德国表现主义绘画研究.docx
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德国表现主义绘画研究
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UniversityCode:
10075U.D.C:
NO:
20090745ADissertationfortheDegreeofM.ArtsGermanexpressionistpaintingresearchCandidate:
LiHuaSupervisor:
Prof.MingJingAcademicDegreeAppliedfor:
MasterDegreeofArtsSpeciality:
FineArtsUniversity:
HebeiUniversityDateofOralExamination:
May,2012摘要I摘要20世纪德国表现主义绘画是西方艺术文化的一块瑰宝,面对传统绘画形式与同时代绘画风格流派的影响,表现主义艺术家们选择兼容和分离,并且在这个过程中寻找自身的性格魅力,依托绘画范畴内的形式对内心情感和人类心理世界进行探索,在审美创作过程中表现出了一种强烈的主体情感色彩。
论文主要阐述和论证20世纪德国表现主义绘画的审美特征。
首先从表现主义历史阶段的变迁来看,其中主要的几个发展阶段可以以艺术中心地划分为德雷斯顿、慕尼黑和柏林,与传统写实绘画相比,这些艺术家们更主张内心情感真实性;另一方面,从绘画本身范畴内的形象特征色彩表现以及材料质感等造型语言的几方面来分析,以表现主义代表性的艺术家和典型作品为依据,剖析绘画范畴内审美特征;再接着进一步寻找表现主义绘画艺术形态的理论依据,最重要的就是支持与影响表现主义绘画情感表现的美学思想以及德国本民族性格,最后经过同类对比与德国表现主义绘画一样关注情感表现的法国野兽派和中国的写意画,从而进一步明确德国表现主义绘画的审美特征的独特性。
关键词:
表现主义情感形式AbstractIIAbstractInthe20thcentury,Germanexpressionistpaintingisatreasureofthewesternartculture.Facingthetraditionalpaintingformandcontemporarypaintingstylesinfluence,expressionistartistschosecompatibleandseparation,andintheprocessoflookingfortheirownpersonalitycharm,relyingonthepaintingcategoryintheformofemotionandhumanmentalworldtoexplore.Theyrepresentastrongthemecoloremotionintheaestheticprocess.ThisessaymainlyexpoundsanddemonstratesthetwentiethCenturyGermanexpressionistaestheticemotion.Welookatthepaintingaffectivechangesfromhistoricalevolutionofexpressionismatthefirst.ThemainseveraldevelopmentstagesaredividedintoDresden,Munich,BerlinandVienna.Comparedwithtraditionalrealisticpainting,theseartistsadvocatesemotionalauthenticitymore.Ontheotherhand,ouranalysisofpaintingwithinthecontextofrealaestheticemotionsfromthefollowingseveralaspects,suchasthepaintingitselfwithinthecontextoftheimagefeaturesofcolorperformance,Textureandmodelinglanguage.Andthenlookforthebasisofexpressionistpaintingartform,themostimportantisthesupportandinfluenceexpressionismpaintingemotionestheticsthoughtandtheGermannationalcharacter.Atthelast,throughcomparisonwithsimilarGermanexpressionistpaintingsFrenchFauvismandChinesefreehandbrushworkwhichallofthemarepayattensiontoemotionalexpressiontofurtherclarifytheGermanexpressionistpaintingsbecomeanindependentschoolofaestheticemotionalcharacteristics.Keywords:
expressionismemotionform目录III目录引言.................................................................................................................................1第1章表现主义历史的变迁........................................................................................41.1起源.........................................................................................................................41.2德雷斯顿.................................................................................................................71.3慕尼黑.....................................................................................................................91.4柏林.......................................................................................................................12第2章绘画范畴中的典型特征..................................................................................142.1形怪......................................................................................................................142.2色浓......................................................................................................................172.3质纯......................................................................................................................20第3章理论基础的追溯..............................................................................................233.1理性的激变...........................................................................................................233.2直觉思维...............................................................................................................26第4章同类对比..........................................................................................................304.1非“安乐椅”.......................................................................................................304.2非“写意”情怀...................................................................................................33第5章情感的限制与升华..........................................................................................37结语..............................................................................................................................39参考文献..........................................................................................................................40致谢..............................................................................................................................41引言1引言“表现主义”一词的出处十分模糊,其中有一部分人会认为它与野兽派有密切联系,曾经就有评论家形容马蒂斯的绘画作品为“表现派”绘画。
在1911年柏林分离派展览上,法国艺术家布拉克、弗拉曼克、毕加索以及杜飞等人(野兽派和立体派的画家们)都被人们给以“表现主义艺术家”的称号。
同年,理论家威廉沃林格发表的一篇文章《关于表现主义者》,从中认定表现主义者除了指法国艺术家们还包括德国的艺术家们,这种模糊的定义首先就让很多艺术家本身并不认同这种分类。
1914年,保罗费希特尔在一篇专著里明确了表现主义的定义:
表现主义代表德国的反印象主义运动,是和法国的立体主义平行的派别,并且指出“德雷斯顿和慕尼黑分享着成为这种新艺术衍生地的光荣”。
①在文章中我也认同这种分类,表现主义仅代表20世纪德国表现主义,不包括法国野兽派、立体派的“表现性”艺术,也并不涉及延伸到80年代后德国美术中复兴的新表现运动。
与其他西方艺术流派相比较而言,国内有关德国表现主义的著作不是很多,其中语言表述比较详实的有《表现主义艺术家》和《20世纪德国艺术》,是了解德国绘画艺术不可或缺的工具书,还有一些画集形式的著作,如王林、黄茂蓉、刘朴的《新表现画风》,崔庆中的《表现主义》等,前者的优势在于语言文字翻译得详细而且全面,对于研究德国表现主义绘画来说有很大的参考价值,但是美中不足的是缺乏画作的资料。
有了后者画集的补充,才使我在论文的写作中更加充分和肯定的论述。
由于德国表现主义的复杂性,很难通畅的论述,如果按时间顺序论述,那么艺术家个体是断代描述的;如果按艺术社团或者艺术中心来划分,那么时间顺序必然是有混乱的。
《表现主义艺术家》是德国沃尔夫-迪特尔杜贝的著作,为张言梦所翻译。
沃尔夫-迪特尔杜贝是柏林国家博物馆的馆长,专门从事美术史领域的研究,其中包括专门论埃里希黒克尔和恩斯特路德维希基希纳的著作。
这本书可取的地方在于对艺术家自己语言的大量引用,更加真实还原了艺术的理解力,生动鲜活而又发人深省,在已经出版的介绍20世纪德国艺术的论著中,显得精彩又简洁。
《20世纪德国艺术》是德国艾森①[德]沃尔夫-迪特尔杜贝著,张言梦译.表现主义艺术家[M].第13页,生活读书新知三联书店,2005年版.河北大学艺术学硕士学位论文2州福尔克万博物馆馆长保尔福格特的著作,报刊评论它为“现代德国绘画艺术的典范著作,这本书材料详实,对20世纪德国表现主义包括新表现主义按照年代时间的顺序做了一一充分的介绍,这样可以把画家和周围环境很好的结合起来,使读者有更深入的了解。
陈启林的期刊文章《简述20世纪德国表现主义绘画理念的变迁》,以表现主义的总体特征来划分,将表现主义划分为早期、桥社发起阶段、青骑士成熟阶段、新客观社以及新表现五个阶段,简略中显得清晰明了。
从美学和民族多方面来思考德国表现主义绘画是很有必要的,蒋孔阳的《二十世纪西方美学名著选》、卞谦的《理性与狂迷——二十世纪德国文化》以及丁健弘、李霞的《普鲁士精神和文化》等著作,致力于德国文化的研究,趣味性的将读者引入史与思的解读之中。
中国艺术研究院的徐沛君的硕士论文《德国绘画的民族性格》专门从民族性格方面分析德国绘画艺术,很是精彩,并且能够作为德国美术史话的一部分参与“外国美术史话”丛书的编辑,其中很多论证是从外文资料的翻译而来很是可贵。
在德国表现主义绘画历史中有主要贡献的艺术家们,我认同以下分类做为参考:
早期表现主义起源(克里斯蒂安罗尔夫斯、埃米尔诺尔德、保拉莫德松-贝克尔、阿道夫赫尔策尔)德雷斯顿发起阶段(恩格斯路德维希·基希纳、弗里茨布莱尔、埃里希黒克尔、卡尔施密特—罗特卢夫、马克思佩希施泰因、奥托米勒)慕尼黑成熟阶段(阿列克谢冯雅夫伦斯基、瓦西里康定斯基、弗兰茨马尔克、奥古斯特马克、保罗克利、海因里希坎彭东克、阿尔弗雷德库宾)柏林、维也纳客观阶段(马克斯贝克曼、莱昂内尔法宁格、恩斯特巴拉赫、路德维希迈德纳、奥斯卡科柯施卡、席勒)谈及20世纪的德国表现主义绘画,如果避开法国后印象派以及野兽派的话,是片面的;如果不涉及德国民族本土绘画历史中写实主义、浪漫主义顺延形成的严谨理性的性格,是残缺的。
所以除了对影响表现主义绘画形成的美学思想作追溯之外,本文同时顾及了同时代艺术中心法国的绘画流派风格与之对比,探究了德国传统绘画精神与之顺延并变化的情境。
在中国的三十年代,鲁迅就曾将表现主义的版画艺术介绍到中国,意图宣传民族觉醒与反抗精神,文章将会把德国表现主义与中国写意画做一种俯瞰式的比照,这会显得很有趣也很有意义。
引言3最后还要说明的是,对于德国表现主义几个历史发展阶段中具体到每个艺术家的艺术主张和作品,论文中并不做全方面的介绍和论证,表现主义绘画做为一种既有的普遍的艺术思潮存在,在此仅以一般倾向性的态度从总体特征上作分析和研究。
河北大学艺术学硕士学位论文4第1章表现主义历史的变迁西方表现主义是一个非常复杂的艺术运动和艺术思潮,在组织上,其中包括几个风格不同主张不同的艺术团体组织,也包括一群具有革命精神的德国本土艺术家以及抱有同样态度聚集在德国的外国艺术家们,而且这些组织和艺术家的政治倾向和艺术探索上并不一定相同,甚至在美学思想的评论上也对表现主义绘画有认同和否定两种截然相反的态度,所以对于每个画家的每个派别都应该做出具体分析来区别对待。
然而从另一种角度来说,也正是因为这种不确定的在模糊中冲出的直觉性思维情感,让德国艺术变得比以往任何艺术形式都更迷离幽邃更有吸引力。
本章主要按照德国表现主义绘画发展的几个时期的不同艺术聚集中心地来评析,主要分为一个早期起源阶段和三个艺术中心地(德雷斯顿、慕尼黑和柏林)共四个小节,浅谈德国表现主义绘画的基本情况和大致发展方向。
德国表现主义绘画在整个历史风貌中,应该说是一直在不断地兼容和分离同时代的艺术形式中前进的,在这个过程中产生了像桥社、青骑士那样成绩显著的艺术团体,这些艺术家们努力尝试着去探索和构建一种更趋同于自身的真实情感世界,以一种批判的哲理精神去抨击西方社会广泛压抑的社会心理基础。
1.1起源西方的审美艺术文化发源于古希腊,艺术家的职责和兴趣点在于穷究自然,对他们来说美是感性的,应该用理性精神来追求美,分析美,方能实现理想完美主义的精神愿望。
14世纪自乔托以来的古典写实主义,对于画面中明暗,透视,体积结构的探索是绘画唯一的使命,直到19世纪随着光学的发展与东方艺术的交流,推动了法国印象派和后印象派画风的成立。
凡高和高更可以说是表现性绘画道路上的革命者,是无信仰中的信者,画面中狂热的色彩和笔触暗示着生命的颤动,出于内心原始本能的感官被调动出来,与以往不同的是,我们看到他们试图摆脱一切理论上的固有模式,绘画开始倡导要顺从自己的本能来绘画,他们想用一双原始的、第一次的“像儿童一样的眼睛”来看世界。
这种反理性的审美特征产生的表现性绘画语言,对德国表现主义艺术家们来说是黎明前新希望的曙光。
第1章表现主义历史的变迁5弗兰西斯弗兰栔娜曾说过“在我们被‘文明’几乎带到了毁灭的边缘时,我们在自己的内心发现了无法摧毁的力量……”①早期表现主义正是在这样的情境下酝酿着的。
物极必反,14世纪以来一直被信奉的客观的写实主义绘画对于理性、节制的德国画家们来说是一种束缚和压抑,因为坚韧的理性精神的另一极端是狂热好战的直觉冲动。
挪威画家爱德华·蒙克的出现,得到了德国表现主义画家们的肯定,蒙克的绘画体现了表现主义的本质,并且先于表现主义出现,可以说他是表现主义绘画的先驱人物,他神秘象征的哲理性绘画方式揭露了人性中扭曲和痉挛的真实一面。
这正是德国表现主义绘画期望的表现形式。
在世纪交替之际,是德国一代艺术先驱们艺术生涯的起步阶段,德皇意旨把持下的艺术形式只认可代表皇室官方立场的历史画和风俗画,虚假的神话和传说被具有反抗意识的艺术家们撕下面具,在各艺术聚集地纷纷开展了艺术“分离派”运动。
在慕尼黑,反对官方艺术(维尔纳权威领导的官方艺术)的艺术家们组建了反艺术家联盟社团,意在通过对法国印象派艺术的理解促进国际艺术交流。
在柏林,带有反君主制倾向的绘画作品同样遭到官方冷遇,这种分歧推动了柏林分离派的成立,并且由马克思·利伯曼任会长,利伯曼拉拢了各地优秀的艺术家们加入到他的组织中,还举办了关于蒙克、塞尚、凡高和高更等人的联合画展。
这种后印象主义对德国艺术家们产生了强烈的影响,他们如饥似渴的吸收着后印象主义的理论和观念。
对早期表现主义绘画风格的形成,其影响因素主要表现在自然风景的孕育,社会现实的压破和宗教的感染力三个方面。
德国优美怡人的自然环境滋养着艺术家们的视觉环境。
像是具有淳朴气息的自然风景地达豪尔沼泽、沃尔普斯韦德和戈佩尔恩等,是很多年轻的艺术家们的聚集地。
受后印象画风明显,画面中没有描绘个人,也不涉及任何戏剧性,艺术家们从本土的自然风景入手,提炼出明快、鲜活的色彩,平面化的二维空间构图。
其中保拉·莫德松-贝克尔获得了公认的成功,就和她热爱并痴迷着这里的自然风景有着很大的关联,“形式和色彩”的伟大是她终身的奋斗目标,在她的画中我们可以看到块与面以平涂的形式的结合成为一个充满张力的整体,自然环境中的色彩与形象以她特有的情感表现出来。
罗尔夫斯、黒克尔、康定斯基等早期作品中,大多也都是以自然风景画开始①徐沛君.德国绘画的民族性格[C].第20页,中国艺术研究院,2001年.河北大学艺术学硕士学位论文入手,对大部分表现主义艺术家来说,自然风景的可视性远比文学作品的领悟来的直接的多。
这些优秀的艺术作品的产生很大一方面源于艺术家对自然环境的亲近与体验。
图1贝克尔《风景》相比自然环境更加理智和清醒的意识来自于人类的现实生活状态。
从德意志国统一到第一次世界大战爆发的时间里,德国国内急剧膨胀的备战状态使个性极端的德国人民产生了强烈的精神危机。
现实的生活给德国画家们心灵的的撼动,使得他们的画面与这个昏暗的时代一样显得沉重、阴暗许多,即便是用鲜亮的颜色也充斥着骚动和不安,支离破碎的形象与狂野辛辣的线条,是为了更侧重表现一个自我内心反照的世界,一个真实的充满残酷的世界。
在灾难和残酷的现实面前所产生的一种强烈的紧迫感,使表现主义艺术家焕发出责任感与使命感,即不得不用扭曲的形状和强烈的色彩来反应黑暗现实,宣泄内心的情感。
朴实本真的宗教信仰也是感染艺术家们的一方面,宗教的精神是神圣的,包容痛苦的,在绝望的边缘给人生命的美好希望。
埃米尔诺尔德有着虔诚的宗教信仰,是一个淳朴的原教旨主义者,他曾在孩子般年龄的时候就许愿要为上帝写一首赞美诗,后来代替赞美诗的是几十幅极富感染力的宗教画。
他的第一幅宗教画《最后的晚餐》就是在他大病初愈不久后所画得,通过这次冥思苦想对生命的体验似乎让他触摸到了宗教的精神,画面中的形式被单纯的简化,通过色彩和光线来诠释他对信仰的想象力和记忆。
乔治鲁奥的画则带有明显的宗教情绪,粗黑的线条分割出来的块面中闪烁着教堂般神圣的光华,在关注腐败现状的同时更渴望信仰带来的精神永生。
6第1章表现主义历史的变迁图2诺尔德《最后的晚餐》1.2德雷斯顿在德雷斯顿有这样一个口号被提出:
“相信发展,也相信新一代是些致力于创造并愉快生活的人,所以我们召集全部青年。
像肩负着我们未来希望的青年一样,我们要为我们的姿态和我们的生命向陈旧而故歩自封的势力夺取自由。
我们需要像我们自己一样的每一个人,这个人直接并毫不失真地复制那驱使他去创造的任何东西。
”①这是恩格斯路德维希基希纳在1906年为桥社起草发表的纲领性宣言。
桥社是一个由德国青年艺术家组成的联合团体,由基希纳和弗里茨布莱尔、埃里希黒克尔、卡尔施密特—罗特卢夫四个学建筑的年轻学生发起,做为年轻学生的他们或许没有什么称赞的技法和经验,就像宣言里所言,他们热爱艺术,有着坚强的意志和共同为之奋斗的艺术目标,他们的目标除了追求自然的和谐和色彩的对比之外
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