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中国画论选择题
中国画论选择题
一、单项选择题
1.“宣物莫大于言,存形莫善于画”是魏晋南北朝时期________对绘画特点的认识。
A.陆机
2,作画贵有古意论出自D.赵孟頫
3.邪、甜、俗、赖出自B.黄公望
4.“学一半,撇一半”出自D.郑燮
5.中国绘画理论最早的功能说是(A)A.使民知神奸
6.借用画画的故事讲道家“任自然,返质朴”的思想的理论出自C.心师造化
7.中国第一篇正式的山水画论是B.《叙画》8.在清初画坛上占统治地位的正统艺术观的代表者是B.四王
9.唐代美术理论家张彦远提出绘画功能论的主要内容是C.成教化,助人伦与怡悦情性10.中国绘画史上第一次提出关于画派的理论是在(C)C.唐代
11.绘画要墨法分明,提出墨法有浓墨、淡墨、泼墨、积墨、焦墨等七种墨法的是A.黄宾虹
12.明代董其昌等提出山水画的南北宗论。
北宗宗主是B.李思训
13.“师意不师迹”提出者是B.石涛
14.“作画妙在似与不似之间”提出者是(C.齐白石
15.倪瓒绘画理论上主张“逸笔草草”以及C.写胸中之逸气
1,唐代著名美术理论家张彦远在其著作《历代名画记》中对谢赫提出的“六法”作了最早的解释,并对六法内容作了新的补充,即关于立意问题。
2,明万历年间,莫是龙、董其昌、陈继儒及沈灏提出山水画的南北宗论,这是中国绘画史上第一次提出的关于(D.画派的理论
4.近代花鸟画家齐白石先生曾讲“作画妙在似与不似之间,太似为媚俗,不似为__。
”C.欺世
5.《左传》中记载的“……铸鼎象物,百物而为之备,使民知神奸。
”阐明了青铜器图纹的社会作用,这是中国绘画理论B.最早的功能说
6,“谚云,‘黄家富贵,徐熙野逸’不唯各言其志,盖亦耳目所习,得之于心而应之于手也。
……”,其中黄家指的是D.黄筌7.继谢赫后,南陈的姚最写了《续画品录》,提出了前人所未提的“_A.心师造化”论。
8.清初画坛四僧之一的石涛在创作中提出“我用我法”“师古人之迹而不师古人之心,宜其不能一出头地也。
”他的艺术主张大都收录在其著作C.《苦瓜和尚画语录》9,苏轼论画不提六法、四格,而提出“常理”,在绘画上提倡__诗情画意_,他曾评论王维的画“味摩诘之诗,诗中有画,观摩诘之画,画中有诗”。
10,宗炳的_________是中国第一篇正式的山水画论。
A.《画山水序》
11.《笔法记》的作者是五代山水画家C.
荆浩
12.元代山水画家_________提出,“作画
大要,去邪、甜、俗、赖四字。
”B.黄公望
13.画家_________主张作画要中西结
合,我们把他的理论称“中西绘画调和论”。
C.徐悲鸿
14.“不求形似求生韵,根拔皆吾五指栽”是
明代画家_________的题画诗。
C.徐渭
1.”君形”及”谨毛失貌”出自(D.《淮南子》2,赵孟頫”作画贵有古意”的古意指绘画要取法(D.魏晋
3.中国第一篇正式的山水画论是D.《笔法记》
4.中国绘画理论最早的功能说是A.”使民知神奸”
5.”逸笔”说出自C.倪瓒
6.”成竹于胸”出自D.《竹谱》
7.将画竹过程分为”眼中之竹”、”胸中之竹”、”
手中之竹”的画家是(B)。
A.文同B.郑燮
8.南宗画系宗主是C.王维
9.”庶免马首之络”出自明代画家B.王履
10.宗炳在其绘画理论中提出()的山水画功
能论。
D.畅神
11.《魏晋圣流画赞》出自(B),这是中国
最早的专门画论。
B.顾恺之
12.钱选与赵孟頫认为绘画要具备士气必须
具有”作画以书法用笔”以及(C)。
C.古意
13.”自然、神、妙、精、谨细”五等评画标准的提出者是A.张彦远
14.”若要笑,眉弯嘴挠。
若要哭,眉锁额蹙”出自唐五代的民间绘画经验总结
D.《世说新语》
15.”胸无成竹”提出者是(C)。
C.郑燮1.近代花鸟画家齐白石先生曾讲,“作画妙在
______,太似为媚俗,不似为欺世。
”D.
似与不似之间
2.清初画坛四僧之一的______在创作中提出
“我用我法”“师古人之迹而不师古人之
心,宜其不能一出头地也。
”他的艺术主
张大都收录在其著作《苦瓜和尚画语
录》。
A.石涛
3,明万历年间,莫是龙、董其昌、陈继儒
及沈灏提出山水画的______,这是中国
绘画史上第一次提出的关于画派的理
论。
C.南北宗
5,苏轼论画不提六法、四格,而提出“___”,
在绘画上提倡诗情画意,他曾评论王维
的画“味摩诘之诗,诗中有画,观摩诘之
画,画中有诗”。
B.常理
6,唐代著名美术理论家张彦远在其著作《历
代名画记》中对谢赫提出的“六法”作了最
早的解释,并对六法内容作了新的补充,
即关于______。
B,
A.笔法问题B.立意问题
7.继谢赫后,南陈的姚最写了______,提出
了前人所未提的“心师造化”论。
D.《续画
品录》
8,宗炳的《画山水序》是中国第一篇正式
的______美术文献。
A.山水画论9,东晋杰出的画家,理论家顾恺之画论著
作有三篇,《魏晋胜流画赞》、______、
《画云台山记》,这是中国最早的专门
画论。
C.《论画》
10.《左传》中记载的“……铸鼎象物,百物
而为之备,______”。
阐明了青铜器图纹
的社会作用,这是中国绘画理论最早的
功能说。
D.使民知神奸
11.宗炳在论山水画功能时,首先谈的就是
D.心悦之乐
1.______中记载的“……铸鼎象物,百物而为
之备,使民知神奸。
”阐明了青铜器图纹
的社会作用,这是中国绘画理论最早的
功能说。
A.《左传》
2,东晋杰出的画家,理论家顾恺之画论著
作有三篇,______、《论画》、《画云
台山记》,这是中国最早的专门画论。
B.
《魏晋胜流画赞》
.继谢赫后,南陈的______写了《续画品
录》,提出了前人所未提的“心师造化”
论。
D.姚最
,______的《画山水序》是中国第一篇正
式的山水画论。
A,
A.宗炳B.张墨
,唐代著名美术理论家张彦远在其著作
______中对谢赫提出的“六法”作了最早
的解释,并对六法内容作了新的补充,
即关于立意问题。
B,A.《历代书画录》
B.《历代名画记》
,______论画不提六法、四格,而提出“常
理”,在绘画上提倡诗情画意,他曾评论
王维的画“味摩诘之诗,诗中有画,观摩
诘之画,画中有诗”苏轼
8,明万历年间,莫是龙、______、陈继儒
及沈灏提出山水画的南北宗论,这是中
国绘画史上第一次提出的关于画派的理
论。
B,
A.王安道B.董
其昌
9.______画坛四僧之一的石涛在创作中提出
“我用我法”“师古人之迹而不师古人之
心,宜其不能一出头地也。
”他的艺术主
张大都收录在其著作《苦瓜和尚画语
录》。
A,
A.明末年B.清
中期
10.近代花鸟画家______先生曾讲,“作画妙
在似与不似之间,太似为媚俗,不似为
欺世。
”D.齐白石
11.宗炳在论山水画功能时,首先谈的就是
D.心悦之乐
12.两宋代花鸟画的风格主要以______为
主。
D,D.院体工笔1._中记载的“……铸鼎象物,百物而为
之备,使民知神奸。
阐明了青铜器图纹
的社会作用,这是中国绘画理论最早的
功能说,A,A.《左传》2,东晋杰出的画家,理论家顾恺之画论著
作有三篇,___、《论画》、《画云台山
记》,这是中国最早的专门画论。
B,
B.《魏晋胜流画赞》
4、_的《画山水序》是中国第一篇正式的山水画论,A,A.宗炳
唐代著名美术理论家张彦远在其著作_中
对谢赫提出的“六法”作了最早的解释,并
对六法内容作了新的补充,即关于立意
问题。
(B,B《历代名画记》,__论画不提六法、四格,而提出“常理”,
在绘画上提倡诗情画意,他曾评论王维
的画“味摩诘之诗,诗中有画,观摩诘之
画,画中有诗”(D)D.苏轼
“谚云,‘黄家___,徐熙野逸’不唯各言其志,
盖亦耳目所习,得之于心而应之于手
也。
…”,其中黄家指的是黄筌。
C.富贵8,明万历年间,莫是龙、___、陈继儒及沈灏提出山水画的南北宗论,这是中国绘画史上第一次提出的关于画派的理论。
B,B.董其昌
9.______画坛四僧之一的石涛在创作中提出
“我用我法”“师古人之迹而不师古人之
心,宜其不能一出头地也。
”他的艺术主
张大都收录在其著作《苦瓜和尚画语
录》。
A.明末年
10.近代花鸟画家______先生曾讲,“作画妙
在似与不似之间,太似为媚俗,不似为
欺世。
”,D,D.齐白石
1.近代花鸟画家齐白石先生曾讲,“作画妙在
__,太似为媚俗,不似为欺世。
”,D,
D.似与不似之间
2.清初画坛四僧之一的______在创作中提出
“我用我法”“师古人之迹而不师古人之
心,宜其不能一出头地也。
”他的艺术主
张大都收录在其著作《苦瓜和尚画语
录》。
A,A.石涛
3明万历年间,莫是龙、董其昌、陈继儒及
沈灏提出山水画的____,这是中国绘画
史上第一次提出的关于画派的理论。
C.
南北宗论
4“谚云”黄家富贵,徐熙__’不唯各言其志,
盖亦耳目所习,得之于心而应之于手
也。
…”,其中黄家指的是黄筌。
B.野逸5苏轼论画不提六法、四格,而提出“___”,
在绘画上提倡诗情画意,他曾评论王维
的画“味摩诘之诗,诗中有画,观摩诘之
画,画中有诗”。
B.常理
6唐代著名美术理论家张彦远在其著作《历代名画记》中对谢赫提出的“六法”作了最早的解释,并对六法内容作了新的补充,即关于__立意问题
7.继谢赫后,南陈的姚最写了___,提出了前
人所未提的“心师造化”论。
《续画品录》8,宗炳的《画山水序》是中国第一篇正式
的____美术文献。
山水画论
9,东晋杰出的画家,理论家顾恺之画论著
作有三篇,《魏晋胜流画赞》__、《画
云台山记》,这是中国最早的专门画论。
《论画》
10.《左传》中记载的“……铸鼎象物,百物
而为之备,______”。
阐明了青铜器图纹
的社会作用,这是中国绘画理论最早的
功能说。
使民知神
11.宗炳在论山水画功能时,首先谈的就是
D.心悦之乐
12.宋代花鸟画的风格主要以______为主。
D.院体工笔
13.______代王履提出“庶免马首之络”的绘
画见解。
C.明
14.“笔墨本无情,不可使运用笔墨者无情。
作画在摄情,不可使鉴画者不生情。
”是
清代画家_____所提出。
A.恽南田1.”君形”及”谨毛失貌”出自(D)《淮南子》2,赵孟頫”作画贵有古意”的古意指绘画要取法D.魏晋
3.中国第一篇正式的山水画论是(D)《笔法记》
4.中国绘画理论最早的功能说是A.”使民知神奸”
5.”逸笔”说出自(C)倪瓒
6.”成竹于胸”出自D.《竹谱》
7.将画竹过程分为”眼中之竹”、”胸中之竹”、”手中之竹”的画家是B.郑燮
8.南宗画系宗主是C.王维
9.”庶免马首之络”出自明代画家B.王履10.宗炳在其绘画理论中提出(D)的山水画功能论。
D.畅神
11《魏晋圣流画赞》出自(B),这是中国最早的专门画论。
B.顾恺之
12.钱选与赵孟頫认为绘画要具备士气必须具有”作画以书法用笔”以及(C)。
C.古意13.”自然、神、妙、精、谨细”五等评画标准的提出者是A.张彦远
14.”若要笑,眉弯嘴挠。
若要哭,眉锁额蹙”出自唐五代的民间绘画经验总结--(D)。
D.《世说新语》
15.”胸无成竹”提出者是(C)。
C.郑燮1唐代著名美术理论家_在其著作《历代名画记》中对谢赫提出的“六法”作了最早的解释,并对六法内容作了新的补充,即关于立意问题C.张彦远
2明万历年间,莫是龙、董其昌、陈继儒及沈灏提出山水画的南北宗论,这是中国绘画史上第一次提出的关于D.画派的理论3,东晋杰出的画家,理论家顾恺之画论著作有三篇,《魏晋胜流画赞》、《论画》、_,这是中国最早的专门画论。
A.《画云台山记》
4.近代花鸟画家齐白石先生曾讲“作画妙在似与不似之间,太似为媚俗,不似为_________。
”C.欺世
5《左传》中记载的“…铸鼎象物,百物而为之备,使民知神奸。
阐明了青铜器图纹的社会作用,这是中国绘画理论B.最早的功能说
6,“谚云,‘黄家富贵,徐熙野逸’不唯各言其志,盖亦耳目所习,得之于心而应之于手也。
…”,其中黄家指的是D.黄筌7.继谢赫后,南陈的姚最写了《续画品录》,提出了前人所未提的“_____”论。
A.心师造化
8.清初画坛四僧之一的石涛在创作中提出“我用我法“师古人之迹而不师古人之心,宜
其不能一出头地也。
他的艺术主张大都收录在其著作(C)《苦瓜和尚画语录》9,苏轼论画不提六法、四格,而提出“常理”,在绘画上提倡___,他曾评论王维的画“味摩诘之诗,诗中有画,观摩诘之画,画中有诗”D.诗情画意
10,宗炳的___是中国第一篇正式的山水画论。
(A)A.《画山水序》
11.《笔法记》的作者是五代山水画家C.荆浩
12.元代山水画家___提出“作画大要,去邪、甜、俗、赖四字。
(B)B.黄公望13.画家_主张作画要中西结合,我们把他的理论称“中西绘画调和论C.徐悲鸿
14“不求形似求生韵,根拔皆吾五指栽”是明代画家__的题画诗。
C.徐渭
1“宣物莫大于言,存形莫善于画”是魏晋南北朝时期_对绘画特点的认识A.陆机
2,作画贵有古意论出自D.赵孟頫3.邪、甜、俗、赖出自B.黄公望4.“学一半,撇一半”出自D.郑燮
5.中国绘画理论最早的功能说是A.使民知神奸
6.借用画画的故事讲道家“任自然,返质朴”的思想的理论出自C.心师造化
7.中国第一篇正式的山水画论是B.《叙画》8.在清初画坛上占统治地位的正统艺术观的代表者是B.四王
9.唐代美术理论家张彦远提出绘画功能论的主要内容是C.成教化,助人伦与怡悦情性10.中国绘画史上第一次提出关于画派的理论是在C.唐代
11.绘画要墨法分明,提出墨法有浓墨、淡墨、泼墨、积墨、焦墨等七种墨法的是A.黄宾虹
12.明代董其昌等提出山水画的南北宗论。
北宗宗主是B.李思训
13.“师意不师迹”提出者是B.石涛
14.“作画妙在似与不似之间”提出者是C.齐白石
15.倪瓒绘画理论上主张“逸笔草草”以及C.写胸中之逸气
1.“解衣般礴”论出于C.春秋
2.顾恺之说,“四体妍蚩,本亡关于妙处,传神写照,正在_____中。
”A.阿堵3.顾恺之说,“凡画,人最难,次_____,次狗马”。
B.山水
4.谢赫是_____人。
D.晋代
5.姚最写了《续画品录》,提出地王装饰装修建材门户网了前人未曾提及的_____论。
D.心师造化
6.荆浩在_____里提出了六个问题称为“六要”。
D.《笔法记》
7.“穷神变、测幽微”指的是美术的_____功能。
D.社会
8.张彦远对谢赫“六法”作了补充,提出了_____问题。
C.立意
9.郭若虚在《图画见闻志》里,单列一节论三家山水。
他所论的三家是D.李成、关仝、范宽
10.山水画“南北宗论”认为南宗创始人是D.王维
11.苏轼论画云,“至于山石竹木水波烟云,虽无常形而有_____。
”D.常理
12.元四家指的是黄公望、倪瓒、_____、王蒙D.吴镇
13.钱选把_____视为区分文人画与非文人画的标志。
C.诗词
14.黄公望说,“作画大要,去邪、甜、俗、_____四个字”D.赖
15.黄宾虹提出的用墨法,指的是“浓墨、淡
墨、破墨、积墨、_____泼墨,焦墨”。
B.
宿墨
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