从泥巴到国粹考试标准答案100分.docx

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从泥巴到国粹考试标准答案100分

从泥巴到国粹考试标准答案

一、单选题（题数：

50，共 50.0 分）

1

积墨也叫“跳画”，它很好的说明了（）颜色关系。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

淡墨与浓墨之间的跳跃色阶关系

∙

∙B、

淡墨与浓墨的渐进关系

∙

∙C、

淡墨与浓墨使用的偶然关系

∙

∙D、

淡漠与浓墨的复合关系

∙

窗体底端

我的答案：

A

2

“分水”的画法不会留下（）。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

具体物象形态

∙

∙B、

颜色

∙

∙C、

笔触

∙

∙D、

痕迹

∙

窗体底端

我的答案：

C

3

花鸟画中植物的叶子，颜色搭配是（）。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

淡的颜色打底，浓的颜色勾叶茎

∙

∙B、

打底和勾叶茎的颜色无特殊要求

∙

∙C、

浓的打底，淡的勾叶茎

∙

∙D、

打底和叶茎用色一致

∙

窗体底端

我的答案：

A

4

下列不属于齐白石更名后的名号的是（）。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

饿叟

∙

∙B、

兰亭

∙

∙C、

老萍

∙

∙D、

借山吟馆主者

∙

窗体底端

我的答案：

B

5

正确增加釉料厚度的方法是（）。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

待到前一次釉料干之后继续积染

∙

∙B、

笔尖蘸墨要足

∙

∙C、

可在前一次釉料未干之前继续着色

∙

∙D、

釉料重调使用

∙

窗体底端

我的答案：

A

6

从绘画语言来看，陶瓷绘画（）。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

没有自己独立的语言

∙

∙B、

有自己独立的语言

∙

∙C、

既有自己的语言，又从其他绘画中借鉴

∙

∙D、

只借用中国画的绘画语言

∙

窗体底端

我的答案：

A

7

“泼墨”是指（）。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

用大毛笔尽情的书写

∙

∙B、

用毛笔着重涂染

∙

∙C、

用调料盘直接泼彩

∙

∙D、

不断染色

∙

窗体底端

我的答案：

A

8

以下不能用来形容潘天寿先生笔法特征的是（）。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

正大

∙

∙B、

圆融

∙

∙C、

俊秀

∙

∙D、

深邃

∙

窗体底端

我的答案：

C

9

小的陶器主要以赏玩为主，因此在色彩选择方面也相对偏重（）。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

清新

∙

∙B、

沉重

∙

∙C、

厚重

∙

∙D、

高韵

∙

窗体底端

我的答案：

A

10

“太似为媚俗，不似为欺世，妙在似与不似之间”。

齐白石的这一说法主要用来说明绘画过程中的（）。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

物象

∙

∙B、

虚实关系

∙

∙C、

写意

∙

∙D、

形态

∙

窗体底端

我的答案：

C

11

“窗外之竹非胸中之竹，胸中之竹非手中之竹”出自谁之口？

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

石涛

∙

∙B、

郑板桥

∙

∙C、

郑燮

∙

∙D、

齐白石

∙

窗体底端

我的答案：

B

12

下列除（）之外，都是山水画中的运用透视法的表现。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

高远

∙

∙B、

深远

∙

∙C、

平远

∙

∙D、

长远

∙

窗体底端

我的答案：

D

13

中国写意画可以说是厚积薄发的作画类型，因而有时也可称之为（）作画。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

缓慢

∙

∙B、

即兴

∙

∙C、

精心设计的

∙

∙D、

有计划地

∙

窗体底端

我的答案：

B

14

题款时一般选用加健羊毫大毛笔，下列选项中除了（），都能够反映用该类笔的优势。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

毛笔吸水性强

∙

∙B、

保证墨有较好的渗透性

∙

∙C、

书写更顺畅

∙

∙D、

字头更秀美

∙

窗体底端

我的答案：

C

15

下列除（）外，能够说明吴昌硕线条绘画的特点。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

强调骨法用笔

∙

∙B、

强调气韵生动

∙

∙C、

强调书写性

∙

∙D、

强调整齐

∙

窗体底端

我的答案：

D

16

擦画时由于青花料过厚，可能会出现“料刺”现象，以下除（）方法外，都可以对此进行补救。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

用水染

∙

∙B、

用手指头揉

∙

∙C、

用笔弹

∙

∙D、

用刀片刮

∙

窗体底端

我的答案：

D

17

画叶茎时，一定要用浓墨，并且要（）。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

渴笔

∙

∙B、

画直线

∙

∙C、

数目一致

∙

∙D、

用细毛笔

∙

窗体底端

我的答案：

A

18

不管是在宣纸上，还是在瓷器上，或者是在瓷板上画中国画，在（）方面是不变的。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

色彩用料

∙

∙B、

绘画媒介

∙

∙C、

绘画语言

∙

∙D、

绘画方法

∙

窗体底端

我的答案：

C

19

绘画中的“笔墨”是指落笔成形、落墨成趣、（）。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

笔墨关系

∙

∙B、

落笔出意

∙

∙C、

笔墨成章

∙

∙D、

笔墨有神

∙

窗体底端

我的答案：

C

20

初学陶瓷绘画时，绘画时应注意笔墨关系和构图关系，其中不符合这种作图顺序的是（）。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

先浓后淡

∙

∙B、

先皴后擦

∙

∙C、

先松后紧

∙

∙D、

先虚后实

∙

窗体底端

我的答案：

A

21

细心收拾时，对那些在“大胆落笔”阶段出现的不合理的线条关系（如平行线）进行的修正，一般被称为（）。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

点

∙

∙B、

勾

∙

∙C、

破

∙

∙D、

描

∙

窗体底端

我的答案：

C

22

以下不属于中国绘画常用的印章形状的是（）。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

圆形

∙

∙B、

方形

∙

∙C、

长方形

∙

∙D、

椭圆形

∙

窗体底端

我的答案：

D

23

中国山水画独立成科于（）之后。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

东汉

∙

∙B、

唐朝

∙

∙C、

魏晋南北朝

∙

∙D、

东周

∙

窗体底端

我的答案：

B

24

中国话讲求的“造形”与西画讲求的“造型”之间存在差异，下列选项中，除（）之外，都能说明这种差异性。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

对物象虚实的理解

∙

∙B、

对意象性的把握

∙

∙C、

对色彩的理解

∙

∙D、

对自然的客观性反映

∙

窗体底端

我的答案：

C

25

画圆形的物象关系时，要注意（）。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

准确写实

∙

∙B、

圆就是圆，方就是方

∙

∙C、

方圆之间的关系，尽可能做到方中有圆，圆中有方。

∙

∙D、

尽情发挥

∙

窗体底端

我的答案：

C

26

陶瓷绘画装饰中，以羊毫加健毛笔为主要绘画工具，但是，这种笔画下列哪种类型的画没有优势？

（）（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

山水画

∙

∙B、

人物画

∙

∙C、

花鸟画

∙

∙D、

写意画

∙

窗体底端

我的答案：

B

27

山水画的特点有雄浑、（）、博大、精深。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

重工笔

∙

∙B、

精细

∙

∙C、

沉郁

∙

∙D、

明亮

∙

窗体底端

我的答案：

C

28

使用釉里红时需要将沉淀物一起搅拌均匀方可使用，原因是（）。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

为了着色均匀

∙

∙B、

因为釉里红没有浓淡之分，所以搅拌无特殊原因

∙

∙C、

釉里红中的铜比重较多，容易沉淀，而在烧制过程中釉变达到的还原需要铜的作用。

∙

∙D、

搅拌时上色更深，烧制效果更好

∙

窗体底端

我的答案：

C

29

在画面上甩点的作用是（）。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

增加画面的艺术效果

∙

∙B、

实现颜色的过渡

∙

∙C、

“偷懒”的画法

∙

∙D、

能够更好的实现面与面之间的过渡，增加画面的丰富感

∙

窗体底端

我的答案：

D

30

瓶子烧制过程中，会缩小多少？

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

不会缩小

∙

∙B、

.05

∙

∙C、

.2

∙

∙D、

.15

∙

窗体底端

我的答案：

D

31

画釉里红时常用质地较硬的毛笔，原因是（）。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

绘画传统，无特殊原因

∙

∙B、

软毛笔画釉里红没有硬的毛笔画的效果好

∙

∙C、

釉里红质地较厚，硬的笔能够带的起来

∙

∙D、

用硬毛笔画，釉里红的深浅调节更加容易

∙

窗体底端

我的答案：

C

32

瓷板绘画时，先皴擦，然后在干的釉料上再勾线，与在瓷板上直接勾线相比，下列说法不正确的是（）。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

在干的釉料上画更能凸显用笔的骨法

∙

∙B、

在干的釉料上画更涩，更好画

∙

∙C、

在瓷板上勾线更发涩，更容易画

∙

∙D、

更好的将书法用笔表现出来

∙

窗体底端

我的答案：

C

33

陶瓷画中苔点的作用是（）。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

为了画面中点线面关系的完整性

∙

∙B、

无特殊意义

∙

∙C、

传统中国画点缀的需要

∙

∙D、

打破线条的通顺，起到装饰的作用

∙

窗体底端

我的答案：

D

34

下列不属于陶瓷绘画中留白的意义的是（）。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

突出陶瓷作为“假玉”自身的美感

∙

∙B、

突出画面的意境所在

∙

∙C、

也叫画面的气孔，

∙

∙D、

画面更加紧凑

∙

窗体底端

我的答案：

D

35

瓷板的四条屏绘画不仅各自独立，同时更要注重各个面之间的统一关系，这种统一关系不包括（）。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

绘画题材一致

∙

∙B、

绘画内容必须一样

∙

∙C、

构图中的虚实关系

∙

∙D、

构图中的疏密关系

∙

窗体底端

我的答案：

B

36

在釉料中加入一定量的胶水，是为了（）。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

绘画时笔触更为顺畅

∙

∙B、

增加釉料的附着力

∙

∙C、

烧制过程中产生更好的釉变

∙

∙D、

绘画时方便提色

∙

窗体底端

我的答案：

A

37

花鸟画中，画线讲求（）的线线关系。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

女字交叉

∙

∙B、

两两交叉

∙

∙C、

各自独立

∙

∙D、

无特别要求

∙

窗体底端

我的答案：

A

38

能够用来说明临摹的原则的是（）。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

取其神，遗其貌

∙

∙B、

主要考察大小、虚实、松紧的画面关系

∙

∙C、

考察精神境界的捕捉和把握

∙

∙D、

主要考察像与不像

∙

窗体底端

我的答案：

A

39

陶瓷上的颜色关系和传统中国绘画的颜色关系，不能说明二者之间的不同的是（）。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

传统绘画是在纸上调色，而陶瓷绘画中颜色之间不能混合使用

∙

∙B、

着色载体不同

∙

∙C、

色彩用料不同

∙

∙D、

与笔墨有很大关系

∙

窗体底端

我的答案：

D

40

传统认为，为使青花达到良好的发色效果，尽可能将青花画浓，不宜过淡，以下不属于这种传统青花画法缺陷的是（）。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

画面淡薄

∙

∙B、

笔墨关系缺失

∙

∙C、

发色明显透亮

∙

∙D、

缺乏笔墨关系所体现的艺术性

∙

窗体底端

我的答案：

C

41

题款时，汉字书写应尽可能使用（）。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

凭个人喜好

∙

∙B、

繁体字

∙

∙C、

简体字

∙

∙D、

篆体

∙

窗体底端

我的答案：

B

42

画（）的线主要靠尽情的抒发，不能描。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

交叉线

∙

∙B、

曲线

∙

∙C、

装饰性

∙

∙D、

直线

∙

窗体底端

我的答案：

C

43

为突出画眼的中心地位，一般会选用较为（）的颜色，而其他部分则搭配淡雅的颜色。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

明亮

∙

∙B、

沉重

∙

∙C、

淡雅

∙

∙D、

厚重

∙

窗体底端

我的答案：

A

44

绘画中讲“唯变是从”，主要是强调（）。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

形态多样性

∙

∙B、

偶然性

∙

∙C、

借鉴出新

∙

∙D、

写意

∙

窗体底端

我的答案：

C

45

下列不属于初学陶瓷绘画的步骤的是（）。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

先打草稿

∙

∙B、

用浓墨直接画图

∙

∙C、

注意构图，突出画眼

∙

∙D、

逐渐加强积染

∙

窗体底端

我的答案：

B

46

“疏能走马，密不容针”说的是中国画中（）的要求。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

画面对比的疏密关系

∙

∙B、

物象关系

∙

∙C、

位置关系

∙

∙D、

大小关系

∙

窗体底端

我的答案：

A

47

中国画不追求三维立体的空间感，而是在色彩上强调一种（），它代表的是一种美德，与中国画中所要突出的人为美学有关。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

明亮

∙

∙B、

素雅

∙

∙C、

明暗对比

∙

∙D、

厚重

∙

窗体底端

我的答案：

D

48

下列符合处理瓷板绘画出错的方法的是（）。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

用刀片刮

∙

∙B、

用手指揉

∙

∙C、

用毛笔弹

∙

∙D、

用干净的纸或者布擦

∙

窗体底端

我的答案：

D

49

以下（）不能作为评判好的绘画作品的标准。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

用料讲究

∙

∙B、

具象生动

∙

∙C、

构图讲究

∙

∙D、

笔墨到位

∙

窗体底端

我的答案：

B

50

画印章时讲究一阴一阳，（），一朱一白，并且不能大于题款。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

∙A、

一虚一实

∙

∙B、

一左一右

∙

∙C、

一大一小

∙

∙D、

一上一下

∙

窗体底端

我的答案：

A

二、判断题（题数：

50，共 50.0 分）

1

绘画中的线条画非常讲求书写性，这就需要作者有很好的书法基础。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

我的答案：

 √

窗体底端

2

在“吃水”较大的釉中区作画，一般选用羊毫加健的硬毛笔作画，所做之画更有力度，更加刚劲，富有弹性。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

我的答案：

 √

窗体底端

3

题款是为画面服务的，它既可以打破画面，也可以成就画面。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

我的答案：

 √

窗体底端

4

将两个独立的画面之间的空白用线衔接起来的方法，叫做“续接”。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

我的答案：

 √

窗体底端

5

中国画中的笔墨秩序感强，画面感乱，或者花，都与笔墨秩序有关。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

我的答案：

 √

窗体底端

6

中国画的构图讲究一种平衡之美，而这种平衡之美主要依靠造势和显觉。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

我的答案：

 √

窗体底端

7

中国画中有两种结构，一种是笔墨结构，另一种是物象结构。

在一幅画中，二者可以单独使用。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

我的答案：

 ×

窗体底端

8

陶瓷绘画应该避免将胎体画的太满，合理的留白可以使人充分欣赏到陶瓷这种质地本身的美感。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

我的答案：

 √

窗体底端

9

“大道至简”也是中国写意绘画追求的境界之一。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

我的答案：

 √

窗体底端

10

中国画的颜色关系一般都是在颜料盘中调好后才开始绘画着色。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

我的答案：

 ×

窗体底端

11

中国画之所以气韵生动，主要依靠的是画面的气势，即所造之势。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

我的答案：

 √

窗体底端

12

釉上绘画出现错误时，可以直接用布或者卫生纸擦掉，并保持画面整洁。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

我的答案：

 √

窗体底端

13

中国画中追求的“美”，是精心布置和雕琢过的美，是经过人为塑造的完美结果。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

我的答案：

 ×

窗体底端

14

瓷板绘画可以选择先上底色，后打点儿。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

我的答案：

 √

窗体底端

15

青花不能分至五色，层层分染。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

我的答案：

 ×

窗体底端

16

吴昌硕先生认为，民族艺术是一个民族精神的结晶，振兴民族艺术，与振兴民族精神密不可分。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

我的答案：

 ×

窗体底端

17

“美”和“漂亮”是一个层次，一个概念，一个境界；二者都表明了协调统一性。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

我的答案：

 ×

窗体底端

18

在中国画绘画中，线与线之间的交叉遵循三线交叉，成“女”字形。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

我的答案：

 √

窗体底端

19

“仁者乐山，智者乐水”是用来形容山水画所能够反映的精神境界。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

我的答案：

 √

窗体底端

20

陶瓷绘画中，两种颜料可以混合使用而不影响效果。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

我的答案：

 ×

窗体底端

21

“经营位置”，是用来说明中国绘画构图方面的特点。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

我的答案：

 √

窗体底端

22

学习中国画时，应更加注重技法的学习，而这一技法就是指“笔墨”，“笔墨”是中国画所载之道。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

我的答案：

 √

窗体底端

23

釉里红没有浓淡深浅的变化。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

我的答案：

 √

窗体底端

24

清理蘸有釉料的毛笔时，只需在清水中涮洗一下方可。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

我的答案：

 ×

窗体底端

25

中国绘画中线条绘画也可以画成双线并行。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

我的答案：

 ×

窗体底端

26

一般而言，小毛笔更容易皴擦。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

我的答案：

 √

窗体底端

27

笔墨的鲜活性突出反映了作者的才气，修养，品性和体貌特征，这是中国画笔墨关系区别于西画的地方。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

我的答案：

 √

窗体底端

28

清朝的四大名僧之包括石涛？

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

我的答案：

 √

窗体底端

29

画圆圈时，不能一笔到位，而是以“一勾一勒”的方式分两步画完，这也符合中国绘画中强调的“一阴一阳”。

（1.0分）

1.0 分

窗体顶端

我的答案：

 √

窗体底端

30

中国画的八种语言是指“皴擦点染，浓淡干湿”。

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釉料一般也是用水调色，着色容易。

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在生釉上画青花的直接好处是，能够更好地使颜色渗透到坯胎中。

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吴昌硕是晚清民国时期国画家，诗、书、印、画四绝，也是有名的金史学家，早年便师从于任伯年作画，造诣颇深。

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在中国画学习过程中，笔墨是第一要务。

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“釉变”是陶瓷烧制过程中的“三变”之一。

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根据写生的经验，菊花叶子的生长结构是三叉九顶，这与牡丹叶子的结构不同。

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手绘完小陶器之后，还要检查和清理陶器上的污渍，保证画面整洁。

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潘天寿先生作品风格，主要突出了他绘画的构图意识。

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在用釉里红作画时，有意识的留白仅仅是为了应中国画留白的习惯，没有过多的技术处理。

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​陶瓷绘画可分为釉上、釉中和釉下三种。

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瓷板绘画最终会裁掉四周1.5公分，因此作画时不宜太靠外。

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画写意画时，画面语言的统一丰富对画笔的选择没有特殊要求。

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满庭芳是个词牌（1.0分）

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在绘画过程中，事物的形态无须一步到位，可不断的调整修理。

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小的陶器由于器形