圆圆曲赏析《圆圆曲》赏析.docx
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圆圆曲赏析《圆圆曲》赏析
[圆圆曲赏析]《圆圆曲》赏析
篇一:
《圆圆曲》赏析
《圆圆曲》是明末清初的著名诗人吴伟业所作。
吴伟业,字骏公,号梅村。
他长于七言歌行,他的诗歌多叙述史实、抒写个人情感,与长庆体有相似之处而又有所创新,后人称之为“梅村体”,其取材多用正史,叙事诗多为实事。
而《圆圆曲》就是梅村体的代表作,是一首以情爱为主线的诗歌。
《圆圆曲》是自《长恨歌》以来最值得注意的叙事七言歌行。
它既是一首爱情赞歌,也是一曲人生的悲歌。
这首诗歌从全篇来看,有点像长篇小说。
诗中不仅有主人公——吴三桂、陈圆圆,而且也对当时的社会背景作了记录。
诗中描写了陈圆圆的美丽,写了她可怜的身世与遭遇,也写了她与吴三桂初识、相爱、分离的过程。
从整首诗歌的谋篇来看,它就像是一篇长篇小说,有着完整的故事情节。
同时,在这首诗中运用了插叙、倒叙的手法,从这点来看,它也是类似于长篇小说的。
如,吴伟业在诗的前半部分就写到“鼎湖当日弃人间,破敌收京下玉关,恸哭六军俱缟素,冲冠—怒为红颜。
”然后再在后面交代陈圆圆的出身与一系列的遭遇。
这种就是我们所说的倒叙手法。
倒叙与插叙的运用使整首诗看起来更加灵活,达到了很好的艺术效果。
《圆圆曲》这首诗的修辞运用也是恰到好处。
在这首诗中,诗人运用了暗喻、借喻、借代等多种手法,增强了诗歌的艺术感染力。
如,在“鼎湖当日弃人间”中,诗人用“鼎湖”借代崇祯;在“白晰通侯最少年,拣取花枝屡回顾。
”和“尝闻倾国与倾城,翻使周郎受重名。
”中,用“白晰通侯、周郎”来借代吴三桂。
又如,在“电扫黄巾定黑山”中,诗人用“黄巾、黑山”借代李自成、张献中的起义军。
这样的用法避免了诗歌中用词的重复,也使得语言更加得晦涩含蓄。
除了以上提到的几种修辞手法外,诗中还有几处用到了顶针。
如“哭罢君亲再相见。
相见初经田窦家”、“门前一片横塘水。
横塘双桨去如飞”、“教就新声倾坐客。
坐客飞觞红日暮”等等。
诗中包含有这样的诗句,使得整篇浑然一体,读来琅琅上口。
在《圆圆曲》中,最为大家所熟知的就是“恸哭六军俱缟素,冲冠—怒为红颜。
”这两句了。
从整诗的首句“鼎湖当日弃人间”中的“弃”字,我们可以得知是崇祯自杀了,大明王朝面临着分崩离析的危险。
而在这两句中,“缟素”与“红颜”这样的一白一红形成了强烈的对比,在民族危难面前,吴三桂个人的注意力却集中在自己的私情上,个人命运与国家民族命运的分离,这使得吴三桂背上了洗不掉的污点。
在此诗中,诗人所要表达的既是对吴三桂罔顾君亲大义的讽刺,但从另一个侧面看,这里也讴歌了吴三桂对爱情的坚贞和捍卫爱情的勇敢。
人们在读《圆圆曲》时,往往只关注到吴三桂而忽略了陈圆圆,或是将吴三桂降清的矛头直接指向了陈圆圆。
我觉得这都是对这首诗歌的片面解读。
首先,在这首诗中,诗人运用大量的笔墨对陈圆圆身世、遭遇进行了叙述,如“家本姑苏浣花里”,“前身合是采莲人”,诗人在叙述的同时所表达出的是一种对陈圆圆身世、遭遇的深切同情,吴伟业笔下的陈圆圆是虽然出身寒微却也纯洁美丽的。
全诗将陈圆圆的悲惨命运叙述得一波三折,扣人心弦。
对这样一个美丽不幸的女子,我想诗人是希望人们都能够怀着一颗同情之心来认知的。
其实在本诗中,吴三桂所占的比例是很小的,可能是因为在历史中陈圆圆远不如吴三桂重要,所以使得人们在解读时产生了偏差。
当然,诗中不仅有对陈圆圆的同情,同时也有对吴三桂的讥讽。
除了我们之前提到的“缟素”与“红颜”的对比之外,在“全家白骨成灰土,一代红妆照汗青”中,诗人仍旧运用了对比的手法,将成灰土”的“白骨”与“照汗青”的“红妆”对立起来,再一次使人们在视觉上产生强烈的对比。
而对于第二种情况,我觉得是受到了中国古代历来的红颜祸国的思想所致。
红颜之祸常常被看作是朝代更替兴衰的主要原因之一。
无论是商纣王身边的妲己,还是周幽王身边的褒姒,都被人们一致认为是导致亡国的红颜祸水。
深受这种观念的影响,所以人们在读过《圆圆曲》之后,有人会将吴三桂降清的矛头直接指向了陈圆圆,认为吴三桂终成为历史的罪人的原因是“冲冠一怒为红颜”,就好像是在说没有陈圆圆吴三桂就不会降清,没有陈圆圆大明王朝就不会灭亡,没有陈圆圆李自成就可以稳坐北京城,历史的罪责就这样一下子推给了一个手无缚鸡之力的女子。
人们这样的看法对于陈圆圆是很不公平的,试想,一个王朝的存亡又怎么会仅仅依靠这样一个女子的力量来改变呢?
所以,那些对陈圆圆一味批判的声音是缺乏信服力的。
通过对《圆圆曲》多方面的分析,使我们对这首七言歌行有了较全面的认识。
它既写了吴三桂与陈圆圆之间悲欢离合的爱情故事,也表现了他们的悲剧命运。
这首诗所要表达的感情也是复杂的,有同情,有讥讽,亦有感慨。
全诗规模宏大,人物身世与国家民族的命运交织融会,既塑造出有血有肉的人物形象,又反映了当时的重大历史事件。
诗人运用多种结构手法,使情节曲折多变,富有传奇色彩。
而且本诗注重格律,全篇尽是律句,增强了语言表现力。
总之,《圆圆曲》是吴伟业的代表作品,更好地体现了“梅村体”的特色。
篇二:
解析《圆圆曲》
鼎湖当日弃人间,破敌收京下玉关,
恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜!
红颜流落非吾恋,逆贼天亡自荒宴,
电扫黄巾下黑山,哭罢君亲再相见。
相见初经田窦家,侯门歌舞出如花。
许将戚里箜篌伎,等取将军油壁车。
家本姑苏浣花里,圆圆小字娇罗绮。
梦向夫差苑里游,宫娥拥入君王起。
前身合是采莲人,门前一片横塘水。
横塘双浆去如飞,何处豪家强载归。
此际岂知非薄命,此时只有泪沾衣。
熏天意气连宫掖,明眸皓齿无人惜。
夺归永巷闭良家,教就新声倾座客。
座客飞觞红日暮,一曲哀弦向谁诉?
白皙通侯最少年,拣取花枝屡回顾。
早携娇鸟出樊笼,待得银河几时渡?
恨杀军书抵死催,苦留后约将人误。
相约恩深相见难,一朝蚁贼满长安。
可怜思妇楼头柳,认作天边粉絮看。
遍索绿珠围内第,强呼绛树出雕阑。
若非壮士全师胜,争得蛾眉匹马还?
蛾眉马上传呼进,云鬟不整惊魂定。
蜡炬迎来在战场,啼妆满面残红印。
专征箫鼓向秦川,金牛道上车千乘。
斜谷云深起画楼,散关月落开妆镜。
传来消息满江乡,乌桕红经十度霜。
教曲技师怜尚在,浣纱女伴忆同行。
旧巢共是衔泥燕,飞上枝头变凤凰。
长向樽前悲老大,有人夫婿擅侯王。
当时只受声名累,贵戚名豪竞延致。
一斛珠连万斛愁,关山漂泊腰肢细。
错怨狂风飏落花,无边春色来天地。
尝闻倾国与倾城,翻使周郎受重名。
妻子岂应关大计?
英雄无奈是多情。
全家白骨成灰土,一代红妆照汗青!
君不见馆娃宫起鸳鸯宿,
越女如花看不足。
香径尘生鸟自啼,屧廊人去苔空绿。
换羽移宫万里愁,珠歌翠舞古凉州。
为君别唱吴宫曲,汉水东南日夜流。
陈圆圆原姓邢,名沅,字圆圆,又字畹芳,幼从养母陈氏,故改姓陈。
她殊色秀容,花明雪艳,能歌善舞,色艺冠时。
十六岁时被苏州戏院请去唱戏唱曲,名噪江南。
后来,国丈田畹选美,软硬兼施地夺走了陈圆圆,这就是“横塘双桨去如飞,何处豪家强载归?
此际岂知非薄命,此时只有泪沾衣”。
以后,在田府侍宴时,被手握重兵、镇守山海关的吴三桂看中了,强索陈圆圆为妾,这就是“座客飞觞红晶莫,一曲哀弦向谁诉?
白皙通侯最少年,拣取花枝屡回顾,早携娇鸟出樊笼,待得银河几时渡?
”。
陈圆圆归了吴三桂,似乎是有了归宿。
可是“恨杀军书抵死催,苦留后约将人误”,闯王军队攻占了北京,军队纪律不好,烧抢掠,大将刘宗敏抢掠了吴三桂的家,强占了陈圆圆,这就是诗中所说“遍索绿珠围内第,强呼绛树出雕栏”。
吴三桂闻讯,拍案而起,本来对李自成起义军有归顺之意的他决意打开城门,迎清军入关。
遗憾的是,《圆圆曲》并没有描述陈圆圆与吴三桂一生的全过程,而只写到吴三桂降清后,被封为平西王,坐镇云南,享尽荣华富贵。
吴三桂平生贪酷,做了平西王以后骄奢淫佚,大兴土木。
下属不断地进献美女,什么“八面观音”、“四面观音”,吴三桂迷恋新人,早把陈圆圆打入冷宫。
陈圆圆看破红尘,削发为尼。
可是,遁入空门也不能使她有平静的生活。
康熙十二年,康熙帝下令削藩,吴三桂起兵反清,爆发了所谓“三藩之乱”,打了8年仗,最后失败了,康熙二十年深秋,清军破城,陈圆圆望着莲花池的一泓秋水,又手合十,在自己默默的念佛声中,平静地投身池中……
陈圆圆本为昆山歌妓,曾寓居过秦淮,由于她色艺超群,更与重大历史事件相系,所以清人便将她列入了“秦淮八艳”之中,并说她是“前朝金陵倡家女”。
陈圆圆原姓邢,名沅,字圆圆,又字畹芳,幼从养母陈氏,故改姓陈。
她殊色秀容,花明雪艳,能歌善舞,色艺冠时。
崇祯末年,李自成的农民起义军威震朝廷,崇祯帝日夜不安。
外戚嘉定伯周奎欲给帝寻求绝色美女,以舒解皇帝的忧虑之心,遂遗田妃的哥哥田畹下江南觅艳。
田畹寻得陈圆圆后,被其姿色醉迷,遂私下占为己有。
不久李自成的队伍逼近京师,崇祯帝急召吴三桂镇山海关。
田畹对农民起义军整日忧心惶惶,便设盛筵为吴三桂饯行,圆圆率歌队进厅堂表演。
吴三桂见圆圆后,神驰心荡,高兴得搂着圆圆陪酒。
酒过三巡警报突起,田畹恐惶地上前对吴曰:
“寇至,将若何?
”吴三桂说:
“能以圆圆见赠,吾首先保护君家无恙。
”未等田畹回答,吴三桂即带圆圆拜辞。
吴三桂在其督理御营的父亲劝说下,将圆圆留在京城府中,以防同行招惹是非让皇帝知道。
李自成打进北京后,吴三桂的父亲投降了起义军,陈圆圆被李之部下所掠。
当吴三桂答应投降李自成时,闻圆圆已被李之部将所占,冲冠大怒,高叫“大丈夫不能自保其室何生为?
”遂投降了清军与农民军开战。
这就是吴梅村在《圆圆曲》中所曰:
“恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜”。
李自成战败后,将吴之父及家中38口全部杀死,然后弃京出走。
吴三桂抱着杀父夺妻之仇,昼夜追杀农民军到山西。
此时吴的部将在京城搜寻到陈圆圆,飞骑传送,自引吴三桂带着陈圆圆由秦入蜀,然后独占云南。
顺治中,吴氏进爵云南王,欲将圆圆立为正妃,圆圆托故辞退,吴三桂别娶。
不想所娶正妃悍妒,对吴的爱姬多加陷害冤杀,圆圆遂独居别院。
圆圆失宠后对吴渐渐离心,吴曾阴谋杀她,圆圆得悉后,遂乞削发为尼,从此在五华山华国寺长斋绣佛。
后来吴三桂在云南宣布独立,康熙帝出兵云南,1681年冬昆明城破,吴三桂死后,陈圆圆亦自沉于寺外莲花池,死后葬于池侧。
直至清末,寺中还藏有陈圆圆小影二帧,池畔留有石刻诗。
圆圆曲是明清间著名诗人吴伟业所写。
吴伟业,字骏公,号梅村,江苏太仓人。
其人能诗能词能文能画,以诗的成就最大,为明末“娄东诗派”领袖,尤长于七言歌行。
吴伟业注重诗歌具有叙述史事、抒写个人情感的记事抒情功能,多记事诗歌,学长庆体而自成新吟,后人称之为“梅村体”,其取材多用正史,不用小说家言,叙事诗多为实事。
《圆圆曲》是梅村体的代表作,和长庆体代表作《长恨歌》很相似,也是作为一首情爱为主线的诗来写的。
长庆体是指白居易、元稹等发起新乐府运动中写作的新式长诗歌行,以《长恨歌》、《琵琶行》、《连昌宫词》为代表。
因二人诗集均名《长庆集》而得名。
从内容上看,多叙写时事,一般以情爱为主题或主线。
音律形式为七言歌行,属于与律诗不同的古体,格律不象近体那样严格,但又多用律句,其中也常用对仗,通常数句一转韵,平仄韵间隔使用。
艺术风格婉转缠绵,音调抑扬变化且和谐圆转。
本诗主题过去认为是讽刺吴三桂的。
以往文人对政治敏感,而历史上吴三桂的名气比陈圆圆大得多,人们不论反满还是崇满都痛恨吴三桂,而《圆圆曲》开篇即推出甲申年影响深远的重大事件--山海关之战,得出这样的结论似乎顺理成章。
娱乐社会的好处是使文学从政治的重负中解脱出来,就不难看出此诗是圆圆曲而非三桂曲。
吴三桂在诗中所占篇幅很小,而大量的篇幅用来描述陈圆圆身世和遭遇,还不惜笔墨,倾注了深切的同情。
尤其是本诗没有提到满汉的民族冲突,而引狼入室正是吴三桂百世莫赎的罪行。
据陈寅恪先生考证:
“圆圆曲”之作成,应在顺治八年辛卯初冬,即与“听卞玉京弾琴歌”为同一年之作品。
当时满清“替明朝皇帝报仇”的谎言已被其凶残的罪行所揭穿。
他们大肆屠戮汉人,扬州十日,嘉定三屠,屠昆山、屠江阴、屠湘潭、屠大同、屠广州......除了疯狂的屠杀外,还强行剃头、圈地、掠奴,豺狼本性暴露无遗。
作者作为明朝遗臣,对此只字未提,实属遗憾。
由此可知作者在满清统治的重压下,不可能直数吴三桂的罪行,所以此诗主题是歌咏陈圆圆事迹。
由于特殊的历史条件使得本诗主题不够和谐,它虽以陈圆圆与吴三桂的关系为主线,但并不歌颂陈吴的爱情,而是一提到吴三桂,就旁敲侧击地讥刺嘲讽,可又不能写成明白无误的讽刺诗。
从而影响了本诗主线--陈圆圆爱情生活的性质,说不清究竟是幸福的抑或是悲哀的。
主题的自相矛盾对本诗的艺术价值有所影响。
《圆圆曲》是一首长诗,共七十八句,五百四十九字。
分六大段,前五段叙事,后一段议论。
布局谋篇是本诗的精华之处,梅村于此颇费了些心思。
古典叙事诗的情节结构,都是依故事的自然顺序展开的。
本诗则把叙事顺序也作为艺术构思的手段之一,运用倒述、追叙、插叙等手法,安排情节结构,通过这些精心的安排,使主题更加引人注目,而故事变化曲折,情节跌宕起伏。
并且运用顶针格,以前后词句相同相似或者相关之联系,使情节的时空大转换平滑接转,而不显得过于突兀。
前八句是第一段,该段是布局谋篇最成功之处。
首先开篇不凡,先声夺人。
“鼎湖当日弃人间,破敌收京下玉关。
”
鼎湖,是传说中轩辕黄帝升天处,这里代指崇祯皇帝。
玉关,代指山海关。
出语就点出甲申年惊天动地的两件大事,崇祯之死和清兵入关。
重大历史事件对人有一种自然吸引力,激发读者的兴趣。
第二,片言居要,一语中的。
“恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜!
”
名句!
此联对仗工整,对比强烈,反差巨大,讥讽入骨。
“六军”统指明朝的军队,“恸哭六军”和“冲冠一怒”人数虽众寡不同,情绪倒很相似,但是“缟素”与“红颜”不仅在色彩上形成强烈对比,意义上也极为不同。
“缟素”是沉痛的,如果从顺治八年乃至以后的历史角度看,“缟素”象征着对明王朝覆亡的哀痛,象征着对汉民族沉沦的哀痛,而“红颜”则明确无误地指向极端的个人私欲。
片言居要,一语中的,使吴三桂的汉奸嘴脸极为丑恶,真是大快人心。
诚然,作者并未提到满清,但是,山海关之战就是清兵入关,这一历史事件的意义并不因作者的忌讳而有所改变。
诗中那缺失部分,读者大多都会将其补足。
接下来模拟吴三桂的口吻加以辩解,效果是越抹越黑,实为暗讽。
“红颜流落非吾恋,逆贼天亡自荒宴,
电扫黄巾下黑山,哭罢君亲再相见。
”
“哭罢君亲再相见”,似乎吴三桂出于忠于明室,才与李自成不共戴天,好一副正人君子面孔。
其实吴先降的正是李自成。
甲申年三月,吴三桂投降李自成,将山海关防务交由李自成派来的唐通接管,率领部下前往北京,“朝见新主”,这是吴三桂在永平府张贴的告示中说的。
当吴三桂行至河北玉田县,突然获悉其父被捕和爱妾陈圆圆被刘宗敏掠走,尤其是后者促使他改变主意,“大丈夫不能保一女子,何面见人耶!
”于是立刻返程杀回山海关,并复信吴襄,声称“父既不能为忠臣,儿亦安能为孝子乎?
”可见吴三桂是双料叛臣加逆子,作者却安排他去哭君、亲,煞是好看。
也有人否定红颜对吴三桂决策的意义,总觉得红颜的分量与国家民族的命运比起来似乎太轻了。
可惜历史并不永远都在追求重大价值的平衡。
历史是不可改变的,但不等于历史总是必然的,重大历史事件在演成结局之前,隐含着多种可能性,历史只能实现一种可能性,从这个意义上说,历史也是偶然的。
否则,人就失去了任何主动性和创造性,包括恶的主动性,这就是吴三桂必须为沉痛的历史结局负责的原因。
“冲冠一怒为红颜”在人类历史上也并非绝无仅有,特洛伊不是因其王子勾引了海伦而引发战争,惨遭毁灭吗?
吴王夫差与西施的故事与此也有相似性,本诗多处用以比拟。
尤其是本诗创作时,满清的凶残使汉民族经历了空前的浩劫,吴三桂为虎作伥,罪责难逃。
这一段写吴三桂在山海关大战中战胜归来,文笔雄浑,场面壮阔,有开篇不凡、先声夺人和片言居要、一语中的优点。
但是仅此两点,还不能称之为谋篇成功,因为这是圆圆曲,此段却大谈吴三桂,如果与主题没有重大联系,似有离题之嫌。
梅村谋篇之妙,往往出人意料。
此段的创作意图在于以战喻美,曲线归宗,这是其谋篇的第三个成功之处,也是最重要的成功之处。
以美的影响表现美,是常见的艺术手法。
以战争来表现美,却是少见的。
圆圆曲所以要在篇首大谈山海关之战,看似离题,其实是为了塑照渲染陈圆圆的美丽。
除此段外,全诗描写陈圆圆容貌的,就只有“宫娥拥入君王起”一句,这句的直接目的还是要联系西施故事。
显然作者自认为对这一必不可少的任务已经有所交代了。
首段的效果是非常显着的。
试看,为了一个陈圆圆,十几万汉子拼死搏杀,其人之美,就只能想象了。
山海关之战,的确与争夺陈圆圆有重大关系。
吴三桂杀回山海关后,李自成放了吴襄,如果放了陈圆圆,山海关大战或可避免。
但李没有这样做,这就等于宣告,对于陈圆圆李军是志在必得,两家就打了起来。
平心而论,吴三桂在此战中的责任不是最大的,设若日后他目睹满清兽行,能幡然悔悟,及时反正,人们还可以原谅他,可他为了荣华富贵,不遗余力扑杀抗清势力,直到兔死狗烹,才亮出反清旗号,已经太迟了。
李军抢了陈圆圆,逼反吴三桂,且不愿归还,固然是重大错误,但其最大错误还是没有估计到满清是潜在的敌人。
追赃助饷等属政略性错误,需要较长时间才见效果,而军事变在须臾。
李自成主力部队分布陕西、湖广、河南等地,在北京的军队不多,与清军相比不占优势。
只有联合吴三桂的关宁铁骑,防御满清才能万无一失。
李自成调吴三桂南下,派降将唐通率八千兵马防守山海关,实在令人难以理解。
假如李军能想到满清是潜在的敌人,绝无此举,甚至也不敢抢夺陈圆圆了。
李自成的举措实际上是把满清当成友军对待,此事如果只是李自成一相情愿,那就太不可思议了。
据顾诚《南明史》载:
甲申年正月,多尔衮听说李自成已经占领陕西,便在正月二十七日派使者往陕北同大顺军联络,信中说:
“大清国皇帝致书于西据明地之诸帅:
……兹者致书,欲与诸公协谋同力,并取中原,倘混一区宇,富贵共之矣。
不知尊意何如耳。
惟速驰书使,倾怀以告,是诚至愿也。
”至于此后李满关系如何,由于满清善于篡改历史,已无稽可考了。
不过,李军直到满兵杀进己阵,才确信其为敌人。
首段渲染陈圆圆的美丽效果是显着的,大凡此曲读者都认为陈圆圆具有绝世姿容,后世文人认为陈圆圆美到难以用笔墨形容,只能用其影响表现。
请看金庸《碧血剑》中的一段:
皇极殿上一时寂静无声,忽然间当啷一声,有人手中酒杯落地,接着又是当啷、当啷两响,又有人酒杯落地。
适才袁承志的酒杯掉在地下,李自成甚是恼怒,此刻人人瞧着陈圆圆的丽容媚态,竟是谁也没留神到别的。
忽然间坐在下首的一名小将口中发出呵呵低声,爬在地下,便去抱陈圆圆的腿。
陈圆圆一声尖叫,避了开去。
那边一名将军叫道:
“好热,好热!
”嗤的一声,撕开了自己衣衫。
又有一名将官叫道:
“美人儿,你喝了我手里这杯酒,我就死也甘心!
”举着酒杯,凑到陈圆圆唇边。
一时人心浮动,满殿身经百战的悍将都为陈圆圆的美色所迷。
......一名将军哈哈大笑,说道:
“我伸一个小指头儿,摸一摸美人儿的雪白脸蛋,那也不打紧吧!
”说着伸出手指,一步一步的向陈圆圆走去。
......
数十名军官一齐蜂涌过去,争着要多看一眼,直到陈圆圆的后影也瞧不见了,才恋恋不舍的慢慢归座。
一人举鼻狂嗅,说道:
“美人儿的香气,闻一闻也是前世修来的。
”一人说道:
“这不是人,是狐狸精变的,大王不可收用。
”另一人道:
“就算是吃人妖魔,我只要抱她一抱,立刻给她吃了,那也快活得很。
”
就其效果而言,作者渲染姿容的目的已经达到了,经历了曲折的叙述过程,依然回归了主题宗旨。
这一曲折,增加了读者切磋琢磨的空间,更显得余味深长。
虽然有人误会了主题但也不很紧要,诗不象论文,需要避免歧义性,只要不与作者意图大相径庭就行了。
九至四十二句是第二段,叙述陈圆圆归吴三桂的过程。
这一过程很长,一波三折,极具戏剧性。
根据情节的变化,可分为四小段。
九至十二句是第一小段,写吴陈初次相见。
上面提到的首段,其后半部分除文意之外,还承担着建构情节结构的任务,要与后文巧妙地衔接。
“电扫黄巾下黑山,哭罢君亲再相见。
”句很好地达成了这一目的。
它借吴三桂之口说出,按照情节发展的自然顺序,顺势推出吴陈相见的悬念,使读者急于知晓相见的场面。
可是,诗人并没有顺着自然时序叙述吴三桂如何夺回陈圆圆,与之重逢的情景,而是颠倒时序,描写吴、陈二人的初次相见。
这一情节变化时空差距巨大,转换极为突然。
使诗文叙事结构呈大开大阖、突兀跳荡之势,极大地加强了可读性。
这一转换的相接处--第八句的末二字与第九句的首二字全同,都是“相见”,这种手法称“顶针格”。
具有平缓时序逆转的突兀感和使音节圆转顺畅的功用。
《圆圆曲》多处运用了“顶针格”,以此处最为吃紧。
这一转换,也使全诗的叙述,从吴三桂这条副线转入主线,即陈圆圆事迹的叙述。
“相见初经田窦家,侯门歌舞出如花。
许将戚里箜篌伎,等取将军油壁车。
”
“田窦”即西汉著名外戚武安侯田蚡和魏其侯窦婴,这里代指当时的外戚,田贵妃之父田宏遇。
此时主角还是吴三桂,他在田家观看歌舞。
后两句点出第一主角--陈圆圆,这位田家歌妓被许配给吴三桂。
细品此文,觉得其中颇含贬义。
两人初次见面,就纳之为妾,可谓迫不及待矣。
引出陈圆圆之后,就可以顺理成章地介绍陈的身世和遭遇了。
第十三至十八句再进一步倒叙,转入了对陈圆圆身世经历的描述,是第二小段。
先交代她原来的身份:
“家本姑苏浣花里,圆圆小字娇罗绮。
梦向夫差苑里游,宫娥拥入君王起。
前身合是采莲人,门前一片横塘水。
”
陈圆圆,名沅,字畹芬,姑苏名伎。
诗中说圆圆是其小名,“浣花里”,暗示其名伎身份,元辛文房《唐才子传薛涛传》:
“涛,字洪度,成都乐妓也。
...居浣花里”。
陆次云《圆圆传》称其“声甲天下之声,色甲天下之色”。
还填得一手好词,有《舞余词》,已失传。
《众香词》传词三首,一首《有所思》:
“自笑愁多欢少,痴了。
底事倩传杯,酒一巡时觞九回。
推不开,推不开。
”写得自然清丽,柔弱多愁,委婉道出对命运无奈的慨叹。
“梦向夫差苑里游,宫娥拥入君王起。
”一联以西施喻陈圆圆,明喻圆圆之美,暗讥三桂有如夫差那样好色荒政,夫差一见圆圆就坐不住了,三桂则更进一步,纳妾,真是有过之而无不及。
“采莲人”用西施故事,李白《子夜吴歌夏歌》:
“镜湖三百里,菡萏发荷花。
五月西施采,人看隘若耶。
…”。
“横塘”,在苏州市西南。
这两句以“采莲人”、“横塘水”点染女主角身份清纯、居处优雅,命运还算不差,以与下文对比,并构成“顶针格”引出下文。
第十九至三十四句是第三小段,接着叙述陈被贵戚抢到北京,沦落为侯门歌伎,又变成吴三桂之妾。
“横塘双浆去如飞,何处豪家强载归。
”
风云突变,那段平静优雅的日子突起波澜。
此联因果倒装,使人产生悬念,而留给读者的印象更加深刻。
“此际岂知非薄命,此时只有泪沾衣。
熏天意气连宫掖,明眸皓齿无人惜。
夺归永巷闭良家,教就新声倾座客。
座客飞觞红日暮,一曲哀弦向谁诉?
”
这里是陈圆圆生活经历的一大转折,可谓红颜薄命。
明末江南名伎在婚配上有很大的自主权,与陈名气相当的,大都嫁与著名文人,惟独陈圆圆被抢,身不由主,岂非命运弄人?
“熏天”两句写田家势力很大,把陈圆圆送入宫廷,但后宫也仗势欺人,陈圆圆虽然声色甲天下,却没人爱惜。
“熏天”,《吕氏春秋离谓》有“毁誉成党,众口熏天”,形容恶势力很大。
“夺归”四句写陈圆圆沦落为田家歌伎的悲惨地位。
“永巷”,皇宫中的长巷,汉朝是幽禁失势或失宠妃嫔的地方,《史记吕太后本纪》:
“吕后最怨戚夫人及其子赵王,乃令永巷囚戚夫人,而召赵王。
”明清时也是未分配到各宫去的宫女的集中居住处。
“良家”指田家。
“飞觞”形容喝酒作乐。
“倾”,倾倒,指座客为陈圆圆声色所倾倒。
陈圆圆又从宫中被夺至田家,成为供人取乐的歌伎,内心痛苦无处诉说。
此处作者为了渲染悲伤气氛,有意淡化入宫事件,写得很简略,而外戚气焰写得很嚣张。
因而使陈圆圆进宫细节说法不一,一说是田宏遇购得,献于宫中。
一说是周后之父周奎购得,献于宫中。
还有一说是周献于宫廷,宫廷又送给了田。
由于此事与故事主线关系不大,兹从省略。
“白皙通侯最少年,拣取花枝屡回顾。
早携娇鸟出樊笼,待得银河
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