1通过《盗梦空间》分析研究新型悬疑电影悬念构成.docx
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1通过《盗梦空间》分析研究新型悬疑电影悬念构成
摘要……………………………………………………3
Abstract………………………………………………4
一、悬念与电影…………………………………5
1、电影为什么需要悬念……………………………………5
2、悬念电影的概念……………………………………6
3、如何理解电影悬念………………………………6
二、电影的悬念构成……………………………8
1、电影悬念的情节设置……………………………8
2、电影悬念的时间设置……………………………9
3、电影悬念中的视觉语言……………………………10
三、新型悬念电影与传统悬念电影的对比……………………11
1、新型悬疑电影的悬念构成………………………………11
2、传统悬疑电影的悬念构成………………………12
3、新型悬疑电影与传统电影悬念构成的异同…………
四、我国悬疑类型片的不足与借鉴………………………15
1、如何提升我国悬疑电影的水平…………………………………
2、如何有效促进我国悬疑片的建议…………………………………
五、总结………………………………………………
参考文献………………………………………………17
致谢……………………………………………………
摘要
2018年是一个名符其实的大片年,在这一年《阿凡达》、《大侦探福尔摩斯》、《2018》、《建国大业》、《赵氏孤儿》、《盗梦空间》等等大片云集。
在这其中,作为悬疑电影的典范之作《盗梦空间》则深深地俘获了一大批悬疑电影迷的心。
《盗梦空间》最吸引观众的就是构建在影片中的层层悬念,把观众的注意力从头一直吸引到片尾,很多观众在影片结束后还意犹未尽,大呼过瘾;《盗梦空间》的放映也唤起了人们对于悬疑电影的高度关注。
本篇论文就是以《盗梦空间》为例,去研究新型悬疑电影是如何将悬念一步步构建在影片当中的,去挖掘探索悬念电影的奥秘所在。
电影是一项很伟大的艺术,它运用独特的手法将无数鲜活的画面运动起来并加以投射在我们心中。
电影的分支:
新型悬疑电影更是如此,它成功的运用制造悬念的手法对于人们的思想进行有力的冲击。
对于新型悬疑电影的悬念构成的研究对于我们探索国外悬疑导演的思路,了解真实的新型悬念电影。
对于我们吸收他们成功的构思经验有着巨大的帮助。
关键词:
悬疑电影;悬念设置;悬念构成;借鉴意义
通过《盗梦空间》研究新型悬疑电影的悬念构成
一、悬念与电影
1、电影为什么需要悬念
对于电影而言,尤其是叙事类影片,悬念设置可以说是司空见惯,观众对观看过程中的悬念体验也早已习以为常。
也许正由于这样,美国剧作家威·路特不满意仅仅“把可怕的哥特故事、凶残的谋杀案件和其他让人毛骨悚然的富有戏剧性的事件叫做“悬念故事”,在他看来,“几乎所有的故事都是悬念故事”。
可以说,威·路特的看法代表着人们有关电影悬念的常识,我们可以将之概述为下面三个要点:
其一,悬念与故事密不可分:
故事离不开悬念,悬念也无法自足于故事之外.其二,悬念在戏剧性事件中的体现最为典型,戏剧性事件的叙述要求叙述者不仅能够将故事中所积蓄的叙事动力充分展开,而且能够有效地控制其展开的时间、程度及其前进的方向。
威·路特将这种叙事动能比喻为“炸弹”,“从广义上讲,他埋下了一颗炸弹,这颗炸弹可能是物质的,也可能是感情的,然后把它留到最后爆炸。
这样,他把戏剧中的能量释放出来,这种能量就是悬念。
”其三,危险性的事件最容易产生悬念,悬念往往与可怕、凶残、毛骨悚然等性质有关。
从叙事的角度看,悬念是一种推动故事展开的动能,但从最直接的功能来看,悬念是维持读者(观众>阅读(观看>兴趣的重要手段。
而如果一旦失去了兴趣,人的注意力便会分散,即使没有外界的干扰因素,人也会开小差。
何叙事都具有一定的长度而读者和观众的注意力则是相对有限的。
根据现代动力对读者观众心理学的研究,常人将注意力完全集中于一件事。
因此观众兴趣的调动便成为作家和导演必须考虑并予以解决的问题
2、悬念电影的概念
悬念是欣赏戏剧、电影或者其他文艺作品时的一种心理活动即关切故事发展和人物命运的紧张心情。
作家和导演为体现作品中的矛盾冲突在处理情节结构时常用各种手法引起观众或读者的悬念以加强作品的思想、艺术感染力。
悬念是读者、观众、听众对文艺作品中人物命运的遭遇情节的发展变化所持的一种急切期待的心情是电影艺术的魔杖。
希区柯克曾经给悬念下过一个著名的定义:
如果你要表现一群人围着一张桌子玩牌然后突然一声爆炸那么你便只能拍到一个十分呆板的炸后一惊的场面。
另一方面虽然你是表现这同一场面但是在打牌开始之前先表现桌子下面的定时炸弹那么你就造成了悬念并牵动观众。
3、如何理解电影悬念
二、电影的悬念构成
“悬念作为构成剧作的元素来说,是一个统一体,但其内部机制又是多样的”。
悬念大师希区柯克最擅长运用各种悬念机制让观众知道剧中主要角色不知道的事情,以及他将要遇到的麻烦和危险,从而产生悬念效应,达到吸引观众的目的。
1、电影悬念的情节设置
以情节元素作为悬念机制在悬念类型的影片中运用,是最为常见的一种,而且久用不衰,永不过时”。
只是希区柯克把它上升为一种艺术原理,归纳为一种规律,并形成了他的一种观念。
希区柯克在运用此种悬念机制时,更加巧妙而富于变化,能够营造出非同寻常的更具其特性的复杂情境,所以悬念效应更为强烈。
《电话谋杀案》中,男主角汤姆萌生了杀妻谋财的念头,他雇用杀手和执行过程中的细节对杀手作了详细交代,观众以全知视角关注着剧情和人物命运。
阴谋按照事先的策划照常进行,已到了约定时间,但桌上的电话仍然不响,时间已过,杀手开始着急并疑惑不解,观众却因杀手即将离去暂时松了口气。
但当杀手刚刚走到门前握住把手正欲开门时,桌上的电话铃突然响了起来。
镜头至此切断,杀手是否走掉,还是会返身回来,观众则不得而知,这里有意叠加一个小悬念,令观众产生悬疑感。
这时,妻子起身从里间走到外屋来接电话,像她平时接电话的习惯一样,背对窗户拿起话筒,此时杀手从窗帘后潜出,用丝巾勒住妻子的脖子,这一切都和事先设计的程序一样,毫无差错;气氛开始变得异常紧张,观众看到此处几乎透不过气来,眼看阴谋就要得逞之时,突然出现了意外情况,妻子在垂死挣扎中,忽然从桌上摸到了一把剪刀,她使劲向凶手扎去,这是事先未曾预料到的,凶手猝不及防,反而送掉了
性命。
情势逆转,局面大变,杀人者反而被杀,被杀者变成了杀人者,不仅出乎观众的意料之外,同时也出乎阴谋策划者——丈夫的意料之外。
至此,悬念顿时消解,观众对妻子的担心尽释,同时转化为对丈夫的期待,看他如何应付突然事变,收拾残局。
一个悬念刚被解除,又一个悬念立即产生,悬念迭起,气氛收紧放松、再收紧,剧情越来越精彩。
当然这种以情节元素作为悬念机制的运用不仅仅只体现在以上影片中,在影片《爱德华大夫》中观众已知派克饰演的爱德华有精神病,当爱德华拿着剃须刀阴森森的一步步走下楼梯,艾力克还毫无防范地递给爱德华一杯牛奶,透过牛奶爱德华看到混浊中艾力克的血,观众的心一定被提了起来:
难道艾力克真的死了?
不过还好最后证明观众只是虚惊一场,那天夜晚的爱德华只是被梦魇所擒获而以,从紧张再到紧张,一个悬念接着一个悬念,这又是一种情节的跌宕。
由此可以看出希区柯克运用这类悬念机制,以及把握悬念的火候和分寸,已经娴熟之至,挥洒自如。
2、电影悬念的时间设置
“在惊险样式的悬念类型片中,常常会运用到时间元素作为悬念机制,由于悬念片必须以引起观众的悬疑、猜测、期待为起点,而以破解为终点”“对于导演来说,最为重要的就是缩短或拖延从悬疑到破解之间的时间”由于在此期间观众的期待心情最为紧张,他们急欲知道期待的结果,这结果是否符合他们的猜测和期望,所以压缩和延伸悬疑时间就成为悬念机制的有效手段,而希区柯克正是一位善于运用时间元素,并认识到时间对构建和展示悬念具有特殊重要性的导演。
在《电话谋杀案》中,希区柯克在构置悬念时,也运用了拖延时间这一原理,取得了很好的效果。
影片中丈夫与杀手约定晚上11点往家里打电话,杀手即可趁此时机将妻子勒死。
为了强调这一特定的约定时间,杀手曾经看过两次手表:
一次是在他进入屋门前看过一次手表,时针指向10点53分,距约定时间尚有7分钟;第二次是在他潜入室内,躲到窗帘背后,又看了一次手表,时针指着10点58分,距约定时间越来越近,尚有2分钟。
此时观众的情绪则随着时间的临近越来越紧张,对人物命运的担心与期待感也越来越强烈,心跳加快,兴奋点骤增。
然而,身在俱乐部正和朋友们聚会的丈夫,也看了两次表:
一次手表上显示为10点40分,距约定时间尚有20分钟,故神情显得非常从容,当他第二次再看表时,表面指针仍然显示为10点40分,他立即感到表停了,周密的谋杀计划出现了第一个误差。
悬念的气氛开始紧张,而当他到达电话间前时,偏偏又遇到里面有人在打电话。
时间在拖延,使他焦急万分,这时观众的心情也为之着急。
这正是由于时间的延宕,加剧了悬念的效应。
由以上例证可以看出,拖延时间,为人物的行为设置障碍,制造困难,打乱他的预谋计划,对于增大悬念的张力,强化气氛的紧张度,促进规定情况的尖锐性,都起到了不可低估的作用。
3、电影悬念中的视觉语言
“电影需要运用视觉语言,借助影像造型,以及声音效果,来构建和表现悬念”。
而在悬念片中,凶杀和作案场面同样也是不可或缺的构成元素,对这些场面的处理是否得当,直接关系到对悬念构建的成败。
希区柯克可谓是一位运用视觉语言悬念机制的天才,他既不模仿别人,又不重复自己,把凶杀的暴力场面显示出的丑行,通过视觉语言转化为具有审美魅力的高超技艺。
通过《精神病患者》可以看出希区柯克是如何通过视觉语言来表现凶杀场面的。
影片中女主角玛里恩在浴室被杀的这场戏可谓是全片最摄人心魄的暴力场面,希区柯克为了拍摄这场戏,不同寻常的花了7天的时间,把摄影机的方位变换了60次,剪辑出了44个镜头,得到了45秒长的胶片。
这场戏完全由近景和特写组成,速度快、节奏快、冲击力大,造成了凶杀场面的恐怖感和刺激性,给人留下了深刻的印象。
值得注意的是,这场戏里没有对话,只靠动作,运用电影语言在银幕上表述出来。
它所以令人惊骇、恐惧、刺激,完全是由画面形象的张力和信息传递给观众的。
然而,这场戏的意义还远不止是希区柯克对剪辑巧妙的把握。
为了达到特定的艺术目的,导演特意强化了某些物象的含义,这些物象被置于一个统一的网络之中,它们共同作用,形成了强大的视觉冲力和影像的内在张力。
玛里恩的入浴,就被希区柯克以高调摄影赋予了涤罪的意义,淋浴暗示了重生;把玛里恩与外界隔开的浴帘,在这里带来的只不过是一种虚假的安全感;刀子挥动的弧线,呼应了整部电影由高潮往下坠的剧情发展方向还呼应着玛里恩身体的倒落等等……而且,在这场淋浴戏中,女主角身上的禁区,观众一点也看不到,希区柯克作为一位严肃的艺术家,有意避开了利用色相刺激观众感官的做法。
只是让观众看到这个场面后感到恐怖、可怕,为主人公的命运担心,从而达到悬念片的审美效应。
三、新型悬念电影与传统悬念电影的对比
1、新型悬疑电影的悬念构成
盗梦空间》被称为是一部“发生在意识结构内的当代动作科幻片”。
“意识结构”这个词多少有点故弄玄虚的意味,它在影片中指的无非就是梦境。
影视文学作品对于梦境的想象从未停息,诺兰远非先行者。
《盗梦空间》中关于梦境的各种创意几乎都有前例可循:
例如《感官游戏》 只是所有这些“二手”创意一经诺兰揉合,便爆发出摄人心魄的魅力。 片中有关梦境的所有元素中,最引人入胜的是梦境中时间流速在主观上跟现实不同这一点。 一个物理时间上匆匆结束的梦,在诺兰的镜头中被延展为一个时间上没有尽头、空间上肆意驰骋的悠长梦境,也由此营造出惊心动魄的剧情张力。 诺兰的电影就是这样,故事里鲜有大师式的悲悯情怀,甚至有些创意也非原创,但他却一定有办法把故事说得高潮迭起。 2、传统悬疑电影的悬念构成 (1>低角度拍摄 1935年创作的《三十九级台阶》可以说是希区柯克早期的成名之作,影片开始的时候,导演选择在黑暗的楼梯拐角处摄像,并压低角度拍摄穿黑衣者的腰部以下,阴暗的走廊,黑黑的衣服,咔咔的皮鞋声,无处不给人给以神秘,恐怖,悬疑之感。 接下来的镜头,导演在楼梯下,仍采用低角度拍摄。 先拍摄黑衣者的腿部,然后慢慢地上移镜头,最后定格在黑衣者手中的笔记本上。 导演始终没有介绍这个黑衣人是谁? 长什么样子? 干什么的? 唯一介绍的就是黑衣者边走边数的几个数字,以及三十九级台阶这句话。 然而这样的介绍对与剧情的发展已经够了,如此的独具匠心也许正是导演的目的所在,即制造悬疑。 也许悬疑二字不够准确,但是,在我挖空心思比较之下,觉得这词还是恰到好处的,悬即让人摸不着头脑,而疑指的是为心中某事某物所产生的疑惑。 两个字一凑便相得益彰了。 (2>影子地运用 楼梯和影子是希区柯克电影中常用到的符号,这是由于他受到早期德国表现主义电影的影响而形成的。 在影片《深闺疑云》中,女主角怀疑自己的丈夫下个谋害自己。 当她走在房间大厅的时候,窗子的影子投射到了地面上,墙面上,形成了蜘蛛网的形状。 这蜘蛛网紧紧地束缚着女主角那颗战战兢兢的心。 同时让观众感到一种即将到临的杀机,一种不可预测的恐惧。 在她的丈夫端着牛奶走上楼的时候,女主角默默地闭着双眼,静静地躺在沙发上,身体里透着些许无助,恐惧和无奈。 由于她害怕丈夫在牛奶里下毒。 她丈夫端着牛奶慢慢地向楼梯走去,拉长的的影子,增加了事件的恐怖。 但是,到底结果会是怎么样呢,这还是个悬疑。 在影片《列车上的陌生女人》中,布鲁默划船去杀海耶斯的妻子时,布鲁默划到石洞时,在洞壁上留下了,他的影子,不时让人感到恐怖,以及即将发生的杀人案。 在布鲁默杀害海耶斯的妻子时,海耶斯的妻子的眼镜掉在了地上,从眼镜里我们看到了布鲁斯的影子,即展示了布鲁默的残忍,有抹去了杀人的血腥,死去人的难看样子 (3>高超的剪辑手法 希区柯克对于蒙太奇的运用可谓游刃有余,尤其是对于紧张,悬疑场面的蒙太奇运用。 最令我赞叹不已的是他的《西北偏北》,尤其是飞机追人那一段,竟然长达7分钟! 男主人公在空旷的公路边上等待卡普兰先生,先是一俩个轿车从男主人公的身边飞驰而过,男主人公一惊,接着十一俩个大货车过去,男主人公一闪,后来来了一个人,两人默默相望,男主人公想他可能是要找的人,在这段电影里,导演没有加一丝音乐,没有意思对白,有的只是些主观镜头以及主人公的反应,接下来便是人与飞机大战。 镜头1: 飞机支冲着镜头或主人公飞来,给人以惊心动魄感觉。 镜头2: 男主人公趴下,从而躲避飞机。 镜头3: 飞机飞快的远去。 镜头4男主人公很是疑惑的爬起。 镜头5: 飞机掉头飞来。 镜头6: 男主人公开始躲避。 镜头7: 飞机径直的冲着镜头飞来。 镜头8: 男主角下意识的惶恐的卧倒在地。 镜头9: 飞机远去,好似又要回来。 镜头10: 男主人公向镜头跑,后面飞机在向他迫近。 11男主人公再次躺下,飞机飞去。 12: 男主人公向田地跑去。 13。 男主人公藏在田地里。 14镜头直对着向天地俯冲的飞机。 15: 男主人公蹲下躲避飞机16: 男主人公向天地外望去,试图看一下飞机的位置。 17。 飞机的位置18: 男主人公向公路跑去19飞机位置,20男主人公拦车21汽油车向镜头或男主人公开来。 22男主人公看到车下的连变色了,23,汽车越来越近24主人公特写,25,汽车头特写27男主人特写28男主人公倒在车下,然后从车下惶恐的看飞机28飞机朝汽车飞来29飞机撞车。 导演在剪辑里以飞机与人,汽车与人,飞机汽车和人,交叉焦急在一起,给观众一种悬疑,激动之感,将男主人公的机智勇敢崔到了极致。 导演不许什么音乐,对白,独白,便把紧张的故事情节娓娓道来。 (4>楼梯的运用 楼梯可以说是希区柯克常常出现的一个元素了,它往往给人以恐怖之感,又很好的刻画了此时人物的心理状态。 最值得一提的是两部影片《爱德华大夫》和《眩晕》了,在影片《爱德华大夫》最后,英格丽褒曼沿着楼梯响杀害爱德华医生的凶手走去,不禁让观众担心起了英格丽褒曼的生命。 不过事情究竟会怎样,观众此时不得而知,只能是带着疑虑与恐惧继续看下去。 在影片《眩晕》中,摄影师俯拍了教堂的楼梯,此时的建堂楼梯已经经过特别的处理了,让观众看上去楼梯的纵深感很强,从而产生了一种眩晕感,似乎预示着死亡的到来。 不出所料,女子从教堂楼上坠下身亡。 在《群鸟》这部影片里,女主角为了躲避鸟而走到一个阁楼里,此时,通往楼上的阴森恐怖楼梯,打上了一些灯光,显得很有诱惑力,吸引着女主角往楼上走去。 到底楼上有什么呢,是不是可能对女主角有伤害呢,一切的猜测都带着悬疑与恐怖。 参考文献 [1]王心语: 《希区柯克与悬念》,中国广播电视出版社,1999年版,第17页 [2]【美】华莱士.马丁: 《当代叙事学》,北京大学出版社,1991年版,第158页 [3]章柏青: 《电影观众学》,中国电影出版社,1998年版,第22页 [4]张红军: ‘电影与新方法',中国广播电视出版社,1992年敝,第212页 [5]郝建: 《影视类型学》,北京大学出版杜,2002年版,第137页 [6]悬疑惊悚喜剧《死亡陷阱》[J]。 上海戏剧。 2018年08期 [7]漓江。 。 惊悚悬疑影片《B+侦探》抢滩“五·一”档[J]。 中国电影市场。 2018年05 [8]易雨橙。 。 电影艺术中冲突和悬念的研究[J]。 作家。 2018年14期 [9]阿卡。 。 真相只有一个! 最新2009+2018(已播完>悬疑推理日剧大盘点[J]。 男生女生(银版>。 2018年07期 [10]李军。 。 希区柯克: 通往悬念的“楼梯”与“门”[J]。 齐鲁艺苑。 2018年03期 [11]贺春健。 。 解读希区柯克电影的悬念符号[J]。 电影文学。 2018年13期 [12]郝冰。 鲍玉珩。 张一平。 。 好莱坞电影特技: 传统与发展[A]。 第十四届全国图象图形学学术会议论文集[C]。 2008年 [13]蓝鱼。 解读电影大师希区柯克不可复制的瞬间[N]。 民主与法制时报。 2018年 [14]李君娜。 专家: 悬疑剧“讨巧”更应“取巧”[N]。 解放日报。 2008年 [15]木夕。 《机动部队》: “杜琪峰式”悬疑[N]。 中国电影报。 2009年 [16]王磊。 悬疑效果竟成“笑果”[N]。 文汇报。 2009年 [17]宗晓。 悬疑话剧热演沪杭[N]。 中国文化报。 2009年 [18]东方。 阿加莎悬疑推理话剧成上海市场宠儿[N]。 中国文化报。 2009年 [19]徐亮。 美国悬疑电影的叙事策略分析[D]。 江西师范大学。 2018年 [20]宋金玮。 后希区柯克时代优秀悬念片研究[D]。 苏州大学。 2018年 [21]张萌萌。 论“希氏悬念”[D]。 南京艺术学院。 2018年 [22]任庆帅。 电视剧悬疑场面与召唤结构研究[D]。 山东师范大学。 2018年 [23]尹家美。 希区柯克的奥秘—论悬念[D]。 中国艺术研究院。 2006年 [24]王静。 藉中国古典美学试析《吕蓓卡》由小说到电影的改编[D]。 河南大学。 2018年 [25]张珺玮。 悬念类型电影心理机制与范例研究[D]。 华中师范大学。 2009年 [26]马宁。 探析希区柯克成功之道[D]。 同济大学。 2008年 [27]安利敏。 希区柯克镜头中的弗洛伊德[D]。 上海师范大学。 2008年 [28]龚诚。 限定空间式悬疑电影的叙事技巧分析[D]。 上海戏剧学院。 2018年 致谢 四年的艰苦跋涉,五个月的精心准备,毕业论文终于到了划句号的时候,心头照例该如释重负,但写作过程中常常出现的辗转反侧和力不从心之感却挥之不去。 论文写作的过程并不轻松,工作的压力时时袭扰,知识的积累尚欠火候,于是,我只能一次次埋头于图书馆中,一次次在深夜奋笔疾书。 第一次花费如此长的时间和如此多的精力,完成一篇具有一定学术价值的论文,其中的艰辛与困难难以诉说,但曲终幕落后留下的滋味,值得我一生慢慢品尝。 敲完最后一个字符,重新从头细细阅读早已不陌生的文字,我感触颇多。 虽然其中没有什么值得特别炫耀的成果,但对我而言,是宝贵的。 它是无数教诲、关爱和帮助的结果。 在此,我要感谢我的指导教师< )老师。 < )老师虽身负教案、科研重任,仍抽出时间,不时召集我和同门以督责课业,耳提面命,殷殷之情尽在谆谆教诲中。 这篇论文更倾注了她的大量心血。 从初稿到定稿,< )老师不厌其烦,一审再审,大到篇章布局的偏颇,小到语句格式的瑕疵,都一一予以指出。 同时,我要感谢< )学院所有给我上过课老师,是他们传授给我方方面面的知识,拓宽了我的知识面,培养了我的功底,对论文的完成不无裨益。 我还要感谢学院的各位工作人员,他们细致的工作使我和同学们的学习和生活井然有序。 谢谢你们 申明: 所有资料为本人收集整理,仅限个人学习使用,勿做商业用途。
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