高考语文古诗词阅读练习题山水田园诗二.docx
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高考语文古诗词阅读练习题山水田园诗二
2022高考语文古诗词阅读练习题:
山水田园诗
(二)
一、陶渊明《归园田居(其二)》
归园田居(其二)
陶渊明
野外罕人事,穷巷寡轮鞅。
白日掩荆扉,虚室绝尘想。
时复墟曲中,披草共来往。
相见无杂言,但道桑麻长。
桑麻日已长,我土日已广。
常恐霜霰至,零落同草莽。
【注释】穷巷:
偏僻的里巷。
鞅(yāng):
马驾车时套在颈上的皮带。
轮鞅:
指车马。
曲:
隐僻的地方。
墟曲:
乡野。
杂言:
尘杂之言,指仕宦求禄等言论。
霰(xiàn现):
小雪粒。
1.诗歌的前四句是怎样写静的?
“静”的内涵是什么的?
2.下列对这首诗的理解和赏析,不正确的一项是( )
A.《归园田居》组诗是诗人在归隐初期的作品,第一首《归园田居·少无适俗韵》着重表现他“久在樊笼里,复得返自然”的欣喜心情,这一首则着意写出乡居生活的宁静。
B.乡村生活也有他的喜惧。
庄稼一天一天生长,开垦的荒地越来越多,令人喜悦;同时又生怕自己的辛勤劳动,遭到自然灾害,毁于一旦,心怀恐惧。
C.诗人用质朴无华的语言、喜忧参半的语调,叙述乡居生活的日常片断,让读者在其中去领略乡村的幽静以及心境的恬静。
全诗流荡着一种古朴淳厚的情味。
D.元好问曾说:
“此翁岂作诗,直写胸中天。
”诗人在这里描绘的正是一个宁静谐美的理想天地。
【答案】
1.①前四句正面写静。
诗人的村居生活,极少有世俗的交际应酬,也极少有车马贵客造访,幽静的居室把尘世喧嚣远远隔绝,生活环境安静。
②中间四句以动衬静。
诗人与乡邻共话桑麻,披草往来,关系友好淳厚,外在的“动”衬托出乡居生活内心的“静”。
③最后四句进一步以动衬静。
对庄稼盛衰的单纯喜惧,反映了诗人心灵的单纯澄澈,心之“动”进一步展示了心之“静”。
“静”的内涵:
诗人的身心俱静。
暗示出自己抱贫守志的高洁之心。
【解析】开头四句从正面写“静”。
终于回归田园,他摆脱了的仕官生活,极少有世俗的交际应酬,也极少有车马贵客——官场中人造访的情景,他总算又获得了属于自己的宁静。
“白日掩荆扉,虚室绝尘想。
”在“白日”大好的时光,可以自由地掩起柴门,把自己关在虚空安静的居室里,让那些往昔曾萦绕于心间令人烦恼的尘俗杂念,彻底断绝。
那道虚掩的柴门,那间幽静的居室,已经把尘世的一切喧嚣,一切俗念都远远地摒弃了。
诗人反复用“野外”、“穷巷”、“柴扉”、“虚室”等意象来反复强调乡居的清净。
中间四句以动衬静。
诗人“时复墟曲中,披草共来往”,常与乡邻们共话桑麻。
然而在诗人看来,与纯朴的农民披草来往,不是世俗的“人事”;共话桑麻,也不是杂言”。
与充满机巧虚伪的官场相比,这里别有洞天。
——这是以外在的“动”写出内在的“静”。
最后四句进一步以动衬静。
“桑麻日已长,我土日已广。
常恐霜霰至,零落同草莽”田里的桑麻已经渐渐长高,我垦种的土地面积也日渐增广。
经常担心霜雪突降,庄稼凋零如同草莽。
乡村生活也有他的喜惧。
庄稼一天一天生长,开垦的荒地越来越多,令人喜悦;同时又生怕自己的辛勤劳动,遭到自然灾害,毁于一旦,心怀恐惧。
这里的一喜一惧,反映着经过乡居劳动的洗礼,诗人的心灵变得明澈了,感情变得纯朴了。
这是以心之“动”来进一步展示心之“静”。
本诗构思巧妙或含蓄委婉。
无一字写“静”,却句句写“静”。
诗人用质朴无华的语言、悠然自在的语调,叙述乡居生活的日常片断,让读者在其中去领略乡村的幽静以及心境的恬静。
全诗流荡着一种古朴淳厚的情味。
诗人在这里描绘的正是一个宁静谐美的理想天地。
故“静”的内涵:
诗人的身心俱静。
暗示出自己抱贫守志的高洁之心。
2.C【解析】C.“喜忧参半的语调”错,应该是“悠然自在的语调”。
【注释】
野外:
郊野。
罕:
少。
人事:
指和俗人结交往来的事。
陶渊明诗里的“人事”、“人境”都有贬义,“人事”即“俗事”,“人境”即“尘世”。
这句是说住在田野很少和世俗交往。
穷巷:
偏僻的里巷。
鞅(yāng):
马驾车时套在颈上的皮带。
轮鞅:
指车马。
这句是说处于陋巷,车马稀少。
白日:
白天。
荆扉:
柴门。
尘想:
世俗的观念。
这两句是说白天柴门紧闭,在幽静的屋子里屏绝一切尘俗的观念。
时复:
有时又。
曲:
隐僻的地方。
墟曲:
乡野。
披:
拨开。
杂言:
尘杂之言,指仕宦求禄等言论。
但道:
只说。
这两句是说桑麻一天天在生长,我开垦的土地一天天广大。
霰(xiàn):
小雪粒。
莽:
草。
【译文】
住在郊野很少与人结交往来,偏僻的里巷少有车马来往。
白天柴门紧闭,在幽静的屋子里屏绝一切尘俗的观念。
耕作之余不时到田里,把草拨开,和农民随意交往。
见面之后不谈世俗之事,只说田园桑麻生长。
田里的桑麻已经渐渐长高,我垦种的土地面积也日渐增广。
经常担心霜雪突降,庄稼凋零如同草莽。
【赏析】
陶渊明“性本爱丘山”,这不仅是因为他长期生活在田园之中,炊烟缭绕的村落,幽深的小巷中传来的鸡鸣狗吠,都会唤起他无限亲切的感情;更重要的是,在他的心目中,恬美宁静的乡村是与趋膻逐臭的官场相对立的一个理想天地,这里没有暴力、虚假,有的只是淳朴天真、和谐自然。
因此,他总是借田园之景寄托胸中之“意”,挖掘田园生活内在的本质的美。
《归园田居》组诗是诗人在归隐初期的作品,第一首《归园田居·少无适俗韵》着重表现他“久在樊笼里,复得返自然”的欣喜心情,这一首则着意写出乡居生活的宁静。
开头四句从正面写“静”。
“野外罕人事,穷巷寡轮鞅。
”诗人“久在樊笼”之后,终于回归田园,他摆脱了“怀役不遑寐,中宵尚孤征”的仕官生活,就极少有世俗的交际应酬,也极少有车马贵客——官场中人造访的情景,他总算又获得了属于自己的宁静。
诗句的字里行间,透露出一片自得之意,那正是摆脱了官场的机巧,清除了尘俗的应酬“复得返自然”之后的深切感受。
“白日掩荆扉,虚室绝尘想。
”在“白日”大好的时光,可以自由地掩起柴门,把自己关在虚空安静的居室里,让那些往昔曾萦绕于心间令人烦恼的尘俗杂念,彻底断绝。
那道虚掩的柴门,那间幽静的居室,已经把尘世的一切喧嚣,一切俗念都远远地摒弃了。
诗人的身心俱静。
在这四句中,诗人反复用“野外”、“穷巷”、“柴扉”、“虚室”来反复强调乡居的清贫,暗示出自己抱贫守志的高洁之心。
“时复墟曲中,披草共来往。
”墟曲中:
一作墟里人。
墟曲,墟里、乡野。
曲:
乡僻。
披:
拨开。
这两句是说,经常涉足偏僻村落,拨开草丛相互来往。
“相见无杂言,但话桑麻长。
”这两句是说,相见不谈世俗之事,只说田园桑麻生长。
虚掩的柴门也有敞开之时,诗人时常沿着野草丛生的田间小路,和乡邻们来来往往;诗人也并非总是独坐“虚室”之中,他时常和乡邻们共话麻桑,可见他在劳动中同农民也有了共同语言。
在诗人看来,与淳朴的农人来往,绝不同于官场应酬,不是他所厌恶的“杂言”。
与充满权诈虚伪的官场相比,这里人与人的关系是清澄明净的。
这是以外在的“动”来写出乡居生活内在的“静”。
二、项斯《山行》
山行
项斯①
青枥林深亦有人,一渠流水数家分。
山当日午回峰影,草带泥痕过鹿群。
蒸茗②气从茅舍出,缲丝声隔竹篱闻。
行逢卖药归来客,不惜相随入岛云。
【注释】①项斯,生逢唐末乱世,自觉怀才不遇,除做过小官丹徒县尉外,长期身居草野,很熟悉山野风光。
②蒸茗:
炒茶。
缲丝:
从泡在开水里的蚕茧中抽出丝。
1.请从“动静”的角度赏析颔联在写景上的妙处。
2.下列对这首诗的理解和赏析,不正确的一项是( )
A.首联起笔展示山间佳境,青翠枥林,潺潺溪水,几户人家,一幅恬美的山村图都从十四个字中绘出。
B.颈联写隔着竹篱听到了缲丝声音,不仅未令人感到吵闹,反而备感山村之宁静,表达诗人对山村生活的喜爱。
C.尾联写诗人随同卖药材回来的药农遁迹空寂的云山,“不惜”二字表现了诗人不得不谢绝仕途而归隐山林的无奈心态。
D.整首诗观察入微,清新细腻,构思奇巧,移步换景中层次分明地写出诗人在村里村外的见闻。
【答案】
1.“山当日午回峰影”一句,山峰本是静态的,而诗人用一个“回”字,写出正午群峰影子随日移动的动态,突出了山间的幽静和山行的情趣;“草带泥痕过鹿群”一句通过草上泥痕这一静态细节,描写群鹿竞奔、蹄落草掩的动态景象,写出了山间景色的清丽而又生机无限,笔法细腻贴切,从而表达了诗人对山间生活的无限热爱之情。
【解析】“山当日午回峰影”,写高山在正午时分峰影已经移动,山峰本是静态的,而诗人用一个“回”字,写出正午群峰影子随日移动的动态,运用以动衬静的手法,突出了山间的幽静和山行的情趣。
“草带泥痕过鹿群”,意思是草叶上沾着泥痕因刚跑过鹿群。
“草带泥痕”,通过草上的泥痕这一静态细节,描写群鹿竞奔、蹄落草掩的动态景象,写出了山间景色的清丽而又生机无限,动静结合的笔法细腻贴切,寥寥几字即把人带入其中的情境。
总之,颔联写“山当日午回峰影,草带泥痕过鹿群”,运用了动静结合的手法,饱含田园风味,写景如绘,清幽静谧,同时充满了勃勃生机,表达了诗人对山间生活的无限热爱之情。
2.C【解析】C.“‘不惜’二字表现了诗人不得不谢绝仕途而归隐山林的无奈心态”错。
“行逢卖药归来客,不惜相随入岛云”,尾联写诗人随同卖药材回来的药农遁迹空寂的云山,“不惜”二字隐隐透露了诗人不投身热气腾腾的制茶抽丝的山村,而遁迹空寂的云山的苦衷,此时的诗人不惜谢绝仕途而甘隐山林,并非“无奈”。
【注释】
青枥(lì):
一种落叶乔木,亦称枥树。
深:
一作“疏”。
分:
分配,分享。
回:
一作“移”。
日午:
中午。
从:
一作“冲”。
茅舍:
茅屋。
缲丝:
煮茧抽丝。
不惜:
不顾惜;不吝惜。
岛云:
白云飘浮山间,有如水中岛屿。
【译文】
青青的枥树林的深处也住着人,一条小溪由几户人家共享同分。
高山在正午时分峰影已经移动,草叶上沾着泥痕因刚跑过鹿群。
蒸煮茶叶的香气从茅屋里冒出,缫丝的声响隔着竹篱也能听闻。
在路上遇见了卖药归来的山客,心甘情愿随他进入如岛的白云。
【赏析】
青枥林深亦有人,一渠流水数家分。
”起笔展示山间佳境──有景,有人,有村落。
“亦”、“分”二字下得活脱。
“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林,但并非杳无人烟,而是“亦有人”。
有人必有村,可诗人并不正面说“亦有村”,却说一条溪水被几户人家分享着,这就显得出语不凡。
这里一片枥林,一条溪水,几户人家,一幅恬美的山村图都从十四字绘出。
次联写景更细。
诗人用“点染法”,选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物,写出极不寻常的诗境来。
乍看“山当日午”,似乎平淡无奇,可一经“回峰影”渲染,那一渠流水,奇峰倒影,婆娑荡漾的美姿,立刻呈现目前。
同样,“草带泥痕”,也是平常得很,可一经“过鹿群”渲染,那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象,立刻如映眼帘。
“点染”本为中国画的技法,一点一染,淡浓、远近、深浅不同,景象更活现纸上。
诗中“点染法”的妙用,效果亦然。
它在平凡中见奇特,奇特又出于平凡,两者互为因果,相辅相成。
如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味,即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。
只有前用四字先“点”,而后用三字加“染”,于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
在第三联里,诗人准确地捕捉暮春山村最具特色的物事──烘茶与抽茧来开拓诗的意境。
巧妙的是,诗人并未直说山村农民如何忙碌于捡茶、分茶、炒茶和煮茧、退蛹、抽丝,而只是说从茅舍升出袅袅炊烟中闻到了蒸茗的香味;隔着竹篱听到了缲丝声音,从而使读者自己去领略农事丰收的盛景。
这里,诗人创造的意境因借助于通感作用,产生了一种令人倍感亲切的氛围。
按照诗意发展,尾联似应写诗人走进山村了。
但是不然,“行逢卖药归来客,不惜相随入岛云。
”当诗人走着走着,邂逅卖药材回来的老者,便随同这位年老的药农一道进入那烟霭茫茫的深山岛云中去。
这一收笔,意味深长,是诗旨所在。
“不惜”二字隐隐透露了诗人不投身热气腾腾的制茶抽丝的山村,而遁迹空寂的云山的苦衷。
他在另一首诗里写道:
“献赋才何拙,经时不耻归”(《归家山行》),这里说的“不耻归”,同样表现了诗人不惜谢绝仕途而甘隐山林的心情。
“不惜相随入岛云”,作为末句似收而未收,余韵绕梁。
这首诗的特点是构思奇巧,移步换形,环绕山中之行,层次分明地写出作者在村里村外的见闻。
写景,景物明丽;抒情,情味隽永;造境,境界深邃,委实是一首佳作。
三、王维《渭川田家》
渭川田家①
王维
斜阳照墟落,穷巷牛羊归。
野老念牧童,倚杖候荆扉。
雉雊②麦苗秀,蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄至,相见语依依。
即此羡闲逸,怅然吟式微③。
【注释】①此诗作于开元后期,是诗人晚年的作品。
自公元737年(开元二十五年)宰相张九龄被排挤出朝廷之后,王维深感政治上失去依傍,进退两难。
在这种心绪下他来到渭水畔的原野。
②雉雊(zhìgòu):
野鸡鸣叫。
《诗经•小雅•小弁》:
“雉之朝雊,尚求其雌。
”③式微:
《诗经》篇名,其中有“式微,式微,胡不归”之句。
1.简要分析“斜阳照墟落,穷巷牛羊归”在全诗的作用。
2.试分析本诗是如何表达情感的。
3.对这首诗的理解和赏析,不正确的一项是( )
A.全诗不事雕绘,运用白描,描绘了一幅田园晚归图,自然清新,诗意盎然。
B.“墟”,即村落,夕阳将余晖撒于其上,给人以凄清冷落之感,使人很自然地联想起《诗经》“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。
君子于役,如之何勿思?
”的诗句。
C.“倚杖候荆扉”虚实结合,实写“野老”斜倚柴门迎候的情态,虚写了他们等待归家的牧童。
第三联描写野鸡在麦田自由自在,蚕儿吐丝作茧,充满了生活气息。
D.“即此羡闲逸,怅然吟式微”与前面诗句形成因果关系,这样安闲恬静的田家之景触动了诗人的心绪,卒章显志,画龙点睛,抒情与写景契合无间,浑然一体。
【答案】
1.夕阳斜照村落,牛羊归村直至没入深巷。
渲染暮色苍茫的浓烈气氛,奠定基调。
“归”统摄全篇,总领后面的几幅图景。
【解析】首先理解诗句的意思。
“斜阳照墟落,穷巷牛羊归”意思是村庄处处披满夕阳余辉,牛羊沿着深巷纷纷回归。
这两句主要是写景,写景的作用之一就是渲染氛围。
诗句中写到“斜阳”“墟落”“穷巷”“牛羊”,夕阳笼罩村庄,牛羊徐徐归村,渲染了暮色苍茫的浓烈气氛,而下文的图景就是在这样的氛围中展开的,所以也奠定了全篇的基调。
然后结合诗句所在的位置分析结构上的作用。
这两句在诗歌的开头,一般是统领下文。
开头两句提到“归”,先是描绘了牛羊徐徐归村的情景,接着描述了几幅与归相关的画面:
老人拄着拐杖正迎候着放牧归来的小孩;麦地里的野鸡呼唤自己的配偶归来;蚕儿吐丝作茧,营就自己的安乐窝,找到自己的归宿;农夫荷锄归家。
2.
(1)借景抒情,通过描绘宁静和谐的景色,表现了对农村平静闲适、悠闲可爱的生活的向往。
(2)尾句直抒胸臆和用典,抒发对诗情画意的田家生活的歆羡,自己政治失意、反映了他对官场生活的厌恶。
(3)反衬,以人皆有所归,反衬自己独无所归;以人皆归得及时、亲切、惬意,反衬自己归隐太迟以及自己混迹官场的孤单、苦闷。
【解析】首先通过景物描写来抒发情感,属于借景抒情。
开篇描写夕阳斜照村落的景象,渲染暮色苍茫的浓烈气氛,接着,诗人落到“归”字上,描绘了牛羊徐徐归村的情景,就在这时,诗人看到了更为动人的情景:
柴门外,一位慈祥的老人拄着拐杖,正迎候着放牧归来的小孩。
这种朴素的散发着泥土芬芳的深情,感染了诗人,似乎也分享到了牧童归家的乐趣。
顿时间,诗人感到这田野上的一切生命,在这黄昏时节,似乎都在思归。
麦地里的野鸡叫得多动情啊,那是在呼唤自己的配偶;桑林里的桑叶已所剩无几,蚕儿开始吐丝作茧,营就自己的安乐窝,找到自己的归宿了。
田野上,农夫们三三两两,扛着锄头下地归来,在田间小道上偶然相遇,亲切絮语,简直有点乐而忘归呢。
通过对这宁静和谐的景色的描写表现了对农村平静闲适、悠闲可爱的生活的向往。
然后结合诗人的处境来分析反衬的手法。
诗人目睹这田家暮归图,联想到自己的处境和身世,十分感慨。
自开元二十五年(737年)宰相张九龄被排挤出朝廷之后,王维深感政治上失去依傍,进退两难。
在这种心绪下诗人来到原野,看到人皆有所归,唯独自己尚彷徨中路,不能不既羡慕又惆怅。
前面写了那么多的“归”,实际上都是反衬,以人皆有所归,反衬自己独无所归;以人皆归得及时、亲切、惬意,反衬自己归隐太迟以及自己混迹官场的孤单、苦闷。
最后看最后两句。
“即此羡闲逸,怅然吟式微”意思是“如此安逸怎不叫我羡慕?
我不禁怅然地吟起《式微》”。
“此”乃此前的流水账式的描写和概括,也就是“此”引发了诗人对“闲适”的羡慕之情。
“羡”“怅然”直接抒发情感。
《式微》诗中反复咏叹:
“式微,式微,胡不归?
”诗人借以抒发自己急欲归隐田园的心情,这是用典。
3.B【解析】B.“凄清冷落”错误。
“斜阳照墟落”是描写夕阳斜照村落的景象,在这样的背景之下,牛羊归家,老叟倚杖守候,雉鸡鸣叫,蚕儿成眠,农夫荷锄归来,给人恬静温馨之感。
【注释】
渭川:
渭水源于甘肃鸟鼠山,经陕西,流入黄河。
田家:
农家。
墟落:
村庄。
穷巷:
深巷。
野老:
村野老人。
倚杖:
靠着拐杖。
荆扉:
柴门。
雉雊(zhìgòu):
野鸡鸣叫。
《诗经·小雅·小弁》:
“雉之朝雊,尚求其雌。
”
蚕眠:
蚕蜕皮时,不食不动,像睡眠一样。
荷(hè):
肩负的意思。
即此:
指上面所说的情景。
式微:
《诗经》篇名,其中有“式微,式微,胡不归”之句,表归隐之意。
【译文】
夕阳的余晖洒向村庄,牛羊沿着深巷纷纷回归。
村中老人惦念着放牧的孙儿,倚着拐杖在柴门边等候。
麦田里的野鸡鸣叫个不停,蚕儿开始吐丝作茧,桑林里的桑叶已所剩无几。
农夫们三三两两扛着锄头归来,在田间小道上偶然相遇,亲切絮语,乐而忘归。
在这种时刻如此闲情逸致怎不叫我羡慕?
我不禁怅然地吟起《式微》。
【赏析】
诗人描绘了一幅恬然自乐的田家暮归图,虽都是平常事物,却表现出诗人高超的写景技巧。
全诗以朴素的白描手法,写出了人与物皆有所归的景象,映衬出诗人的心情,抒发了诗人渴望有所归,羡慕平静悠闲的田园生活的心情,流露出诗人在官场的孤苦、郁闷。
“斜阳照墟落,穷巷牛羊归。
”墟落:
村庄。
穷巷:
深巷。
这两句是说,村庄处处披满夕阳的余晖,牛羊沿着深巷纷纷回归。
诗人一开头,首先描写夕阳斜照村落的景象,渲染暮色苍茫的浓烈气氛,作为总背景,统摄全篇。
接着,诗人一笔就落到“归”字上,描绘了牛羊徐徐归村的情景。
诗人痴情的目送牛羊归村,直至沒入深巷。
“野老念牧童,倚杖候荆扉。
”野老:
村野老人。
倚杖:
靠着拐杖。
荆扉:
柴门。
这两句是说,老翁惦念着自家的孙儿,拄着拐杖在自家的柴门口等候。
就在这时,诗人看到了更为动人的情景:
柴门外,一位慈祥的老人拄着拐杖,正迎候着放牧归来的小孩这朴素的散发着泥土芬芳的一幕,感染了诗人,他似乎也分享到了牧童归家的乐趣。
“雉雊麦苗秀,蚕眠桑叶稀。
”雉雊:
野鸡鸣叫。
这两句是说,野鸡在麦田里鸣叫麦儿即将抽穗;蚕儿成眠桑叶也已经很稀少了。
诗人感到这田野上的一切生命,在这黄昏时节,似乎都在思归。
麦田里的野鸡叫的多动情啊,那是在呼唤自己的配偶呢;桑林里的桑叶已经所剩无几,蚕儿开始吐丝作茧,营就自己的安乐窝,找到自己的归宿了。
“田夫荷锄至,相见语依依。
”这两句是说,农夫们荷锄回到了村里,相见欢声笑语依依不舍。
田野上,农夫们三三两两,扛着锄头下地归来,在田间的小道上相遇,亲切絮语,简直有点乐而忘归呢。
“即此羡闲逸,怅然吟式微。
”这两句是说,如此安逸怎不叫我羡慕?
我不禁怅然的吟起《式微》。
诗人目睹这一切,联想到自己的处境和身世,十分感慨。
自公元737年(开元二十五年)宰相张九龄被排挤出朝廷之后,王维深感政治上失去依傍,进退两难。
在这种心绪下他来到原野,看到人皆有所归,唯独自己尚旁徨中路,不能不既羡慕又惆怅。
所以诗人感慨系之地说:
“即此羡闲逸,怅然吟式微。
”其实,农夫们并不闲逸。
但诗人觉得和自己担惊受怕的官场生活相比,农夫们安然得多,自在得多,故有闲逸之感。
《式微》是《诗经·邶风》中的一篇,诗中反复咏叹:
“式微,式微,胡不归?
”诗人借以抒发自己急欲归隐田园的心情,不仅在意境上与首句“斜阳照墟落”相照映,而且在内容上也落在“归”字上,使写景与抒情契合无间,浑然一体,画龙点睛式地揭示了主题。
读完最后一句,才恍然大悟:
前面写了那么多的“归”,实际上都是反衬,以人皆有所归,反衬自己独无所归;以人皆归得及时、亲切、惬意,反衬自己归隐太迟以及自己混迹官场的孤单、苦闷。
这最后一句是全诗的重心和灵魂。
如果以为诗人的本意就在于完成那幅田家晚归图,这就失之于肤浅了。
全诗不事雕绘,纯用白描,自然清新,诗意盎然。
四、俞桂《过湖》
过湖
俞桂
舟移别岸水纹开,日暖风香正落梅。
山色蒙蒙横画轴,白鸥飞处带诗来。
1.诗歌第三句运用了比喻的手法,有何妙处?
请简要赏析。
2.这首诗是如何写景的?
请任选一个角度加以赏析。
(4分)
3.诗歌第二句描写了哪个季节的景色?
4.“日暖风香正落梅”描绘了一幅怎样的画面?
(4分)
【答案】
1.将朦胧山色比作一幅画轴,形象生动地描摹了山色的朦胧美,营造出具有诗情画意的优美意境;表现了作者对大自然的喜爱之情。
【解析】第三句“山色蒙蒙横画轴”,意思是远处群山若隐若现,像画轴般横在天地间;空蒙山色犹如展开的横卷画轴,将蒙蒙山色比作一幅画轴,写出了群山若隐若现的特征,“横画轴”写出了“山色蒙蒙”之广阔,透露出作者寄情山水,为早春的风光而沉醉的情感。
2.①远近结合。
前两句写近景,扣题交待过湖的时令,渲染香暖和悦的氛围;三、四句写远景,远处若隐若现的山色如同水墨画横在天地间,一只白鸥由远处飞来,增添了画面的诗意。
远近结合,使画面层次分明,富有情趣。
②虚实结合。
前两句写实,叙事写景,小舟离开岸边荡起波纹,日暖风香正是梅花飘落的时节;第三句诗人调动想象,远处的山色缥缈迷蒙,如同水墨画上的色调。
虚实结合,调动读者用想象去补充山色、白鸥之外的画面空间,富有诗情画意。
③动静结合。
波纹荡开,梅花飘落,白鸥飞过,都有幽微的动感,行文灵动有趣;若隐若现的山色如同水墨画横在天地间的卷轴上,自有一番安静和谐之美。
动静相宜,美不胜收。
3.初春【解析】第二句“日暖风香正落梅”,意思是和风携来花香,感到日渐温暖,而梅花正悄然飘落;由“日暖”“风香”“落梅”等词语可以知道,夹带着花香的春风吹来,使人感到日渐温暖,“日渐”表明是早春,温度不是特别高,此时正是梅花凋落的时节,梅花凋落大概是早春,推断出这首诗描写的季节是初春时节。
4.阳光煦暖,和风播撒着花香,疏淡的梅花悄然飘落(2分),描绘了一幅和暖馨香的画面(2分)。
【译文】
小船儿离岸,水纹儿清轻。
阳春日暖,落梅染香了和风。
远处黛青的山色,像一幅横展的画轴;白鸥飞处,又牵来一缕诗情。
【赏析】
苏轼云:
“味摩诘之诗,诗中有画,观摩诘之画,画中有诗。
”(《书摩诘蓝田烟雨图》)诗情与画意兼具,向来为诗家所追求;而将山水景色比作画幅,更是宋代诗人常用的观照方式与表现技巧。
此诗前两句写近景,同时扣题交待过湖的时令,渲染香暖和悦的氛围。
三、四句写远景,为妙处所在。
远处黛青的山峦一片迷蒙,色彩淡雅,境界幽眇,正是文人画的典型风格。
在这青灰迷蒙的背景上,一只白鸥由远处飞来,为画面平添了一抹亮色与几分生气。
诗人用笔极简。
“山色蒙蒙”,只是一笔;“白鸥飞处”,亦是小小点缀,却使画面层次分明,动静相宜。
二句说诗说画,却并不伤于平直,而是调动读者对诗、画艺术的审美积淀,用想象去补充山色、白鸥之外的画面空间,这种手法也是比较高明的。
五、(南宋)范成大《田舍》
田舍
(南宋)范成大
呼唤携锄至,安排筑圃忙。
儿童眠落叶,鸟雀噪斜阳。
烟火村声远,林菁野气香。
乐哉今岁事,天末稻云黄。
1.诗歌
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