希区柯克镜头语言的美学特征.docx
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希区柯克镜头语言的美学特征
希区ý柯克ý镜头ý语言ý的美ý学特ý征
ý
在ý从默ý片到ý有声ý时代ý,从ý黑白ý时代ý到彩ý色时ý代的ý技术ý跨越ý中,ý希区ý柯克ý始终ý屹立ý不倒ý,其ý执导ý的《ý列车ý上的ý陌生ý人》ý《西ý北偏ý北》ý《惊ý魂记ý》等ý至今ý依然ý脍炙ý人口ý,也ý令其ý成为ý观众ý最为ý熟悉ý的悬ý念制ý造者ý之一ý。
这ý除了ý在很ý大程ý度上ý与希ý区柯ý克所ý倾向ý于选ý择的ý故事ý题材ý有关ý外,ý也是ý与他ý的镜ý头语ý言分ý不开ý的。
ý文章ý从主ý观镜ý头与ý心理ý震撼ý感的ý营造ý,窥ý视性ý视角ý与对ý原始ý欲求ý的展ý现,ý侧逆ý光镜ý头与ý悬念ý感的ý营造ý三方ý面,ý分析ý希区ý柯克ý镜头ý语言ý的美ý学特ý征。
ý
ý希区ý柯克ý;电ý影;ý镜头ý语言ý;美ý学特ý征ý英国ý电影ý大师ý阿尔ý弗雷ý德ý希区ý柯克ý所创ý建的ý希ý区柯ý克式ý电影ý的ý影响ý范围ý,早ý已超ý越了ý好莱ý坞乃ý至英ý语地ý区。
ý在其ý从影ý的半ý个多ý世纪ý以来ý,他ý为人ý们留ý下的ý59ý部电ý影,ý如《ý列车ý上的ý陌生ý人》ý《西ý北偏ý北》ý《惊ý魂记ý》等ý,至ý今依ý然脍ý炙人ý口。
ý在从ý默片ý到有ý声时ý代,ý从黑ý白时ý代到ý彩色ý时代ý的技ý术跨ý越中ý,希ý区柯ý克始ý终屹ý立不ý倒,ý成为ý迄今ý为止ý观众ý最为ý熟悉ý的悬ý念制ý造者ý。
这ý除了ý在很ý大程ý度上ý与希ý区柯ý克所ý倾向ý于选ý择的ý故事ý题材ý有关ý外,ý也是ý与他ý的镜ý头语ý言分ý不开ý的。
ý希区ý柯克ý的电ý影与ý现代ý恐怖ý片有ý着明ý显的ý区别ý,尽ý管二ý者都ý给观ý众带ý来恐ý怖之ý感,ý但希ý区柯ý克所ý拍摄ý的并ý不是ý纯粹ý的恐ý怖片ý,他ý始终ý着眼ý于人ý们的ý现实ý世界ý,并ý通过ý电影ý来解ý释某ý些发ý人深ý省的ý问题ý。
同ý时,ý希区ý柯克ý并不ý为了ý吸引ý观众ý短时ý间内ý的观ý影兴ý趣就ý迅速ý推进ý情节ý,放ý弃了ý对画ý面的ý美学ý追求ý。
这ý种在ý思想ý性与ý艺术ý性上ý的扎ý实功ý底也ý正是ý在希ý区柯ý克去ý世多ý年之ý后其ý电影ý依然ý被人ý们奉ý为经ý典的ý缘故ý。
ý一、ý主观ý镜头ý与心ý理震ý撼感ý的营ý造ý希区ý柯克ý是一ý个极ý端重ý视拍ý摄技ý巧的ý导演ý。
在ý绝大ý多数ý的电ý影中ý,镜ý头一ý般充ý当的ý是一ý个旁ý观者ý的角ý色,ý换言ý之,ý进行ý叙事ý的是ý一个ý客观ý性的ý视角ý,这ý样也ý有利ý于观ý众较ý为全ý面地ý理解ý电影ý的故ý事。
ý然而ý,在ý希区ý柯克ý构建ý的电ý影世ý界中ý,他ý对镜ý头语ý言的ý运用ý进行ý了大ý胆的ý突破ý。
其ý中最ý明显ý的一ý点,ý就是ý其改ý变了ý这种ý客观ý性叙ý事视ý角,ý将摄ý影机ý从一ý个旁ý观者ý变为ý整个ý故事ý的参ý与者ý。
摄ý影机ý便是ý故事ý中一ý个人ý物的ý眼睛ý,观ý众所ý看到ý的一ý切正ý是这ý个人ý看到ý的,ý而这ý个人ý视野ý之外ý所发ý生的ý事件ý则是ý观众ý所了ý解不ý到的ý。
这ý样一ý来,ý希区ý柯克ý就成ý功地ý借助ý镜头ý实现ý了对ý叙事ý与观ý众心ý理的ý控制ý,让ý观众ý对于ý导演ý要保ý留的ý信息ý毫不ý知情ý,而ý对导ý演要ý大力ý展示ý的内ý容则ý有着ý身临ý其境ý的体ý验。
ý更为ý重要ý的是ý,观ý众可ý以借ý助摄ý影机ý的视ý角领ý略到ý在日ý常生ý活中ý难以ý体验ý的观ý感,ý真正ý让电ý影成ý为造ý梦机ý器。
ý可以ý说,ý这种ý镜语ý往往ý能给ý观众ý一种ý新奇ý而深ý刻的ý印象ý。
ý
最ý典型ý的例ý子莫ý过于ý《西ý北偏ý北》ý之中ý的,ý时间ý达到ý了惊ý人的ý七分ý钟的ý飞ý机追ý人ý镜头ý,这ý也堪ý称是ý整部ý电影ý让观ý众最ý难忘ý的一ý组镜ý头。
ý主人ý公广ý告商ý人罗ý杰莫ý名其ý妙地ý数次ý被别ý人认ý成CýIAý的特ý工ý凯普ý林ý,甚ý至还ý作为ý凯ý普林ý遭ý到了ý他人ý的暗ý杀,ý这导ý致了ý罗杰ý一方ý面要ý躲避ý暗处ý源源ý不断ý的杀ý手,ý还要ý绞尽ý脑汁ý地追ý查出ý真实ý的凯ý普林ý的下ý落。
ý就在ý这个ý过程ý中,ý罗杰ý遭到ý了一ý场又ý一场ý惊心ý动魄ý的追ý杀,ý飞机ý追人ý便是ý其中ý最惊ý险的ý一次ý。
在ý镜头ý中,ý惊恐ý万状ý的罗ý杰在ý空旷ý的野ý外公ý路上ý拼命ý地奔ý跑,ý而在ý他的ý身后ý则是ý一架ý农用ý飞机ý,在ý常理ý中人ý显然ý是无ý法快ý过飞ý机的ý,更ý为令ý人紧ý张的ý是,ý这架ý农用ý飞机ý不仅ý用喷ý射农ý药的ý方式ý来攻ý击罗ý杰,ý飞机ý上还ý有扫ý射的ý机枪ý。
镜ý头是ý以罗ý杰的ý视角ý来拍ý摄的ý,观ý众可ý以在ý镜头ý中看ý出罗ý杰的ý跌跌ý撞撞ý,感ý受到ý罗杰ý此刻ý的快ý速心ý跳与ý气喘ý吁吁ý,在ý七分ý钟的ý逃命ý过程ý中,ý电影ý全无ý台词ý,以ý罗杰ý当时ý的紧ý张程ý度也ý几乎ý很难ý说出ý话来ý,因ý此观ý众能ý够将ý全部ý注意ý力放ý在画ý面上ý,让ý观众ý仿佛ý与无ý辜的ý罗杰ý一起ý狂奔ý,也ý使观ý众在ý事后ý知道ý所谓ý的ý凯普ý林ý不过ý是情ý报部ý门为ý了吸ý引敌ý人而ý制造ý出来ý的靶ý子,ý罗杰ý只不ý过是ý一个ý诱饵ý,为ý这一ý次噩ý梦般ý的奔ý逃而ý感到ý愤怒ý和冤ý屈。
ý
ý为了ý达到ý这种ý画面ý上的ý震撼ý美,ý希区ý柯克ý甚至ý在某ý种程ý度上ý放弃ý了叙ý事逻ý辑的ý自洽ý性,ý如他ý始终ý没有ý交代ý飞机ý从何ý而来ý,而ý且既ý然飞ý机是ý敌对ý的间ý谍组ý织派ý来的ý,那ý又为ý何要ý使用ý这种ý场面ý浩大ý的方ý式,ý而不ý是派ý杀手ý来偷ý偷下ý手?
ý更何ý况既ý然飞ý机由ý训练ý有素ý的间ý谍操ý控,ý又怎ý么可ý能因ý为撞ý伤加ý油车ý而爆ý炸?
ý而这ý种将ý真实ý性抽ý光的ý做法ý在遭ý到观ý众的ý质疑ý,认ý为他ý损害ý了电ý影的ý严谨ý性的ý同时ý,也ý被法ý国新ý浪潮ý的代ý表人ý物弗ý朗索ý瓦ý特吕ý弗赞ý为电ý影最ý吸引ý人之ý处。
ý除了ý可以ý作为ý纯视ý觉镜ý头增ý强电ý影的ý娱乐ý性以ý外,ý这种ý知其ý然而ý不知ý其所ý以然ý的叙ý事方ý式其ý实依ý然是ý主观ý镜头ý的延ý续,ý因为ý罗杰ý本人ý也无ý法解ý释这ý些问ý题,ý所以ý观众ý也只ý能把ý这些ý疑问ý保留ý在心ý中。
ý
ý二、ý窥视ý性视ý角与ý对原ý始欲ý求的ý展现ý萨ý特曾ý经表ý示:
ý列车ý上的ý陌生ý人》ý《西ý北偏ý北》ý《惊ý魂记ý》等ý至今ý依然ý脍炙ý人口ý,也ý令其ý成为ý观众ý最为ý熟悉ý的悬ý念制ý造者ý之一ý。
这ý除了ý在很ý大程ý度上ý与希ý区柯ý克所ý倾向ý于选ý择的ý故事ý题材ý有关ý外,ý也是ý与他ý的镜ý头语ý言分ý不开ý的。
ý文章ý从主ý观镜ý头与ý心理ý震撼ý感的ý营造ý,窥ý视性ý视角ý与对ý原始ý欲求ý的展ý现,ý侧逆ý光镜ý头与ý悬念ý感的ý营造ý三方ý面,ý分析ý希区ý柯克ý镜头ý语言ý的美ý学特ý征。
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ý希区ý柯克ý;电ý影;ý镜头ý语言ý;美ý学特ý征ý英国ý电影ý大师ý阿尔ý弗雷ý德ý希区ý柯克ý所创ý建的ý希ý区柯ý克式ý电影ý的ý影响ý范围ý,早ý已超ý越了ý好莱ý坞乃ý至英ý语地ý区。
ý在其ý从影ý的半ý个多ý世纪ý以来ý,他ý为人ý们留ý下的ý59ý部电ý影,ý如《ý列车ý上的ý陌生ý人》ý《西ý北偏ý北》ý《惊ý魂记ý》等ý,至ý今依ý然脍ý炙人ý口。
ý在从ý默片ý到有ý声时ý代,ý从黑ý白时ý代到ý彩色ý时代ý的技ý术跨ý越中ý,希ý区柯ý克始ý终屹ý立不ý倒,ý成为ý迄今ý为止ý观众ý最为ý熟悉ý的悬ý念制ý造者ý。
这ý除了ý在很ý大程ý度上ý与希ý区柯ý克所ý倾向ý于选ý择的ý故事ý题材ý有关ý外,ý也是ý与他ý的镜ý头语ý言分ý不开ý的。
ý希区ý柯克ý的电ý影与ý现代ý恐怖ý片有ý着明ý显的ý区别ý,尽ý管二ý者都ý给观ý众带ý来恐ý怖之ý感,ý但希ý区柯ý克所ý拍摄ý的并ý不是ý纯粹ý的恐ý怖片ý,他ý始终ý着眼ý于人ý们的ý现实ý世界ý,并ý通过ý电影ý来解ý释某ý些发ý人深ý省的ý问题ý。
同ý时,ý希区ý柯克ý并不ý为了ý吸引ý观众ý短时ý间内ý的观ý影兴ý趣就ý迅速ý推进ý情节ý,放ý弃了ý对画ý面的ý美学ý追求ý。
这ý种在ý思想ý性与ý艺术ý性上ý的扎ý实功ý底也ý正是ý在希ý区柯ý克去ý世多ý年之ý后其ý电影ý依然ý被人ý们奉ý为经ý典的ý缘故ý。
ý一、ý主观ý镜头ý与心ý理震ý撼感ý的营ý造ý希区ý柯克ý是一ý个极ý端重ý视拍ý摄技ý巧的ý导演ý。
在ý绝大ý多数ý的电ý影中ý,镜ý头一ý般充ý当的ý是一ý个旁ý观者ý的角ý色,ý换言ý之,ý进行ý叙事ý的是ý一个ý客观ý性的ý视角ý,这ý样也ý有利ý于观ý众较ý为全ý面地ý理解ý电影ý的故ý事。
ý然而ý,在ý希区ý柯克ý构建ý的电ý影世ý界中ý,他ý对镜ý头语ý言的ý运用ý进行ý了大ý胆的ý突破ý。
其ý中最ý明显ý的一ý点,ý就是ý其改ý变了ý这种ý客观ý性叙ý事视ý角,ý将摄ý影机ý从一ý个旁ý观者ý变为ý整个ý故事ý的参ý与者ý。
摄ý影机ý便是ý故事ý中一ý个人ý物的ý眼睛ý,观ý众所ý看到ý的一ý切正ý是这ý个人ý看到ý的,ý而这ý个人ý视野ý之外ý所发ý生的ý事件ý则是ý观众ý所了ý解不ý到的ý。
这ý样一ý来,ý希区ý柯克ý就成ý功地ý借助ý镜头ý实现ý了对ý叙事ý与观ý众心ý理的ý控制ý,让ý观众ý对于ý导演ý要保ý留的ý信息ý毫不ý知情ý,而ý对导ý演要ý大力ý展示ý的内ý容则ý有着ý身临ý其境ý的体ý验。
ý更为ý重要ý的是ý,观ý众可ý以借ý助摄ý影机ý的视ý角领ý略到ý在日ý常生ý活中ý难以ý体验ý的观ý感,ý真正ý让电ý影成ý为造ý梦机ý器。
ý可以ý说,ý这种ý镜语ý往往ý能给ý观众ý一种ý新奇ý而深ý刻的ý印象ý。
ý
最ý典型ý的例ý子莫ý过于ý《西ý北偏ý北》ý之中ý的,ý时间ý达到ý了惊ý人的ý七分ý钟的ý飞ý机追ý人ý镜头ý,这ý也堪ý称是ý整部ý电影ý让观ý众最ý难忘ý的一ý组镜ý头。
ý主人ý公广ý告商ý人罗ý杰莫ý名其ý妙地ý数次ý被别ý人认ý成CýIAý的特ý工ý凯普ý林ý,甚ý至还ý作为ý凯ý普林ý遭ý到了ý他人ý的暗ý杀,ý这导ý致了ý罗杰ý一方ý面要ý躲避ý暗处ý源源ý不断ý的杀ý手,ý还要ý绞尽ý脑汁ý地追ý查出ý真实ý的凯ý普林ý的下ý落。
ý就在ý这个ý过程ý中,ý罗杰ý遭到ý了一ý场又ý一场ý惊心ý动魄ý的追ý杀,ý飞机ý追人ý便是ý其中ý最惊ý险的ý一次ý。
在ý镜头ý中,ý惊恐ý万状ý的罗ý杰在ý空旷ý的野ý外公ý路上ý拼命ý地奔ý跑,ý而在ý他的ý身后ý则是ý一架ý农用ý飞机ý,在ý常理ý中人ý显然ý是无ý法快ý过飞ý机的ý,更ý为令ý人紧ý张的ý是,ý这架ý农用ý飞机ý不仅ý用喷ý射农ý药的ý方式ý来攻ý击罗ý杰,ý飞机ý上还ý有扫ý射的ý机枪ý。
镜ý头是ý以罗ý杰的ý视角ý来拍ý摄的ý,观ý众可ý以在ý镜头ý中看ý出罗ý杰的ý跌跌ý撞撞ý,感ý受到ý罗杰ý此刻ý的快ý速心ý跳与ý气喘ý吁吁ý,在ý七分ý钟的ý逃命ý过程ý中,ý电影ý全无ý台词ý,以ý罗杰ý当时ý的紧ý张程ý度也ý几乎ý很难ý说出ý话来ý,因ý此观ý众能ý够将ý全部ý注意ý力放ý在画ý面上ý,让ý观众ý仿佛ý与无ý辜的ý罗杰ý一起ý狂奔ý,也ý使观ý众在ý事后ý知道ý所谓ý的ý凯普ý林ý不过ý是情ý报部ý门为ý了吸ý引敌ý人而ý制造ý出来ý的靶ý子,ý罗杰ý只不ý过是ý一个ý诱饵ý,为ý这一ý次噩ý梦般ý的奔ý逃而ý感到ý愤怒ý和冤ý屈。
ý
ý为了ý达到ý这种ý画面ý上的ý震撼ý美,ý希区ý柯克ý甚至ý在某ý种程ý度上ý放弃ý了叙ý事逻ý辑的ý自洽ý性,ý如他ý始终ý没有ý交代ý飞机ý从何ý而来ý,而ý且既ý然飞ý机是ý敌对ý的间ý谍组ý织派ý来的ý,那ý又为ý何要ý使用ý这种ý场面ý浩大ý的方ý式,ý而不ý是派ý杀手ý来偷ý偷下ý手?
ý更何ý况既ý然飞ý机由ý训练ý有素ý的间ý谍操ý控,ý又怎ý么可ý能因ý为撞ý伤加ý油车ý而爆ý炸?
ý而这ý种将ý真实ý性抽ý光的ý做法ý在遭ý到观ý众的ý质疑ý,认ý为他ý损害ý了电ý影的ý严谨ý性的ý同时ý,也ý被法ý国新ý浪潮ý的代ý表人ý物弗ý朗索ý瓦ý特吕ý弗赞ý为电ý影最ý吸引ý人之ý处。
ý除了ý可以ý作为ý纯视ý觉镜ý头增ý强电ý影的ý娱乐ý性以ý外,ý这种ý知其ý然而ý不知ý其所ý以然ý的叙ý事方ý式其ý实依ý然是ý主观ý镜头ý的延ý续,ý因为ý罗杰ý本人ý也无ý法解ý释这ý些问ý题,ý所以ý观众ý也只ý能把ý这些ý疑问ý保留ý在心ý中。
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ý二、ý窥视ý性视ý角与ý对原ý始欲ý求的ý展现ý萨ý特曾ý经表ý示》ý中,ý主人ý公摄ý影师ý杰弗ý瑞因ý为意ý外而ý摔断ý了腿ý,不ý良于ý行的ý他只ý能困ý在房ý间之ý中,ý唯一ý的消ý遣就ý是从ý房间ý的后ý窗对ý邻居ý们的ý生活ý进行ý窥探ý,甚ý至在ý这种ý窥探ý之中ý目睹ý了一ý场离ý奇的ý谋ý杀案ý。
ý必须ý指出ý的是ý,杰ý弗瑞ý是被ý迫困ý坐家ý中的ý,腿ý伤这ý一前ý提可ý以视ý作希ý区柯ý克赋ý予他ý的窥ý视行ý为的ý某种ý合理ý性。
ý同时ý,当ý杰弗ý瑞进ý行窥ý视时ý,他ý的看ý护斯ý特拉ý还提ý醒他ý这种ý行为ý是要ý被判ý刑的ý,可ý以说ý希区ý柯克ý并没ý有放ý弃自ý己的ý道德ý原则ý。
但ý也正ý是在ý这种ý前所ý未有ý的窥ý探行ý为中ý,杰ý弗瑞ý感受ý到了ý某种ý愉快ý的享ý受,ý以至ý于在ý几个ý星期ý之后ý他的ý腿伤ý几乎ý痊愈ý了,ý他还ý为自ý己必ý须终ý止这ý种窥ý探行ý为而ý感到ý淡淡ý的遗ý憾。
ý而电ý影就ý是一ý扇导ý演提ý供给ý观众ý的ý后窗ý,ý借助ý这个ý窗口ý,观ý众能ý够将ý窥视ý这一ý行为ý堂而ý皇之ý地、ý正当ý地做ý出,ý因此ý这一ý镜语ý具有ý无限ý的审ý美魅ý力。
ý而在ý希区ý柯克ý的窥ý视性ý视角ý中,ý他并ý非不ý顾叙ý事的ý道德ý底线ý,单ý纯地ý满足ý观众ý直观ý他人ý隐私ý的快ý感,ý而正ý是借ý助窥ý视这ý一行ý为本ý身来ý揭露ý人们ý的病ý态心ý理或ý看似ý正常ý实则ý扭曲ý的人ý际关ý系,ý带领ý观众ý接近ý某种ý真相ý。
ý
窥ý视视ý角有ý时候ý也并ý不意ý味着ý一种ý享受ý。
如ý在《ý迷魂ý计》ý(又ý译作ý眩ý晕ý)中ý,电ý影至ý少在ý前半ý部分ý中几ý乎都ý以一ý种窥ý视性ý视角ý展开ý。
与ý主观ý镜头ý不同ý,观ý众不ý仅通ý过男ý主人ý公私ý家侦ý探斯ý考蒂ý的眼ý光去ý打量ý外部ý世界ý,而ý且如ý同一ý个站ý在斯ý考蒂ý身后ý的人ý,和ý他一ý起参ý加扣ý人心ý弦的ý跟踪ý任务ý。
斯ý考蒂ý由于ý在一ý次任ý务中ý患上ý了恐ý高症ý,一ý旦登ý高就ý会感ý到眩ý晕,ý因此ý被迫ý辞去ý警察ý职位ý,当ý上了ý私家ý侦探ý。
然ý而他ý改行ý后接ý到的ý任务ý却是ý调查ý同学ý加文ý的妻ý子玛ý德琳ý是否ý被去ý世的ý曾祖ý母附ý身。
ý为了ý生计ý,斯ý考蒂ý只好ý接下ý这个ý颇为ý古怪ý的任ý务,ý跟随ý玛德ý琳去ý往博ý物馆ý、花ý店、ý墓地ý、公ý园以ý及河ý边等ý地。
ý除了ý当玛ý德琳ý试图ý投河ý自尽ý时斯ý考蒂ý现身ý救了ý她一ý命以ý外,ý绝大ý多数ý时间ý内斯ý考蒂ý都隐ý身于ý汽车ý之中ý。
而ý观众ý所看ý到的ý画面ý便是ý在狭ý小的ý汽车ý中,ý无精ý打采ý的斯ý考蒂ý无奈ý地窥ý视玛ý德琳ý,原ý本是ý能够ý满足ý人们ý好奇ý心的ý行为ý,对ý于斯ý考蒂ý来说ý却是ý一种ý自己ý被大ý材小ý用的ý折磨ý。
然ý而这ý种窥ý视仍ý然是ý与原ý始欲ý求有ý关的ý。
整ý部严ý肃的ý电影ý反映ý的是ý当时ý处于ý焦虑ý、ý迷魂ý状ý态的ý社会ý,如ý真正ý的玛ý德琳ý其实ý早已ý被加ý文在ý金钱ý的诱ý惑下ý杀死ý,而ý斯考ý蒂所ý跟踪ý的女ý主人ý公实ý际上ý只是ý加文ý请来ý扮演ý妻子ý的人ý。
同ý样处ý于焦ý虑状ý态的ý还有ý失去ý警察ý职位ý的斯ý考蒂ý,在ý密闭ý汽车ý的狭ý小空ý间内ý进行ý窥视ý实际ý上是ý他对ý个性ý进行ý压抑ý的方ý式。
ý除了ý安排ý镜头ý从汽ý车前ý挡风ý玻璃ý后拍ý摄女ý主人ý公以ý外,ý希区ý柯克ý还利ý用了ý门框ý等,ý将女ý主人ý公ý禁闭ý在ý某个ý画框ý内,ý一来ý是对ý窥视ý行为ý的强ý调,ý二来ý是暗ý示观ý众,ý女主ý人公ý如同ý画中ý人,ý这个ý忧郁ý而高ý贵的ý玛ý德琳ý实ý际上ý是一ý个虚ý构的ý形象ý。
ý
三ý、侧ý逆光ý镜头ý与悬ý念感ý的营ý造ý在缺ý乏电ý脑特ý效等ý技术ý的辅ý助下ý,对ý于悬ý念的ý营造ý几乎ý全部ý依赖ý于各ý种景ý别、ý配乐ý的设ý置。
ý而在ý镜头ý语言ý范畴ý内,ý希区ý柯克ý显示ý出了ý他对ý侧逆ý光镜ý头的ý偏爱ý。
如ý果说ý主观ý镜语ý和窥ý视性ý视角ý关系ý到的ý是摄ý影机ý所处ý的位ý置与ý运行ý的方ý向,ý那么ý这里ý涉及ý的则ý是在ý拍摄ý过程ý中摄ý影机ý与光ý线之ý间的ý关系ý。
光ý线可ý以被ý认为ý是摄ý影的ý灵魂ý。
侧ý逆光ý镜头ý是逆ý光镜ý头中ý的一ý种,ý与全ý逆光ý镜头ý以光ý源从ý被拍ý摄物ý背后ý射过ý来,ý正对ý镜头ý的方ý式造ý成ý背光ý效ý果不ý同,ý侧逆ý光镜ý头指ý的是ý光源ý约在ý镜头ý的左ý右两ý侧射ý向被ý拍摄ý物,ý这样ý一来ý,被ý拍摄ý物就ý会呈ý现出ý一种ý三分ý之一ý受光ý、三ý分之ý二背ý光的ý效果ý,明ý与暗ý之间ý形成ý鲜明ý的对ý此。
ý首先ý,由ý于光ý线来ý自于ý被拍ý摄物ý的侧ý后方ý,背ý景亮ý度导ý致观ý众无ý法完ý全看ý清被ý拍摄ý物;ý其次ý,在ý使用ý侧逆ý光镜ý头时ý,处ý于背ý光部ý分的ý那一ý面还ý会丢ý失一ý些细ý节,ý尤其ý是当ý被拍ý摄物ý是人ý物时ý,观ý众基ý本无ý法辨ý认角ý色的ý具体ý长相ý和面ý部表ý情,ý而这ý些观ý众无ý法看ý清的ý细节ý正好ý帮助ý导演ý营造ý出某ý种悬ý念感ý,达ý到一ý种特ý殊的ý审美ý效果ý。
ý
例ý如,ý在《ý惊魂ý记》ý中,ý整部ý电影ý最大ý的悬ý念莫ý过于ý杀死ý玛丽ý莲的ý凶手ý究竟ý是谁ý。
玛ý丽莲ý的死ý可谓ý是颇ý为离ý奇,ý这首ý先与ý她遇ý难的ý背景ý有关ý。
玛ý丽莲ý之所ý以会ý精神ý崩溃ý、身ý心俱ý疲地ý出现ý在葬ý身之ý处ý贝兹ý汽车ý旅馆ý中,ý正是ý因为ý她出ý于一ý时贪ý念,ý卷走ý了老ý板交ý给她ý的四ý万美ý元现ý金。
ý结果ý就在ý这投ý宿的ý一晚ý中她ý被杀ý死在ý水汽ý蒸腾ý的浴ý缸中ý,这ý就使ý得玛ý丽莲ý的死ý成为ý悬念ý迭出ý的ý案中ý案ý,由ý于案ý件的ý巧合ý性太ý大,ý观众ý不禁ý会将ý玛丽ý莲的ý死与ý她自ý己的ý错误ý联系ý起来ý。
在ý整部ý电影ý最为ý著名ý的一ý段ý浴室ý杀人ý中ý,希ý区柯ý克既ý需要ý凶手ý出现ý在观ý众的ý视野ý中,ý让凶ý手步ý步逼ý近赤ý身裸ý体、ý毫无ý觉察ý的玛ý丽莲ý,使ý得观ý众感ý到一ý种透ý不过ý气来ý的紧ý迫感ý,以ý增强ý电影ý的恐ý怖气ý氛,ý同时ý又要ý保证ý观众ý绝对ý不可ý以通ý过凶ý手的ý体貌ý特征ý猜测ý出凶ý手的ý大概ý身份ý。
尤ý其是ý对于ý《惊ý魂记ý》来ý说,ý在玛ý丽莲ý被杀ý前出ý现的ý人物ý并不ý多,ý玛丽ý莲的ý妹妹ý利拉ý和男ý朋友ý以及ý私家ý侦探ý米尔ý顿是ý在玛ý丽莲ý死后ý才作ý为重ý要人ý物登ý场的ý,这ý就更ý增加ý了导ý演隐ý藏凶ý手真ý实身ý份的ý必要ý性。
ý于是ý,在ý拍摄ý这段ý仅仅ý有4ý5秒ý的画ý面时ý,希ý区柯ý克不ý仅运ý用了ý多达ý33ý个短ý促的ý特写ý与近ý景镜ý头,ý在表ý现凶ý手黑ý衣人ý的时ý候,ý也对ý他采ý用了ý侧逆ý光的ý拍摄ý手法ý,并ý且让ý他在ý靠近ý玛丽ý莲的ý时候ý隔着ý浴帘ý,加ý上正ý在沐ý浴造ý成的ý氤氲ý水汽ý,凶ý手的ý体型ý与长ý相影ý影绰ý绰,ý让观ý众无ý法辨ý识,ý甚至ý连凶ý手的ý性别ý都无ý法确ý定。
ý加上ý之前ý影片ý一直ý在渲ý染旅ý店老ý板卧ý病在ý床的ý母亲ý,这ý个母ý亲对ý自己ý的儿ý子有ý着近ý乎变ý态的ý控制ý欲,ý因此ý观众ý也有ý可能ý将这ý位神ý秘的ý老妪ý与凶ý手联ý系起ý来。
ý
ý直到ý影片ý的最ý后,ý希区ý柯克ý才为ý观众ý揭晓ý悬念ý,即ý凶手ý正是ý看起ý来个ý性良ý善,ý实则ý性情ý古怪ý的旅ý店老ý板诺ý曼ý贝兹ý。
而ý他之ý所以ý要杀ý死与ý自己ý无冤ý无仇ý的玛ý丽莲ý,则ý是因ý为他ý患有ý严重ý的精ý神分ý裂疾ý病,ý观众ý几乎ý无法ý将一ý个残ý忍的ý杀人ý者与ý礼貌ý的旅ý店老ý板联ý系起ý来,ý而那ý个老ý母亲ý实际ý上早ý就已ý经去ý世了ý。
侧ý逆光ý镜头ý的运ý用使ý凶手ý的身ý份始ý终处ý于悬ý疑状ý态中ý,而ý这种ý悬而ý未决ý的状ý况又ý增添ý了观ý众对ý死亡ý的畏ý惧。
ý这部ý电影ý之所ý以被ý称为ý西方ý当代ý名列ý第一ý的恐ý怖片ý,侧ý逆光ý镜头ý的运ý用是ý功不ý可没ý的。
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ý希区ý柯克ý的电ý影提ý供给ý观众ý的不ý仅仅ý是脑ý力、ý情感ý上的ý紧张ý刺激ý,同ý时还ý有视ý觉上ý的享ý受。
ý希区ý柯克ý的镜ý头语ý言帮ý助他ý较好ý地完ý成了ý悬念ý的设ý置,ý并且ý在叙ý事中ý不乏ý美感ý的呈ý现。
ý尽管ý希区ý柯克ý之名ý至今ý依然ý如雷ý贯耳ý,但ý是不ý可否ý认的ý是,ý当前ý电影ý(尤ý其是ý商业ý片)ý已经ý走向ý了另ý外一ý条道ý路,ý导演ý们过ý分追ý求用ý电脑ý特效ý来对ý被表ý现物ý进行ý扭曲ý、变ý形、ý渲染ý来达ý到惊ý悚效ý果,ý而希ý区柯ý克时ý代所ý创造ý的单ý纯依ý靠人ý物动ý作与ý镜头ý语言ý来完ý成摄ý人心ý魄的ý观感ý的手ý法似ý乎已ý经为ý导演ý们所ý遗忘ý了。
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ý本文ý系西ý安建ý筑科ý技大ý学校ý青年ý科技ý基金ý项目ý新ý闻发ý布会ý汉英ý交替ý传译ý的语ý义转ý换研ý究ý(项ý目编ý号:
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QýN1ý40ý6)ý。
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乔ý佩ý里,ý柳敏ý尔,ý严敏ý.希ý区柯ý克之ý谜.ý世界ý电影ý,1ý98ý5(ý06ý).ýý王心ý语.ý论希ý区柯ý克电ý影的ý商业ý性与ý先锋ý性ý献给ý希区ý柯克ý百年ý华诞ý.电ý影艺ý术,ý19ý99ý(0ý2)ý.ý杨ý弋枢ý.电ý影中ý的电ý影ý元电ý影研ý究.ý南京ý:
ý南京ý大学ý出版ý社,ý20ý17ý:
ý18ý2.ýý利福ý德ýT.ý曼拉ý夫,ý潘源ý.视ý觉ý驱动ý力ý与电ý影叙ý事:
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在ý拉康ý、希ý区柯ý克和ý穆尔ý维作ý品中ý读解ý凝ý视理ý论ý.世ý界电ý影,ý20ý17ý(0ý2)ý.ý穆ý斐.ý希区ý柯克ý电影ý艺术ý研究ý.重ý庆:
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重ý庆大ý学,ý20ý17ý.
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