读生命不能承受之轻有感.docx

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读生命不能承受之轻有感

读生命不能承受之轻有感

　　读生命不能承受之轻有感【一】

　　因为一个人往往从怀疑一个最小的细节开始，最终会怀疑生活本身。

　　这是《不能承受的生命之轻》给我印象最深刻的一句话。

生活之中不乏这样的例子。

　　失恋了，或生意失败了，或失业了人生陷入灰暗灰暗的不只是事件本身，而是影响到了整个人生，整个人生陷入的灰暗!

仿佛生活忽然间再也没有任何意义了!

　　其实，人生有很多面的，这一方面的不如意，不代表你其它方面也不如意。

人生是无常的，此刻的不如意，并不代表你之前都是不如意的，你以后也都不如意。

　　人有时会因一时的失败，而彻底地否定自己。

我也曾在某一个失落的时刻，彻底地怀疑自己的人生，觉得自己的人生相当失败、彻底失败!

我会想起许多能证明我失败的例子与状况，然后去对比别人的成功，对比自己的理想，发现自己一无是处!

（我也会写在日记里，然后去反省，只是这样的文字不免带着许多消极情绪，故不想让人看到，不会公开上传，我希望我所传播的思想都是积极乐观的。

有些问题过于沉重，还是不适宜公开讨论的，故还是自己去思考吧。

）

　　反之亦然，你可以因为一时的幸福感，而延伸地感觉到你这一生都是幸福的。

当我被生活中的一些人，一些事情所感动的时候，静下心来，我总是想起许多美好的时光，觉得自己不只是在那一刻是幸福的，我的整个人生都是幸福的!

因此，也就有了我之前的那篇《我，幸福无以复加!

感谢在我生命中遇到的每一个人，在我身上发生的每一件事!

》，及后面的几篇有关于幸福的文章。

　　人，不免有时会夸大自己的痛苦或快乐，我只是希望大家把快乐夸大，把痛苦缩小。

夸大痛苦的时候少一些，夸得小一些，最好是能把痛苦缩小或消除，就像瑜珈中提到的，忘却痛苦，痛苦就不存在;而夸大快乐的时候多一些，夸得大一些。

　　人与人之间，也常因为一点小矛盾而引发争吵，然后引出许多事情来，不断升级，到了最后不欢而散，甚至反目成仇互相攻击。

　　当你因为某件事而怀疑人生的时候，跳出来，认真想想，其实你所怀疑的只是一件小事而已，一个暂时的状态而已!

　　当你因为某件事而怀疑别人对你的看法及情感时，跳出来，认真想想，其实你所怀疑的只是一个小误会，一点小矛盾而已!

　　有时我们要利用无限扩大的思想，让快乐幸福洒满整个人生，整个世界;有时则要去限制，让痛苦只是此痛苦，矛盾只是此矛盾，而不要再延伸!

　　读生命不能承受之轻有感【二】

　　人生的意义所在，人生是要有一种信念的，不能被交给机遇和偶然，甚至是一种媚俗。

　　昆德拉在书中提出轻、重、灵、肉、记忆、虚弱、晕眩、牧歌、天堂等一系列的生存暗码，并与人物一一对应，支撑起各自的生存状态，展现了心灵与肉体的两重性。

而每个关键词都是人物不同可能性的侧面。

而生命由于缺乏绝对的意义，变得没有依凭与支撑，甚至不如随风飞舞的羽毛那样有确定的方向。

　　读此书让我深刻的体会到生命存活的意义，更让我慨叹一个女人作为承载这个世界责任的半个主体的真正价值所在。

　　每天我们行走在这纷繁的尘世间，虽然习惯了上班下班那匆匆的步伐，也习惯了平平淡淡不带任何喧嚣的色彩，但是有谁真正的思考过生命的意义。

也许有人说平平淡淡才是真，但是这平淡里倘若参杂些某种带有意义的色彩，那样的人生将会显得色彩斑斓，五味俱全，那么对于自己，对于整个社会，甚至对自己的国家都是一种颇有意义的选择。

　　太多的时候，我们往往会忽略掉自己的价值，其实一个人的价值不在于你有数之不尽的财富，也不在于你有多么绚丽的外表，而在于你能做什么，为自己为别人，那些无谓的虚荣只不过是一种虚无缥缈的传说，传入到人们的耳中，随着时间的推移也会风轻云淡般的苍白无力，最终将会被人们遗忘在历史的海洋。

很多时候，我们不求永垂不朽般的丰功伟绩，也不求浪漫神奇般的可望而不可及，我们需要的只是一个过程的享受，这种享受给予了自己的是欣慰，给予他人的却是帮助。

　　一朵花开的瞬间，印刷工人可以生产上万份的报纸;一滴雨露滴落的刹那，煤炭工人可以铲出上万的煤;一个拥抱的一会，可爱的医生护士可以接生成百上千新的生命。

所以我们的生活是充满阳光的，我们每个人都要积极向上，因为每一天多我们来说都是暂新的，说不定就能创造出看似平凡却不平凡的奇迹。

　　有时候，当你拖着疲惫的身体回到家中，也许你会蒙头大睡，但是倘若可以在睡之前仔细回想这一天所发生的事情，我想定会受益匪浅。

往往我们追求其实并不光是物质上的追求，在精神上，我们应该最求更高的境界。

夫妻家人之间应该和和睦睦，朋友之间也要坦诚相待，同事之间更要和和气气，就连陌生人我们也应该以诚相待。

这是一个文明的世界，我们都需要的是互相的尊重，这样世界才会和平，也不会有摩擦和战争，我们可爱的船长也不会被在异国扣押，也不会有在战争中的孩子颠沛流离而无家可归。

　　每当看到媳妇勾着婆婆的手臂一起买菜，那种油然而生的羡慕，不，是敬畏。

中国历代的古典著作，和现实生活中所看到的，婆婆和儿媳永远是一个经久不衰，茶余饭后的话题，就连泡沫剧里也是经常会演绎，那么看的和说的人呢，是否应当反思一下自己，在婆媳关系中扮演的角色，是恶还是善呢。

　　大方面讲我们要和平，小方面讲我们要和睦，那么自己和社会呢?

社会永远是一个大的舞台，滋味混杂，是苦是甜全都由自己体会。

但是我始终坚信高尚的人格和不屈不挠的品格永远是游走这世间的一把韧剑，定能所向披靡，创造一番不朽的成就，即使不能有物质的成就，也能在人们的心目中存有不错的口碑。

　　前一段时间，我也曾经沉沦过，但是当我读完这本《不能承受生命之轻》后，一个轻反而让我感觉到生命的厚重，主人翁一开始对生活的态度确实让人感慨，那就是一个虚度和荒废，但是当战争来临的时候，他却找到了自己真正想要的是什么，没有让一个深爱他的人无谓的等待，即使他没有对国家做出什么巨大的贡献，但是从他改变生活态度的时候起，作为一个很知名的医生却可以对战争中的人们起到很大的作用。

　　后来我又看了一篇小说《丈夫的责任》：

一个因患有不治之症而和妻子离婚的成功男人，因为工作关系喝醉了酒误入房间不慎让手下的一个年轻女孩怀了孕，男人出于责任和这个女孩步入了婚姻的殿堂，婚后丈夫又不忍让孩子一出生就没有爸爸，出于责任，忍痛让妻子打掉腹中的孩子，但是当年轻妻子知道自己新婚的丈夫将不久于人世的时候，出于责任毅然决然的要生下腹中的孩子，因为她知道这是自己唯一能为丈夫所做的事。

　　当最后丈夫离去的时候，前妻也带着儿子来到了丈夫的病床前，对年轻妻子说了一句放心，还有我们的时候，我想所有人都会为之动容，慨叹责任的分量。

其实每个人都是为责任而活着，因为对家人生活的责任，我们必须努力地工作;因为对亲人的责任，我们必须照顾好自己的安全;因为对社会的责任，我们必须在自己的工作岗位上勤勤恳恳，踏踏实实。

　　其实生命的分量如此厚重，超越了身体、灵魂的牵绊，是一种人生至高的信念，比大海更加的壮阔，比山峦更加的逶迤，比草原更加的壮美。

　　上善若水，厚德载物，我想生命的真正价值就在于此了吧。

所以我们要好好地生活，去感恩生命赐予我们的一切感受，真诚对待身边的每一个人，认真对待身边的每一件事。

　　读生命不能承受之轻有感【三】

　　我们可以从昆德拉《小说的艺术》中看到，存在是其不厌其烦谈论的话题，建立在存在上的小说观，是昆德拉小说创作的基础。

而存在这个形而上的终极命题，在西方哲学史上也经历了一个不断变化发展的过程。

要想理解昆德拉的小说，必须首先了解其小说深深植根的哲学背景。

　　存在是什么?

自从俄狄浦斯解开斯芬克斯之谜后，存在之谜，不知困扰着多少人为它走向了凄壮的祭坛。

亚里斯多德说：

那个自古以来就发问的问题，那个现在仍然要问的问题，那个将来永远要发问的问题，那个是我们永远不得安宁的问题就是：

存在是什么?

而这也是在问：

本体是什么?

然而这只是阐释了存在的终极意义，并没有解决存在的解释问题。

　　古希腊人说：

认识你自己。

但那时的自我更多的是众神旨意的化身;到了中世纪，自我则成了上帝的法则，在神性*光辉的照耀下，西方人获得了强烈的自我感，虽然这其中不乏蒙昧;文艺复兴兴起后，上帝从人们心中隐去，于是迪卡尔宣称：

我思故我在。

将自我的理性*意志作为人类存在的合法前提;这似乎使我们听到了古希腊哲人巴门尼德所提出的思维和存在是统一的。

　　海德格尔说：

当你们用存在着这个词的时候，显然你们早就很熟悉这究竟是什么意思，不过，虽然我们也曾相信领会了它，现在却茫然失措了。

这是人类进入现代社会以后产生的种种异化，导致了哲学家开始了对存在的重新思考，即对存在进行寻根。

于是存在主义者萨特又提出在是第一位的，存在先于本质。

　　米兰昆德拉立足于前人踏出的存在主义之路，又开辟了一个新的方向。

昆德拉不是从存在的本体论，而是从人类存在的现实境况出发来看待和思考存在的。

在他看来，小说家是存在的勘探者，如果一个小说家，不能揭示人类存在的现实，那么他是不堪的至少是不深刻的。

　　小说的写作目的，就是抓住自我对存在的深思。

小说考察的不是现实，而是存在，存在不是既成的东西，它是人类可能性*的领域，使人可能成为的一切，使人可能做的一切。

对于现实世界，米兰昆德拉基本上持一种悲观态度，他认为生活就是一个陷阱，人们未经请求就被生下来，封闭在从未选择的躯壳里，直至老死，一体化的世界则杜绝了人们逃遁的可能性*。

　　基于这样的创作观，米兰昆德拉小说中的人物，更像是一个个为了解释存在而存在的实验性*编码，小说的情节，场景，论述，均是围绕存在这一主题展开，所有的文字，只是在小说家指挥棒下作出的对主题词演奏的音符，使昆德拉的小说始终以一种严肃而又戏虐的面貌出现，构成了其小说的独特的个人风格。

　　存在之轻与存在之重

　　《不能承受的生命之轻》是昆德拉小说中最为读者熟悉，为作家赢得声誉最多的一部小说，80年代在中国出版至今，一直被翻译成《生命中不能承受之轻》，直到前几年才有了现在的这个书名，虽然只是一个语序的变化，却使得书名和主题更为贴近。

然而即使是改动后的译名，仍然弱化了原名的玄意。

　　昆德拉在一次访谈中说：

许多朋友劝我放弃《不能承受的存在之轻》（《TheUnbearableLightnessofBeing》）这个书名，难道我就不能至少删去存在（Being）一词吗?

译者在碰到这个词时，都倾向于用更朴实些的表达予以替换：

生存（existence），生活（life）,状况（condition）等等。

存在并非一个具体物，因此，昆德拉认为，哈姆雷特说的tobeornottobe绝非活着，还是死去的问题，而是一个形而上的追问。

所以，《不能承受的生命之轻》所要探讨的实质上是不能承受的存在之轻。

　　尼采认为，我们的世界是永恒轮回的。

我们生命的每一秒都由无数次的重复。

我们的生活是能够被预演的，有朝一日，我们的生活会按照我们经历过的方式再现，而前者中反复还将无限重复下去。

如果世界果真如此，我们就会向耶稣一样被钉在永恒色*十字架上，无法承受的重负将会沉沉的压在每一个人的身上。

　　然而，这个世界存在的基础恰恰是轮回的不存在，生活无法预演，我们既不能把它与我们以前的生活相比较，也无法使他完美之后再来度过，生命之流只能在偶然性*的大地上泛滥，人们肆意的生活，获得了漂浮在半空中的快感，可是，重就真的悲惨，轻就真的美丽吗?

　　托马斯正是这一问题的代询人。

他是一个离异多年的外科医生，拥有众多的情人，生活风流而快活。

然而特里莎的闯入打破了他的自由，托马斯一直在爱恋特里莎和追求自由之间徘徊选择。

特雷莎之于他，既非情人，也非妻子，而是一个被放在树脂深覆的篮子里，顺水漂到他的床第之岸的婴儿。

　　离婚以后的托马斯是愉快自在的，婚姻对他来说是一种责任的束缚，阻碍了他体会生命的快感，在无数的性*友谊中，他获得了美好的生命之轻。

特雷莎无疑是这种生活的终结者，她紧紧握住托马斯的手使他感到了久违的生命的责任并体会到了其中的美好，可是他又不愿意放弃多年来的自由。

对于托马斯来说，独居还是与特雷莎结合，并不是一个简单的爱情问题，而是关涉到他对存在的可能性*的理解。

一向轻松的他在六个偶然事件的推动下，选择了非如此不可。

　　七年之后特雷莎的出走，将托马斯重又置于自由之身，使其身上的重负突然间释放，甚至感到悲伤过后的美好，托马斯嗅到了温馨的生命之轻。

可是，随之而来的沉重却将他彻底击倒，他已经学会了感受别人的痛苦，他终于明白，自己再也不可能回到从前虚无缥缈的生命了。

他回到了布拉格，追回了特雷莎，也追回了存在的重量。

　　如果说托马斯不断地在轻与重之间游走抉择，特雷莎也尝试着去接受托马斯的存在哲学。

当她无法忍受托马斯有一次在肉体上的背叛，她开始了向轻的试探，和一个工程师发生了关系，可是这次行为只给她带来了更深的痛苦，更重的负担，认真是特雷莎的行为方式，认真让她陷入痛苦的绝境，虽然她努力从行为到精神上向自己的爱人托马斯靠近，然而她最终还是失败了，她永远背负沉重的负担，而这沉重恰恰也是对托马斯的一种吸引。

　　轻重选择的对立与两难，构成了人类的一个基本存在境况，我们每个人的生活，都可以在这个哲学命题上找到印证，它与善恶无关，究竟是选择青海是选择重，昆德拉并没有给出明确的答案，他只是提出了这个问题并给与了阐释。

在一个极限悖缪的时代，轻与重的界限是模糊不清的，甚至是不存在的，追求意义，选择承担，并不一定就能收到预期的沉重感，反而常常导致不能承受的生命之轻，但是，这轻松之中不也包含着生命的沉重吗?

　　stron灵与肉的冲突

　　肉体与灵魂，使人类得以存在的两种基本形式，人类总是理想化地希望自己的灵肉统一，以把握一个更为真实可感的自我，然而，昆德拉却以一个特定的性*爱情境，揭示出灵与肉的分离，使人类再次陷入对自我的无把握之中。

　　托马斯与特里莎彼此相爱，可是看待灵与肉的态度却不一样：

托马斯认为,爱情与性*是互不相干的，爱情不会使人产生性*交的欲望，却会引起同眠共枕的欲望。

在他看来，使爱从属于性*，是造物主最稀奇古怪的主意。

灵与肉在托马斯身上自觉的分离着，他一边深爱着特丽莎，一边又和不同的女人做*爱，他在爱情上是忠贞的，在行为上却是放荡的。

　　特雷莎则要求灵与肉绝对的统一。

特雷莎有一个外表美丽而内心粗俗的母亲，她一直在向特雷莎灌输一个观念，特雷莎你与其他人没有区别，你和其他人的身体都是一样的，你没有什么好隐藏的。

特雷莎的母亲在光天化日之下裸露着在房间里行走，这令特雷莎感到羞愧和恼怒。

　　特雷莎的一生，就是在于这种观念抗争，她认为人与人是不一样的，灵魂决定了这种个性*，否定了肉体的差异，也就否定了灵魂的差异。

她带着这种抗争，来到了托马斯身边，寻求救赎，她向他表明她是独一无二的，可是托马斯却把它混入了其他的女人，对她们的身体施以同样的爱抚，把她又扔回了原来的世界。

特雷莎的嫉妒成为她沉重的痛苦，直到死才得以摆脱，而这种痛苦正源于特雷莎对灵与肉绝对的要求。

　　灵与肉的冲突显示了人类对把握自我的无能为力，作为人存在的一个基本范畴，它突出了人类自身的生存悖论，即人不愿再灵肉分离中生活，却只能以灵肉的妥协与调和谋得现实的安适。

昆德拉借此对现代社会所导致的人行分裂和异化进行了批判。

　　stron政治与媚俗

　　媚俗（Kithcs）是昆德拉作品中的响词，在一次与作家埃尔格雷勃里的谈话中，昆德拉将Kithcs阐释为已讲过一千次的美，意味着故作多情的集体谎言，在昆德拉的笔下，媚俗已并非对每一类任何某个特定情景的描绘，也并非仅仅限于艺术，它已成了政治，社会，文化的一个基本特征，成了人类共同生存状态的一个指称。

　　西方批评家普遍认为，媚俗之于昆德拉，已经不单单是一个道德概念，而是一个审美范畴。

昆德拉认为媚俗起源于无条件认可生存的美学理想。

媚俗的人，指定人类生存中一个基本不能接受的范围，并排斥来自这个范围内的一切比如大粪（shit），这个每天与人们生活息息相关的生理现象，却被很多人有意地回避，人们避免谈论它以及和它有关的一切。

　　《不能承受的生命之轻》第六章《伟大的进军》就是一篇讨伐媚俗的檄文，它的理论首先是从粪便开始的，昆德拉举了斯大林之子雅可夫的例子，雅可夫在二战期间被德国人俘虏，和一群英国军官关在一起，共用一个厕所。

英国人不满他将厕所搞得又臭又乱，诉诸于集中营的德国军官。

　　然而，德国长官拒绝讨论粪便的问题，雅可夫备感羞辱，以扑向电网的自戕方式来表达自己的抗议。

在昆德拉看来，人对粪便的厌恶正是一种基本的媚俗。

媚俗是人类生存的一个基本情景，它无处不在，不同的媚俗有着不同的内在含义和批判向度，若果说美学媚俗意指英和伤感类作品的低级艺术情趣，那么政治媚俗则只对既定秩序和既定思想的盲从，文化媚俗则指对多数的，流动的，大众的价值观念的认同，人类学媚俗则指人类在无条件的认同生命存在的前提下表现出的乐观盲从和拒绝思考的态度。

媚俗是存在于忘却间的中途停歇站，因为媚俗，生命在本真与非本真之间徘徊不定，人的自由存在成了值得怀疑的东西，事物失去最初的一面，流向难以把握的虚空。

　　政治，是昆德拉小说中人物的基本生存背景。

政治媚俗，则又是昆德拉批判的一个重点，他自己亲身经历的政治迫害使他对这个问题有了更深刻的理解。

昆德拉说：

政治并不产生媚俗，但它需要媚俗。

任何政治运动都以媚俗，以迷惑他人的愿望为基础。

《不能承受的生命之轻》中，美国参议院对孩子的微笑与布拉格广场检阅台上当权者面对xxx者的挥手都是媚俗。

媚俗是所有政客的美学理想，也是所有政客党派和政治活动的美学理想。

　　托马斯和其情人萨宾娜都是媚俗的自觉抵制者。

托马斯，一个用外科手术的思维来对待人生的一生，他的生存目的就是要反抗从众。

对于托马斯来说，真正的困难不是抵制那个非如此不可，托马斯逃离了第一次婚姻，逃离处于专制统治下的祖国，都说明了这一点，真正难的是抵抗本身，在媚俗的集权统治王国里，左右的答案都是预先给定的，对任何问题都有效。

　　心灵的专政即是最高统治，所以昆德拉又说，媚俗的死敌是爱提问题的人，一个问题就像一把刀，会划破舞台的布景，让我们看到藏在背后的东西。

　　同时，媚俗也极有可能成为一个陷阱，对媚俗的抵抗也可能成为媚俗的一部分。

对于托马斯来说，当在呼吁当局释放政治犯的生命上千字也称为非如此不可的事情的时候，抵抗本身也成了一种媚俗;对于萨宾娜来说，当她的绘画被宣传为反共作品时，她便深深感到了西方世界对她处于深重集权灾难中的祖国的怜悯，然而这种怜悯也是一种媚俗，一场西方建立在博爱基础上的政治秀。

于是，在众人同情的目光中，萨宾娜愤然离场。

　　而一直爱慕者萨宾娜的法国教授弗兰茨，则是昆德拉所要批判的媚俗的集中代表。

弗兰茨是一个乐观的梦想家，20岁时就确立了哲学教授生涯，但它并不满足于学者的窒息生活，他渴望与人们交往，肩并肩地步行，渴望与他们一起呼叫，他充满激*情，喜欢旅行，也爱同众人一起上街xxx。

　　我们都需要有人望着我们，他毫不犹豫地参加了声援柬埔寨的伟大进军。

弗兰茨活在他人的目光里，她急于向情人，向公众，向内心中的另一个自我显示生存的意义，期待获得外界的赞许。

　　他的价值认同，不是建立在对价值本身的追求上，而是为他人而活，最后当他在曼谷街头一场无谓而偶然的斗殴中死去时，他的死不但没有产生悲剧意义，反而具有了某种讽刺的意味，是一个媚俗者的终结。

在弗兰茨身上，我们看到了人的有限性*，人的自我失落与价值的扭曲，而这一切，正是人的媚俗可能性*的一种反映。

　　和许多小说家不同，昆德拉的小说直指现代社会人类生存的困境以怎样的方式存在?

托马斯，特里莎，萨宾娜以及弗兰茨都只是以不同方式存在的个体，昆德拉只提出问题，不回答问题，在无法重演的过去和无法预定的未来，我们只能在黑暗中摸索着前进，去寻找属于自己的价值光亮。

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