电影《山河故人》赏析.docx
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电影《山河故人》赏析
电影《山河故人》赏析
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身边还是由晋生带出国,晋生在国内的生意越做越大,从汾阳到上海,从煤炭到金融,越来越危险,移民出国成为了必选。
关刀少年更加魁梧,走过了梁子所在的邯郸。
2025年的中国人,有了自由,有了枪,却没有了敌人。
异国他乡父子,不仅语言上交流不便,而且心灵冲突激烈。
出国十年的晋生,依然是中国老头样、坚持中国老头样。
没有本事留在家乡的沈涛,在文峰塔下,在漫天的雪花里,再次回想起年少时的节奏,跳起了舞蹈。
二、山河场景分析
“山河”指不变的自然,“故人”就是老朋友,影片要讲的就是快速发展的社会里人的情感怎么被影响。
中文里讲山河不变,故人易变,人生若只如初见,何见秋风悲画扇。
英文片名为MountainsMayDepart,直译似乎是山川也许会离别,从这,我有了新视角看这部影片,人情不会变,人与人之间的复杂关系不会变。
影片中山河场景有三处:
第一处是沈涛、梁子、晋生三人开着新车来到黄河第九弯游玩。
苍凉的荒山、解冻的大河,绵延的浮冰,各怀心事的三个年轻男女。
烟花亮起,镜头拉远,三人呈三角关系站在河滩边上,梁子靠近河水,沈涛在画面前部,晋生在画面后部,既回答了前情谈到代数问题还是三角问题,也暗示了三人之间正式进入三角关系。
后来晋生直接去找梁子,逼梁子离开。
晋生与梁子矛盾迭起,而后分别追求沈涛,逼迫其做出选择。
三人均仰头看烟花,面对解冻的大河,不远处的高山,明亮的烟火,满怀憧憬。
烟花结束,跳跃的沈涛,看向了晋生,梁子低下了头。
使用远景画面,既展现了三人关系,又展现了人在自然、在山河面前是如此的渺小而又如此复杂,完成了影片中第一次山河与故人的展现。
第二处是晋生与沈涛来到黄河边,沈涛看到车内有雷管。
沈涛亲手点燃雷管,在黄河边爆炸,意为沈涛处理好梁子与晋生之间的矛盾,伴随巨大的爆炸水幕,覆盖了梁子曾经站立的黄河岸边,预示梁子从生活中消失。
镜头拉远,黄河边只有二人在。
远处依旧是高山、大河、浮冰,故人却变了。
但涛涛的大河,是不是也向大山告别。
不变的涛涛河水,奔流不止。
第三处沈涛与儿子在黄河边对话,山河很朦胧,不清晰。
而后,画面切换到河冰爆炸。
沈涛说:
“每个人只能走一段路,迟早是要分开的。
”这就话既是沈涛鼓励儿子,也是沈涛自述,梁子、晋生、儿子一个个离自己远去。
夕阳下,黄河边,黑色轿车,伤心的母子,走过荒凉的文峰塔。
15年了,文峰塔周围依然很荒凉,从来没有什么紫气。
三次山河场景,均是冬末春初,黄河解冻,虽然时间跨度15年,但导演刻意安排,山川、大河还是那样,仿佛时间静止一样,但故人却变化很大。
在自然面前,人类巨变的15年,实在微不足道,不过转瞬而逝。
黄河解冻往往预示春天到来,但跨越15年,大河依然没有奔流起来,预示着主人公像冬天一样灰暗的人生,也是祖国迟迟没能走向奔流。
2025年,沈涛独自在文峰塔下跳舞,依旧是雪花飘飘的冬天。
人事已沧桑,山河只一瞬。
三、故人场景场面调度
(一)晋生与沈涛在街上对话
画面先是晋生为主,展现晋生的愤怒、郁闷、痛苦、不解,沈涛背对镜头,而后巧妙的侧身,不面向晋生,而侧面入境,展现了不满。
随后,机位调整,沈涛成为画面中心,突出展现沈涛的无助与无奈,面对不吐露心迹的沈涛,晋生侧身,表情奇特,留下讷讷沈涛。
沈涛穿越人群,不知所往。
这次场面调度,不仅很巧妙的分别重点展现了人物的表情,也通过侧位变化,兼顾到对方的表情,一次剪辑,十分干净利落。
(二)三人跳舞后分手
三人关系错综复杂,如何展现出三人决绝这场戏,十分考验导演。
镜头没有采用来回切换的方式,而是几乎保持镜头机位不动,人物走动的方式,带入观众,让观众将注意力放在剧情上,不会因为场景变幻搞不清楚人物之间位置关系。
(三)沈涛与梁子妻见面
画面呈中轴对称,呈现出平衡、对等的二人关系,一红一黑,一个光鲜亮丽,一个相形见绌,二人寒暄过后,问到梁子好不好,梁子妻失语痛哭,中轴对称画面结束,对等关系崩塌,镜头拉远,二人在大石狮子旁,沈涛陷入无奈,身体靠向石狮子,二人不知如何收场。
(四)沈涛再与梁子见面
梁子返回家乡后,沈涛前去探病送钱。
沈涛进屋,坐在床沿后,就一直给沈涛画面,没有给梁子镜头。
从此,梁子再也没有出现,沈父亡故、出殡,梁子也没出现。
导演从那场戏就暗示再也没有梁子了,梁子已经走了,那时只是沈涛最后做出的一点无足轻重的努力,减轻自己的负罪感。
梁子若不是当年出走,也不会从井上工作换到井下工作,出走15年,孩子才一两岁,一贫如洗、一生潦倒的样子。
看着自己同龄人病故,看着迎面走来的小学生,拿着15年送来的婚礼请帖,不免恍惚。
(五)晋生、到乐、米娅三人对话
2025年,画面开始明亮清晰,场景中大量留白,天空是蓝色,大海是蓝色,墙壁是白色,与国内画面形成鲜明对比。
三人对话中,双方距离较远,凸显了晋生与到乐之间的立场对立,画面频频切换,幅度很大,凸显了现场激烈的斗争气氛。
这些画面布景、镜头选择与前两段国内画面风格不相同。
四、片中的隐喻
(一)关刀少年
这是这部影片中比较难解的隐喻。
关刀少年在这部影片中,不自然的出现了两次,是导演刻意加入的元素。
一是关刀少年在汾阳,沈涛在高处看人群,少年自画面上方,缓缓走过,笃定自然,周围人群没有异样的目光,时长不短。
二是关刀少年在邯郸,出现在梁子家附近,独自一人出现在画面中,少年似乎长大、变得更强壮,但依然笃定。
关刀少年没有随剧情出现在澳洲。
影片中矿工下井前,祭拜关公像,梁子回乡后,家中依然祭拜关公。
关公是中国人的偶像,是忠义的化身。
关公像与关刀少年,都是对传统的坚持与固守,是一代人抹不掉的精神寄托与价值选择。
贾樟柯解释关刀少年是关公精神不停在流浪。
有没有流浪到2025年,不得而知,似乎没有流浪到澳洲。
(二)钥匙
钥匙在片中多次出现,1999年,梁子赌气离家,把钥匙扔向房顶,誓不回汾阳;2014年,沈涛把钥匙还给梁子,又在和儿子分别时,把自己家的钥匙留给他一副;2025年,到乐则把这钥匙当成信物随身携带,尤其是对于到乐来说,钥匙是他与母体之间唯一的联系。
剧中还提到到乐找父亲晋生拿钥匙,说自己钥匙lost,晋生说他总是lost,但到乐脖子里的钥匙没丢过。
可惜,保留这一点点与母亲的记忆,却没有勇气再回家乡见母亲。
像到乐,有钥匙,有回家之路,却无法回家。
像梁子,不得已回家,没钥匙,一把榔头破门而入。
钥匙已经成为感情的信物,其传统功能却不再重要。
五、跳舞场景分析
全片的第一个场景,1999年春节,汾阳的一群年轻人在GoWest的舞曲伴奏下欢快地跳舞,其中包括了本片的三位主要角色——沈涛、晋生以及梁子,场面明亮,节奏欢快,摄像机的颠簸感,带入感十足,可以感受到现场欢乐的气氛,不整齐的舞蹈动作,更给人以真实的感受。
画面主要给了沈涛、晋生,梁子只是一闪而过。
沈涛牛仔装、红毛衣很有时代特色,晋生的发型、蓝色短袖衫,也十分有时代印记。
1999年,陷入僵局的三人在迪厅跳舞,昏暗凌乱的灯光下,周围人夸张鬼魅的舞蹈动作,沈涛与晋生躲闪、面对、背靠的各种舞蹈动作,最后相拥跳舞,被梁子打断,展现了沈涛与晋生的感情历程,而梁子却一直没有跳舞,也暗示了梁子在感情世界中不如晋生主动。
2025年,沈涛独自在文峰塔下跳舞。
沈涛这时大概50岁了,独自一人回想起《GOWEST》旋律,想起年少时光,想起经年往事,舞步已经不如年轻时灵活,甚至略显僵硬,但依然陶醉其中。
可惜自己的孩子,已经不记得母亲、钥匙、母语、珍重。
五十而知天命,既是怀念往事,也是释怀往事,所有一切,都已不重要,山河如何,人又如何。
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