调平仄知拗救191127.docx

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调平仄知拗救191127

调平仄，知拗救（一丰讲稿）

李全富

律诗的规则可以用一首五律来概括：

律诗规则歌诀

八行七五字，两对二三联。

押韵平双首，调声间对粘。

偶奇前后数，平仄纵横观。

避免孤三拗，救之须倒三。

注：

1.押韵平双首，调声间（jian4）对粘（nian2）：

双句押平声韵，首句可押可不押。

调声即调平仄。

间，字间，一句之内字与字之间平仄相间，即偶字与偶字、倒数一二字平仄相间；对，句对，一联之内句与句之间平仄相反；粘，联粘，一首之内联与联之间平仄相同。

2.偶奇（ji1）前后数（shu3），平仄纵横观：

每句从前数，偶字（二四六字）的平仄应该交替；每句从后数，奇字（一三五字）的平仄应该交替。

口诀是：

“前查二四六，后数一三五，平仄相交替，对粘合律谱。

”纵横观：

横向看每句的平仄是相间，纵向看上下句的平仄是相对或相粘。

七言标准律句只有四种句型（五言去掉前面两字）：

平平仄仄平平仄【平仄脚句】

仄仄平平仄仄平【仄平脚句】

仄仄平平平仄仄【仄仄脚句】

平平仄仄仄平平【平平脚句】

3.避免孤三拗（ao4），救之须倒三:

孤三拗指孤平句、三平脚句、三仄脚句。

倒三：

一句的倒数第三字。

孤平，指仄平脚句除了韵字以外只有一个平声字。

近体诗的平仄规定可以用三句话来概括：

句分四格、字分四等、拗分四类。

下面分别说明。

句分四格

近体诗的调平仄须明辨四格——正格、常格、变格、出格，每个诗句必属四格之一。

一、正格

正规格，最规范，最理想，每字平仄固定不变。

七言四种正格句式（去掉前两字为五言正格句式）：

平平仄仄平平仄——出句

仄仄平平仄仄平——对句

仄仄平平平仄仄——出句

平平仄仄仄平平——对句

四字规则：

同（音步内两字平仄相同）

间（每句中偶字平仄相间）

对（每联内两句平仄相对）

粘（两联间邻句平仄相粘）

同：

每个音步内两字平仄相同，有两种格式：

平平、仄仄。

每个七言诗句由三个音步和一个单音组成，有四种格式，如上。

间：

每句偶字的平仄间隔出现，有两种格式：

平—仄—平、仄—平—仄；每句的第五第七字的平仄也间隔出现，格式是平—仄或仄—平。

对：

每联内两句的平仄相对，如出句是：

平平仄仄平平仄，对句就是：

仄仄平平仄仄平，上下两句的平仄正相反对立。

粘：

两联间邻句的平仄相粘，如前一联的后句是：

仄仄平平仄仄平，后一联的前句是：

仄仄平平平仄仄。

这里相粘主要是指两句的偶字平仄相同，两句第五第七字的平仄是不相粘的，而是相对的。

二、常格

常用格，每句一三字平仄可自由（仄平脚句第三字除外），其余字平仄不变。

七言四种常格句式：

【平】平【仄】仄平平仄

【仄】仄（平）平仄仄平

【仄】仄【平】平平仄仄

【平】平【仄】仄仄平平

口诀：

声喉平仄定全篇，声眼横纵间对粘，

横纵皆反五七字，一三字调可从宽。

声喉平仄定全篇：

首句第二字（声喉）的平仄确定全篇的平仄格式。

声眼横纵间对粘：

横向看，每句偶字（声眼）之间平仄间隔出现（或“平——仄——平”，或“仄——平——仄”）；纵向看，前后句子之间平仄相对相粘（对句与前边相邻的出句平仄相对，与后边相邻的出句平仄相粘）。

横纵皆反五七字：

横向看，每句之中五七字平仄相反；纵向看，相邻两句间五七字平仄也相反（首句入韵的除外）。

一三字调可从宽：

每句一三字的平仄变化可以自由（仄平脚句的第三字除外，该字的平仄变化是有条件的，即它由平声变为仄声时，后边的第五字必须随之由仄声变为平声。

变化后属于拗救格，不属常格），其余字的平仄遵循正格，即每句的二四五六七字平仄不变，仄平脚句的第三字不变。

三、变格

变格即拗救格，是允许的出格，是可以按照规定补救的出格。

拗救是指某字违背了常格，该用平声而用了仄声或者该用仄声而用了平声，但在本句或对句进行了补救。

拗字出现在三个位置：

出句的倒二字；仄平脚句的倒五字；每句的倒三字。

（字位倒数，便于五七言的统一称谓）

变格诗句中出句的一三五六字平仄可以变，二四字平仄不能变；对句的二四六字平仄不能变，一三五字平仄变化受限，其中仄平脚句的三五字的变化是平仄互换，以避孤平；平平脚句的第五字不能变，必须用仄声，以避三平。

四、出格

违背变格，补救不了。

如仄脚句的二四字出律，平脚句的偶字出律，犯孤平，三平尾，尾字出律等。

出格诗句多见于古绝和拗体律诗中。

字分四等

近体诗句中每个字平仄的受限程度可分四个等级——自由、多变、少变、固定。

一、平仄自由、不讲拗救的字

1.七言首字平仄自由；

2.多数句的倒数第五字平仄自由，唯有仄平脚句的倒五字受限。

二、平仄多变、拗可不救的字

多数句的倒数第三字平仄可变:

1.平平仄尾可变成夹平尾（【仄】平仄）；

2.平仄仄尾可变成三仄尾（【仄】仄仄）；

3.仄仄平尾可变成夹仄尾（【平】仄平）。

唯独仄平平尾的的倒数第三字不可变，变则出现三平尾，决不允许。

以上三种变化是小拗，可救可不救。

三、平仄少变、拗而必救的字

诗句的偶字（声眼）平仄很少变化，只有两处可以变化，单字的平仄受限的很少。

计有三种情况：

1.出句倒二字应平而仄拗（平平仄仄平【仄】仄）；

2.出句倒二字应仄而平拗（平仄仄平平【平】仄）；

3.仄平脚句的倒五字应平而仄拗（仄仄【仄】平仄仄平）。

这三种变化是大拗，必须补救。

四、平仄固定、绝不可拗的字

1.每句尾字平仄固定、绝不可拗；

2.出句前两个偶字平仄固定、绝不可拗；

3.对句偶字平仄固定、绝不可拗；

4.对句中仄平平脚的倒数第三字平仄固定、绝不可拗（拗则出现三平尾，是大忌）。

以上四个等级中两端的等级即平仄固定、平仄自由的字不存在拗救问题，平仄多变、平仄少变的字才有拗救问题。

字声平仄变化口诀：

出句一三五不论，二四固定六可变。

对句二四六分明，三五须防孤三现。

（孤三：

孤平、三平）

拗分四类

违反平仄规定的诗句，叫做拗句。

对拗句的补救叫拗救。

补救的办法是平拗仄救，仄拗平救。

补救的原则是注意平仄数量的平衡。

拗救口诀:

出句拗于倒二三，对句拗于倒三五。

救在本句和对句，倒三来做救世主。

注：

“倒二”、“倒三”、“倒五”，指一个诗句的倒数第二字、第三字、第五字。

这样倒序指称诗句的某个字，无论在五言诗句中还是在七言诗句中所用的词语是统一的，比正序指称诗句的某个字显得简捷，例如说“倒二字”比说“五言第四字、七言第六字”要简捷。

这个口诀基本概括了近体诗平仄拗救的规定。

近体诗的常用拗格诗句可以根据拗字出现的位置分成四大类：

一、倒二拗

出句的倒数第二字出现拗称为倒二拗。

有两式：

1.平变仄式

定义：

出句倒数第二字该用平声却用了仄声，称作平变仄式倒二拗。

正格：

平平仄仄平平仄，处于出句位置。

拗式：

出句——平平仄仄平【仄】仄，常见于仄脚句（不入韵的出句），拗在倒数第二字，应平却仄。

救式：

对句——仄仄平平（平）仄平，在对句相救，救在倒数第三字，用平声补救。

例句：

野火烧【不】尽，春风（吹）又生（白居易《赋得古原草送别》）

浮生恰似冰【底】水，日夜东流（人）不知（杜牧《汴河阻冻》）

倒二字平变仄式拗有一种特殊情况，比较少见。

仄仄平仄平句式属于倒二拗倒三救。

唐人很少用，据有人统计总共才十多句，多用在首句：

三月松作花。

苏颋《经三泉路作》

八月湖水平。

孟浩然《望洞庭湖贈張丞相》

二月湖水清。

孟浩然《春中喜王九相寻》

北阙休上书。

孟浩然《歲暮歸南山》

楚水清若空。

李白《江夏别宋之悌》

落日临御沟。

储光羲《仲夏饯魏四河北觐叔》

愿以金秤锤。

包何《赋得秤，送孟孺卿》

香帏风动花入楼。

王昌龄《青楼怨》

广陵三月花正开。

韦应物《酬柳郎中春日归扬州南郭见别之作》

桂阳年少西入秦。

高適《送桂阳孝廉》

巫山秋夜萤火飞。

杜甫《见萤火》

江头日暖花又开。

罗隐《曲江感春》

明代杨慎《升菴诗话》（卷二）说：

“孟浩然‘八月湖水平，涵虚混太清’，虽律也，而含古意，皆起句之妙，可以为法。

”清代许印芳《律髓辑要》说：

“‘八月湖水平’起句拗调。

‘北阙休上书’亦然。

盛唐人有此拗法，盖三、四字平仄互换。

（亦有用作中联者。

）”

清代董文涣《声调四谱图说》也称此为第四字该平而仄，则改第三字本仄而为平以救。

不过这种句式太少，有人统计仅占该类句式的0.02%。

故现在写诗，最好不用。

2.仄变平式

定义：

出句中倒数第二字该用仄声却用了平声，即为仄变平式倒二拗。

正格：

仄仄平平平仄仄，处于出句位置。

拗式：

出句——仄仄平平平【平】仄，见于仄脚句（不入韵的出句），拗在倒数第二字，应仄却平。

救式：

本句——仄仄平平（仄）【平】仄，在本句自救，救在倒数第三字,用仄声补救。

有人称为“六拗五救”，也有人称“五拗六救”。

我取前者，以偶字大拗优先定名，不取位前优先定名。

例句：

檐飞（宛）【溪】水，窗落敬亭云。

（李白《过崔八丈人水亭》）

无为（在）【歧】路，儿女共沾巾。

（王勃《送杜少府之任蜀川》）

无人（信）【高】洁，谁为表予心。

（骆宾王《在狱咏蝉》）

正是江南（好）【风】景，落花时节又逢君。

（杜甫《江南逢李龟年》）

二、倒三拗

诗句的倒数第三字出现拗称为倒三拗。

有三式：

1.夹平尾式

定义：

“平平仄”尾句式的倒数第三字应平却仄，称为夹平尾式倒三拗。

正格：

平平仄，出句的尾三字。

拗式：

【仄】平仄，出句的尾三字是两仄夹一平。

救式：

（平）仄平，用对句倒数第三字补平相救。

例句：

挥手【自】兹去，萧萧（班）马鸣。

（李白《送友人》）

鸿雁【几】时到，江湖（秋）水多。

（杜甫《天末怀李白》）

寂寂【竟】何待，朝朝（空）自归。

（孟浩然《留别王维》）

映阶碧草【自】春色，隔叶黄鹂（空）好音（杜甫《蜀相》）

也可不救：

不觉【碧】山暮，秋云暗几重。

（李白《听蜀僧弹琴》）

此地【一】为别，孤蓬万里征。

（李白《送友人》）

惊起【向】何处，高飞极海涯（杜牧《闻雁》）

一身去国【六】千里，万死投荒十二年。

（柳宗元《别舍弟宗一》）

注意：

有的夹平尾是因为倒二拗而经本句自救后出现的，应看做倒二拗。

例如：

昔闻（洞）【庭】水，今上岳阳楼（杜甫《登岳阳楼》）是以“洞”救“庭”。

直道相思（了）【无】益，未妨惆怅是清狂（李商隐《无题》）是以“了”救“无”。

2.三仄尾式

定义：

“平仄仄”尾句式的倒数第三字应平却仄，称为三仄尾式倒三拗。

正格：

平仄仄，出句的尾三字。

拗式：

【仄】仄仄，出句的尾三字三仄相连。

关于补救，因为三仄尾属于小拗，又因为用对句的倒三字来救会出现三平尾，所以一般不救。

也可同时在出句和对句的倒数第五字用平声来找平衡（有人称拗救）。

例如：

（相）看【两】不厌，（唯）有敬亭山（李白《独坐敬亭山》）

（三）川【不】可到，（归）路晚山稠（杜甫《晚行口号》）

（晴）开【万】井树，（愁）看五陵烟（岑参《登总持阁》）

（弥）年【不】得意，（新）岁又如何（刘禹锡《岁夜咏怀》）

曾苦（伤）春【不】忍听，凤城（何）处有花枝（李商隐《流莺》，听是去声）

或者只在出句倒数第五字用平声来找平衡，如：

（冥）冥【甲】子雨，已度立春时（杜甫《雨》）

（星）临【万】户动，月傍九宵多（杜甫《春宿左省》）

（殷）勤【报】贾傅，莫共酒杯疏（卢伦《夜中得循州赵司马侍郎书因寄回使》）

怅望（千）秋【一】洒泪，萧条异代不同时（杜甫《咏怀古迹》）

秋水（才）深【四】五尺，野航恰受两三人（杜甫《南邻》）

或者只在对句倒数第五字用平声来找平衡，如：

亦知【戍】不返，（秋）至试清砧（杜甫《捣衣》）

世人【共】卤莽，（吾）道属艰难（杜甫《空囊》）

洛阳【昔】陷没，（胡）马犯潼关（杜甫《洛阳》）

故园【不】可见，（巫）岫郁嵯峨（杜甫《江梅》）

贾生【骨】已朽，（凄）恻近长沙（杜甫《入乔口》）

还可本句和对句倒数第五字都不用平声，如：

故巢【倘】未毁，会傍主人飞（杜甫《归燕》）

物微【意】不浅，感动一沉吟（杜甫《病马》）

幸因【腐】草出，敢近太阳飞（杜甫《萤火》）

济时【敢】爱死，寂寞壮心惊（杜甫《岁暮》）

往还【二】十载，岁晚寸心违（杜甫《赠韦赞善别》）

注意：

如果三仄尾是因倒二三字同时拗而形成的，则应看做大拗即倒二拗，那么必须用对句倒三字救，主要是救倒二字，也救了倒三字。

如：

草木【岁】【月】晚，关河（霜）雪清（杜甫《送远》），以“霜”救“岁”“月”。

学者李冲指出：

唐诗的三仄尾存在“入上代平”的现象，“入上代平指用入声字或上声字代替平声字，这一现象在宋词中时有出现，唐诗中却没有引起人们的重视”，而“入上代平并没有改变字的读音，只是因为入声和上声与平声接近，才临时代替了平声”。

研究发现，三仄尾的前两个仄声多含入声或上声。

前面的例句如“草木岁【月】晚”的“月”是入声代平声；“相看【两】不厌”的“两”是上声代平声；“怅望千秋【一】洒泪”的“一”是入声代平声；“一身报国【有】万死”的“有”是上声代平声。

有人统计，杜甫627首五律中有128个三仄尾，但是有意回避了三同调（三连上、三连去、三连入）。

因为句尾三同调明显拗口，如果三仄尾不同调就可避免拗口。

所以不能简单地只看三仄尾，而应该细辨三仄是否同调。

还有人统计，《全唐诗》42863首诗中基本符合格律的绝句律诗约有20万句，其中五言应该是“平仄仄”尾句的22901句中有三仄尾1923句，约占8％；七言应是“平仄仄”尾句的14203句中有三仄尾148句，约占1％。

由此可知，三仄尾用的很少，应属变格，多用不妥。

要用则应避免三仄同调，或者以倒五字来调平衡。

3.夹仄尾式

定义：

“仄仄平”尾句式的倒数第三字应仄却平，称为夹仄尾式倒三拗。

正格：

仄仄平，位于韵句的尾三字。

拗式：

【平】仄平，韵句的尾三字两平夹一仄。

关于补救，夹仄尾式拗是小拗，可以不救。

夹仄尾常与出句的夹平尾相对出现，是为了救出句。

例如前面提到的例句：

浮生恰似冰【底】水，日夜东流（人）不知。

（杜牧《汴河阻冻》）夹平尾的出现是因救倒二拗。

不敢高声语，【恐】惊（天）上人。

（李白《夜宿山寺》）夹平尾的出现是因救倒五拗。

再如：

晴川历历【汉】阳树，芳草萋萋（鹦）鹉洲。

（崔颢《黄鹤楼》）平尾的出现是因救夹平尾式倒三拗。

也有夹仄尾单独出现的，有人统计《唐诗三百首》中有19首就存在这种单独出现的夹仄尾句。

例如：

掩泣空相向，风尘【何】所期。

（卢纶《李端公》）

兴废由人事，山川【空】地形。

（刘禹锡《金陵怀古》）

三、倒五拗（孤平拗）

定义：

仄平脚句的倒数第五字应是平声，如果用了仄声，就是倒五拗。

也就是说仄平脚句中必须有两个平声相连，否则为孤平。

多数诗家认为孤平只出现在平脚句中，仄脚句没有孤平问题。

正格：

仄仄平平仄仄平，处于韵句位置。

拗式：

韵句——仄仄【仄】平仄仄平，拗在倒数第五字，使倒数第四字成了孤平。

救式：

本句——仄仄【仄】平（平）仄平，在本句自救，救在倒数第三字，用平声补救。

有人称为“三拗五救”。

例句：

不敢高声语，【恐】惊（天）上人。

（李白《夜宿山寺》）

已尽苦寒月，【况】经（长）别心。

（杜甫《捣衣》）

冬至至后日初长，远在【剑】南（思）洛阳。

（杜甫《至后》）

儿童相见不相识，笑问【客】从（何）处来。

（贺知章《回乡偶书》）

酌酒【与】君（君）自宽，人情翻覆似波澜。

（王维《酌酒与裴迪》）

例句中方括号中的字是拗字，圆括号中的字是救字，下同。

四．复合拗

以上三类拗如果有两类以上同时出现在一句或者一联之中，称之为复合拗。

1.倒二拗与倒三拗同时出现于出句，例如：

　　草木【岁】【月】晚，关河（霜）雪清（杜甫《送远》）

向晚【意】【不】适，驱车（登）古原（李商隐《乐游原》）

南朝四百【八】【十】寺，多少楼台（烟）雨中（杜牧《江南村绝句》）

2.倒三拗与倒五拗先后出现于出句和对句，例如：

我宿【五】松下，【寂】寥（无）所欢。

（李白《宿五松山下荀家》）

舞阳去叶才【百】里，贱子【与】公（俱）少年。

（黄庭坚《次韵裴仲谋同年》）

3.倒二拗、倒三拗与倒五拗依次出现于出句对句，例如：

一身报国【有】【万】死，双鬓【向】人（无）再青。

（陆游《夜泊水村》）

宦游何啻【路】【九】折，归卧【恨】无（山）万重。

（陆游《桐庐县泛舟东归》）

复合拗的补救方法是用对句倒数第三字补平相救，一字救二拗或三拗。

注意事项：

拗后补救的原则是尽量达到一联内平仄字数平衡。

大拗包括三式：

平变仄式倒二拗、仄变平式倒二拗、倒五拗，小拗也包括三式：

夹平尾式倒三拗、三仄尾式倒三拗、夹仄尾式倒三拗。

复合拗中含有大拗，属于必救之类。

三大拗，必须救；三小拗，可随意。

大拗位在倒二五；小拗位在倒三字。

确定拗式的原则应是大拗优先，而不是位前优先。

首先应该看偶数字是否出格（仄平脚句倒四字是否孤平、出句倒二字是否出格），然后再看奇数字，以此顺序确定拗式。

例如出句倒二拗的仄变平式，倒数二三字都出格（如“正是江南【好】【风】景”），倒二字是大拗，以此定名为“倒二拗”。

虽然倒三字位置居前，也不定名为“倒三拗”。

有人依据大拗优先原则把此类拗式称为“六拗五救”，有人依据位前优先的原则把此类拗式称为“五拗六救”，我从前者。

应该灵活看待拗与救，拗字和救字都是对正格的背离，它们是双拗互救的。

从阅读顺序看，是前拗后救；从写作角度看，也可以是后拗前救。

在写作时，对句出现了必须的拗字，那么就可以在出句的相应位置补救。

假如先写出“野火烧难尽”，后写出“春风吹又生”，“吹”字拗而不想改动，那么就可把前句的“难”字改成“不”字来补救，阅读时看到的是前拗后救，写作的顺序可能是后拗前救。

拗救小结

要点：

各类拗救欲尽知，形象记住七联诗。

一、倒二拗

平变仄式：

1.野火烧【不】尽，春风（吹）又生。

（白居易《赋得古原草送别》）

仄变平式：

2.无人（信）【高】洁，谁为表予心。

（骆宾王《在狱咏蝉》）

二、倒三拗

夹平尾式：

3.挥手【自】兹去，萧萧（班）马鸣。

（李白《送友人》）

三仄尾式：

4.（相）看【两】不厌，（唯）有敬亭山（李白《独坐敬亭山》）

夹仄尾式：

5.兴废由人事，山川【空】地形。

（刘禹锡《金陵怀古》）

三、倒五拗（孤平拗）：

6.不敢高声语，【恐】惊（天）上人。

（李白《夜宿山寺》）

四、复合拗（一救三）：

7.一身报国【有】【万】死，双鬓【向】人（无）再青。

（陆游《夜泊水村》）

口诀：

一三五多变，要避孤三平。

二四六少变，唯变倒二中。

大拗必须救，小拗找平衡。

倒数第三字，救拗可称雄。

改诗记忆拗句：

离离上原草（倒二平拗，本句倒三仄救）

一岁枯又荣（倒二三互换，极少运用）

野火烧不尽（倒二仄拗，对句倒三平救）

暖风吹又生（孤平拗救，倒五仄拗，倒三平救）

2011.7.24讲，7.29改，9.18再改，2013.3.29四稿，2015.10.27五稿，2019.11.27六稿