《望江南》李煜赏析范文.docx
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《望江南》李煜赏析范文
2019年《望江南》李煜赏析范文
望江南·闲梦远
五代:
李煜
闲梦远,南国正芳春。
船上管弦江面渌,满城飞絮辊轻尘。
忙杀看花人!
闲梦远,南国正清秋。
千里江山寒色远,芦花深处泊孤舟,笛在月明楼。
赏析:
这两首同调的词,描绘了两幅江南美景。
全词以“闲梦”起,以秋意收,用凄寒冷寂的秋景直抒作者孤苦怀思的悲情,缀笔不多而气氛浓郁,未见雕琢而含蕴深远,描摹生动,笔笔见情,足见才力。
第一首写春景。
“闲梦远,南国正芳春。
”概括写出广大的江南地区,正是春暖花开的美好季节。
春之名“芳”,使人如见百媚千娇的花容,如闻馥郁的花香。
“船上管弦江面渌,满城飞絮辊轻尘。
忙杀看花人!
”词人从三方面具体描写了这“芳春”美景。
首先是春风拂面、水波荡漾的春江。
“船上管弦江面绿”的“江”,当是流经南京城的长江支流秦淮河。
春满金陵,石城生辉,秦淮河上绿波荡漾,画船游舫,来往穿梭,船上丝竹相和,飞扬出舷的乐声飘荡于水波之上,动人心魄。
这里,词人仅在一句之中,就把有形之物、无形之声和鲜明之色集合调配绘制成一幅水上音乐会的画图。
句末的“绿”,乃是春天的颜色,是生命力的象征,它既写水色,亦状春色。
它与“春风又绿江南岸”中的“绿”字一样,一下就将生机勃勃的江南春色概括无余。
其次,词人又把目光转向陆地,抓住春风杨柳、飞絮满城的典型景色,进一步写出江南春景之美。
“满城飞絮滚轻尘”,是实景的形象描写,同时还是对春风的暗写。
词人并未直接写春风,但从那一“飞”一“滚”之中,却已使人觉得扑面的春风是无所不在了。
“轻尘”翻滚,除春风吹拂的自然因素外,更主要的是人为的因素造成的。
春色美好,人人皆欲观赏,游人多了,自然也就践起轻尘滚滚,故“滚轻尘”乃借物写人,说明游人之多。
只有这样,才能与下面的描写自然地衔接起来。
“忙杀看花人”:
春是百花盛开之时,观赏众芳,确是赏心悦目的快事,所以,写春是很难不写花的;但词人却不直接写群花如何美丽动人,而只说把看花人“忙杀”了。
一个“忙杀”,则百花之美,看花人兴致之高,人之多,场面之大,尽在其中。
第二首写秋色。
“闲梦远,南国正清秋。
”词人笔下的江南正是秋高气爽的时节,其总的特色是一个“清”字。
“清”,兼有清澈明朗和清爽凉快之意,它概括出秋天的景色和气候两方面的特点。
正因为“清”,词人才能将这秋景(无论是近、中、远景)看个清清楚楚,也才能将这秋景生动地描绘出来。
“千里江山寒色远,芦花深处泊孤舟,笛在月明楼。
”在总括秋色之“清”后,接着,也是从三方面对之加以具体描写。
首先是远景,词人从大处着墨,给“千里江山”敷上一层“寒色”,勾画出一幅江山秋晚图。
所谓“寒色”,乃清冷之色。
“寒”与“清”,其义是可以合二而一的。
“寒色远”的“远”,既说明是远景,又是对千里江山皆寒色的一个模糊的数的量度,它还与“闲梦远”的“远”在内容上有内在的联系,即以在一片“寒色”掩映之下的“千里江山”之“远”,来说明“闲梦”之“远”。
其次是中景。
“芦花深处泊孤舟”,既是写自然景物,也是写人的活动。
“舟”之谓“孤”,除从数量上指舟乃独木一叶外,也暗点出舟中人的孤独,使人想象出其身世之漂泊凄苦,心情的酸楚悲凉;如再看这“孤舟”乃泊于芦花深处,则其孤独、凄苦,就更是可想而知了。
它在情调上与前面的“清”“寒”是完全一致的。
“笛在月明楼”,是说秋月当空,银光如泻,高楼之上,笛声忽起,那悠扬的笛声,忽高忽低,时断时续,它说明吹笛人的心灵
在颤动,听笛人的心潮在激荡。
古代诗人,大都以笛声写离别之思,表哀怨之情,故向秀思旧,有感于邻人吹笛之发声嘹亮,叹而赋日:
“听鸣笛之慷慨兮,妙声绝而复寻。
”唐人亦有“吹笛秋山风月清,谁家巧作断声?
……故园杨柳今摇落,何得愁中却尽生”(杜甫《吹笛》)之句。
由此可见,词人在这里所表达的也是一种思念故国的眷恋难舍之情。
不过,它不像前面那样是由“清…寒…孤”等字予以点出,而是隐含于笛声之中。
我们只有明了了这一点,才算把握住了此句内容的实质。
总之,这两首词的写法是基本相同的,即都是先对景色的特点作总的概括,然后再从三个不同方面加以具体描写;所不同者,是它们的色调和情调,即前者色暖,后者色寒,前者欢快,后者凄清,由此造成的意境也有所不同。
望江南赏析
梳洗罢,独倚望江楼。
梳洗:
梳头洗脸、化妆等妇人的生活内容。
独:
独自,单一。
望江楼:
楼名,因临江而得名。
○盼望之情,寂寞愁肠,隐然可见。
过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白苹洲。
千帆:
上千只帆船;帆:
船上使用风力的布蓬,又作船的代名词。
皆:
副词,都。
不是:
不是(自家夫君归来之船)。
斜晖:
日落前的日光;晖:
阳光。
脉脉:
默默含情达意的样子,这里是拟人手法。
肠断:
形容极度悲伤愁苦。
白苹;一种开白花的水草,蕨类植物。
洲:
水边陆地。
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