建筑围合实体的作用和和内部空间的关系.docx

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建筑围合实体的作用和和内部空间的关系

建筑围合实体的作用和和内部空间的关系

摘要：

对建筑史上空间概念进行了简腹地回忆，并以分析的方式论述了建筑围合实体的作用和和内部空间的关系。

同时给出常见的建筑围合实体的形态和相应的内部空间形态。

旨在唤起人们对建筑设计手法的深切研究。

关键词：

空间概念围合实体关系形态

人类的先人凿地为穴或构木为巢，制造了避风雨，御酷寒，防侵袭的赖以生存的场所，其目的，不是利用围成空间的壳，而是空间本身。

从原始人类挖掘洞窟到现今世界上充满金属与玻璃光泽的现代建筑，人们对建筑形式的追求发生了庞大的转变。

可是，不管时期如何进展，建筑技术如何更新，材料、样式怎么改变，建筑活动的目的仍然是为人效劳，它必然要知足人们对它提出的利用功能上的要求，为人类提供一个身心庇护与交流的天地。

建筑制造最直接也是最全然的含义，确实是通过对物质形式的安排而取得某种有目的的空间，从而组成对人的生活成心义的场所.

1建筑空间概念进展的历史

建筑的原型是一个遮风避雨、驱虫避兽的场所，原始人用自然界中最多见的材料和最简易的工具：

树枝、树叶、石块或泥土等来搭构围合成利用空间。

尽管在此类最初的建筑活动（包括人类最先搭建的草棚与洞窟）中已经隐含了空间概念的大体特点，但是关于空间概念的提出却是很晚的一件事。

18世纪之前，从没有在建筑论文中显现过空间这一概念，直到19世纪初才有德国的美学家开始利用（具有建筑意义的）“空间”这一术语。

谈到建筑物犹如“限制和围合的一个限定空间，形容一座教堂为必要的精神生活的集中，它因此将自身关进空间的关系当中”.在那个地址“空间”这一概念尽管具有建筑空间的含义，但它更多的是站在哲学的高度来进行论述的。

《SpaceTimeandArchitecture》一书的作者，闻名建筑史学家S.吉迪翁（SigfriedGiedion）把人类的建造历史描述为三个空间概念时期：

①洞居人类，尽管证据显示他们有惊人的制造力，但只是利用而非建造。

公元前2500年，开始显现了真正意义的建筑，如美索布达米亚人和埃及人的金字塔，但这些只是服从于外部的建造，真正的内部空间尚未显现。

就犹如咱们在希腊和罗马的城市广场中所见到的用雕像、石柱和方尖碑等作为操纵元素所形成的空间。

从现代的意义来讲，那个空间概念是关于实体之发射能，彼其间的关系及其交互作用，是由实体而向外进展的空间概念；能够称为第一个空间概念时期（有外无内）。

②公元100年，古罗马万神庙显现了第一个塑造的室内空间，圆形的穹顶至今让人感到震撼，内部与外部空间区分了开来，与宇宙空间大自然的空间的不同做了更为详尽的说明：

建筑空间是在大自然顶用必然的元素界定出来的物质场所。

这种中空而包被的空间概念，支配了西方乃至世界各个国家的进展方向。

但遗憾的是外部形式被忽略了。

技术和观念的窘境使外部形式与内部空间的分离又持续了两干年。

可称为第二个空间概念时期（内外分隔）。

③1929年，密斯。

凡。

德。

罗的巴塞罗那国际展览会德国馆，使千年来内外空间的分隔被一笔勾消。

空间从紧身衣般的封锁墙体中解放出来，“流动空间”显现。

这称为第三个空间概念时期，它是关于内外空间互动关系的进展.

这一空间概念所描述的，正是现代建筑所表现出的，内外融合，与自然融为整体的空间，它与古代的神庙和教堂等的封锁与幽暗的空间，有着专门大的不同。

只有在建筑中人们才能够绕过或穿过界面，感受到“内”与“外”的空间。

人们终于能够穿过想象的界面向前迈进，空间在咱们地感受行为中流动了起来。

固然，这是一个长期酝酿的思维进展进程的结果，从此，人们开始对建筑的“实体”产生了新的说明：

咱们通过实体的墙和屋顶来进行建造活动，但咱们利用的却是被实体所围合的虚的部份，这虚的部份，确实是内部空间，才是建筑的真正“实体”。

挪威建筑学家诺伯格。

舒尔茨从建筑空间的角度动身，提出建筑的组合元素是实体、空间、界面。

并提出“存在空间——建筑空间——场所”的观念。

在建筑创作中，空间重于实体；空间是建筑创作的目的，实体是制造空间的手腕，界面那么是围合空间的要素。

2.建筑围合实体与内部空间的关系：

老子在《道德经》一书中曾提出：

“埏埴以为器，当其无，有器之用，凿户牖以为室，当其无，有室之用。

是故，有之以为利，无之以为用。

”确实是说，建筑关于人来讲，具有利用价值的不是围成、组成空间的实体的壳，而是空间的本身。

有形的实体（墙体、屋顶）为媒介，而真正有效的是虚无的空间，实体是手腕，空间才是目的。

如电影院它所拥有的利用价值确实是提供放映的空间。

但作为知足利用功能的实空间来讲必然是由围合实体所组成，围合实体对空间的形成是起到相应的作用的。

因此不能因过度注重空间而忽略了围合体所起到的作用。

有了围合体就从自然空间、虚空间变成人造空间、实空间。

而且通过围合实体的多变能反映出空间的层次转变，空间的组合转变又确信了围合实体形式。

因此，形成围合实体和空间的紧密关系。

以下几点将对建筑的围合体的作用与内部空间之间的关系作为分析。

围合实体的形式是内部空间的反映建筑物的外部围合形体特点不是凭空形成的，也不是设计者随意决定的，而是内部空间的外在表现，内部空间是什么样的就应该形成什么样的外部围合形体。

但是，在某些时期的建筑中又表现出形式决定空间，观看古典建筑就会发觉外表的形式过度的强调而内部的空间失去了应有的功能，限制了空间的组合使空间显得牵强。

究竟是空间决定形式仍是形式决定空间在那个问题上，一直是一个容易引发争辩的问题。

闻名设计师密斯。

凡。

德。

罗曾强调“把形式看成目的不可幸免的只会产生形式主义”。

指出空间的功能决定于外部的形式，因为过度注重外部形式设计出的空间不能知足功能上的需要，而且呆板，无活力。

而有空间决定形式设计出的空间，不仅知足不同功能空间需要，而且内部空间灵活只有内部有活力外部才有生命。

可是，也不能把形式看的无足轻重，作为内部空间的反映，它必然受制与内部空间。

在内部空间的组合、排列上也应考虑和外部形体的统一，做到内外如一。

围合实体的形式应真实、正确的反映内部的空间转变。

围合实体对空间起到的大体物理功能建筑的围合实体除表现出建筑的实体特点，形成建筑外部的视觉转变同时又形成内部空间的层次转变外。

而且，又解决了空间最大体的问题它牢固了建筑，使空间实体化，又起到了保温或凉爽，维持干燥或湿润，隔音等一些大体物理功能。

最要紧的是保温、通风作用，不同地域的建筑形式表现出适应于这地域环境的特点，围合实体为建筑形式完成适应本地环境起到了重要作用。

在北方地域因气候比较严寒因此建筑的围合体比较厚重，目的是为了避寒维持室内温度。

南方地域较为温暖而且潮湿因此建筑围合体比较清薄，利于内部空间通风。

或许采取其它形式，但不管用那种形式它必需适合所在的地域环境，如此才能使空间在利用程度上达到合理。

围合实体的质感处置与外部内部艺术成效围合实体除完成大体功能和围合空间外，本身它的形式不同、质感不同还能产生不同的室内外视觉艺术成效。

质感的不同要紧于材质的不同有专门大关系。

我国古典建筑在质感上给人色彩艳丽的艺术成效，这就和它所用的材质有关。

现代建筑利用的材质很多，砖的运用使围合体界面形成了丰硕的层次纹理转变，表现出建筑的朴实质感。

粗糙的石材、木、混凝土等材质的运用都能形成不同的质感和艺术成效。

专门是玻璃材质的显现使建筑技术取得了新的进展，它的敞亮、通透的质感，改变了以往的建筑形式，使室内与外界有了必然的联系，增加了室内的敞亮。

围合体外部材质的选用不同，不但使建筑外表形成了质感不同的艺术成效，使建筑的形式多样化。

而且，还能够使某些材质在围合体内部取得表现，使室内室外的质感取得内外统一，达到特有的艺术成效。

如砖材的利用不但外部形成层次同时内部也形成丰硕的肌理，还有木材、石材等。

但有些材质不宜在室内大面积利用，因为人和室内的关系更为紧密，空间要便于人的利用，如材质过于粗糙无益于人的利用，可使围合体某部份选用从而增加室内的艺术成效。

固然，可依照室内的成效改变材质，使材质附加在围合体上完成室内成效。

围合实体的比例处置在空间形式上的作用围合实体的长、宽、高比例问题发生改变不但使建筑形式发生转变，同时它还配合内部空间营造必然的空间气氛。

围合体的比例转变不同可表现出多样的空间，不同形状的空间又令人产生不同的感受，乃至会阻碍到人的情绪。

围合体的高度改变会形成一个形状窄而高的空间，由于它的竖向性比较强烈会令人产生向上的感觉，同时激起人们兴奋、高贵、激昂的情绪。

如：

哥特式教堂，高直的外部围合形式反映出内部空间的窄而高，设计者正是利用如此的几何空间特点，发挥教堂的利用特点，让人产生希望和超越一切的精神力量，向上追求另一种境遇，令人感觉到离神的距离缩短，知足了精神感受。

相反，围合高度降低所形成较矮空间令人感到压抑。

当长度发生转变时，围合体所形成一个细长的空间，由于纵向性的特点，令人产生深远的感觉，细长型的空间运用会诱导人在心理、情绪上发生转变，令人对空间的深处产生好奇、期待。

随着空间的深度增加这种心理上的转变会更强烈。

围合体的宽度转变一方面会对空间的物理功能起到不同作用，另一方面表现出建筑的体量美。

通过以上几点，可看出要成为实空间是要借助围合体来完成，而建筑围合实体保证了空间的利用功能又表现出内部空间的形式，因此，建筑实体和内部空间之间存在着重要联系，同时又证明了围合实体的作用。

咱们不能因某时期的建筑注重围合实体而忽略了空间的价值，也不能因某时期注重空间价值而否定了围合实体的作用。

他们之间的关系是相辅相成的、彼此对立又彼此统一的矛盾体。

3.建筑围合实体形态与内部空间形态

围合实体形态决定空间形态，空间形态通过围合实体形态得以表现，二者是相辅相成的。

从形态学的角度，围合实体成为空间的研究手腕。

下面咱们将通过具体建筑

个案的讨论来列举假设干种典型的围合实体形态。

持续

“持续”是指同种性质的围合实体在改变方向后仍然相连的一种形态关系。

这是从传统建筑中继承而来的一种属性一一由于结构的限制，几乎所有的实体都担当繁重的作用，实体表面改变方向的拐点对结构的整体性起着相当重要的作用，因此持续性成为必然。

近代的结构革命一一钢铁与混凝土和框架结构体系的普遍应用，使实体从繁重作用中解放出来，不持续成为可能。

关于围合实体的垂直表皮而言，结构作用既已剥离，拐点的持续性变得没有必要。

各段表皮之间的连接处由于没有荷载传递，只需进行构造层面的处置，能够完全断开或以透明玻璃填充。

水平表皮的受力情形尽管有所不同，可是在结构梁的帮忙下，能够在一面、两面乃至三面与垂直表皮断开。

表皮形态变成份离的片断，每段表皮承担自身的荷载，而且不必对位。

今世建筑实践中围合实体所应用的材料和构造方式，已不限于现代主义建筑运动之始的实墙开洞或整片的透明平板玻璃。

不像昔时那种“非黑即白”（不是实墙，确实是透明玻璃）的处置方式。

随着“轻表皮”的进展，垂直方向的“层化”处置方式成为一个显著特点。

保温、通风、采光、景观、私密性等表皮功能需求，能够通过不同层的表皮构造组合解决。

在此基础上，围合实体的匀质性能够实现。

并置

并置是指多个围合实体单元之间成立的一种关系一一单元各自完整，彼此独立，共存于一个较大的秩序内。

这种秩序下空间分为两种类型，一种是小级别的表皮单元内部的空间，另一种那么是单元与单元之间的残余空间。

卒姆托设计的瓦尔斯温泉浴场用一系列特殊的形态制造了并置的关系。

浴场的繁重结构是一系列矩形的墩子。

墩子的大小各异，不均匀的布置在基地上，通过占据空间起到划分空间的作用。

墩子内部“挖出”空腔，成为担当不同功能的小室。

墩子承担的混凝土无梁楼板，从墩子顶部一面、两面或三面挑出。

楼板之间留有6cm的裂缝，用透明玻璃封锁。

楼板的上表面与后面的山坡相连，形成一片镶嵌着一条条玻璃裂缝的草坪。

卒姆托的墩子在形态上可能产生不同的明白得。

若是忽略墩子内的空腔，墩子就变成了极粗的柱子。

浴室的形态能够明白得为一系列独柱支撑的伞状

结构的组合。

若是承认空腔，而忽略墩子闭合的事实，墩子就变成了墙。

浴室的形态能够明白得为有假设干组曲折的墙体支撑的独立结构。

若是承认所有这些事实，墩子就成为筒体。

筒体具有比繁重墙或柱更有趣的形态。

筒体是一座最大体的衡宇，它有完整的空间和表皮，并区分内外。

浴室因此既是一幢建筑，又是一个建筑群。

筒体内部是封锁的传统的静态空间，而外部是由假设干筒体围归并分割的流动而开敞的、既是室内又是室外的公共空间。

在整个建筑的外部围合实体的处置上，筒体之间的空当被充分的重视，要么封以透明玻璃，要么完全开敞，使既内又外的公共空间与周围的环境融为一体。

嵌套

嵌套是指两层围护实体之间成立的一种关系一一一层始终位于另一层的一侧。

空间由此被划分为三部份一一双侧和中间。

咱们以“嵌套”为这种关系命名或许并非十分准确，事实上指这种关系的一种特殊表现形式一一两层围护实体别离闭合。

可是，咱们截取其中任意一段进行研究，它都具有以上总结的普遍的关系。

日本建筑师妹岛和世设计的丛林别墅是现代建筑中两层围护实体嵌套的典型个案。

该别墅是一个艺术收藏家住宅，要求有展厅和工作室等比较特殊的功能。

妹岛的策略是第一将功能进行分类，展厅作为核心空间，厨房和餐厅和起居、交通等功能交织编织在一路作为公共空间，卧室、工作室、洗手间等功能性明确的空间相对独立。

咱们既能够说妹岛重复了一个传统的东方院落式形态关系，同时又能够以为是对文丘里“里衬与残余空间”理论的实践。

两层圆形的围护实体偏心嵌套在一路。

小圆包裹核心空间，通高，靠玻璃屋面采光。

公共部散布置于两层表皮之间形成的环状空间内，取消不同功能分区之间的隔墙，使各类不同功能得以彼此渗透。

同时，由于内外环状围护实体偏心布置，之间的环状空间的匀质性得以改变，产生了由宽到窄再到宽的循环运动趋势。

功能性较强的空间外化为盒体突出于外环之外。

内环围合的展厅空间类似于传统的院落空间，不仅在于其顶部采光的形式，而且它也确实成为整个别墅的内在核心，从而使建筑具有了某种程度的内向性。

环状空间类似于沟通各个不同房间的廊。

天光透过内环表皮上的洞口间接进入环状空间，为其提供柔和的自然采光，也同时暗示内核空间的“院落”属性。

内外两层环状表皮相对完整，表皮上的洞口异化为盒体，而且与地面离开，强调了环状围护实体的延续感。

洞口超常的比例与尺度，模糊了门与窗之间的区别一一既提供人的出入，又提供景观与采光。

两层围护实体上洞口的刻意设置的对位或错开的关系，改变了环状空间内的方向性，丰硕了空间体验。

运动

运动指围护实体的某一部份通过改变相对位置，使整个系统的形态发生转变。

这就将建筑本体推向四维，引入了时刻。

其实建筑师并非希望制造严格意义上的“动态建筑”，只是想取得多个静态的累加。

也确实是说，运动只是手腕，目的是通过改变围护实体的形态取得的多种对应的空间形态。

要实现围护实体形态由一个向另一个转化的进程，其代价是显而易见的。

除实体上的门与窗，真正意义上能够运动的围护并非是很常见。

运动部份的面积和重量都是构造上的难题，运动的惯性和频率也是需要考虑的因素。

固然也有观念的问题。

比如在大部份建筑师的意识里，“墙”应该是静止不动的。

这是从传统建筑形态中继承下来的。

也不是说所有的围护的运动都会明显的改变空间形态。

比如密斯设计的吐根哈特住宅曾经设置机关，使整片的透明玻璃沉入地下，达到室内外空间的完全开敞。

透明平板玻璃关于密斯的意义是凝固的空气。

玻璃的“消失”只是意味着空气由凝固状态变成流动状态罢了。

从建筑师的主观意识和实际成效上来讲，此举对空间形态没有产生任何阻碍。

结语

空间是建筑的主角，建筑是在时刻与空间纵横交叉的历史坐标上存在的。

每选择一种建筑空间形态都会长久的存在于咱们赖以生存的大地上，并会对人们的行为、心理产生持续的阻碍，乃至能够阻碍到人类的文明。

建筑空间设计应该与建筑场所相融合。

建筑应在与整体环境的和谐中最大限度地知足人的身心需求，使之成为一个充满生命力的有机体。

用真诚的心灵去领会空间，应是建筑师的责任；令人类取得诗意的栖居，更是人类社会文明和历史的必然。