10首歌曲看青年价值观.docx

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10首歌曲看青年价值观

10首歌曲看青年价值观

有过多少往事仿佛就在昨天有过多少朋友仿佛还在身边也曾心意沉沉

相逢是苦是甜?

如今举杯祝愿好人一生平安谁能与我同醉相知年年岁岁

咫尺天涯皆有缘此情温暖人间谁能与我同醉相知年年岁岁

咫尺天涯皆有缘此情温暖人间也曾心意沉沉相逢是苦是甜?

如今举杯祝愿

好人一生平安谁能与我同醉相知年年岁岁咫尺天涯皆有缘此情温暖人间

谁能与我同醉相知年年岁岁咫尺天涯皆有缘此情温暖人间

《好人一生平安》由易茗和雷蕾这对夫妻档分别填词和作曲。

易茗的歌词以几乎每句六字的工整模式，为作品奠定了一种只简单不刺激的文字结构，也在一定程度上体现出文革之后的人们，希望过后一种平淡生活的心境。

而著名作曲家雷振邦之女雷蕾的旋律，则低沉舒缓，以先抑后扬的变化，达到了一种由深沉转温暖的艺术效果。

只是以略带北方民歌韵味的极简演唱方式，营造出一种温暖、平和、舒缓的氛围，从而让这首歌曲有了一种休憩的港湾效果。

而休生养息不折腾，这恐怕也是所有经历过文革的人们，在当时回到家后最想做的事情

1992年《我不想说》杨钰莹

我不想说我很亲切我不想说我很纯洁可是我不能拒绝心中的感觉

看看可爱的天摸摸真实的脸你的心情我能理解

许多的爱我能拒绝许多的梦可以省略可是我不能忘记你的笑脸

想想长长的路擦擦脚下的鞋不管明天什么季节

一样的天一样的脸一样的我就在你的面前一样的路一样的鞋我不能没有你的世界

我不想说我很亲切我不想说我很纯洁可是我不能拒绝心中的感觉看看可爱的天摸摸真实的脸你的心情我能理解

一样的天一样的脸一样的我就在你的面前一样的路一样的鞋我不能没有你的世界

一样的天一样的脸一样的我就在你的面前一样的路一样的鞋我不能没有你的世界

一样的天一样的脸一样的我就在你的面前一样的路一样的鞋我不能没有你的世界

　主题曲《我不想说》，《外来妹》是由广州电视台推出的十集电视连续剧。

1991年在中央电视台播出，轰动全国。

《外来妹》是一部生活片。

电视剧涉及到三个地域文化层面的描述，即内地、广东沿海、香港。

此片的一经播出影响了一代年轻人创业的浪潮，也助推了那个时期的中国经济飞速发展。

主题曲《我不想说》

1993年《涛声依旧》毛宁

带走一盏渔火，让他温暖我的双眼，留下一段真情，让它停泊在枫桥边，无助的我，已经疏远了那份情感，许多年以后才发觉，又回到你面前；　　留连的钟声，还在敲打我的无眠，尘封的日子，始终不会是一片云烟，久违的你，一定保存着那张笑脸，许多年以后，能不能接受彼此的改变？

　　月落乌啼总是千年的风霜，涛声依旧不见当初的夜晚，今天的你我，怎样重复昨天的故事，这一张旧船票，能否登上你的客船？

喜欢这首歌，不是因为毛宁的演唱深情、浑厚、到位，而是喜欢这首歌的曲词。

非常的优美、缠绵、意境深远，蕴涵着一种淡淡的温婉和忧愁。

这首带点古色古香味道的爱情经典歌曲太优美了，能触动我们每个人感情深处最脆弱的那根神经。

一种情，一种难以忘怀的情，经过许多年以后的风雨漂零，仍旧埋藏在心底，炽热不变，忠贞不渝。

1994年《纤夫的爱》尹相杰

妹妹你坐船头哥哥在岸上走恩恩爱爱纤绳荡悠悠　　妹妹你坐船头哥哥在岸上走

恩恩爱爱纤绳荡悠悠　　小妹妹我坐船头哥哥你在岸上走　　我俩的情我俩的爱　　在纤绳上荡悠悠荡悠悠　　你一步一叩首啊没有别的乞求　　只盼拉着哥哥的手哇

跟你并肩走噢..噢..噢..噢..噢.　　妹妹你坐船头哥哥在岸上走　　恩恩爱爱纤绳荡悠悠　　妹妹你坐船头哥哥在岸上走　　恩恩爱爱纤绳荡悠悠　　小妹妹我坐船头哥哥你在岸上走　　我俩的情我俩的爱　　在纤绳上荡悠悠荡悠悠　　你一步一叩首啊泪水在我心里流　　只盼日头落西山头　　让你亲个够噢..噢

《纤夫的爱》以通俗直白的语言、朗朗上口的旋律，表达了三峡纤夫与峡江妹子浓烈质朴的情爱。

作品采用男女对唱形式，男声粗犷、火爆；女声甜美、委婉，柔情似水。

一刚一柔，相映万趣。

1995年《弯弯的月亮》陈汝佳首唱

遥远的夜空　　有一个弯弯的月亮弯弯的月亮下面　　是那弯弯的小桥　　小桥的旁边　　有一条弯弯的小船　　弯弯的小船悠悠　　是那童年的阿娇　　阿娇摇着船　　唱着那古老的歌谣　　歌声随风飘　　飘到我的脸上　　脸上淌着泪　　像那条弯弯的河水　　弯弯的河水流啊　　流进我的心上　　我的心充满惆怅　　不为那弯弯的月亮　　只为那今天的村庄　　还唱着过去的歌谣　　啊我故乡的月亮　　你那弯弯的忧伤　　穿透了我的胸膛　　遥远的夜空　　有一个弯弯的月亮　　弯弯的月亮下面　　是那弯弯的小桥　　小桥的旁边　　有一条弯弯的小船　　弯弯的小船悠悠　　是那童年的阿娇

　听他那首《弯弯的月亮》，一开始你会感受到诗一样的意境：

“月亮—小桥—小船—河

水”，一连串充满温情的“弯弯”，仿佛是一笔一笔勾描出一幅淡淡的水墨画。

当你正沉浸其中的时候，他却猛然间又爆发出另一种情绪来：

“今天的村庄—过去的歌谣—惆怅忧伤—穿透胸膛”，一种呐喊，一种反思，一种力量。

　　创作需要激情，需要灵感，这话不假；但创作更需要理性与思考。

因为，创作的过程，不是简单的情绪放纵，相反，是对情感的一种控制，一种把握。

1996年《青藏高原》韩红

是谁带来远古的呼唤是谁留下千年的祈盼难道说还有无言的歌还是那久久不能忘怀的眷恋哦（我看见一座座山一座座山川）一座座山川相连呀啦索那可是青藏高原是谁日夜遥望着蓝天是谁渴望永久的梦幻难道说还有赞美的歌还是那仿佛不能改变的庄严哦（我看见一座座山一座座山川）一座座山川相连呀啦索那就是青藏高原呀啦索那就是青藏高原

老实说，在很长一段时间里，这首歌被我视为那种典型的矫情之作而不怎么待见它。

但是让我没有想到的是它竟然能流行如此之久，久到几年之后我都上了大学，竟有一个女孩以这首歌在系里“一战成名”，更没有想到的是，这个女孩后来成了我的孩子她妈。

这首歌可视为女高音炫耀实力的考试曲目，后来的什么星光大道一类的选秀节目，频频有猛女高吼此曲，借以傲视群雄。

不过个人感觉能吼上去总归是好的，现在真正有实力的歌手太少了，尤其不明白选超女的价值导向到底是什么。

1997年《心太软》任贤齐

你总是心太软　心太软　独自一个人流泪到天亮　　你无怨无悔地爱着那个人　我知道你根本没那么坚强　　你总是心太软　心太软　把所有问题都自己扛　　相爱总是简单　相处太难　　不是你的就别再勉强　　夜深了你还不想睡　你还在想着他吗　　你这样痴情到底累不累　明知他不会回来安慰　　只不过想好好爱一个人　可惜他无法给你满分　　多余的牺牲他不懂心疼　你应该不会只想做个好人　　喔　算了吧　就这样忘了吧　　该放就放　再想也没有用　　傻傻等待　他也不会回来　　你总该为自己想想未来　　你总是心太软　心太软　独自一个人流泪到天亮　　你无怨无悔地爱着那个人　我知道你根本没那么坚强　　你总是心太软　心太软　把所有问题都自己扛　　相爱总是简单　相处太难　　不是你的就别再勉强　　不是你的就别再勉强　　不是你的就别再勉强　　不是你的就别再勉强

词作基本还是延承了上世纪八十年代台湾主流流行音乐的朴素词风，大都选择爱情做为主题，而文笔则工整通俗，尤其突出的是心理刻画，且比较擅长用对照来使寓意丰满。

那一年，因为有了这首歌，满大街小巷就不再放别的曲，象一场流行的瘟疫，传遍了大江南北。

它的旋律很简单，唱的也只是很常见的一种“鸡肋”爱情心态，但它却触动了城市男女最柔软的心底。

1998年《好汉歌》刘欢

大河向东流哇　　天上的星星参北斗哇　　（嘿嘿嘿嘿参北斗哇）　　（生死之交一碗酒哇）　　说走咱就走哇　　你有我有全都有哇　　（嘿嘿嘿嘿全都有哇）　　（水里火里不回头哇）　　路见不平一声吼哇　　该出手时就出手哇　　风风火火闯九州哇　　（该出手时就出手哇）　　（风风火火闯九州哇）　　嘿呀依儿呀唉嘿唉嘿依儿呀　　（嘿呀依儿呀唉嘿嘿嘿嘿依儿呀）　　路见不平一声吼哇　　该出手时就出手哇　　风风火火闯九州哇　　（嘿嘿嘿嘿呦嘿嘿嘿嘿嘿呦嘿）　　大河向东流哇　　天上的星星参北斗哇　　（嘿嘿嘿嘿参北斗哇）　　（不分贵贱一碗酒哇）　　说走咱就走哇　　你有我有全都有哇　　（嘿嘿嘿嘿全都有哇）　　（一路看天不低头哇）　　路见不平一声吼哇　　该出手时就出手哇　　风风火火闯九州哇　　（该出手时就出手哇）　　（风风火火闯九州哇）　　嘿呀依儿呀唉嘿唉嘿依儿呀　　（嘿呀依儿呀唉嘿嘿嘿嘿依儿呀）　　路见不平一声吼哇　　该出手时就出手哇　　风风火火闯九州哇　　（嘿嘿嘿嘿呦嘿嘿嘿嘿嘿呦嘿）　　路见不平一声吼哇　　该出手时就出手哇　　风风火火闯九州哇　　（该出手时就出手哇）（风风火火闯九州哇）　　嘿呀依儿呀唉嘿唉嘿依儿呀　　（嘿呀依儿呀唉嘿唉嘿依儿呀）　　（后面齐唱）　　路见不平一声吼哇　　该出手时就出手哇　　风风火火闯九州哇　　（嘿嘿嘿嘿呦嘿嘿嘿嘿嘿嘿呦嘿嘿）　　（哈......）

　通俗，顺口，基调豪放旷达

1985年《万里长城永不倒》　

霍元甲！

陈真！

随着雄壮激越的旋律，霍元甲和陈真迅速成为一代中国人的偶像。

很多人为此去学武，还有人为此产生了当一个演员的梦想。

1986年《一无所有》　

中国因为这首歌才开始有“摇滚”。

写出了这首歌的崔健，成为“红旗下的蛋”那一代的符号，引领着一代年轻人不断追求“新长征路上的摇滚”。

很多年之后，在北京和平里一间廉租房里，一个热血青年跟我说，他想出一本书，就叫做“红旗下的蛋下的蛋”。

1987年《冬天里的一把火》　

当年的“白马王子”是什么样的？

看看费翔就知道了。

就是因为这首歌，费翔成了“阳光”，成了天使”，成了无数少女、少妇的“梦中情人”。

1988年《大约在冬季》　

有这么一种说法：

没有听过齐秦歌的人，是可怜的；而听不懂齐秦歌的人，是可悲的。

这首歌的流行几乎就是这种说法的标尺。