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外国文学史填空题
《外国文学史》(上)期末复习提要
第一章古代希腊罗马文学
一、基础知识
&希腊神话主要包括神的故事和英雄传说两大部分。
&奥林匹斯神统谱系
众神之父:
宙斯(罗马名朱庇特)天后:
赫拉(罗马名朱诺)
智慧女神:
雅典娜美神和爱神:
阿弗罗狄特(罗马名维纳斯)
太阳神:
阿波罗月亮女神:
阿尔忒弥斯(罗马名狄安娜)
小爱神:
厄洛斯(罗马名丘比特)酒神:
狄奥尼索斯
&创造人类:
普罗米修斯
&英雄传说:
立下12件大功的赫拉克勒斯
&希腊神话特征:
神人同形同性。
&著名故事:
“潘多拉的盒子”,“阿基琉斯之踵”,“坦塔罗斯的诱惑”,“不和的金苹果”
&荷马史诗包括《伊利昂纪》和《奥德修纪》。
&古希腊的戏剧起源于酒神祭祀
&三大悲剧诗人
埃斯库罗斯:
《俄瑞斯忒亚》、《被缚的普罗米修斯》,普罗米修斯:
马克思“哲学日历中最高尚的圣者和殉道者”。
索福克勒斯:
《俄底浦斯王》,典范的命运悲剧,出色地运用了“追溯”结构。
欧里庇得斯:
《美狄亚》。
悲剧艺术:
心理描写和写实手法。
欧里庇得斯的创作标志着旧的“英雄悲剧”的终结。
&喜剧诗人阿里斯托芬:
《阿卡奈人》和《鸟》
&三大抒情诗人:
“第十位文艺女神”萨福、阿那克里翁、品达
&《伊索寓言》
&文艺理论家:
柏拉图“理念论”,否定了文艺的真实性。
亚里斯多德,提出了著名的“摹仿说”和“净化说”。
&古代罗马文学
维吉尔:
《埃涅阿斯纪》,女性形象狄多,欧洲第一部“文人史诗”
贺拉斯:
《诗艺》,提出“寓教于乐”原则
奥维德:
《变形记》
二、名词解释:
荷马史诗
三、分析思考:
《荷马史诗》中的三大英雄形象(阿基琉斯、赫克托耳和奥德修斯)
第二章中世纪文学
一、基础知识
&《圣经》著名故事:
诺亚方舟、伊甸园
&4大文学样式:
教会文学。
中世纪占统治地位的文学。
英雄史诗。
早期英雄史诗《贝奥武甫》
后期四大英雄史诗《罗兰之歌》、《尼伯龙根之歌》、《熙德之歌》、《伊戈尔远征记》
骑士文学。
骑士抒情诗:
中心在普罗旺斯,其中最著名的是《破晓歌》
骑士传奇:
《亚瑟王之死》《特里斯丹和依瑟》
城市文学。
《列那狐传奇》
&但丁:
《新生》,献给初恋情人贝娅特丽丝,“温柔的新体”诗派的代表作。
《神曲》主要内容:
《地狱》《炼狱》《天堂》
两位引导者:
维吉尔(理性)、贝娅特丽丝(信仰)
二、名词解释:
普罗旺斯抒情诗
三、重点作家:
但丁《神曲》
&恩格斯:
他是中世纪的最后一位诗人,同时又是新时代的最初一位诗人。
”
四、分析思考
&《神曲》的两重性
第三章文艺复兴时期文学
一、基础知识
&彼特拉克《歌集》“人文主义之父”&薄迦丘《十日谈》框架结构
&拉伯雷《巨人传》(三代巨人:
高朗古杰、卡冈都亚、庞大固埃)
资产阶级理想国:
德廉美修道院
“庞大固埃主义”:
“畅饮知识,畅饮真理,畅饮爱情”
&维伽《羊泉村》
&乔叟《坎特伯雷故事集》&斯宾塞《仙后》“诗人中的诗人”
&马洛《浮士德博士的悲剧》
&莎士比亚
四大喜剧:
《仲夏夜之梦》《第十二夜》《无事生非》《皆大欢喜》
《威尼斯商人》:
塑造了夏洛克这位欧洲文学画廊中著名的吝啬鬼形象。
历史剧《亨利四世》,杰出的丑角形象——福斯泰夫
四大悲剧:
《奥瑟罗》《李尔王》《麦克白》《哈姆莱特》(克劳狄斯、波洛涅斯、奥菲莉亚、雷欧提斯、乔特鲁德)
&塞万提斯《堂吉诃德》桑丘·潘沙
二、名词解释:
文艺复兴、人文主义文学、流浪汉小说、大学才子派
二、重点作家:
莎士比亚、塞万提斯
四、分析思考:
&哈姆莱特形象及其意义
&莎士比亚化的艺术魅力(人物、情节、语言)
&堂吉诃德:
严肃的喜剧人物。
第四章十七世纪文学
一、基础知识
&巴洛克文学
&清教文学
班扬《天路历程》
弥尔顿《失乐园》撒旦形象:
清教革命者,资产阶级革命战士的象征。
&古典主义文学
基本特征:
拥护中央王权,颂扬贤明君主,为君主专制政体服务。
崇尚理性原则,克制个人感情,宣扬公民义务。
模仿古代文学,重视艺术法则。
代表作家作品:
高乃依《熙德》罗德里克、施曼娜,法国古典主义悲剧的奠基作品
拉辛《安德洛玛克》拉封丹《寓言诗》布瓦洛《诗的艺术》
莫里哀《吝啬鬼》:
著名的吝啬鬼典型——阿巴公
《伪君子》结构:
绝妙的铺垫“最伟大最好的开场”。
二、名词解释:
三一律、巴洛克文学
三、重点作家:
莫里哀《伪君子》
四、分析思考:
结合具体作品理解古典主义的文学特征。
伪君子典型——达尔杜弗。
第五章十八世纪文学
一、基础知识
&启蒙四大家:
孟德斯鸠,书信体小说《波斯人信札》,首创了哲理小说,理想的社会模式“穴居人”;伏尔泰《老实人》哲理小说,理想世界“黄金国”;狄德罗,《百科全书》主编,对话体小说《拉摩的侄儿》,“辩证法的杰作”(恩格斯);卢梭,“返回自然”的思想体系
书信体小说《新爱洛伊丝》,把对大自然风光的描写与个人感情的描写融合在一起,为浪漫主义打下了基础,“浪漫主义文学之父”。
教育哲理小说《爱弥儿》自传体小说《忏悔录》
博马舍《费加罗的婚姻》
&笛福《鲁滨逊漂流记》“一个真正的资产者”(恩格斯)
&斯威夫特《格列佛游记》讽刺艺术
&理查生,首创了“书信体小说”书信体小说《帕米拉》《克拉丽莎》
&菲尔丁《汤姆·琼斯》,“自然人”汤姆·琼斯
&简·奥斯丁《傲慢与偏见》主人公达西与伊丽莎白
&莱辛,德国民族文学的奠基人《拉奥孔》
&席勒《阴谋与爱情》,主人公露易丝、费迪南
&歌德书信体小说《少年维特之烦恼》
二、名词解释:
哲理小说感伤主义文学“狂飚突进”运动
三、重点作家:
歌德《浮士德》,探索的五个阶段
四、分析思考:
浮士德和靡菲斯特形象及其关系
选择题
□ 古代希腊罗马是欧洲文化的发源地。
□ 恩格斯说:
“没有奴隶制,就没有罗马帝国。
没有希腊文化和罗马帝国所奠定的基础,也就没有现代的欧洲”。
□ 古希腊位于地中海东北部,这一地区的文化史称“克里特-迈锡尼文化”。
□ 荷马时代或英雄时代,最重要的文学成就是神话和史诗。
□ 希腊神话诸神。
地母:
该亚、天神:
乌拉诺斯、雷电之神:
宙斯、太阳神:
阿波罗、智慧女神:
雅典娜、月亮神:
阿尔忒弥斯、战神:
阿瑞斯、美神:
阿佛罗狄特、火神:
赫菲斯拖斯、神使:
赫尔墨斯。
□ 希腊神话的特点是人神同形同性。
□ 古希腊的三大抒情竖歌诗人是阿尔凯奥斯、萨福、阿那克瑞翁。
□ 古希腊最著名的女诗人是萨福,被誉为第十位文艺女神。
□ 古希腊最重要的合唱琴歌诗人是品达罗斯。
□ 《伊索寓言》产生于奴隶制城邦形成时期
□ 古罗马奥古斯都时期最重要的作家是三位诗人:
维吉尔、贺拉斯、奥维德。
□ 维吉尔的主要作品是《牧歌》、《农事诗》和史诗《埃涅阿斯纪》。
□ 史诗《埃涅阿斯纪》的内容是写罗马帝国的起源。
□ 贺拉斯用诗歌形式写成的文艺理论著作是《诗艺》。
□ 奥维德的代表作是神话故事诗《变形记》。
□ “荷马史诗”包括《伊利昂纪》和《奥德修纪》两部分。
□ 《伊利昂纪》中希腊一方的主将是阿基琉斯,主帅是阿伽门农,特洛亚方面的军事代表人物是赫克托尔。
□ 《奥德修纪》的主人公是奥德修斯,他的妻子叫珀涅罗珀,他的儿子叫帖雷马科。
□ 希腊戏剧起源于狄俄倪索斯的祭典。
狄俄倪索斯是酒神,被希腊人尊称为自然之神。
□ 希腊悲剧在长期的发展过程中,形成了自己特有的艺术形式。
戏剧的成分和合唱队的抒情成分,始终是悲剧的两个不可缺少的部分。
□ 埃斯库罗斯被称为“悲剧之父”。
代表作:
《被缚的普罗米修斯》、《波斯人》。
□ 索福克勒斯的代表作:
《安提戈涅》、《俄狄浦斯王》。
□ 欧里庇得斯的代表作:
《美狄亚》、《希波吕拖斯》、《安德罗玛克》、《特洛亚妇女》。
□ 古希腊悲剧三大诗人是:
埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯。
□ 阿里斯托芬被恩格斯称为“喜剧之父”。
代表作:
《云》、《蛙》、《阿卡奈人》、《骑士》。
□ 教会统治和教会文学是中世纪文学的最主要内容。
□ 教会统治思想的主要武器是《圣经》。
《圣经》分为《旧约》和《新约》两部分。
□ 中世纪早期英雄史诗包括:
日耳曼《希尔德布兰特之歌》、盎格鲁·撒克逊《贝奥武甫》、冰岛“埃达”和“萨迦”。
□ 《贝奥武甫》是用古英语写成的。
故事发生地是丹麦。
□ 冰岛的“埃达”和“萨迦”在早期中世纪文学中占有特殊的地位,是北欧人民最古老的神话。
“埃达”是用诗歌写成的,“萨迦”是用散文写成的。
□ 中世纪中期英雄史诗包括:
法国《罗兰之歌》、西班牙《熙德之歌》、德国《尼伯龙根之歌》、俄罗斯《伊戈尔远征记》。
□ 《伊戈尔远征记》写作的史实基础是基辅罗斯王公伊戈尔远征突厥族波洛夫人。
□ 中世纪“谣曲”中最著名的是“罗宾汉谣曲”。
□ 法国是骑士文学比较发达的地方,骑士文学的主要体裁是骑士抒情诗和骑士叙事诗。
□ 骑士抒情诗最早产生于法国南部的普罗旺斯。
□ 普罗旺斯抒情诗的基本内容是写骑士对贵妇人的爱情。
□ 骑士叙事诗是骑士文学的主要形式。
□ 骑士叙事诗按其题材来源可分为三个系统:
①以古代克尔特人的亚瑟王与他的圆桌骑士为中心的不列颠故事诗、②以拜占庭流传的希腊晚期的传说为题材的拜占庭故事诗、③模仿古代希腊、罗马文学作品的叙事诗。
□ 亚瑟王传奇中的著名骑士有:
郎斯洛、格莱斯、盖兰德、契莱尔。
□ 描写亚瑟王传奇的最有名作家是法国诗人克雷蒂·德·特罗阿,代表作《郎斯洛》。
□ 骑士叙事诗中另一个重要题材是亚瑟王传说中的“特里斯丹与依瑟”的故事。
□ 韵文故事“笑话”一种短小精悍的诗体小故事。
□ 中世纪最优秀的抒情诗人是维庸,代表作:
《大遗言集》。
□ 恩格斯说:
“但丁是中世纪的最后一位诗人,同时又是新时代的最初一位诗人。
”
□ 但丁出身于佛罗伦萨的一个贵族家庭。
□ 但丁为了悼念早年的女朋友贝雅特里齐,创作了诗集《新生》。
□ 《新生》共有31首诗,用散文串连。
□ 但丁的学术著作《论俗语》,论述了意大利语言发展的历史和意大利各地方言的特点,用拉丁文写成。
但丁因此被称作意大利语言的奠基者。
□ 《神曲》的意大利原意是“神圣的喜剧”。
□ 《神曲》分为《地狱》、《炼狱》、《天堂》三部。
□ 《神曲》中,维吉尔带领但丁游历地狱、炼狱。
贝雅特里齐带领但丁游历天堂。
□ 文艺复兴时期形成的资产阶级世界观被称为人文主义。
□ 彼特拉克被史学家认为是第一个人文主义者,他的《歌集》开一代诗风,大量采用十四行诗体的形式。
□ 《十日谈》是用当时的意大利俗语写成的,作者是薄伽丘。
□ 《十日谈》的框式结构是学习《一千零一夜》的结果。
采用故事中套故事的写法,把一百个短篇组织在一起。
□ 《十日谈》故事的主要主题是反教会,揭露天主教会和僧侣的腐败、虚伪。
通过爱情题材来反对禁欲主义,反对封建偏见,肯定人有享受现世幸福的权利。
□ 《十日谈》是欧洲近代文学史上第一部现实主义作品。
□ 阿里奥斯托的代表作:
《疯狂的罗兰》。
□ 法国民主倾向人的人文主义者的代表是拉伯雷。
代表作:
《巨人传》。
□ 《巨人传》中的巨人:
卡冈都亚和庞大固埃。
□ 法国后期人文主义作家的代表是蒙田,代表作:
《随笔集》。
□ 乔叟是英国文艺复兴文学第一人。
代表作是:
《坎特伯雷故事集》,大部分用诗体写成,模仿《十日谈》写成。
□ 《乌托邦》的作者是托马斯·莫尔。
□ 斯宾塞的长诗《仙后》被认为是当时英国诗歌的代表作。
□ 大学才子派”剧作家有约翰·黎里、罗伯特·格林、托马斯·基德和克里斯托弗·马洛等。
□ 马洛的三部悲剧是:
《帖木儿》、《马尔他岛的犹太人》、《浮士德博士的悲剧》。
□ 莎士比亚创作的第一时期,主要是喜剧和历史剧,喜剧代表作:
《威尼斯商人》、《无事生非》、《皆大欢喜》、《第十二夜》。
历史剧代表作:
《亨利四世》上下篇、《亨利五世》。
□ 莎士比亚创作的第二时期,主要是悲剧,四大悲剧:
《哈姆莱特》、《奥塞罗》、《李尔王》、《麦克白》。
□ 莎士比亚创作的第三时期,主要是传奇剧。
传奇剧代表作:
《辛白林》、《冬天的故事》、《暴风雨》。
□《哈姆莱特》中哈姆莱特的恋人是奥菲利亚。
□ 约翰·班扬的讽喻小说《天路历程》。
□ 弥尔顿政治散文《为英国人民声辩》,两部长诗《失乐园》、《复乐园》,一部诗剧《力士参孙》。
□ 古典主义时期,法国文学的悲剧作家:
高乃依、拉辛。
□ 古典主义时期,法国文学的喜剧作家:
莫里哀。
□ 高乃依悲剧《熙德》,被认为是法国古典主义悲剧的奠基作。
□ 莫里哀是十七世纪法国最重要的喜剧作家。
□ 莫里哀进京后第一个作品《可笑的女才子》,而后《丈夫学堂》、《妇人学堂》。
1664年创作的《伪君子》,标志着莫里哀创作全盛时期的到来。
□ 莫里哀的《唐璜》的写法完全抛弃了“三一律”。
□ 阿巴公这个典型的守财奴形象出自莫里哀的《悭吝人》。
□ 莫里哀的最后一个剧本是《无病呻吟》。
□ 《伪君子》中的主人公答丢夫是一个伪装虔诚的恶棍,他用欺骗手段博得巴黎富商奥尔恭的信任。
奥尔恭的太太欧米尔。
女仆桃丽娜。
□ 笛福发表《鲁滨逊飘流记》,标志着英国现实主义小说的产生。
□ 斯威夫特的代表作是讽刺小说《格列佛游记》。
小说中所游历的四个国家是:
利立浦特小人国、布罗卜丁奈大人国、飞岛国,慧駰国。
□ 亨利·菲尔丁是十八世纪英国最杰出的小说家。
代表作:
《约瑟·安德鲁传》、《大伟人江奈生·魏尔德传》、《汤姆·琼斯》、《阿米利亚》。
□ 狄德罗编辑了法国最著名的《百科全书》。
□ 卢梭的小说《新爱洛绮丝》是最重要的文学作品,《爱弥儿》是一部教育小说,《忏悔录》是他的自传性作品。
□ 德国启蒙文学的代表人物是高特舍特和莱辛。
□ 德国“古典派”作家的代表人物是歌德和席勒。
□ 《浮士德》取材于德国民间传说。
作品中主人公的原型是宗教改革时期一个跑江湖的魔法师。
□ 诗剧《浮士德》共两部,12111行,两部的创作间隔很远,曾经想放弃写作,在席勒的鼓励下完成。
□ 浮士德的两个重要情节:
上帝与魔鬼的赌赛、浮士德和魔鬼魔非斯特赌赛。
外国文学史习题
填空题及答案
1.希腊早期文学的主要成就是(神话)和(荷马史诗)。
2.希腊神话的内容包括(神的故事)和(英雄传说)。
3.马克思曾经评价“希腊神话不只是希腊艺术的(武库),而且是它的(土壤)”。
4.现今流传下来的最早一首以现实生活为主要内容的长诗是(赫西奥德的教诲诗《工作与时日》)。
5.赫西奥德的叙事长诗(《神谱》)是关于宇宙起源和神的谱系的最早的系统的描述。
6.萨福是古希腊最著名的女诗人,柏拉图称她为(“第十位文艺女神”)。
7.被称作“基督教之父”的是(斐洛)。
8.荷马史诗包括(《伊利亚特》)和(《奥德塞》)。
9.《伊利亚特》一开篇就提出它的主题是(阿喀琉斯的愤怒)。
10.《奥德塞》的主题是(还乡)。
11.古希腊戏剧起源于(酒神祭祀),古希腊悲剧起源于(酒神颂歌),喜剧的前身是(祭神歌舞)和(滑稽戏)。
12.埃斯库罗斯被人们誉为(悲剧之父),他的代表作《俄瑞斯忒亚》三部曲包括(《阿伽门农》)、(《奠酒人》)和(《报仇神》)。
他的(《波斯人》)是现存希腊悲剧中唯一取材于现实生活的一部作品。
13.索福克勒斯被文学史家誉为(戏剧艺术的荷马),他的代表作《俄狄浦斯王》被亚里士多德称为(十全十美的悲剧),弗洛伊德曾根据这部悲剧提出了著名的(恋母情结或俄狄浦斯情结)理论。
14.欧里庇得斯被称为(舞台上的哲学家),又由于他善于刻画人的心理而被誉为(心理戏剧鼻祖)。
15.阿里斯托芬的(《鸟》)是流传至今唯一以神话幻想为题材的喜剧作品,林间飞鸟建立了一个理想的社会——(云中鹁鸪国),这是欧洲文学中最早的乌托邦思想的表现。
16.奥古斯都时期三大诗人及代表作是维吉尔的(《埃涅阿斯纪》)、贺垃斯的(《诗艺》)和奥维徳的(《变形记》)。
17.代表早期基督教文学最高成就的是(《新约全书》)。
18.中世纪文学主要包括教会文学、(骑士文学)、(英雄史诗)和(城市文学)。
中世纪教会文学的主要内容是(普及宗教教义)。
19.日尔曼人的一支盎格鲁撒克逊人的史诗(《贝欧沃尔夫》)是流传至今的早期英雄史诗中最完整的一部。
20.中世纪后期英雄史诗中最著名的有法国的(《罗兰之歌》)、西班牙的(《熙德之歌》)、德国的(《尼伯龙根之歌》)和俄罗斯的(《伊戈尔远征记》)。
21.中世纪骑士文学的主要体裁有(抒情诗)和(叙事诗)。
22.14世纪发展起来的城市戏剧是在中世纪的人民杂耍表演与宗教奇迹剧和神秘剧的基础上发展起来的,主要剧种包括(道德剧)、(傻子剧)和(闹剧)。
23.被恩格斯称为“中世纪的最后一位诗人,同时又是新世纪的最初一位诗人”的是(但丁)。
24.但丁的(《新生》)是西欧文学史上第一部向读者剖露作者最隐秘的思想感情的自传性作品。
25.《神曲》直译为(《神圣的喜剧》),原题为(《喜剧》),包括(《地狱》)、(《炼狱》)和(《天堂》)三部分。
26.(彼特拉克)是意大利人文主义文学的先驱,他的抒情诗(《歌集》)是人文主义文学的代表作,他使(十四行诗)成为欧洲诗歌中一种新诗体。
27.薄伽丘的代表作是短篇小说集(《十日谈》),宣扬“幸福在人间”,奠定了(欧洲短篇小说)的基础。
28.法国人文主义文学有两种倾向,一种是以(拉伯雷)为代表的民主倾向,一种是以(“七星诗社”)为代表的贵族倾向。
29.西班牙的维伽被誉为(“民族戏剧之父”),代表作是(《羊泉河》)。
30.最早的一部流浪汉小说是无名氏的(《小癞子》)。
31.法国长篇小说的发端是(拉伯雷的《巨人传》)。
32.塞万提斯的(《惩恶扬善故事集》)是西班牙文学中第一部完全摆脱意大利短篇小说影响的富有独创性的作品。
33.乔叟是(“英国诗歌之父”),代表作是(《坎特伯雷故事集》),故事集运用框形结构。
34.塞万提斯是(欧洲近代现实主义小说)的先驱。
35.莎士比亚的四大悲剧是(《哈姆雷特》)、(《奥塞罗》)、(《李尔王》)和(《麦克白》)。
36.出现在17世纪欧洲文学史上的新现象是(巴罗克风格)和(新古典主义)。
37.弥尔顿取材于《圣经》的三部杰作是(《失乐园》)、(《复乐园》)和诗剧(《力士参孙》)。
38.(高乃依)是法国古典主义的创始人,其代表作《熙德》是古典主义悲剧的奠基作。
39.17世纪时期法国设立(法兰西学士院),作为国家机构来推行新古典主义。
40.莫里哀的喜剧《伪君子》塑造了一个典型的伪君子形象——(答尔丢夫),他的另一部喜剧《悭吝人》又塑造了一个典型的吝啬鬼形象——(阿巴贡)。
41.1719年,英国作家笛福发表了(《鲁滨逊飘流记》),标志着英国现实主义小说的诞生,也奠定了这种新型文学形式的基础。
42.法国启蒙文学的第一部重要的文学作品和最早的一部哲理小说是(孟德斯鸠)的(《波斯人信札》)。
43.被誉为“浪漫主义运动之父”的是(卢梭)。
44.(耶拿派)是德国最早的浪漫主义文学流派,主要有施莱格尔兄弟。
45.席勒的代表作(《阴谋与爱情》)是德国“第一部有政治倾向的戏剧”。
46.歌德的(《浮士德》)与荷马史诗、但丁的《神曲》等齐名,被文学史家认为是史诗性的巨著。
□ 试论哈姆莱特的矛盾性。
答:
悲剧主人公哈姆雷特是文艺复兴时期人文主义者的形象。
①他在剧中的身份是一个王子,是封建统治集团中的人物,但同时同时又是一个人主义者形象。
他离开宫廷,在德国威登堡大学上学,接受新思想新文化的熏陶。
哈姆雷特具有有崇高的理想,对于世界和人生都有一套与传统教会观念不同的新的看法:
“认为人是宇宙的精华”,体现了人文主义对人的理想。
②忧郁的哈姆雷特形象给我们第一个突出的印象。
但忧郁不是哈姆雷特的天性,而是理想与现实矛盾,理想破灭所引起的一种精神状态。
哈姆雷特的思考是深刻而有力的,但是父亲交给他的责任是复仇,现实要求他的是行动。
在这个问题上哈姆雷特却时时迟疑,一再拖延,极度忧郁。
正是由此,造成了他行动上大延宕。
③总之,哈姆雷特尽管是一个美丽、纯洁、高贵而道德高尚的人,但他没有坚强的精力使他成为英雄,却在一个重担下毁灭了。
□ 以《哈姆莱特》为例,分析莎士比亚戏剧创作的艺术特征。
答:
莎士比亚的剧作是欧洲戏剧发展史上的一个高峰。
①他的创作基本上是遵循现实主义原则的,由于时代和艺术发展本身的条件所决定,他的现实主义又带有自己的独特性。
他的剧作的题材绝大部分取之于现成的材料或现成的剧本,并不是取之于现实。
他在旧故事的框架中填补了现实生活的血肉,注入了时代精神的灵魂。
他的现实主义与浪漫主义紧密地融合在一起,浪漫主义的因素仍然起着相当大的作用。
《哈姆莱特》第三幕第二场中哈姆莱特关于演剧问题的一番谈话,可以代表莎士比亚本人的艺术见解。
②莎士比亚戏剧能通过丰富、生动的情节来反映现实生活。
戏剧情节的生动丰富,还与剧中紧张尖锐的戏剧冲突有关,同时,这种生动性并不是外加的人为的,而是由剧中人物的性格冲突所决定的。
《哈姆莱特》的剧本本来是一个宫廷复仇的故事,但莎士比亚的剧本中所写的生活内容却远远突破了宫墙的限制。
③莎士比亚戏剧情节的生动丰富,还与剧中紧张尖锐的戏剧冲突有关,同时,这种生动性并不是外加的人为的,而是由剧中人物的性格冲突所决定的。
《哈姆莱特》情节曲折动人,冲突双方在斗争中的地位不断变化,形成波澜起伏富有戏剧性的情节,其间的起伏变化就是由哈姆莱特和克劳狄斯的性格冲突来决定的。
④打破了古代戏剧的框框,在一个剧本中把悲剧因素和喜剧因素结合在一起,这也加强了情节的生动性。
他对欧洲戏剧发展的重大贡献在于他刻画人物性格方面的成就。
《哈姆莱特》第一幕以哈姆莱特与鬼魂相会的阴森恐怖的场面结束。
第二幕以波洛涅斯派人打探儿子品行的戏剧开场。
⑤莎士比亚对欧洲戏剧的重大贡献,在于他刻画人物性格方面的成就。
·人物性格具有多面性和复杂性。
哈姆莱特具有崇高的理想,斗争的决心,但他理想脱离实际,行动脱离群众,致使他无力承担自己的责任,最终在强大的恶势力前倒下。
·人物性格在不断地变化发展。
人物处在内外两重的矛盾冲突之中,一方面是主人公与客观环境的冲突,另一方面是主人公的内心冲突。
哈姆莱特性格的发展史正是这一特征的很好实例。
·莎士比亚善于在人物对比中突出主人公的性格。
对比之中,显示出哈姆莱特的远大志向和坚定意志。
·内心独白直接揭示人物内心,也可以用来交代一些情节,推动剧情发展。
哈姆莱特的独白有六次之多,这些独白安排在人物思想转变的重要时刻,从而可以看出哈姆莱特的内心活动,了解他的思想性格发展的脉络。
⑥莎士比亚戏剧的语言丰富多彩,总词汇量达到两万以上。
他的语言又是高度形象化的语言,特别善于运用比喻和隐喻。
他的剧本主要用诗体写成,同时又是诗与散文的巧妙结合。
哈姆莱特丰富的语言处处都符合一个有抱负有理想的王子身份。
□ 什么是文艺复兴?
略
□ 什么是人文主义?
人文主义的特点是什么?
答:
文艺复兴时期形成的资产阶级世界观被称为人文主义。
①人文主义思想与教会的神权统治针锋相对的。
教会以神为最高权威,把封建统治加以神化。
人
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