恒的,不以人的意志为转移的存在,它是普遍的美,是世界的本质:
而主观则是人按照自己的需要对事物的表现,它是相对的,短暂的,因而是不真实的,为了把握世界的普遍的美和本质,他认为艺术只有简化为最基本的形态,并从它们的内在关系或相互关系中才能做到,这种基本形态就是直线和纯粹的色彩。
蒙德里安称他的这一发现时“永恒的真理”,是前人没有发现的“自然法则”,它既表现了世界的本质,也表现了人的本质和艺术的本质,所以他始终坚持直线构成的直角关系,而不允许有丝毫的破坏,以免人的主观情感的介入,可是还有一些人却另有看法,他们也和蒙德里安一样,认为艺术的基本元素本身就可以表现整个世界,而且表现得更本质,但他们从中看到的不是它所构成的世界的结构,而是人表达对世界的情感和感觉的可能。
克兰的作品就能够说明这一点,克兰是美国抽象表现主义的重要画家之一,但最初也是一位具象画家,他早期作品已具有一定的表现成分,可他很快发现用抽象的语言和笔触同样可以表现出他对世界的感觉,由此他发展出一种讲究笔势及其运动,以黑色书写为特征并具有建筑般构架和力度的抽象艺术语言,这种语言也有一种结构关系,但它不是理智的和科学的,而是情绪的和感觉的,这种情感式的结构表现非常类似于中国的草书,因为在这样的作品中,重要的不是黑色形式,而是由黑色形
式所分割的白色空间,这些白色空间与褐色形式彼此呼应,给人以视觉上的联想。
粗大浓重的两条黑线从上面一扫而过,再用几条弧线和曲线形成画面的结构关系,以小笔触填补其余空间的节奏变化——你能想象这就是一个人物的肖像吗?
1949年克兰为尼金斯基画了一幅表现性的肖像画,次年他又以抽象的方法再画了一幅,在这幅抽象画中,其头部成了这样两条长方形的粗线,身体则成了弧线和曲线的交错——这是否与“尼金斯基”那敏感而神经质的目光和柔弱无力的身体有关呢?
虽然以上两位抽象艺术家的作品并不代表所有的抽象艺术,但它们却代表了抽象艺术的两种类型,即人们通常所说的“冷抽象”和“热抽象”。
二、艺术为什么会走向抽象?
其艺术美有哪些表现?
我们已经说过,抽象艺术与艺术中的抽象是两个概念,但是抽象艺术与人们对艺术中的抽象的认识密不可分,其实人类很早就接触并接受了广义的抽象艺术。
原始人在绳纹和几何纹图案中就已经表明了他们对这种抽象艺术的理解和赞美。
我们仰韶文化半坡类型中大量的陶器纹饰也说明了这一点,人类艺术此后的发展开始进入模仿现实的阶段,即艺术的内容和形式精密配合以客观地再现现实,在这个过程中,人们逐步发现,作为视觉艺术,美术的形式具有独立的审美价值,有时比内容还要重要,因为往往是形式而不是内容决定了美术家风格上的差异,尤其19世纪中叶照相机的出现更加速了人们对美术的本质的思考,内容的地位进一步降低,这样,到20世纪初的时候,抽象艺术的概念在西方已经基本确立,一方面,人们在工艺美术运动,象征主义、印象主义、新印象主义、后印象主义等艺术家的实践中发现,美术的形式可以通过表现性的处理提升为自为的抽象艺术形式,另一方面,人们又从音乐的类比中认识到,既然音乐可以通过没有具体形象的声音而未人们所接受,美术为什么就不能用纯粹的色彩和形式来组成具有审美意义的画面呢?
这两种认识共同促成了20世纪抽象艺术在西方的形成。
当然,抽象艺术在西方的出现还有着复杂的社会原因,现代社会的分工,西方科学理性的影响都是促成抽象艺术产生的重要因素。
但不管怎样。
它们造成的是抽象艺术的这样一种特点。
分析性,即
俄国艺术家马列维奇认为艺术是完全独立于客观世界的一种现实,是对整个世
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