张一白没有风格就是我的风格.docx
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张一白没有风格就是我的风格.docx
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张一白没有风格就是我的风格
张一白:
没有风格就是我的风格
受访/张一白采访/本刊记者罗雨田 很多人看了我的作品后,认为我特别会谈恋爱,可是他们看到我本人一般都会特别失望。
我就是一个简单的胖子啊,其实我特别不会谈恋爱。
接受采访的张一白来的有些迟,刚一进来,他就先点燃一支烟,然后坐在柔软的沙发上并深深地陷了进去,也许沙发太软,午后的阳光太暖,让张一白有些昏昏欲睡。
张一白的装束有特点,穿着运动装,上面有鲜艳的卡通图案;带眼镜,两个镜腿一个黑色一个红色,看上去很另类。
骨子里,张一白有一些孤傲,回答问题时,他的声音低沉,感觉淡漠,仿佛对一切都不屑。
前不久张一白结束了他重庆三部曲之一的电影《秘岸》的拍摄,现在电影正进入宣传期,计划11月公映。
说到新片的内容细节,张一白会侃侃而谈,说到公映与发行,张一白的不屑表情就又回到脸上,“作为导演我完成自己的工作了,可惜我只是导演,发行人不是我了。
”
《秘岸》,底层的温暖弥足珍贵
清晨。
重庆。
一场车祸,打破了一个三口之家原本平静的生活。
车子坠入江中,开出租的丈夫吴涛(曾志伟饰)失踪,留下一名受伤的女乘客,陪酒女郎苏丹(莫文蔚饰)。
妻子凡丽(蒋雯丽饰)面临着高额的责任赔偿和医药费,只得先把苏丹接到自己家中休养。
家里的儿子小川(檀健次饰)高考落榜,父亲的死讯令他感到孤独和迷茫。
家里住进的这个女子苏丹使得他的生活发生了改变,苏丹引领着他从一个男孩长大成人。
而母亲凡丽在苏丹潜移默化的影响下似乎也找回了一丝青春,她和港商小易(陈奕迅饰)萍水相逢,却有了一种小小的暧昧。
最后苏丹伤好之后离开了他们。
两年之后,已经工作的小川找到苏丹,得知了当年车祸的残酷而凄凉的事故真相……
大众电影:
最初拍摄《秘岸》是什么触动了你?
张一白:
最初的动机是我看到一个叫《少年》的故事,就是单纯的讲一个女孩和一个男孩子的故事。
说实在话,在我小时候,我没有一个和自己年龄相仿的女孩子来交流,也没有发生过这样的情感故事,但是我知道的很多男孩在他们少年的时候,都有这样的故事,他们的性启蒙,他们的情感经历,都是由女孩带领的。
可是我没有这种经历,而且随着我自己长大了这种体验更是找不回来了,这个电影是对我少年缺失经验的一个弥补,一种想象。
大众电影:
看了《秘岸》以后,有一种感觉,爸爸并没有死,他好像就一直生活在母亲和儿子附近。
张一白:
其实有很多人问我,爸爸到底有没有死,其实我也不知道,一开始,我们还写了另外一个版本:
就是爸爸并没有死,一直住在儿子附近,有一天当妈妈和苏丹发生激烈的冲突之后,苏丹把妈妈带到隔壁的一个楼,推开门一看,一个胖子正在那里呼呼大睡,两个人也没说话,就这样悄然退出来了。
但是最后我把它否了,因为我感觉太具体了反而没意思了。
我只能把它拍成一个开放式的结局。
大众电影:
电影中,我注意到一个细节,墙上遗像中爸爸的表情随着家里人的喜怒也在变化,好像还在关注着这个家庭?
张一白:
我要的就是这个效果。
很多时候,生者可能因为现实生活的纷乱已经对死者遗忘了,麻木了。
但是我想死者对于生者依然是爱着的,对家庭依然是关注的。
大众电影:
怎么会想到让曾志伟演这个父亲的角色,怎么看他和剧中饰演妈妈的蒋雯丽也不像两口子?
张一白:
选曾志伟,是制片方让我找他的,他们说我和曾志伟熟,好办事。
还好,片子中,并没有夫妻两个在一起生活的场景。
但是我觉得曾志伟最能演出这样一个普通司机吸引年轻女孩的故事。
这样的故事放在别的演员身上,气质可能不成立,但是曾志伟既合适一个情人身份,也合适当一个父亲。
这个父亲的角色戏份不多,但实际上是整个故事秘密地掌握者。
片中父亲角色的缺失,使得父亲的关心和关注更有意义。
我就要传达这种力量和温馨的感觉。
我感觉片子还是很温暖的,底层人们的生活的温暖感是弥足珍贵的,
大众电影:
你的很多片子里都有明星,像《秘岸》中有蒋雯丽、莫文蔚、曾志伟这些大牌。
张一白:
请一些明星很正常,观众对他们熟悉,喜欢,会提高关注度。
但是我给自己的目标是,每一部戏必须要出新人。
《秘岸》中饰演小川的檀健次也是新人,之前是跳舞的。
我跑了很多地方,看到很多人,最后才定下来是他。
大众电影:
这个孩子哪里吸引了你?
张一白:
他的气质就是不张扬,不是很外露。
在他的表演中,他呈现了这个年龄少有的孤独和内敛。
他有很孤寂的感觉,有很冷的东西,和那些大牌演员压着演还没丢分。
大众电影:
那你怎么调教一个完全没有表演经验的孩子?
张一白:
我们花了很多功夫来做这件事,这些小孩子都是提前一个多月进剧组,开始训练,演小品,游泳锻炼身体。
这是我的一贯做法。
因为剧中的小川是那种有些压抑的角色,在整个拍的过程中,我要求全剧组的人都孤立这个孩子。
因为剧组里不拍摄的时候演员们会聊天,蒋雯丽、莫文蔚都很随和的,私下里会和小孩玩,但我不让任何一个人接触檀健次,我要他身上的一种孤独感,一种落落寡欢的感觉,让这种感觉如影随形地成为他气质中的一部分,成为他生活中的一部分。
电影出来大家都能看出来他的这个感觉不是演出来的。
拍完戏的最后一天晚上,我请这个男孩子吃饭,吃重庆的火锅,他吃了第一口火锅说了一句话,我也挺心疼的,他说,“哎哟,原来重庆的火锅是这个味啊,真辣。
”可见这孩子是第一次出来吃饭,我感觉到了我对他管教的力度,也感觉到他是一个守纪律的孩子。
他真的是在按照我的要求来完成这个角色了。
他的角色不是那种讨巧的,但他能表演到这种状态就更难得,这在他未来的从艺路上还是很有好处的。
大众电影:
徐静蕾、李亚鹏,很多明星都从你的影片里走出来,在打造明星方面你是很有方法的导演?
张一白:
对啊,我觉得我也是,至少我呈现给别人的是能够挖掘新人的特质,但是有时候我也是无意识的。
其实片中的老演员就能带动新人。
比如,胡军是我大学同学,在《好奇害死猫》中他就给宋佳这个新人很大的帮助,包括很多激情戏是由于他的带动,才拍到这样真实的效果,甚至有几场精彩的戏其实是有赖于他的参与和设计。
文不对题
大众电影:
你的很多电影的名字都改了好多回,比如《秘岸》由《少年》到《迷果》最后到《秘岸》,还有《好奇害死猫》一开始叫《茄子》,听起来有点文不对题。
张一白:
这是我的电影经常干的事情,只要好听,我管它叫什么呢。
我本人长得也文不对题(笑)。
《将爱情进行到底》《开往春天的地铁》,仔细想来都是文不对题的,那两个电影没有一个把爱情进行到底的,《开往春天的地铁》也不是像题目那样充满着希望,其实是一个很悲观、伤感的电影。
我不太喜欢那种一看片名就知道这个故事内容,我觉得电影的片名应该是对电影的精神的一种反映。
就像《好奇害死猫》咱们不能去掰谁是猫、谁是好奇,谁被害死,如果这么研究,你就会忽略到这个片子想说的是什么,最本质的东西是什么。
其实《好奇害死猫》,人人都是那只猫,个个都有好奇心,人都因为那种好奇而让自己的命运变得深不可测,不可逆转,让自己的生活或家庭也遭遇到了危机。
大众电影:
《秘岸》算是你重庆三部曲中的一部,这种“三部曲”是媒体宣传的时候定位的呢,还是您自己制定了三部曲计划?
张一白:
我好大喜功啊,我有各种三部曲,我喜欢拍摄三部曲,也是给自己一个奋斗目标。
大众电影:
像重庆三部曲中的《好奇害死猫》《秘岸》都选择在重庆拍摄,是对家乡重庆有情感在里面么?
张一白:
其实我没那么多的情感。
我从来没说过我要热爱家乡,就是因为在重庆方便,熟人多,拍摄便宜。
投资方让我省着用钱,在别的地方拍,这些钱可能就拍不下来了。
当时拍摄《夜。
上海》在上海拍摄,就是因为钱多,3000多万。
当时是日本投资方说就只能在上海拍摄,他们眼里只有上海是比较牛的地方,其实那种夜景我就是在大连也能拍出来。
大众电影:
《开往春天的地铁》《好奇害死猫》《夜。
上海》再到《秘岸》,一路看你每一部电影的风格都不一样。
张一白:
我漂浮不定啊,属浮萍的。
其实我是故意让每一部片子不一样的。
我不是傻到连一个风格都定不出来的导演,但是没有风格就是我的风格。
我的目标就是连续拍出五部风格、故事、类型各不相同的作品。
《好奇害死猫》是悬疑惊悚片,《夜。
上海》是浪漫幽默的都市爱情片,再下一部可能是歌舞片,也可能是侦探片、武打片……我什么都想拍,希望不一样的片子可以给观众造成不同的新鲜感和刺激。
大众电影:
2002年,《开往春天的地铁》公映以后,你一下就“消失”了三年,这三年你干嘛去了?
张一白:
挣钱去了,拍摄广告,拍MV。
拍摄《开往春天的地铁》的时候,我其实并没有做好拍电影的准备。
只是因为制片人找到了资金,剧本的感觉又符合我当时对感情的思考,我觉得实现这个剧本的条件都已经具备,于是就拍了。
很多导演的第一部影片都酝酿相当长的时间,而我不是。
所以“地铁”之后我一直在考虑接下来应该拍什么样的电影,这个思考整整持续了三年。
这三年当中,我一边反思,一边找剧本、聊剧本、写剧本。
我有很多想要表达的东西,我需要寻找到表达的方法,我应该对自己的职业生涯有所规划,经过这几年的积累,我手里已经有三五个非常成型的剧本,只要有人投资,随时开始建组投拍。
所以才连续拍了《好奇害死猫》和《夜。
上海》。
我很土,也不会谈恋爱
1986年,张一白辞去重庆煤矿的工作,报考了中央戏剧学院文学系。
毕业后张一白分配到汕头一家音像公司,根本没法待,他只好漂回北京继续干电影。
大众电影:
很多导演的作品中都会带有自己真实生活的影子,你的电影中会折射自己的生活么?
张一白:
我的电影讲的都不是我的故事,不是我曾经历过的,恰恰更多的是我没有经历过的。
其实生活中的我是很土的,很长时间我都生活在重庆的一个山区里,我在矿上干过,太苦了,后来考了中戏,我觉得我和城市格格不入。
可是奇怪的是,我拍摄的电影恰恰又都是有关城市的电影。
有时我想,这样也许会给我一个看城市的不同角度。
这就是我心理上最大的东西,是我最大的特点:
缺什么补什么,没什么就拍摄什么。
所以电影对我来说不是生命,而是一个好玩的游戏,它能让我去体验,去想象,去探究一个我未曾经历过的生活。
就像我的情感生活,是很单调很乏味的,其实我是一个很不会谈情说爱,很不了解女人的人,但是我拍摄的戏却都是以女性为主的,以情感为主。
大众电影:
无论是《将爱情进行到底》还是《夜。
上海》中,都能感觉到你对感情的描写把握得很细腻。
张一白:
我不细腻。
我很懒的啊,因为胖,很迟钝,就懒,就像恐龙,它的脚脖子被咬了一下,传递到大脑已经是三五天以后了。
我也是这样,就是有的时候想温柔细腻,等落实到手头的行动上已经不细腻了,已经把这个女人给得罪了,已经把人伤了,无法挽回了,所以我是爱情的恐龙。
很多人看了我的作品后,认为我特别会谈恋爱,可是他们看到我本人一般都会特别失望。
我就是一个简单的胖子啊,其实我特别不会谈恋爱。
很多人认为我特别懂女人,其实我老是会得罪女孩,因为我真的不懂她们,我老是想对女人好一点,但是等我反应过来对她好的时候,她已经发现我对她不好了。
大众电影:
可是为什么能拍摄出那种细腻的感觉呢?
张一白:
就靠想象,因为我不了解,所以我很多时候是只往好的方面想,就把女性塑造的好一些,把情感的生活想象的美一些,偶然就满足了大众的情感缺失,就是这样。
本文图片由张一白提供
责任编辑/苏欢冯湄
张一白作品
导演作品:
《开心就好》(1999)
《开往春天的地铁》(2002)
《关于爱》(2005)
《大话情圣》(2006)
《好奇害死猫》(2006)
《夜。
上海》(2007)
《秘岸》(2008)
《将爱情进行到底》(1998)电视剧
《花样的年华》(2002)电视剧
《2008分之一》(2008)公益短片
监制作品:
《双食记》
表演作品:
《我和爸爸》
《功夫》
《一个陌生女人的来信》
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