纪录片《黑尾鸥之生死》的线性叙事研究毕业论文.docx

纪录片《黑尾鸥之生死》的线性叙事研究毕业论文.docx

《纪录片《黑尾鸥之生死》的线性叙事研究毕业论文.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《纪录片《黑尾鸥之生死》的线性叙事研究毕业论文.docx（17页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

纪录片《黑尾鸥之生死》的线性叙事研究毕业论文

---文档均为word文档，下载后可直接编辑使用亦可打印---

摘要

纪录片以真实生活为创作素材，以真人真事为对象，有一定的局限性，所以对其进行艺术加工与展现将更加有难度。

后期的剪辑也变得尤为重要。

将一件真实的事件呈现在受众面前，这需要用以技术性的手段和独特的思路。

纪录片的故事是在剪辑师的操作下呈现出来，一个精彩的故事如果按照平铺直叙的方式展现出来，毫无悬念的讲述，那将索然无味，毫无看点。

这就需要剪辑师用不同的叙事手段，打破常规来对画面进行剪接。

自然科学类纪录片《黑尾鸥之生死》是以线性叙事来讲述一只黑尾鸥的故事，将黑尾鸥的生活以拟人化的叙事方式展示给受众，按照时间顺序将一只黑尾鸥的命运展现在受众的眼前。

本文主要通过对《黑尾鸥之生死》中线性叙事的应用分析，研究纪录片创作中线性叙事艺术的表现手法和对主题展现起到的重要价值意义。

首先第一部分分析纪录片《黑尾鸥之生死》的线性叙事结构，包括通过线性叙事完成故事表达展现主题和通过线性叙事完成内部要素组合并形成的风格两方面来阐述线性叙事结构在纪录片《黑尾鸥之生死》中的应用。

第二部分阐述线性叙事的方式完成悬念的设置与气氛营造，包括阐述悬念的设计离不开剪辑艺术和线性叙事赋予受众的心理体验；第三部分研究线性叙事对情感的延续与传达，包括线性叙事完成拟人化情感延续和线性叙事完成拟人化情感的释放；最后一部分析纪录片线性叙事艺术未来的发展走势，包括线性叙事在新媒体时代的发展以及纪实短片作品中对于线性叙事的创新。

关键词：

纪录片；线性叙事；叙事艺术；叙事结构；创新发展

Abstract

Documentaryfilmtakesreallifeasitscreationmaterialandreallifeasitsobject,whichhascertainlimitations,soitwillbemoredifficulttoprocessanddisplayitsart.Latereditinghasbecomeparticularlyimportant.Topresentarealeventtotheaudiencerequirestechnicalmeansanduniqueideas.Thestoryofthedocumentaryispresentedundertheoperationoftheeditor.Ifawonderfulstoryispresentedinastraightforwardwaywithoutsuspense,itwillbeuninterestingandpointless.ThisrequirestheeditortousedifferentnarrativemeanstobreaktheConventiontocutandsplicethepicture.Thenaturalsciencedocumentary"thelifeanddeathofblacktailedGull"tellsthestoryofablacktailedGullwithlinearnarrative.ItshowsthelifeofblacktailedGulltotheaudienceinaanthropomorphicnarrativeway,andshowsthefateofablacktailedGullinfrontoftheaudienceinchronologicalorder.

Thispapermainlyanalyzestheapplicationoflinearnarrativein"thelifeanddeathofblacktailedGull",andstudiestheexpressiontechniquesoflinearnarrativeartindocumentarycreationanditsimportantvaluetothethemedisplay.Firstofall,thefirstpartanalyzesthelinearnarrativestructureofthedocumentary"blacktailgull'slifeanddeath",includingtwoaspects:

thethemeofstoryexpressionthroughlinearnarrativeandthestyleofinternalelementscombinationthroughlinearnarrativetoelaboratetheapplicationoflinearnarrativestructureinthedocumentary"blacktailgull'slifeanddeath".Thesecondpartdescribesthewayoflinearnarrativetocompletethesuspensesettingandatmospherebuilding,includingthedesignofsuspenseisinseparablefromtheeditingartandthepsychologicalexperiencegivenbylinearnarrativetotheaudience;thethirdpartstudiesthecontinuationandtransmissionofemotionbylinearnarrative,includingthelinearnarrativetocompletetheemotionalcontinuationofpersonificationandthelinearnarrativetocompletetheemotionalreleaseofpersonification;thelastpartanalyzestherecordThefuturedevelopmenttrendoflinearnarrativeart,includingthedevelopmentoflinearnarrativeinthenewmediaeraandtheinnovationoflinearnarrativeindocumentaryshortfilms.

Keywords:

Documentary;Linearnarrative;Narrativeart;Narrativestructure;Innovation-drivendevelopment

引言

随着互联网技术的发展，越来越多的纪录片走进了人们的视线，人们对纪录片的需求也随之增高，在审美逐步提升的同时，对纪录片的质量与后期的制作也有了更高的要求。

剪辑的一个重要作用就是叙事的再创作。

将拍摄好的散碎素材片段以逻辑顺序时间顺序拼剪成一段完整的影片，这样一组又一组张弛有力的画面拼接在一起，讲述了一个完整的故事。

而一个完整又富有深刻主题的纪录片才能真正的打动观众，才能触动人心的本质。

线性叙事则将一个故事按照时间发展的顺序完整的展现在受众的眼前，使受众跟随事情发展的节奏融入到故事当中。

随着社会变革的加快，精神文化日益丰富。

社会生态环境的变化，也改变着人们的审美取向。

后现代主义不再是西方社会和中国的独有文化景象，解构主义思潮是重要的影响因素，叙事学从20世纪80年代开始进入后现代叙事理论阶段。

西方社会的后现代理论主要是批判和扬弃启蒙理性精神，西方后现代语境下培养发展起了后现代文学，主要标志性就是小说情节的消解，传统的线性叙事变成了有“叙”无“事”，是为了叙述而叙述。

西方许多纪录片专家的观点都不主张将纪录片与真实性过分的结合，事件是真实的，情感亦是真实的。

相对于我国受众多感兴趣的是人文类纪录片，国外人多感兴趣的则是自然和科技类的纪录片。

例如《蓝色星球》、《你最想知道的科学》等纪录片。

纪录片在国内长期属于小众的审美产物，近年来，由于《大国崛起》、《故宫》和《舌尖上的中国》等纪录片的播出，使得关注纪录片的人逐渐增多，贴近现实的纪录片也逐渐增多。

纪录片的理念逐渐趋于成熟，主题呈现多元化，创作形态进入了一个多元融合的时代。

理念的成熟，也必然促进其表现手法的多样化。

随着新媒体的快速发展，越来越多的纪录片不仅在电视频道，甚至改变电视独播模式，还展现在各大视频平台，多方位多元素的融合进入新生态。

纪录片也早已不再是枯燥、乏味、看不清的老片子，而是一幕幕精致的、充满美感的画面。

在电视媒体广告的下滑下，电视纪录片获得的广告投放却日益增多，体现出纪录片商业化的影响力得到认可。

现在电视纪录片栏目已成为主流栏目，纪录片栏目也将给电视媒体行业带来无限生机，其影响也是不容小觑的。

在这种发展趋势下，受众对故事的要求变得更高，为满足受众需求，纪录片的制作则要运用不同的叙事手法来展现故事主题，线性叙事就是叙事手法中非常常见且直观的一种。

《黑尾鸥之生死》的素材拍摄是从三月份黑尾鸥来岛上繁殖，直到八月份迁徙离开，共将近拍摄了一百多盘素材带，通过线性叙事剪辑，给观众展现了主人公一只雌性黑尾鸥从发情到交配再到孵蛋，最后幼鸟成长的过程。

将黑尾鸥的生活以拟人化的叙事方式展示给受众，按照时间顺序将一只黑尾鸥的命运展现在受众的眼前。

期间包括失去配偶和幼鸟，自己也死于游隼袭击，通过这一系列的故事，不仅向观众介绍了黑尾鸥的生理特性，也让观众了解到了黑尾鸥生死的悲情问题。

鸟、岛、生态环境的相互依存让人们认识到了大自然的法则，生态链环环相扣。

导演以这种方式让观众认识到保护鸟类和保护生态环境的重要性。

本文主要分析纪录片《黑尾鸥之生死》如何通过线性叙事完成故事表达来展现主题的，怎样通过剪辑完成内部要素组合。

研究纪录片创作中线性叙事艺术的表现手法和对主题展现起到的重要价值意义。

剖析纪录片《黑尾鸥之生死》的线性叙事结构，从展现主题和形成风格两方面来阐述线性叙事结构在纪录片《黑尾鸥之生死》中的应用。

第二部分以纪录片悬念与气氛入手，分析线性叙事对受众的引导作用和带动纪录片的节奏以及对受众心理体验的影响。

最后一部分以线性叙事所表达的情感的延续进行分析，线性叙事的表达带给受众情感上的释放和内心的体验。

1线性叙事的方法建立纪录片的故事结构

1.1通过线性叙事完成故事表达展现主题

线性叙事是一种经典的叙事手段，通过线性叙事的方法，将时空统一，把故事的完整性展现出来，包括情节的发展和因果关系，将叙述中的故事连贯起来，让观众能清晰的了解故事的线索，及其所想表达的主题[1]。

随着电视行业的不断发展和完善，为了能够满足市场和观众的观影需求,纪录片叙事的形式也更多元化[2]。

尤其是在纪录片中“故事化叙事”的背景下,文艺工作者创作出了很多优秀的纪录片作品。

线性叙事的方法是纪录片最经典的叙事表现手法之一，被广泛应用在纪录片创作之中,即使现在纪录片的呈现方式多种多样,“线性叙事”的表达方法依然被众多纪录片导演所运用[3]。

纪录片最传统的叙事结构通过“开端——发展——高潮——结尾”四个部分的内容来组成，严格的按照现实时间的轨迹来将被主线索发生的故事真实记录下来[4]。

纪录片《黑尾鸥之生死》中通过将主人公黑尾鸥“阿美”作为线索介绍了阿美从3月份迁徙到蛋壳岛筑巢、发情期、和她的老公阿鸣交配、孵蛋、小黑尾鸥出生、阿鸣被游隼袭击、阿美丧偶又丧失幼崽、找新的配偶阿强、新的幼崽降生、给幼崽喂食、幼崽小铭被活吃、阿美伤心欲绝去报仇，直到阿美也被游隼袭击身亡的故事，如图1.1所示。

图1.1《渴望》情景喜剧海报

通过线性叙事的方式将阿美从3月份到8月份迁徙来的经历一一呈现出来，完成故事。

也通过线性叙事的方法将阿美作为黑尾鸥的代表，通过把她迁徙到蛋壳岛的这些种种经历的表现，最后逝于蛋壳岛的悲情故事，来展现黑尾鸥的生理结构和黑尾鸥生存艰难的主题，强调大自然适者生存的法则。

通过游隼对阿鸣和阿美的袭击，和黑尾鸥与同类抢占彼此的领地、银鸥活吃幼崽小鸣、阿美找小白鹭报仇等的相处的情况，向观众交代了大自然生物链之间的关系，如图1.2所示。

图1.2《黑尾鸥之生死》阿美翅膀被折断画面

1.2通过线性叙事完成内部要素组合并形成风格

纪录片的元素由“语言、故事、结构、思想、角度、情绪、镜头”七大元素组成[5]。

纪录片《黑尾鸥之生死》通过以阿美为线索来叙述其真实生活的故事，影片开端先介绍了每年3月份黑尾鸥迁徙到大连蛋壳岛，一只黑尾鸥“阿美”是这次拍摄的主人公，加上解说“通过两个月的接触拍摄，阿美从没有对镜头产生攻击，但是这次她疯狂的向我们警告”作为影片的开端，将语言的元素融入进去，通过解说的效果来调动观众的好奇心理，开始对阿美故事的展开，如图1.3所示。

图1.3《黑尾鸥之生死》阿美攻击镜头的画面

阿美每次捕食回来喂幼崽时，通过大声的喊叫来召唤幼崽来到自己身边，也融入了语言的元素，通过阿美和其幼崽之间的喊叫，让观众了解到它们是如何进行沟通的，如图1.4所示。

图1.4《黑尾鸥之生死》阿美呼唤幼崽喂食画面

影片的发展主要以阿美和老公和同类黑海鸥争夺地盘、筑巢、发情期进行交配、孵幼崽、幼崽诞生、老公阿鸣被游隼袭击、幼崽调入山下被同类黑尾鸥厮杀、阿美找新的配偶阿强、诞下两名幼崽、对幼崽进行看护和喂育、幼崽小鸣被银鸥活吃，最后阿美也被游隼袭击折断翅膀为结构，进行故事结构的组成，用线性叙事的方法将故事和结构的元素融入影片，把黑尾鸥的生理结构和生活状态真实的展现给观众，让观众了解黑尾鸥，如图1.5所示。

图1.5《黑尾鸥之生死》阿鸣倒在沙滩上的画面

通过线性叙事的方法把镜头和角度的元素融入进来，以第三人称的角度来拍摄阿美的生活，其幼崽小鸣被银鸥活吃、阿美被游隼袭击折断翅膀为故事的高潮段落，又融入情绪的元素，将小鸣逝世时阿美大声的喊叫变成了哀鸣，表达了黑尾鸥阿美丧失两名幼崽的难过情绪，让观众感受到黑尾鸥生存环境，了解大自然“适者生存”这一法则，了解生物链之间的关系，如图1.6所示。

图1.6《黑尾鸥之生死》阿美哀鸣的画面

8月份到了，大量黑尾鸥迁徙离开蛋壳岛，阿美却留在了那里，进行故事的结尾，融入了思想的元素，将阿美所经历的悲情故事展现给观众，让观众深感同情和惋惜，如图1.7所示。

图1.7《黑尾鸥之生死》阿美留在蛋壳岛的画面

同时，也形成了片子拟人化的风格，将阿美作为黑尾鸥的代表展现了其生活遭遇，来表达着很多黑尾鸥都有类似的悲情故事，也将黑尾鸥进行拟人化，暗喻着黑尾鸥的生活和人类社会生活一样，“适者生存”，“强者掌控弱者”的命运。

2线性叙事的方式完成悬念的设置与氛围营造

2.1悬念的设计离不开剪辑艺术

设置悬念是事线性叙事中的一个重要元素，通过悬念的设置来吸引观众的观看兴趣，但是却不将其预述出来，给观众营造一种好奇、紧张的氛围，通过特殊的情境为影片所想表达的主题埋下伏笔[6]。

《黑尾鸥之生死》的开头部分，通过主人公“阿美”对镜头不断地袭来，和片中的解说“在我们拍摄的过程中，一直黑尾鸥不断地像我们袭来，这只黑尾鸥是雌性，我们已经跟她拍两个月了，并给她取名为阿美，两个月来，她一直对我们很友善，没想到今天却变得异常凶猛，是什么原因引得她如此这般呢”，来埋下悬念，让观众好奇究竟发生了什么事情，阿美会有这样的行为。

然后将阿美作为线索，展开了“阿美”生活中的真实记录。

通过观看影片，从阿美的故事中了解到阿美因为丧失过一个幼崽，所以在后两个幼崽诞生后格外注意保护，连摄影机的镜头都让她有了紧张感，摄像机的位置介入到了她幼崽的“保护区”内，所以开始对镜头“警告”。

通过剪辑的方式将阿美这段的警告过程放在了影片的开头部分，调动观众的好奇心，给观众营造一种紧张的氛围，为介绍阿美的真实生活埋下了伏笔，然后来开展故事的内容，达到故事叙述的效果。

2.2线性叙事赋予受众心理体验

受众对观影需求有三个层面，感官、情感、理性[7]。

纪录片中通过线性叙事的表现方法，来满足受众的观影需求,使影片与受众在这三个方面达成互动和交流,从而达到提高纪录片收视效果的目的[8]。

《黑尾鸥之生死》通过线性叙事的方法将阿美作为线索，拟人化的方式来展现其生活故事，暗喻人类社会生活亦是如此。

通过观众对阿美生活的观察，从视觉上观众看到阿美是如何交配、如何喂幼崽、如何捕食，来了解阿美的生活轨迹，又在阿美每次回来给幼崽进行喂食时的喊叫和丧失幼崽小铭的哀叫中，通过听觉的方式来感受到阿美当时寻找幼崽的急切和丧失爱子的难过之情，如图2.1所示。

图2.1《黑尾鸥之生死》阿美喂食幼崽的画面

通过对阿美故事的拍摄拉近观众和影片的距离感，拉近观众和阿美的距离感，通过对阿美生活细节的拍摄让观众有感同身受的感觉，不禁联想自己儿时父母是如何养育的，还有自己丧失亲人时的悲伤之情，让观众产生共鸣，可以由自内心感受到黑尾鸥生存环境的恶劣和大自然法则的残酷性。

虽然故事是悲情的，但是通过阿鸣离世后，阿美在两天之内快速找到新伴侣阿强，和阿美走向大海深处时，阿铭无奈的转身离去，还有八月份到了大量的黑尾鸥迁徙离开蛋壳岛，包括幼崽小强，让观众从理性的角度上认识到了虽然生活中有很多悲伤的故事，但是生活还会继续，留下的人的生活还要继续向前看，如图2.2所示。

图2.2《黑尾鸥之生死》阿强无奈地离开的画面

3线性叙事对情感的延展与传达

3.1线性叙事完成拟人化情感延续

《黑尾鸥之生死》通过线性叙事的方式，在黑尾鸥的群体中找到了一个主人公，将主人公“阿美”拟人化，把黑尾鸥比喻成人，将黑尾鸥的生存环境“蛋壳岛”，比喻成人类的社会环境。

通过线性叙事的方法，用摄影机对阿美生活的真实拍摄，把阿美在丧失第一个幼崽后，对新生的幼崽看护有佳的情感进行了延续。

动物也是有生命的，但是平常人类不会关注到动物和人类在情感上的共性，通过对黑尾鸥的拟人化，让观众可以从阿美对新幼崽看护有佳中感受到当阿美丧失了第一个幼崽时的悲伤与难过。

用线性叙事的方式来介绍阿美的生活，可以让我们了解到造就她现在这样的前因后尾，如图3.1所示。

图3.1《黑尾鸥之生死》小强出生时的画面

影片中有一段是对游隼诞生幼崽时的介绍，游隼的幼崽诞生后，游隼增加了捕食的次数，来保证小游隼可以有食物填饱肚子，进而快速的长大，从游隼的角度上来说，让观众可以理解游隼对黑尾鸥的袭击理由，是为了延续新的生命，虽然从黑尾鸥的角度上来说，它们遭受到了袭击，结束了生命，成为了游隼的腹中之物，在游隼的角度上，它们为了在大自然生存下去，也要通过适应捕食其他的动物的途径，来维续自己和幼崽的生命，如图3.2所示。

图3.2《黑尾鸥之生死》游隼喂幼崽的画面

影片中阿美的幼崽小鸣意外进入到白鹭的地盘时，小白鹭受到了惊吓，白鹭对小鸣进行了警告和攻击，站在白鹭的角度上，让观众可以理解白鹭这么做的原因和理由，白鹭也是为了自己后代的生命着想，怕小鸣对它们的后代产生攻击，维护自己的幼崽，如图3.3所示。

图3.3《黑尾鸥之生死》白鹭喂幼崽的画面

银鹭在海边活吃幼崽小铭，也是为了延续自己的生命，食物是有限的，各飞行动物的种类和数量逐渐增加，导致食物的缺少，不能延续生命，只能靠猎捕其他动物的方式来维持。

通过线性叙事将各动物拟人化，让观众从它们不同的角度去审视大自然的生态环境和其之间的关系，做到动物之间情感的延续，如图3.4所示。

图3.4《黑尾鸥之生死》银鸥吃小鸣内脏的画面

3.2线性叙事完成拟人化情感的释放

通过将“阿美”作为线索展开的叙述故事，将阿美拟人化，拉近观众和黑尾鸥之间的距离，通过对阿美的观察来了解到黑尾鸥的生理结构和其生活方式[9]。

影片片头阿美发情期时，平均一天要和老公阿鸣进行多次的交配，让观众了解到黑尾鸥与大多数有生命力的动物一样，乃至人类，在一段时期都需要“性”，通过性的释放来达到自己获取的满足感，然后延续后代[10]。

中国是传统社会，很多人不擅于表达自己的性情感，认为是羞耻的，通常表达的方式都很含蓄、内敛，通过对黑尾鸥阿美的拍摄，让我们认识到了它们将交配当作必需品，来繁衍后代，包括阿鸣被游隼袭击后，阿美的发情期还没过，于是她快速找到了新的伴侣进行交配，不仅让我们想到人类社会中很多丧偶后的人，为了秉持着传统的道德观念，一段时间内要克制自己的性需求，不能快速找到新伴侣，以免遭受他人的道德指责。

但其实“性”是刚需品，虽然要建立在道德的基础上，但是不能通过道德来进行对其的限定，比如“道德绑架”。

暗喻着人类在社会生活中，需要把自己的需求很直观的表达出来，如图3.5所示。

图3.5《黑尾鸥之生死》阿美与阿鸣交配的画面

影片中幼崽小鸣被袭击后消失，阿美误以为小白鹭是伤害幼崽小鸣的敌人，向小白鹭进行进攻和喊叫，通过线性叙事的表达方式将阿美拟人化，让观众感受到阿美当时为幼崽小鸣报仇时的愤怒，也联想到了人类社会的日常生活中，当遇到问题时，也是同样的心态要讨回公道，如图3.6所示。

图3.6《黑尾鸥之生死》阿美攻击小白鹭的画面

阿美在向小白鹭进行攻击喊叫时，吸引了对面山顶上小游隼的注意，让小游隼在众多黑尾鸥中挑选了阿美作为击杀目标，它们意识到阿美丧失幼崽的报复心理，为了避免这样的事情发生在自己身上，对其进行了攻击，让其他动物也可以看到其下场，来保证自己的地位。

通过线性叙事的表现方式，将游隼拟人化，让观众能够明白游隼这样做的意义。

4纪录片线性叙事艺术未来发展走势

4.1线性叙事在新媒体时代的发展

随着信息化时代的到来，“新媒体”越来越多的出现在大众的视野，无论是通过各大社交软件，还是从自媒体小视频中，都可以让我们感受到现在这个时代是新媒体的时代[11]。

新媒体最大的产物就是自媒体，自媒体最多的呈现方式就是短视频，短视频内容的质量影响着这个作品的质量[12]。

很多短视频的内容都是通过线性叙事的方式来呈现给观众的，将网红或者产品爆点，或者一个场景发生的故事作为线索，叙述这个线索所展开的故事[13]。

很多网红在拍摄段子时，以自己身上发生的一件事作为线索，然后来叙述这件事情的发展过程，有条理、有逻辑的将故事内容呈现给网友，让网友感到新鲜，吸引更多的网友观众，来达到视频的观看量。

随着新媒体发展的热潮，短视频呈现的形式也越来越多元化，但是大部分短视频中都运用到了线性叙事的方式，来提高短视频内容的质量[14]。

可见，线性叙事在新媒体时代的运用是很广泛的，随着新媒体的发展，线性叙事的方法将也会给观众带来越来越多精品内容的呈现。

4.2纪实短片作品中对于线性叙事的创新

线性叙事的方法一般以人物和动物为线索的居多，将有生命力的生物为线索来进行叙述其发生的故事。

同时，线性叙事的方法在纪实短片中的运用也很广泛[15]，比如说《最后的哈萨克牧驼人》、《筒子楼》、《老炮楼》、《贺兰山》、《喝馄饨》等都运用到了线性叙事的方法来呈现给观众，并且还都在以往的线性叙事方法上做了创新，将骆驼、食物、房子、山作为线索，来叙事其故事。

纪实短片《最后的哈萨克牧驼人》以骆驼为线索，来叙述哈萨克的牧驼人生活的故事，讲述了哈萨克环境的恶劣，和其带来