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摄像造型艺术复习资料
1、什么是色温?
色温是一种规定光源光谱成分的方法,用绝对温度K来表示。
2、我们所处的环境色温大概是多少?
中国的景色一年四季平均色温约在8000K~9500K
白炽灯2500k
家用钨丝灯2900K
摄影钨丝灯3200K
电子闪光灯5500K
蜡烛光、油灯光1800K
阴天散射光7700K
中午5500K
日出、日落1800K
晴天薄云遮日6600K
3、控制景深的方法?
通过调整光圈的大小、改变镜头焦距、改变拍摄距离(即物距)
光圈大,景深小;光圈小,景深大。
焦距长,景深小;焦距短,景深大。
物距近,景深小;物距远,景深大。
4、控制曝光的方法?
<1>调整光圈
<2>快门速度调整
<3>调整感光度
<4>人工干预
<5>调整灰片
<6>外部光照强度
5、1/16ND代表什么意思?
ND表示中度灰阻光片,1/16表示透光率为1/16。
1/16ND代表四档的灰片(灰度为6.25%)
6、定焦镜头的分类?
按焦距的长短分为:
1、鱼眼镜头
2、短焦镜头:
视角大、影像放大率小、拍摄距离近、景深大、透视强。
动感表现:
横向弱,纵向强
3、标准镜头:
4、长焦镜头:
视角窄、影像放大率大、拍摄距离远、景深小透视弱。
动感表现:
横向强,纵向弱
7、运动镜头有哪些?
推、拉、摇、移、跟、升降
8、光的方向有哪些?
顺光、前侧光、侧光、侧逆光、逆光、顶光、脚光
9、一天中色温最低和最高的时间段?
最高是中午最低是日出日落
10、光的质感分为?
1、软光
软光(散射光)照明由于光质柔和,没有明显的受光面和背光面,没有明显的影子,反差柔和,所以影调平柔;一般说来,软光照明的面积较大,光线比较均匀,被照明的景物的亮度比较接近,所以画面上表现出来影调的层次比较丰富;由于软光照明缺乏明暗反差,影像平淡,所以对被摄体的立体感、质感的表达也较弱,对被授体形的表现,要依靠被摄体的色彩及自身的明暗差异和对比来完成。
它适合表现光滑表面质感。
因此在软光(散射光)照明下,被摄体的色彩、明暗结构显得十分重要。
2、硬光
强烈的直射光。
在硬光的照明下,被摄体上有受光面、背光面和影子,这是构成被摄体立体形态的有效效果;硬地照明的受光面和背光面之间的亮度间距比较大,也就是景物的反等大,可以造成明暗对比强烈的造型效果,适合表现粗糙表面质感;这样的造型效果使被提体形成清晰的轮廓形态的形象。
这种光效可以达到有“力”也和“硬”艺术效果。
11、构图、色温、镜头、景别
构图如何突出主体
一、平衡式构图
给人以满足的感觉,画面结构完美无缺,安排巧妙,对应而平衡。
常用于月夜、水面、夜景、新闻等题材。
二、对角线构图
把主体安排在对角线上,能有效利用画面对角线的长度,同时也能使陪体与主体发生直接关系。
富于动感,显得活泼,容易产生线条的汇聚趋势,吸引人的视线,达到突出主体的效果。
三、九宫格构图(也叫井字构图)
将被摄主体或重要景物放在“九宫格”交叉点的位置上。
“井”字的四个交叉点就是主体的最佳位置。
一般认为,右上方的交叉点最为理想,其次为右下方的交叉点。
但也不是一成不变的。
这种构图格式较为符合人们的视觉习惯,使主体自然成为视觉中心,具有突出主体,并使画面趋向均衡的特点。
四、曲线式构图
画面上的景物呈S形曲线的构图形式,具有延长、变化的特点,使人看上去有韵律感,产生优美、雅致、协调的感觉。
当需要采用曲线形式表现被摄体时,应首先想到使用S形构图。
常用于河流、溪水、曲径、小路等。
五、框架式构图
用景物的框架做前景,能增加画面的纵向对比和装饰效果,使照片产生深度感。
六、向心式构图
主体处于中心位置,而四周景物呈朝中心集中的构图形式,能将人的视线强烈引向主体中心,并起到聚集的作用。
具有突出主体的鲜明特点,但有时也可产生压迫中心,局促沉重的感觉。
七、三角形构图
正三角形有安定感,逆三角形则具有不安定动感效果,以三个视觉中心为景物的主要位置,有时是以三点成一面的几何形成安排景物的位置,形成一个稳定的三角形。
这种三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。
其中斜三角形较为常用,也较为灵活。
三角形构图具有安定、均衡、灵活等特点。
可以把主体安排在各种构图形式的趣味中心(如黄金分割法、曲线构图法等),也可以利用“搭框”的方法形成框式构图来突出主体,甚至还可以通过现场中的线条(包括光影形成的线条)形成汇聚的效果来突出主体,或是采用留白式构图来突出主体
色温
数值越高,色温越高,色彩偏冷蓝
数值越低,色温越低,色彩偏红紫
单位:
开尔文K
景别
1、五种主要景别:
远、全、中、近、特
2、划分标准:
远景——广阔的画面,画面中如果有人,那么每个人在画面中所占的比例很小。
全景——成年人的全身
中景——成年人膝盖以上
近景——成年人腰部以上
特写——成人肩部以上的头或某个物体局部。
3、远景:
环境展示为主,主体几乎无法展示细节,画面空间距离感极强,有一种极目远眺的效果,是一种大气势和总体气氛来取胜的画面表达效果。
全景:
表现范围小于远景,表现被摄主体的全貌及所处的环境,并通过环境气氛来烘托主题对象。
全景画面仍有较大气势,画面充实,主次分明。
中景:
主体特征非常明确,细节刻画也较清晰,环境的交代相对于上列景别来说,则显得较小或较为隐含一些,画面的气势显得较为中庸平和。
近景:
主体在画面中所占的空间比例超过了背景,因此主体的细部特征展现得较为充分,环境的交代不是十分明显,现场气氛和空间感不强烈。
特写:
主体刻画十分细致,画面以主体的细节表现见长,此时主体的形状、明暗、质感、色彩等因素的表现就显得非常重要了。
4、景别的剪辑规则:
<1>相邻景别不宜接
<2>两极镜头不宜接
<3>景别大小与画面时长相匹配
5、引起景别不同的原因
<1>摄影机距离被摄主体距离的不同
<2>镜头焦距的不同
镜头
120相机的标准镜头大约是80mm
1.简述镜头的作用
答:
镜头的作用在于让景物在焦点平面位置形成清晰的影像,也就是汇集来自外界景物的反光或来自发光体的光线,并使被摄景物在感光片上形成清晰的潜影。
12、简述调白步骤
<1>选择光源顺光
<2>选择光圈自动
<3>选择正确的灰片
<4>将白平衡记忆储存开关置于A或B的位置
<5>取一个白色物体顺光放置于镜头前合适的距离
<6>调整镜头,使画面内充满白色并使画面清晰
<7>将自动黑—白平衡调整开关向上推动
13、灰片上的滤色片,分别是什么意思?
<1>3200K档灯光色片偏红偏黄的光照环境下用
<2>5600K档日光色片正常日光或室内日光灯环境
<3>5600K+灰片晴天日光强的时候用
挡位
色温和灰片
色彩
应用环境
1
3200K
通透
演播室、夜景、低色温光源
2
5600K+1/4ND
二合一
(外景)薄阴天、清晨、黄昏
3
5600K
浅红橙
阴、雨、雾天;白天室内高色温人工光源
4
5600K+1/16ND
二合一
(外景)晴天、雪天、海边、沙滩
ND滤镜:
又叫中灰密度镜,中灰色片。
其作用是过滤光线,它对各种光线的减少能力是同等的、均匀的。
只起到减弱光线的作用,而对原物体的颜色不会产生任何影响,适用于光圈最小亮度仍然过曝的情况。
14、分析陈凯歌的《百花深处》?
<1>景别运用的特点
在影片开头不久便出现了远景画面,明确了事件所发生的大背景,交代环境。
在车上运用近景镜头刻画出冯先生面部喜悦表情,表情上的细节得以展现,从而展现出人物内心世界。
剧中给了冯先生铃铛的特写,表明了铃铛的重要意义。
特写打碎花瓶时人物表情,表现其紧张心理。
<2>镜头的运动特点
仰拍并通过鱼眼镜头处理的无数的高楼大厦是很漂亮的主观镜头。
一个迥异于现代化的新北京的破败不堪的“旧背景”跟随着移动的汽车一路颠簸之后映入我们眼中。
冯先生兴奋的表情与语言告诉我们,这便是百花深处。
穿过残垣断壁后,停靠在一个空荡荡的拆迁工地上,镜头升起,一棵老槐树孤零零的伫立着。
镜头紧紧跟随冯先生,描绘着冯先生回家后的欣喜姿态。
但镜头慢慢升高,最后以俯拍镜头展现了冯疯子在一片空荡山丘上兴奋比划着说要搬家的寂静身形,显得渺小而无力。
<3>光线运用特点
本片大量采用自然光线,自然光线亮度强。
且亮度均匀。
侧面光:
从左面照过来的光体现冯远征脸上面部的褶皱,被打碎花瓶后面部展现的无奈的表情被细腻刻画出来。
<4>色彩运用特点
片中人物服饰化妆颜色迎合影片暗色调,服装颜色符合人物身份特点。
<5>构图特点
汽车内,冯先生占据画面中大部分面积,给人视觉重量加大,强调主要对象的重要性。
其身后人物被虚化,面部光线完全暗淡与前者形成对比。
冯先生单独站在老槐树右侧的场景,边缘化的构图,表现出受到排斥挤压显得渺小无力量。
<6>调度手段
最后一个镜头,冯先生从近处奔向远处,这个镜头用了人物调度里的纵深调度。
更深层地渲染了人物所处的环境空间,也展现出了主演的表演技能。
15、灰片的作用
控制进光量,抑制高光
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